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内容简介：

延续了贯穿《想我眷村的兄弟们》中关于记忆与死亡的主题，是近年完成的最精彩作品，1997年出版时引发读者与学界的热烈讨论，并由日本北海道大学国际传播媒体研究科及语言文化部助教授清水贤一郎翻译，于2000年发行日文本。

书中包含5个中、短篇小说作品。〈威尼斯之死〉以反讽中带有嬉谑的语气描写作家充满偶然、虚实掩映的创作情境；〈拉曼查志士〉像是〈预知死亡纪事〉的续篇，虔敬地铭刻一生一次的死亡仪式；〈第凡内早餐〉大张旗鼓地铺陈一个简单的消费行为，凸显高度资本化社会中一名上班族女性卑微的自我满足（或者说被催眠）慾望；〈匈牙利之水〉借气味与记忆的结合，抒情地纪录对死亡充满焦虑、两个相濡以沫的老灵魂；〈古都〉则以空间、时间、人物上相互对照的叙事手法，探讨共同记忆的荒谬，可说是城市书写的经典之作。

书中散布的典故与学院知识目的并不在令读者汗颜，那些其实是老灵魂不被理解的焦虑，是希腊神话中特洛伊公主卡珊德拉不被相信的预言，朱天心的书写既非想要消去也非置换所有人的记忆，而是像清水贤一郎所形容：「类比式」的储存方式，留下重叠的涂改痕迹。以背对读者的写作方式展现对读者的尊重，朱天心执着面向过去，坚持选择眼中所见的差异为题材，以文学捕捉人生中最真实的片段。她正站在边缘，用最孤单但有力的笔向群众发声。

作者简介：

朱天心，山东临朐人，一九五八年三月生于高雄凤山。台湾大学历史系毕业。曾主编《三三集刊》，并多次荣获时报文学奖及联合报小说奖，现专事写作。着有《方舟上的日子》、《击壤歌》、《昨日当我年轻时》、《未了》、《时移事往》、《我记得……》、《想我眷村的兄弟们》、《小说家的政治周记》、《学飞的盟盟》、《古都》、《漫游者》、《二十二岁之前》等书。

文学世家的背景使得朱天心在文坛出道甚早，初试啼声的《方舟上的日子》、《击壤歌》为她带来广大的忠实读者，而近年来作品风格的转变、涉及敏感的政治题材、尖锐犀利的笔调，以及近于议论和散文体的小说形式，则让她的作品每一出版即引起诸多讨论甚至争议；许多评论者将她与张爱玲相提并论，文化研究学者柯裕棻更说：「朱天心是我们这个世代不能不知道的一个名字」。

沧海遗珠：一部关于时间、记忆与失落的史诗 作者： 佚名 出版社： 烟雨楼出版 出版年份： 壬寅年仲夏 装帧： 仿宋布面精装，烫金书名，内附手绘地图一幅及珍贵家族旧照三张 定价： 肆拾伍圆整 --- 【引言：一封来自旧日的回响】 本书并非一部传统意义上的历史编年，亦非某位名人的自传。它是一份被时光尘封的“证物集”，是流散于世间各个角落的碎片化记忆的重组与摹写。它聚焦于一个已然湮灭的地理概念——“沧州”，一个在历史的洪流中被彻底抹去地名的古老州府。 作者的笔触，如同一位技艺精湛的古董修复师，小心翼翼地拂去覆盖在历史表层上的浮尘，试图还原那个黄金时代的一颦一笑、一砖一瓦，以及那些被时代巨轮碾压下，无力回天的个体命运。全书以时间为轴，以地域变迁为骨架，构建了一个宏大而又细腻的叙事迷宫，引导读者深入探寻“失落的坐标”的意义。 【第一卷：河姆渡的潮汐与盐的帝国】 卷首追溯至遥远的史前时期，从黄河三角洲与淮河水系交汇处，探寻“沧州”这一地域文化基因的最初源头。作者没有依赖刻板的考古报告，而是通过民间采集的歌谣和口述传说，重构了早期定居者的生存哲学——即如何与水患共存，以及如何依赖海盐贸易奠定最初的经济基础。 本卷详述了自汉代至唐初，海盐贸易如何催生出“盐路”上的商业奇迹。重点描绘了“沧郡”作为漕运与盐运的枢纽地位。其中，尤为精彩的是对“黑市药方”的追溯。这些药方记录了古代航海者与盐商们在漫长旅途中使用的草药配伍，它们不仅是医学史的旁证，更是商业秘密与民间智慧结合的产物。通过对几户世代经商的望族——“荆氏”、“冯氏”——的兴衰侧写，读者可以清晰地看到，财富是如何在水波不兴的表象下，暗潮涌动，最终汇聚成无法估量的帝国资本。 【第二卷：风雅与谶纬：寺庙的钟声与科举的梦魇】 随着帝国体制的巩固，本卷将视角转向了知识与信仰的交织。作者对当地的佛教与道教的互动进行了深入考察。特别提到了“无字碑”事件。相传在北宋年间，州府一座新建的大寺，其主碑上竟无一文字，仅雕刻着繁复的星象图。此碑被视为某种预言的载体，引发了朝野的关注与忌惮。书中通过分析当时文人留下的零星笔记，推测其可能与一次重大的水利工程计划或地方藩镇的政治动向有关。 此外，对科举制度下地方士人的精神面貌，也有独到的见解。书中收录了大量落榜士人寄给家乡的信件摹本，这些信件充满了对俗世功名的挣扎与对田园诗意生活的向往。作者指出，在信息相对闭塞的“沧州”，对功名的执着，往往与对家族荣耀的责任感紧密捆绑，形成了一种近乎病态的社会压力。 【第三卷：被遗忘的技艺：竹篾的编织与皮影的挽歌】 本书的精髓在于对非物质文化的抢救性记录。作者耗费数十年时间，走访了仍然在坚守传统手艺的匠人。 本卷着重介绍了“苏派竹篾雕刻”。这种技艺并非日常所用的竹编，而是用极细的竹篾，在极小的空间内，雕刻出山水楼阁的微缩景观，其复杂程度令人叹为观止。书中详细记录了其工具——“冰蚕针”的制作方法，并惋惜地指出，掌握此艺的最后一位匠人已于十年前辞世。 另一条线索聚焦于“水浒皮影戏”的流派。不同于流行的硬木皮影，当地的皮影以鞣制过的鱼鳔为载体，色彩斑斓，造型奇诡。这些皮影戏团常年穿梭于运河沿岸的码头和集市，他们的剧本往往融合了当地的民间禁忌与历史轶事，成为了民间历史的活态档案馆。作者通过对比现存的皮影残片与记录，复原了失传的《龙宫借宝》一折的叙事脉络。 【第四卷：界线的消融：一座城如何从地图上消失】 这是全书最沉重、也最引人深思的部分。作者以严谨的考据，剖析了“沧州”这个行政区域在特定历史时期（具体时间点因涉及敏感叙事，作者使用了隐晦的代称）如何被裁撤、被肢解，其土地和人口被周边数个省份吸收的过程。 书中揭示了一个惊人的发现：地方志的记载并非自然消亡，而是存在系统性的“选择性遗忘”。作者对比了不同时期的官方档案与地方家族的私家账本，发现行政边界的更迭往往伴随着对原有地方经济利益的重新分配。部分富庶的乡镇，为了逃避额外的赋税或徭役，甚至主动申请并入管理更为宽松的邻近地区。 最终，作者借由对一座废弃的渡口——“白杨渡”的描绘，完成了对“沧都”最后的致敬。渡口上的石碑早已被洪水冲倒，仅剩几块残碑被人当作踏脚石。然而，通过对那些在战争与迁徙中流离失所的后裔的采访，作者证明了：地理坐标可以被修改，但文化记忆的河流，从未真正干涸。 【结语：时间之外的重逢】 本书没有提供一个清晰的结局，因为“沧都”的记忆本身就是一场永恒的未完待续。它是一面映照我们自身与“故乡”关系的镜子——当我们谈论“家园”时，我们究竟在怀念那片土地，还是怀念那段我们再也无法抵达的岁月？ 《沧海遗珠》是一部关于时间重量的著作，它提醒我们，每一个被遗忘的名字背后，都曾有过滚烫的生命与坚韧的梦想。它以古典的、克制的笔法，讲述了一个关于“存在即失落”的深刻哲学命题。适合所有对地方史、民俗学、以及人类记忆本质感兴趣的读者细细品读。

评分☆☆☆☆☆

《古都》这本书，书名一听就很有味道，让我联想到许多陈年的往事、老街的巷弄、以及那些沉淀在时光里的故事。我在台北长大，虽然不是古都，但这座城市本身也充满了历史的痕迹，从日据时期的建筑到老眷村的遗迹，再到现代化的钢筋水泥，这一切都交织着过去与现在的对话。我尤其喜欢在周末的午后，一个人漫步在迪化街，感受那份怀旧的气息，看着老店老板熟练地处理着干货，听着他们谈笑风生，仿佛穿越了时空。这本书的标题让我好奇，作者会如何描绘一座“古都”？它会是一个具体的城市，还是一个概念性的存在？是关于历史的变迁，还是关于人心的流转？我希望能在书中找到那些我熟悉的情感共鸣，那些藏匿在岁月深处的温暖与无奈。或许，它能带我走进一个我未曾到访过的古都，却又能在那字里行间找到自己曾经的影子，那些关于成长、关于离别、关于坚守的情感，都能在书中得到某种程度的映照。我期待着，这本书能像一杯陈年的绍兴酒，越品越有味，越读越醇厚，让我沉醉其中，久久不能忘怀。

评分☆☆☆☆☆

说实话，当我在书店看到《古都》这本书时，第一反应是觉得这个书名有点太“文青”了。我平时看的书比较杂，从畅销小说到一些历史科普都有涉猎，但对于这种名字自带情怀的书，总是会有点犹豫。不过，封面设计倒是挺吸引我的，素雅的色调，加上一些隐约可见的建筑剪影，确实能勾起人的想象。我猜测这本书大概率不会是那种情节跌宕起伏、充满戏剧冲突的故事，更可能是一种娓娓道来的叙事方式，通过细腻的笔触去刻画人物的情感和生活。我在想，作者会不会选择一个在历史长河中扮演过重要角色的城市，比如京都、西安，又或者是一个虚构的、承载着作者独特记忆的“古都”。无论如何，我希望这本书能带给我一种宁静的阅读体验，让我能在快节奏的生活中找到片刻的喘息，去感受文字中蕴含的深沉情感和人生哲理。我不太喜欢那些过于直白的表达，更倾向于作者能够通过留白和暗示，让读者自己去体会其中的深意，就像品一杯好茶，需要慢慢咂摸才能感受到它的甘醇。

评分☆☆☆☆☆

《古都》这个书名，让我联想到了“怀旧”这个词。但我不确定这本书是否仅仅是关于怀旧。怀旧，有时会让人沉溺于过去的美好，而忽略了当下的现实。我希望这本书能更深层次地去探讨“古”与“今”的联系，探讨历史如何影响着当下，探讨人们如何在变迁中寻找自己的定位。我在想，作者会不会通过一个现代人的视角，去探索一座古都的过去？或者，是否会虚构一个生活在古都中的人物，让他/她在历史的变迁中经历人生的起伏？我对书中人物的设定充满好奇，他们是历史的见证者，还是历史的参与者？他们的命运又会与这座古都产生怎样的羁绊？我希望这本书能够带给我一种沉浸式的阅读体验，让我仿佛置身于那个古老的城市，亲身感受它的呼吸和脉搏。我不太喜欢那些过于疏离的叙述，我更希望能够感受到文字中传递出的情感温度，感受到作者对这座古都深深的眷恋和理解。

评分☆☆☆☆☆

老实说，《古都》这本书的出现，让我有些意外。我一直觉得，对于“古都”的描绘，很容易落入俗套，要么是过于宏大的历史陈述，要么就是泛泛而谈的怀旧情绪。我更喜欢那些能够捕捉到城市独特灵魂的作品，能够描绘出那些藏匿在街头巷尾、人们日常生活中的细节。我常常在想，一座真正的古都，它的“古”体现在哪里？是那些看得见的物质遗存，还是那些看不见的文化基因？是那些口耳相传的故事，还是那些渗透在人们骨子里的生活习惯？我希望这本书能够展现出一种鲜活的“古都”，而不是一个冰冷的博物馆。或许，它会通过某个不经意的瞬间，某个老街的转角，某个老人的眼神，来触动我内心深处对“古都”的理解。我不想看到那些被过度美化的描述，我更希望看到的是真实，是那个有血有肉、有悲有喜的古都。我期待它能给我带来惊喜，让我发现一个与众不同的“古都”。

评分☆☆☆☆☆

《古都》这个书名，让我想起了许多关于时间的哲学思考。时间是什么？是流淌不息的河流，还是定格在某个瞬间的画面？古都，往往是承载着厚重历史的地方，那些古老的建筑、流传下来的传说，都像是凝固的时间。我在台北故宫博物院看到那些珍贵的文物时，总会有一种穿越时空的感觉，仿佛能看到几百甚至几千年前的人们，用同样的双手，创造出如此精美的艺术品。这本书会不会探讨时间与空间的关系？会不会描绘出不同时空下的生活景象，并通过某些人物的经历，展现出历史的轮回和人生的无常？我有点好奇作者的写作视角，是宏大的历史叙事，还是聚焦于个体命运的渺小与伟大？我希望它能带给我一些启发，让我重新审视自己所处的时间和空间，对生命有更深刻的理解。或许，它能告诉我，即使在时代的洪流中，个体的存在依然有着独特的价值和意义，就像一座座古老的建筑，虽然历经风雨，依然挺立在那里，诉说着曾经的故事。