具体描述
20世纪末期，后现代理论在台湾引起风潮，各学科领域都受到了影响。台湾文学的发展中，举凡后设、魔幻、解构、情色…..等书写都有丰硕的成果。为了充分了解此脉络的发展，《台湾后现代小说选》勾画台湾后现代小说创作的轮廓，提供文学创作者与研究者，进一步了解「后现代」如何在台湾文学被实践着。
作者简介
周芬伶，台湾屏东县潮州镇人，早年曾以「沈静」为笔名，政治大学中文系毕，东海大学中文研究所硕士，现任东海大学中文系副教授。着有散文集《周芬伶精选集》、《花房之歌》、《恋物人语》、《汝色》等，小说《世界是蔷薇的》、《影子情人》、《浪子骇女》，少年小说《丑丑》、《蓝裙子上的星星》、《小华丽在华丽小镇》等，文学论着《艳异－张爱玲与中国文学》。曾获中国文协散文类文艺奖章、中山文艺散文奖、吴鲁芹散文奖。
许建崑，生于台北市，祖籍福建安溪。东海大学中文研究所硕士，现任东海大学中文系副教授，兼通识中心人文组召集人、中华民国儿童文学学会监事。着有明代文学《王世贞评传》（自印）、《李攀龙文学研究》（文史哲）、儿童文学《拜访儿童文学家族：少年小说、童话》（世新大学)、创作《牛车上的舞台》（台中文化中心）、历史小说《张衡传》（光复）。主编《认识童话》（天卫文化）、《林钟隆先生作品研讨会论文集》（富春）、《写作教室》（麦田）。
彭锦堂，生于花莲，台湾大学中文系毕，东海大学中文研究所硕士，美国麻州大学比较文学博士，现任东海大学中文系助理教授、教育部教学改进计画主持人。研究领域为中西比较文学、魏晋文学、当代西洋文学批评理论、文艺社会学。
阮桃园，生于桃园，东海大学中文系毕，东海大学中文研究所硕士，现任东海大学中文系讲师。研究领域为现代散文、报导文学、台湾文学。
著者信息
图书目录
黄 凡 如何测量水沟的宽度
朱天心 远方的雷声
李 渝 朵云
林燿德 恶地形
骆以军 降生十二星座
洪 凌 关于火柴的死亡笔记
郭松棻 奔跑的母亲
赖香吟 虚构一九八七
舞 鹤 悲伤
邱妙津 鳄鱼手记
周芬伶 十三月
纪大伟 溺
林宜澐 午后
图书序言
图书试读
用户评价
《台湾后现代小说选》这本书，老实说，我拿到的时候，心裡是有点小忐忑的。毕竟“后现代”这三个字，听起来就自带一层滤镜，好像得有点什麼高深的学问，或者得是那种脑袋裡迴路跟我们一般人不太一样，才能真正读懂。我们这些每天忙著生活，看小说主要图个乐子，或者找点共鸣的普通读者，会不会被这些词儿吓退？但台湾小说，我一直以来都挺有感情的，它裡头的那种草根味、人情味，还有时不时冒出来的讽刺跟自嘲，都让我觉得很亲切。所以，我还是鼓起勇气，翻开了第一页。刚开始读的时候，确实 nggak 像我平常看的那些情节跌宕起伏，或是主角一路打怪升级的故事。它好像更像是在拆解我们习以为常的现实，把那些我们认为理所当然的事情，一股脑儿地打散，然後再用一种我们 nggak 习惯的方式重新组合起来。有时候，我感觉像是在玩一个非常复杂的拼图，碎片很多，而且形状 nggak 规则，一时半会儿 nggak 知道它们该怎麼拼。但就是这种“ nggak 知道”的过程，反而让我停不下来。作者们用了很多我们日常生活中听不到、也想不到的说法，去描述一些我们其实都经历过的情感和场景。比如，一个很平凡的巷口，在他们的笔下，就可能变成一个充满时间悖论的奇点；一段简单的对话，可能暗藏著无数个平行时空的回响。我一开始会有点困惑，甚至有点小抱怨，觉得「这到底是在说什麼？」。但慢慢地，我发现，这种困惑感，其实就是作者想要带给我们的。他们 nggak 像传统的作家那样，把事情都讲得明明白白，而是把一个个鉤子丢给我们，让我们自己去思考，去连接。这种阅读体验，就像是在参加一场充满挑战的辩论赛，你得不断地质疑、反思，然後才能找到自己的立足点。而且，这本书裡的小说，很多都 nggak 按照传统的线性叙事模式来走。可能上一秒还在讲现在的城市风光，下一秒就突然穿越到过去的某个历史事件，或者干脆就跳进了一个 nggak 存在的幻想空间。这种“跳跃式”的叙事，刚开始会让我有点跟不上节奏，感觉脑子裡像在跑马灯，訊息量大得让人有点眩晕。但是，一旦你适应了这种节奏，你会发现，这种混乱的背后，其实藏著一种更深刻的真实。它打破了我们对时间、空间，甚至是对“真实”本身的刻板印象。就像我们的人生，有时候也 nggak 是那麼循规蹈矩的，充满了意外和断层。这本书，就是把这种人生的“ nggak 规律”给具象化了。我花了好几天才勉强消化完第一篇，然后又花了好几个晚上，才慢慢跟上其他故事的节奏。过程中，我反复去读一些句子，去揣摩作者的心思。有时候，我也会问自己，如果换成是我，我会怎麼写？这种强迫自己去思考、去创作的慾望，是我很久没有在阅读中感受到的了。这本书 nggak 是那种让你读完就忘的消遣读物，它更像是一个智力上的挑战，或者说，是一次心灵上的探险。它逼迫你去跳出自己习惯性的思考框架，去拥抱那些模糊、暧昧，甚至有点怪异的东西。对我来说，这是一种很不一样的阅读体验，一种有点痛苦，但又无比新鲜的体验。
评分我对《台湾后现代小说选》这本书的兴趣，一开始，可以说是源自于一种“猎奇”的心理。毕竟，“后现代”这三个字，总让人联想到一些 nggak 那么容易理解，甚至带点“晦涩”意味的东西。而我，作为一个长年生活在台湾，对这片土地有著深厚情感的普通读者，总是希望透过文字，能够更深切地理解我们所处的这个时代，以及我们所经历的生活。我们台湾，本身就是一个充满各种碰撞和融合的地方，歷史的痕跡、多元的文化、快速的都市化进程，这些都似乎天然地带有后现代的某些特质。所以，我一直很想看看，究竟有哪些作家，能够用后现代的手法，去捕捉和呈现这些“台湾式”的后现代感受。拿到书后，我迫不及待地翻开了第一篇。说实话，一开始，我被作者的叙事方式给“震”了一下。它 nggak 像我以往读的小说那样，有著一条清晰的故事线，或者一个明确的主角。它更像是用一种非常碎片化的方式，把你丢进一个意象的海洋，让你自己去寻找其中的关联。有时候，你会读到非常具象的场景描绘，下一秒，又可能出现一段抽象的哲学思考。这种“跳跃”和“断裂”，让我一开始有点 nggak 适应，我甚至会怀疑，自己是不是漏掉了什麼重要的信息。我花了相当长的时间，才慢慢地跟上作者的节奏。我发现，作者 nggak 追求传统意义上的“情节”，而是更注重于营造一种氛围，一种情绪，或者说，一种思维状态。它 nggak 像是在给你讲一个故事，更像是在邀请你，一起去体验一种“当下”的感受，去感受那种，我们现代人，尤其是台湾人，在快速变化的社会中，那种既真实又虚幻，既熟悉又陌生的感觉。我记得有一次，读到一篇描述臺南老街的文章，作者 nggak 只是简单地描绘那裡的古蹟和风情，而是用一种非常个人化的视角，去捕捉那些被时间侵蚀的痕迹，那些隐藏在巷弄深处的，不为人知的回忆。他 nggak 给你一个明确的“答案”， nggak 告诉你“这是什麼”，而是让你自己去感受，去体会，去发现。这种 nggak 明确，反而让我觉得，这裡藏著更深刻的真实。因为，我们的生活，很多时候，不就是这样，充满了各种不确定性，充满了各种模糊的边界吗？这本书，让我开始重新审视我对于“真实”的定义。它 nggak 仅仅是在描述可见的世界，更是在探索那些潜藏在可见世界之下的，更深层的，更复杂的，甚至有时候是矛盾的“真实”。我 nggak 敢说我完全理解了这本书裡的每一个字，每一个段落，但它绝对给了我很多启发。它让我开始用一种更开放，更包容的心态，去面对我们所处的这个时代，去理解那些 nggak 那么容易被定义， nggak 那么容易被归类的东西。这本书，就像是在给我打开了一扇新的窗户，让我看到了一个 nggak 那么熟悉，但也更加真实，也更加有趣的台湾。
评分我拿到的这本《台湾后现代小说选》，说实话，一开始，我不是抱著“一定要读懂”的心态去看的。毕竟，“后现代”这三个字，对我来说，总有点像是一个看不懂的符号，感觉 nggak 是那种可以轻松阅读，一目了然的类型。我平时喜欢的，更多是那种情节紧凑，人物 relatable，能让我感同身受的故事。毕竟，生活已经 nggak 容易了，看小说，我更希望是一种放松，一种慰藉。但是，我本身又是台湾人，对台湾的文学，对台湾的故事，总有一种特殊的亲近感。我希望能透过这些文字，看到我们这片土地上，我们这群人，真实的样子。所以，儘管有点小小的畏惧，我还是翻开了第一页。读著读著，我发现，这本书， nggak 像我想象的那麼“高冷”。它 nggak 给你那种“你必须得是大学教授才能读懂”的架子。相反，它用一种非常“接地气”的方式，去触碰一些非常“ nggak 接地气”的概念。我记得其中一篇小说，它讲的是一个平凡的家庭，但作者 nggak 只是在描述家庭成员之间的日常对话，他却在这些对话的缝隙里，藏著对时间、对记忆，对存在的深刻反思。有时候，一个很平常的场景，一个很普通的物品，在作者的笔下，就突然被赋予了一种 nggak 预期的意义。它 nggak 像传统小说那样，有一个明確的“主题”，然后作者围绕这个主题展开。它更像是把一堆散落的珍珠，丢在你面前，让你自己去串起它们，去感受其中的光芒。这种阅读方式，对我来说，是一种全新的体验。我 nggak 知道接下来的情节会往哪裡发展，我 nggak 知道作者想要表达什麼。但我却被这种“ nggak 知道”所吸引，我开始主动地去思考，去连接。它 nggak 像是在“喂食”你，而更像是在“启发”你，让你自己去“消化”。而且，这本书裡的语言，也很有意思。它 nggak 像我们平时说话那么直白，那么有逻辑。它会有很多意想不到的词语组合，会有很多跳跃的意象。刚开始，我可能会觉得有点 nggak 懂，甚至有点 nggak 顺。但慢慢地，我发现，这些“ nggak 顺”的地方，反而更能精准地捕捉到我们生活中那种， nggak 那么容易被语言概括的情感和状态。它 nggak 追求“好听”，它追求的是“真实”。我记得读到一篇关于都市人的孤独感的小说，作者 nggak 只是简单地写他们在社交媒体上的互动，或者他们一个人吃饭的情景。他而是用一种非常写意的方式，去展现那种，我们即使身处人群，但内心却依然感到疏离的，那种微妙的，难以言喻的感受。这本书， nggak 给我一个简单的“答案”，它更多的是在提出问题。它 nggak 告诉你“台湾是什麼”，它只是在展现“台湾的样子”。它让我开始用一种更广阔的视野，去审视我们所处的这个时代，去理解那些 nggak 那么容易被理解， nggak 那么容易被定义的东西。它 nggak 是那种让你读完就丢的书，它更像是一个，需要你不断去回味，去品味的“宝藏”。
评分拿到《台湾后现代小说选》这本书，我最先的反应是，这傢伙，我得认真点对待。毕竟，“后现代”这个标签， nggak 是随便什麼书都能贴的，它背后代表著一种 nggak 寻常的思考方式和艺术追求。而我，一个在台湾土生土长的普通上班族，平时看小说，最主要的目的，就是为了在忙碌的生活中，找点乐子，或者看看能不能找到点，能引起我共鸣的，跟我们生活息息相关的故事。所以，一开始，我有点担心，这本书会不会太“阳春白雪”，离我们普通人的生活太远， nggak 容易读进去。但我内心深处，又对台湾的小说，抱有一种特殊的期待。我总觉得，臺灣的小说，总会带点独特的“台湾味”，那种草根的、有人情味的，甚至带点黑色幽默的调调，是我非常喜欢的。所以，儘管有点忐忑，我还是鼓起勇气，翻开了第一页。读著读著，我发现，我的担心，似乎有点多餘了。当然，这本书 nggak 像我平常看的那些，一开始就给你一个明確的“谁是谁，在做什麼”的设定。它的叙事方式，更像是把一堆零碎的画面，直接呈现在你眼前，然后让你自己去拼凑。有时候，你会看到一段非常写实的城市街景，下一秒，又可能突然跳进一个 nggak 存在於现实的想象空间。这种“跳跃”，刚开始会让我有点 nggak 适应，我甚至会有点抓不住重点，感觉脑子裡像在跑马灯，讯息量有点大。但让我坚持读下去的，是那些穿梭在这些“ nggak 正常”叙事中的，那种熟悉的“台湾味”。你会发现，即使作者用了非常规的手法，但他描绘的场景，他人物的对话，他裡面流露出的情感，都还是那么地“台湾”。比如，他对一个夜市的描绘， nggak 只是写裡面的小吃，而更是捕捉到了那种，人声鼎沸，鱼龙混杂，充满生命力的，臺湾式的热闹。或者，他对一个家庭矛盾的描绘， nggak 只是简单地吵架，而是把那种，即使有矛盾，但依然藕断丝连的，臺湾式的亲情，给展现得淋漓尽致。而且，这本书裡的语言，也很有意思。它 nggak 像我们平时说话那么直白，那么“乾淨”。它裡面有很多非常奇特，非常创新的词语组合，有很多 nggak 按照常规语法出现的句子。一开始，我可能会觉得有点 nggak 顺，甚至有点 nggak 懂。但慢慢地，我发现，这些“ nggak 顺”的地方，反而更能精准地捕捉到我们生活中那种， nggak 那么容易被语言概括的情感和状态。它 nggak 追求“漂亮”，它追求的是“到位”。这本书， nggak 给我一个简单的“答案”，它更多的是在抛出问题。它 nggak 告诉你“台湾是什麼”，它只是在展现“台湾的样子”。它让我开始用一种更审慎，更开放的眼光，去审视我们所处的这个时代，去理解那些 nggak 那么容易被理解， nggak 那么容易被归类的东西。它 nggak 是那种让你读完就觉得“我懂了”的书，它更像是一个，需要你不断去回味，去琢磨的“宝藏”。
评分我买了《台湾后现代小说选》这本书，说实话，最初的动力，更多的是一种“好奇”。毕竟，“后现代”这三个字，总让人觉得有点“高深”，有点“ nggak 容易接近”。而我，作为一个在台湾长大的普通人，平时看的书，更多的是一些能让我轻松愉快，或者能给我带来一些生活感悟的作品。我 nggak 怎麼接触文学理论，也 nggak 怎麼关注那些“先锋”的文学流派。但是，我一直对台湾的文学，对台湾的故事，抱有一种特殊的亲近感。我觉得，我们台湾，本身就是一个充满了各种“ nggak 那么简单”的元素的地方，历史的痕迹，多元的文化，快速的都市化进程，这些都似乎天然地带有后现代的某些特质。所以，我一直很想看看，有没有哪本书，能够真正地捕捉到，并且呈现出这种“台湾式”的后现代感。拿到书之后，我迫不及待地翻开了第一篇。说实话，这本书 nggak 像我以往读的那种，一开始就给你一个明确的故事线，或者一个清晰的主角。它的叙事方式，更像是用一种非常碎片化的方式，把你丢进一个意象的海洋，让你自己去寻找其中的关联。有时候，你会读到非常具象的场景描绘，下一秒，又可能出现一段抽象的哲学思考。这种“跳跃”和“断裂”，让我一开始有点 nggak 适应，我甚至会怀疑，是不是作者故意在“刁难”我， nggak 想要把事情讲明白。但是，让我坚持读下去的，是那些穿梭在这些“ nggak 正常”叙事中的，那种熟悉的“台湾味”。你会发现，即使作者用了非常规的手法，但他描绘的场景，他人物的对话，他裡面流露出的情感，都还是那么地“台湾”。比如，他对一个老社区的描绘， nggak 只是写裡面的老房子，或者那些老人家的生活，而更是捕捉到了那种，在时间流逝中，依然顽强存在的，臺湾式的，那种生活的气息，那种歷史的沉淀。或者，他对一段寻常对话的描绘， nggak 只是写裡面的内容，而是把那种，即使话语 nggak 那么直接，但依然能感受到彼此之间，那种微妙的情感，那种臺湾式的，人与人之间的，那种“讲究”和“保留”。而且，这本书裡的语言，也很有意思。它 nggak 像我们平时说话那样，那麼“规范”，那麼“标准”。它会有很多非常奇特，非常创新的词语组合，有很多 nggak 按照常规语法出现的句子。一开始，我可能会觉得有点 nggak 顺，甚至有点 nggak 懂。但慢慢地，我发现，这些“ nggak 顺”的地方，反而更能精准地捕捉到我们生活中那种， nggak 那么容易被语言概括的情感和状态。它 nggak 追求“好听”，它追求的是“到位”。这本书， nggak 给我一个简单的“答案”，它更多的是在提出问题。它 nggak 告诉你“台湾是什麼”，它只是在展现“台湾的样子”。它让我开始用一种更审慎，更开放的眼光，去审视我们所处的这个时代，去理解那些 nggak 那么容易被理解， nggak 那么容易被归类的东西。它 nggak 是那种让你读完就觉得“我懂了”的书，它更像是一个，需要你不断去回味，去琢磨的“宝藏”。
评分买《台湾后现代小说选》这本书，说实话，一开始是被书名吸引的。“后现代”这词儿，本身就带有一种“酷”劲儿，感觉就像是那些走在时代前沿，对世界有著另类解读的艺术家们才会玩的东西。我们这些在台湾土生土长的老百姓，整天忙著生活，可能 nggak 那么常接触到这些高深的文学理论，但内心深处，总是对那些能挑战传统、颠覆我们固有认知的东西，抱有一份好奇。我住在高雄，从小就看著这座城市一点一点变化，从工业重镇到文化港都，这种“变”本身就充满了后现代的意味，不是吗？所以，当我看到这本书的时候，就觉得，这可能就是我一直在寻找的那种，能触碰到我们生活裡那种既熟悉又陌生，既真实又虚幻的脉络的作品。拿到书的那天，刚好是个週日，我泡了一壶茶，舒舒服服地窝在沙发上，准备好好享受一下。翻开第一篇，我被那种叙事方式惊到了。它 nggak 像我平常看的很多小说，一开始就给你一个清晰的脉络，告诉你这是谁，这是什麼地方，然後发生了什麼事。它更像是直接把你扔进了一个迷宫，你得自己摸索著前进。作者常常会用一种非常碎片化、跳跃的方式来叙述，有时候，前一秒还在描写一个街角的咖啡馆，下一秒就突然切入了一个人物的内心独白，而且那个独白可能 nggak 跟你前面看到的场景有直接的联系。一开始，我真的有点跟不上，脑子裡像开了好几个频道，讯息量大得有点让人招架不住。我甚至怀疑自己是不是把书拿反了。但我又 nggak甘心就此放弃，毕竟，我花钱买的书，总得读出点东西来。於是，我放慢了速度，一个字一个字地去体会，去感受。我开始注意到，虽然叙事结构看似混乱，但作者却在字里行间，埋下了许多呼应和联结。那些看似不相关的场景和人物，其实都在以一种非常微妙的方式，相互影响著。它 nggak 像是传统小说那样，把所有线索都给你串成一条直线，而是让你看到，生活中很多事情，其实都是像一张网，互相缠绕，互相影响。我记得有一次，读到一篇描述臺北的都市生活，作者用了一种非常奇特的视角，去展现那些我们平时不太会注意到的角落，比如顶楼加盖的违章建筑，或者隐藏在巷弄裡的老旧招牌。这些场景，在我们眼中，可能只是城市的一部分，但在作者的笔下，却充满了故事感，充满了历史的沉淀。而且，作者 nggak 只是在描绘表面的景象，他更深入到这些场景背后的人物，他们的情感，他们的挣扎。我感觉，作者好像在用一种解剖刀，把我们对城市，对生活，对人性的认知，一层一层地剥开，让我们看到那些隐藏在光鲜外表下的真实。这种阅读体验，与其说是“读”，不如说是“感受”。它 nggak 像看电影那样，直接把你带入剧情，而是更像是你在跟作者一起，慢慢地拼凑出一个模糊但却非常真实的图景。这本书，让我重新审视了我们身处的这个台湾社会。它 nggak 仅仅是在讲故事，更是在思考，在提问。它用一种 nggak 那么“正统”的方式，去触碰我们内心最深处的东西。我 nggak 敢说我完全读懂了这本书，但它绝对给我带来了很多启发。我开始在生活中，用一种更“后现代”的眼光去看待事物，发现原来我们习以为常的世界，里面藏著那麼多有趣的、意想不到的东西。
评分我拿到《台湾后现代小说选》这本书，说实话，心裡是有点既期待又有點小担忧。期待的是，毕竟是台湾的小说，裡面总该有些我们熟悉的人情味，或者我们生活裡的某些影子。但“后现代”这三个字，听起来就自带一种“距离感”，总觉得 nggak 容易读懂， nggak 容易去亲近。我平时喜欢看的是那种情节清晰，人物鲜明，看了能让我跟着笑，跟着哭的小说，毕竟，生活已经够辛苦了，看书的时候，我更希望得到一种情感上的共鸣，或者是一种暂时的逃离。但是，这本书，它 nggak 给我那种“逃离”的畅快感。相反，它像是把我从现实中硬生生地拉出来，然後用一种 nggak 习惯的视角，重新审视我所熟悉的一切。我翻开第一篇，就被那种叙事方式给“震”住了。它 nggak 像我平常看的小说那样，一开始就给你一个明确的“主角”，明確的“故事线”。它更像是一系列零碎的画面，或者是一些 nggak 连贯的片段，被直接丢在你面前，然后你得自己去慢慢地拼凑，去寻找它们之间的联系。有时候，我会读到一段非常诗意的描写，下一秒，又会跳到一个非常粗糙，甚至有点粗俗的对话。这种“跳跃”和“断裂”，刚开始真的让我非常不适应。我甚至会怀疑，是不是自己漏掉了什麼重要的信息，或者是不是作者 nggak 想要把事情讲明白。但是，让我坚持读下去的，是那种即使在看似混乱的叙事中，依然能够感受到的，一种深刻的，对台湾这片土地，对这裡的人们的关怀。作者 nggak 避讳去展现我们生活中那些 nggak 那么“光鲜”的一面，比如都市裡的疏离感，比如人际关系的复杂性，比如对未来的迷茫。他用一种非常直接，非常具象的笔触，去触碰那些我们平时可能不太愿意提及，或者不太容易用语言表达的情感。我记得读到其中一篇，作者描绘了一个在臺北工作的年轻人，他 nggak 只是简单地写他的工作压力，或者他的感情纠葛，而是用一种非常意识流的方式，去展现他内心那种，既渴望融入，又常常感到疏离的，那种微妙的，难以言喻的感受。这种 nggak 明确，反而让我觉得，这裡藏著更深刻的真实。因为，我们的生活，很多时候，不就是这样，充满了各种不确定性，充满了各种模糊的边界吗？这本书，让我开始重新审视我对于“真实”的定义。它 nggak 仅仅是在描述可见的世界，更是在探索那些潜藏在可见世界之下的，更深层的，更复杂的，甚至有时候是矛盾的“真实”。我 nggak 敢说我完全理解了这本书裡的每一个字，每一个段落，但它绝对给了我很多启发。它让我开始用一种更开放，更包容的心态，去面对我们所处的这个时代，去理解那些 nggak 那么容易被定义， nggak 那么容易被归类的东西。
评分买《台湾后现代小说选》这本书，老实说，我最初的动机，可能有点“随波逐流”的意思。毕竟，“后现代”这三个字，在台湾文学圈裡，一直是一个挺热门的话题。我平时 nggak 怎麼接触文学理论，但看到许多报章杂志，甚至我身边的一些朋友，都在讨论这些小说，我也就心痒痒的，想看看，究竟是什么样的作品，能够引起这么多的关注。而且，我一直觉得，我们台湾，本身就是一个非常“后现代”的社会。它有著深厚的歷史根基，又有著非常前衛的现代文明，各种文化的碰撞，各种生活方式的交织，都显得那么地 nggak 那么“单一”，那么地“边界模糊”。所以我很想看看，有没有哪本书，能够真正地触碰到这种“台湾式”的后现代感。拿到书之后，我迫不及待地翻开了第一篇。不得不说，这本书，确实 nggak 像我平时看的那些“轻松读物”。它的叙事方式，非常“跳跃”，非常“碎片化”。有时候，你感觉作者就像是在用一种“意识流”的方式，把你带进人物的脑海裡，去感受他/她内心的各种想法和情绪。这种 nggak 按照时间顺序， nggak 按照逻辑顺序的叙事，刚开始，真的让我有点 nggak 适应。我甚至一度怀疑，是不是作者故意在“玩弄”读者， nggak 想要把故事讲明白。但是，当我看到里面的一些细节，一些描绘的时候，我突然觉得， nggak 这么简单。比如，作者在描绘臺北的都市生活，他 nggak 只是写那些光鲜亮丽的高楼大厦，或者热闹繁华的商业区，他而是把目光投向了那些，我们平时可能不太会注意到的角落，比如隐藏在巷弄裡的老旧招牌，或者那些在都市丛林中，努力生存著的，普通人。这些描绘，虽然 nggak 那么“起眼”，但却非常地“有力量”，它能让你感受到，那种在快速发展的社会中，依然存在的，臺湾式的，那种樸實又坚韧的生命力。而且，书裡面的语言，也很有意思。它 nggak 像我们平时说话那样，那麼“规范”，那麼“标准”。它会有很多非常新奇的词语组合，非常意想不到的句子。一开始，我可能会觉得有点 nggak 顺，甚至有点 nggak 懂。但慢慢地，我发现，这些“ nggak 顺”的地方，反而更能精准地捕捉到，我们生活中那种， nggak 那么容易被语言概括的情感和状态。它 nggak 追求“悦耳”，它追求的是“真实”。这本书， nggak 给我一个简单的“答案”，它更多的是在提出问题。它 nggak 告诉你“臺湾是什麼”，它只是在展现“臺湾的样子”。它让我开始用一种更开放，更包容的心态，去审视我们所处的这个时代，去理解那些 nggak 那么容易被理解， nggak 那么容易被归类的东西。它 nggak 是那种让你读完就觉得“我懂了”的书，它更像是一个，需要你不断去回味，去琢磨的“宝藏”。
评分我买《台湾后现代小说选》这本书，纯粹是因为对“后现代”这个词儿的好奇。说实话，我平常 nggak 怎麼接触什么文学理论，看小说，更多的是图个乐子，或者看看能不能找到点共鸣，能让我感觉，哦，原来不止我一个人是这样的。我住在高雄，每天看着这座城市在变，新的建筑起来，旧的巷弄还在，感觉很有意思，也很复杂。所以，当我看到这本书的时候，就觉得，这可能就是我想看的，那种能反映我们这个时代，我们这个地方，那种“ nggak 那么简单”的真实。拿到书的那天，刚好是週末，我泡了一壶茶，舒舒服服地窝在沙发上，准备好好享受阅读的时光。翻开第一篇，我被那种叙事方式惊到了。它 nggak 像我平常看的很多小说，一开始就给你一个清晰的脉络，告诉你这是谁，这是什麼地方，然后发生了什麼事。它更像是直接把你扔进了一个迷宫，你得自己摸索著前进。作者常常会用一种非常碎片化、跳跃的方式来叙述，有时候，前一秒还在描写一个街角的咖啡馆，下一秒就突然切入了一个人物的内心独白，而且那个独白可能 nggak 跟你前面看到的场景有直接的联系。一开始，我真的有点跟不上，脑子裡像开了好几个频道，讯息量大得有点让人招架不住。我甚至怀疑自己是不是把书拿反了。但我又 nggak甘心就此放弃，毕竟，我花钱买的书，总得读出点东西来。於是，我放慢了速度，一个字一个字地去体会，去感受。我开始注意到，虽然叙事结构看似混乱，但作者却在字里行间，埋下了许多呼应和联结。那些看似不相关的场景和人物，其实都在以一种非常微妙的方式，相互影响著。它 nggak 像是传统小说那样，把所有线索都给你串成一条直线，而是让你看到，生活中很多事情，其实都是像一张网，互相缠绕，互相影响。我记得有一次，读到一篇描述臺北的都市生活，作者用了一种非常奇特的视角，去展现那些我们平时不太会注意到的角落，比如顶楼加盖的违章建筑，或者隐藏在巷弄裡的老旧招牌。这些场景，在我们眼中，可能只是城市的一部分，但在作者的笔下，却充满了故事感，充满了历史的沉淀。而且，作者 nggak 只是在描绘表面的景象，他更深入到这些场景背后的人物，他们的情感，他们的挣扎。我感觉，作者好像在用一种解剖刀，把我们对城市，对生活，对人性的认知，一层一层地剥开，让我们看到那些隐藏在光鲜外表下的真实。这种阅读体验，与其说是“读”，不如说是“感受”。它 nggak 像看电影那样，直接把你带入剧情，而是更像是你在跟作者一起，慢慢地拼凑出一个模糊但却非常真实的图景。这本书，让我重新审视了我们身处的这个台湾社会。它 nggak 仅仅是在讲故事，更是在思考，在提问。它用一种 nggak 那么“正统”的方式，去触碰我们内心最深处的东西。我 nggak 敢说我完全读懂了这本书，但它绝对给我带来了很多启发。我开始在生活中，用一种更“后现代”的眼光去看待事物，发现原来我们习以为常的世界，里面藏著那麼多有趣的、意想不到的东西。
评分我拿到《台湾后现代小说选》这本书的时候，说实话，心裡是有点小期待，又有点小忐忑的。期待的是，毕竟是台湾的小说，多少带点我熟悉的人情味和生活气息，不会太陌生。但“后现代”这三个字，确实有点让人望而生畏。感觉好像得要有什麼特殊的“解码器”，才能真正进入作者构建的世界。我平时阅读的习惯，更偏向于那些有清晰情节、人物性格鲜明、情感起伏跌宕的小说。毕竟，生活已经够复杂了，看小说的时候，我更希望能够找到一种慰藉，或者是一种逃离。但这本书，它 nggak 给我那种“逃离”的舒服感。相反，它像是把我拉回现实，但又用一种 nggak 习惯的方式，去重新审视这个现实。我记得第一篇小说，它 nggak 给我一个明确的“主角”， nggak 给我一个清晰的“故事线”。它就像是一系列散落在地的零碎的影像，你得自己去把它们捡起来，然後试著去连接。有时候，我会读到一段非常诗意的描写，下一秒，又会跳到一个非常粗糙、甚至有点粗鲁的对话。这种跳跃感，让我一开始非常不适应。我总觉得，我的阅读节奏被打乱了，我 nggak 知道该往哪里去，我甚至开始怀疑，作者是不是故意在“刁难”我。但是，我又 nggak 忍心放下。我发现，虽然叙事看起来零散，但作者却在其中，用一种非常微妙的方式，勾勒出了台湾社会中一些独特的切面。比如，它可能会描绘一个老旧社区的日常生活，但不是那种温情脉脉的乡土小说，而是用一种更尖锐、更具象的笔触，去展现其中的矛盾和张力。它 nggak 避讳谈论那些我们生活中可能不太愿意提及的阴暗面，或者那些被时间遗忘的角落。而且，这本书裡的语言，也非常有意思。它 nggak 只是单纯地在叙述，它还在玩弄语言本身。有时候，你会看到一些非常新奇的词语组合，或者一些 nggak 按照语法规则出现的句子。一开始，我可能会觉得奇怪，但慢慢地，我发现，这些“奇怪”的语言，反而更能精准地捕捉到那种介于真实与虚幻，清醒与迷醉之间的状态。它 nggak 像我们平时说话那样，力求清晰准确，而是更注重情感的流动，意义的延展。我读到其中一篇，作者描述了一位中年女性在都市丛林中的迷失感。他 nggak 只是简单地写她的工作不顺，或者感情不顺，而是用一种非常意识流的方式，把她内心的焦虑、失落，以及对自身存在的怀疑，给层层叠叠地展现出来。那种感觉，就像是她在现实与梦境的边缘徘徊，每一个选择，都充满了不确定性。这本书，让我体会到了一种 nggak 那么“确定”的生活。它 nggak 给你一个简单的答案， nggak 给你一个明确的“好”或“坏”。它更多的是在抛出问题，在邀请你一起去探索。我曾经在台南的巷弄里迷路过，那种感觉，有点类似我读这本书时候的感受。你知道你在某个地方，但你又 nggak 知道这个地方到底是什麼，它会把你带向何处。这本书，就是一次这样的“迷路”，一次充满惊喜和思考的迷路。它 nggak 是那种让你读完就觉得“我懂了”的书，它更像是那种，会让你在读完很久之后，依然在脑海裡挥之不去，不断地去回味，去琢磨的书。
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