我的朋友張大韆

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具體描述

關於張大韆先生的文章或書,都很少提及他在巴西二十年的生活,這段生活可說是張大韆先生最好的創作時期,潑墨、潑彩都是在巴西時期的創意。佈置「八德園」是他的立體繪畫,以及日常生活的鎖碎雜事等,都代錶著張大韆先生的重要一項,其中章節不僅風趣,且鮮為人知。

本書以輕鬆趣味的筆法,介紹這位世紀的大畫傢,以及他的愛國情操、待朋友的厚道,是藝術界的怪傑。

《山水間:近代中國畫傢的藝術足跡》 一部關於近代中國藝術史的深度考察,聚焦於那些以筆墨精神塑造時代風貌的藝術巨匠。 本書並非聚焦於任何單一的藝術個體,而是以宏大的視野,勾勒齣二十世紀中國繪畫藝術在時代變革與傳統堅守之間所經曆的復雜曆程。它是一部關於“變”與“不變”的史詩,探討瞭在西方思潮湧入與本土文化復興的巨大張力下,中國畫如何自我革新,最終走嚮世界舞颱的曆程。 第一部:亂世丹青——傳統麵臨的挑戰與自覺 本部分深入剖析瞭晚清至民國初年,中國畫壇所處的動蕩環境。這是一個舊秩序崩塌、新事物湧入的時代。傳統文人畫的審美標準受到西方寫實主義、印象派等新觀念的強烈衝擊。書店和畫廊中,石膏像與西洋油畫的齣現,使得本土畫傢的自我定位變得模糊而迫切。 我們將詳細考察“四王”餘脈的衰落與新興的地域流派。著重分析瞭如吳昌碩那一代的畫傢,如何在堅守金石入畫的傳統功力基礎上,注入瞭對民間藝術和碑學的理解,為近現代花鳥畫開闢瞭雄強的新路徑。他們的探索,是“變”中求“立”的首次成功實踐。 同時,本書細緻梳理瞭早期藝術教育機構的建立過程,如上海美術專科學校、北京藝術專門學校等,這些機構如何成為新舊思想交匯的熔爐,培養齣第一批具備現代藝術意識的畫傢群體。 第二部:學院與民間——南北分野與風格確立 進入二十世紀二三十年代,中國畫壇呈現齣鮮明的地域和風格分野。 南方的“嶺南畫派”:本書將重點解讀嶺南畫派如何以其摺衷融閤的姿態,吸取西洋水彩畫的光影與造型觀念,並結閤嶺南本土的溫潤氣息,形成瞭既有傳統韻味又不失時代感的獨特麵貌。我們分析瞭如高劍父、陳樹人等人在藝術革新中所持的激進態度,以及他們如何將社會現實融入山水花鳥之中。 北方的革新與堅守:相對而言,北方畫壇在很長一段時間內,對傳統山水畫的繼承顯得更為審慎和深沉。這裏是傳統筆墨精神的堡壘,但同樣存在著對筆墨語言的結構性思考。本章將聚焦於對山水畫皴法、點苔的現代性重構,探討畫傢們如何在保持“氣韻生動”這一核心要求下,嘗試用更具現代構成感的綫條和墨色來錶達對山地的理解。 第三部:筆墨的時代性——新國畫的艱難探索 四十年代至五十年代是藝術思想激烈交鋒的時期。隨著國傢體製的重建,藝術界對於“為人生”的藝術觀進行瞭深刻的討論。這部分是全書論述的重中之重,它探討瞭畫傢們如何將傳統筆墨語言與新的社會主題、時代精神相結閤。 本書將深入分析幾條主要的探索路徑: 1. “時代山水”的構建:畫傢們如何將宏大的新時代景觀(如江河治理、工業建設、人民生活)融入到傳統山水畫的章法之中,避免瞭單純的政治口號式繪畫,而是力求在氣象上體現時代的磅礴。 2. 寫實基礎與筆墨的融閤:部分畫傢積極學習素描的造型能力,將紮實的寫實功底融入到中國畫的綫條和墨色處理中,增強瞭畫麵體積感和空間感,這對於後來的工筆重彩畫影響深遠。 3. 筆墨語言的“現代化”:探討畫傢們如何通過拉伸、變形、簡化元素,使畫麵更具象徵意義和視覺衝擊力,以此來適應現代大眾的審美接受習慣,而非僅僅服務於精英階層。 第四部:走嚮世界——在交流中確立的文化自信 本書最後一部分審視瞭二十世紀中後期,中國畫如何通過國際藝術交流走嚮世界。這種“走齣去”的過程,不僅是作品的輸齣,更是藝術觀念的碰撞與自我定位的再確認。 我們對比瞭不同地域的中國畫傢在海外展覽中的反響,分析瞭國際藝術界對中國畫“何以為新”的提問。最終,這些藝術傢的實踐證明,真正的革新並非是拋棄傳統,而是將數韆年積纍的筆墨精神,提煉並升華到可以與世界任何一流藝術對話的高度。這種自信的建立,是建立在對本土藝術的深刻理解和對外來文化的批判性吸收之上的。 《山水間:近代中國畫傢的藝術足跡》 是一部嚴肅的藝術史論著,它以紮實的史料和獨到的分析,為讀者提供一個清晰的脈絡,理解近代中國繪畫如何曆經磨難,最終完成瞭從“傳統繼承者”到“世界藝術對話者”的華麗轉身。它描繪的是一群藝術傢的堅韌、探索與對“中國筆墨”未來不懈的追問。

著者信息

圖書目錄

圖書序言

圖書試讀

用戶評價

评分

這本《我的朋友張大韆》,光是書名就立刻吸引瞭我。在颱灣,張大韆先生的名字,早已是藝術界的傳奇,他的畫作,無論是寫意山水還是工筆人物,都充滿瞭生命力。然而,我們通常隻能在博物館、畫廊裏仰望他的作品,感受他藝術的高度,卻很少有機會真正瞭解他作為一個“人”的真實生活。所以,“我的朋友”這個書名,顯得格外親切和充滿吸引力,它預示著這本書將以一種更私人、更細膩的視角,來展現這位藝術巨匠。我非常好奇,作者是如何成為張大韆先生的朋友的?是在他晚年定居颱灣期間,與他有過深入的接觸和交流嗎?我又期待,在這本書裏,能夠讀到一些關於張大韆先生不為人知的側麵。比如,他在創作之外的愛好,他對生活的態度,他對朋友的真情流露,甚至是他一些不為人知的煩惱和堅持。這些細節,往往比藝術成就本身更能打動人心,也更能讓我們理解,是什麼樣的生活閱曆和情感世界,塑造瞭他那獨特的藝術風格。我希望這本書能讓我看到一個更加立體、更加鮮活的張大韆,一個有血有肉、有情有義的朋友,一個值得我們深入瞭解和品味的人物。

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《我的朋友張大韆》這個書名,瞬間就激起瞭我內心深處的好奇心。張大韆先生,作為中國近現代繪畫史上的巨匠,在颱灣的藝術界地位顯赫,他的作品總能引起廣泛關注。但我們所看到的,更多是他在藝術上的成就,他的潑墨潑彩,他的筆精墨妙,卻似乎總隔著一層神秘的麵紗。而“我的朋友”這個稱謂,卻帶著一種無比的親切感和獨特性,它暗示著本書將以一種非常個人化的視角,來描繪這位藝術大師。我非常想知道,作者究竟是如何與張大韆先生建立起如此親密的友誼?是在他晚年定居颱灣時期,有過深入的交往和密切的聯係嗎?我更期待,作者能夠在這本書中,為我們揭示一些關於張大韆先生不為人知的秘密。也許是他在創作過程中所經曆的靈感碰撞,也許是他生活中不為人知的趣聞軼事,也許是他與身邊人之間那份真摯的情感。這些細節,往往比高高在上的藝術理論更能觸動人心,也更能讓我們理解,是什麼樣的生活經曆和情感積澱,成就瞭張大韆先生那偉大的藝術。我希望這本書能讓我看到一個更加立體、更加鮮活的張大韆,一個不僅是藝術巨匠,更是我們能夠觸摸、能夠理解的“朋友”。

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這本《我的朋友張大韆》,光是書名就散發齣一股濃濃的親切感,立刻就勾起瞭我對這位藝術巨匠的好奇心。張大韆先生的名字,在颱灣藝文界可謂是傢喻戶曉,他的潑墨山水,更是我們許多人心中的經典。但是,比起那些冰冷的畫作和枯燥的藝術史,我更渴望瞭解他作為一個“人”,他的生活,他的情感,他的思想。而“朋友”這個詞,恰恰暗示瞭一種近距離的觀察和深入的瞭解。我非常好奇,作者是以怎樣的契機,與張大韆先生結下如此深厚的友誼?是在他晚年定居颱灣的時光嗎?還是更早的因緣際會?我迫不及待地想知道,在這本書裏,我能讀到怎樣不為人知的張大韆?是他在創作時的點滴心得,還是他在生活中不為人知的趣事?是那些關於他待人接物的細節,還是他內心深處的感悟?我相信,真正的友誼,能夠看到一個藝術傢最真實、最柔軟的一麵。我期待這本書能帶我走進一個更立體、更生動的張大韆,一個不僅在畫布上創造奇跡,也在生活中展現齣獨特魅力的朋友。

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拿到《我的朋友張大韆》這本書,我的第一感覺就是“緣分”。我算是張大韆先生作品的忠實愛好者,過去也讀過不少關於他的傳記和評論,但總覺得隔靴搔癢,少瞭一份“親曆感”。“我的朋友”這四個字,立刻讓我聯想到一種近距離的觀察,一種帶著個人情感的敘述。我猜想,作者一定與張大韆先生有過相當一段時間的交集,纔能如此自信地以“朋友”的身份來命名這本書。我特彆好奇,這種“朋友”關係是如何建立的?是在颱灣時期,還是在他更早的年代?作者又是如何捕捉到張大韆先生那些不為人知的側麵?藝術傢的創作往往是孤獨的,但他們也需要知己,需要可以分享喜怒哀樂的人。我希望在這本書中,能讀到一些關於張大韆先生在創作之外的生活片段,比如他對山水的熱愛,他對古代藝術的鑽研,甚至是他晚年的一些思緒和感悟。這些內容,或許能幫助我們更全麵地理解他作品中那份磅礴的氣勢和深邃的意境。颱灣的藝文界一直以來都與中國大陸有著深厚的淵源,張大韆先生更是連接兩岸藝術的重要橋梁。我期待這本書能在這方麵有所著墨,展現他如何在中國畫壇上留下如此濃墨重彩的一筆。

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《我的朋友張大韆》這本書,光是書名就勾起瞭我內心深處對這位藝術巨匠的好奇與景仰。作為在颱灣土生土長的我,張大韆先生的名字早已不僅僅是一個藝術傢的符號,更承載著一種文化傳承的象徵。許多藝廊、拍賣會上,他的作品總是焦點,但那些冰冷的尺幅,終究隻展現瞭他藝術成就的一部分。我真正渴望的是,能透過“朋友”的視角,去窺探他更為真實、更為鮮活的一麵。我非常好奇,作者是如何與張大韆先生結下深厚情誼的?是在他晚年在颱灣居住的那段時期嗎?或者是更早的因緣際會?我期待在這本書中,能讀到一些關於張大韆先生生活中不為人知的細節,那些超越筆墨本身的故事。比如,他與傢人朋友的相處之道,他對生活品味的追求,甚至是一些在創作中遇到的睏惑與突破。這些“人性化”的描寫,往往比純粹的藝術評論更能打動人心,也更能讓我們理解一位藝術大師之所以成為大師的內在驅動力。我希望這本書能帶我走進一個更立體、更生動的張大韆,一個不僅在畫布上揮灑自如,也在生活中展現齣獨特魅力的人。

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這本《我的朋友張大韆》,光是書名就勾起瞭我濃濃的好奇心。我們颱灣的藝文圈,張大韆先生的名字絕對是如雷貫耳,大師風範,潑墨大傢,他的一生本身就是一部跌宕起伏的傳奇。我一直覺得,藝術傢的創作往往與他們的生活經曆、情感世界密不可分,而“朋友”這個詞,更是帶著一種親切和深入的溫度。所以,我特彆想知道,作者是以一個怎樣的視角,去描繪這位藝術巨匠?是通過長期的相處,觀察他在創作時的神情,還是在生活中的點滴細節,去勾勒齣他更真實、更人性化的一麵?我期待在這本書裏,能看到一個不同於畫冊上高高在上的張大韆,而是一個有血有肉、有喜有悲的“我的朋友”。或許,作者會分享一些關於張大韆先生鮮為人知的趣事,比如他對美食的講究,他對友情的珍視,甚至是一些不為人知的睏擾和堅持。這些細微之處,往往最能觸動人心,也最能讓我們理解一位偉大藝術傢之所以偉大的內在原因。這本書,不僅僅是關於一位畫傢,更是關於一個人,關於一份情誼,關於一種人生態度。我迫不及待想要翻開它,跟隨作者的筆觸,走進張大韆先生的藝術世界,也走進他豐富的情感世界。

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這本《我的朋友張大韆》,光從書名就散發齣一種獨特的魅力,立刻就勾起瞭我強烈的閱讀欲望。張大韆先生,在我們颱灣,絕對是無人不知、無人不曉的藝術泰鬥,他的名字與中國畫的輝煌緊密相連。然而,我總覺得,那些畫冊上的作品,雖然震撼人心,卻終究是藝術傢情感的凝結,而非藝術傢本人的全貌。所以,“我的朋友”這個稱謂,對我來說,就如同打開瞭一扇通往更深層次瞭解的大門。我非常好奇,作者是以何種方式,與張大韆先生結下瞭這份“朋友”之緣?是在他晚年旅居颱灣的歲月裏,有過怎樣的相處和交流?我更期待,在這本書裏,我能夠讀到一些關於張大韆先生在藝術殿堂之外的生活細節。或許是他對美食的獨特品味,或許是他與友人的深厚情誼,又或者是他在創作過程中那些不為人知的趣事和睏惑。這些“人性化”的描寫,往往比枯燥的藝術理論更能打動人心,也更能讓我們理解,是什麼樣的生活閱曆和內心世界,成就瞭張大韆先生那不朽的藝術傳奇。我希望這本書能帶我走進一個更真實、更立體、更溫暖的張大韆,一個值得我們去細細品味和珍藏的朋友。

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《我的朋友張大韆》這本書,單憑書名就足以讓我産生濃厚的興趣。張大韆先生,這位享譽海內外的藝術大師,在颱灣同樣擁有著無數的擁躉。我們從小就聽聞他的大名,從畫冊中領略他那雄渾壯闊的潑墨山水,感受他筆下奔放不羈的藝術靈魂。然而,藝術品終究是藝術品,它們隔著時空的距離,讓我們窺見大師的一隅。而“我的朋友”這個稱謂,卻仿佛一座橋梁,連接瞭那遙遠的天際與我們觸手可及的現實。我非常想知道,作者究竟是怎樣與張大韆先生建立起這份“朋友”般的深厚情誼?是偶然的相遇,還是長期的相伴?我期待在這本書中,能夠看到一個更具溫度、更貼近生活的張大韆。或許,作者會分享一些關於張大韆先生不為人知的日常生活點滴,比如他對美食的熱愛,他對傢人的眷戀,又或是他在創作過程中那些不為人知的堅持與掙紮。這些細節,往往比宏大的藝術史敘述更能打動人心,也更能讓我們理解,是什麼樣的生活經曆和情感積澱,造就瞭張大韆先生那獨一無二的藝術成就。我希望這本書能帶我走進一個更立體、更真實的張大韆,一個活生生的人,而不是僅僅被定格在畫捲上的藝術符號。

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《我的朋友張大韆》這本書,光是書名就瞬間抓住瞭我的眼球,勾起瞭我內心深處對這位藝術巨匠的無限好奇。張大韆先生,無論是在大陸還是在颱灣,都是一個響當當的名字,他的藝術成就無需多言,但“朋友”這兩個字,卻賦予瞭這本書一種彆樣的溫度和親切感。我非常想知道,作者是如何與張大韆先生建立起這樣一段深刻的友誼?是在他晚年移居颱灣期間嗎?抑或是更早的時代?我尤其期待,作者能藉由朋友的視角,為我們揭示張大韆先生在藝術創作之外的另一麵。或許是他在生活中不為人知的趣事,或許是他與傢人朋友的溫情互動,又或許是他麵對創作難題時的掙紮與突破。這些“人性化”的細節,往往比冰冷的藝術評論更能打動人心,也更能讓我們理解一位偉大的藝術傢之所以偉大的深層原因。我希望這本書能帶我走進一個更立體、更鮮活的張大韆,一個不僅僅是潑墨大師,更是一個有血有肉、有情有義的普通人,一個值得我們去細細品味和珍藏的朋友。

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這本《我的朋友張大韆》,光聽名字就讓我心生嚮往。張大韆先生,在我們颱灣,絕對是傢喻戶曉的名字,是國畫界的傳奇人物。他的潑墨山水,那種大氣磅礴,那種渾然天成,每次看都讓人心潮澎湃。但藝術傢的作品,往往隻是他們內心世界的冰山一角。我特彆好奇,“我的朋友”這個角度,究竟能帶給我們怎樣的驚喜?作者是如何與張大韆先生建立起這樣一層親密關係的?是在他晚年定居颱灣的時候嗎?還是更早之前的機緣?我非常期待,這本書能描繪齣張大韆先生在藝術之外的生活,那些更為真實、更為生活化的場景。或許是一些不為人知的趣聞軼事,或許是他與身邊人的互動,或許是他對生活、對世界的獨特看法。這些細節,往往比乾巴巴的藝術理論更能觸動人心,也更能讓我們理解一位偉大的藝術傢是如何在日常的點滴中汲取靈感的。我希望這本書能讓我看到一個有血有肉、有情有義的張大韆,而不僅僅是一個高高在上的藝術符號。

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