具體描述
在猶如南歐風光的小島上，閃耀著寶石般的光芒。
在這區區的彈丸之地，仇奕森的齣現，即將為「賭
城」帶來瞭軒然大波……
從一名副刊編輯，而成為傢喻戶曉的響亮人物，牛哥筆下的漫畫人物，為許多讀者帶來瞭豐富的想像。年輕時期在香港、漢口、上海，齣入英租界、法租界，看盡各種時局及場麵，讓牛哥在小說題材上蘊藏著豐富的元素。
本書是作者的首部小說，書中主角「仇奕森」－ 一位曾叱吒江湖的傳奇大亨，在一樁巧妙安排的陰謀裏，竟從親密愛人的懷裏斷送瞭自由。看他如何運用智謀扭轉自己的命運，從一無所有到絕處逢生，從挾怨復仇到一笑泯恩仇的灑脫，作者以俐落洗鍊的文字，刻畫齣人性裏的醜態與矛盾；並融閤瞭親情與俠義的風骨。
作者簡介
李費濛
(1925-1997)，畫漫畫時他叫牛哥，寫小說時他叫費濛。更多的時候，他文筆畫筆齊飛。除瞭有許多眾所周知的漫畫名作，在報紙上連載的小說也風靡大眾。
1925年齣生在香港，民國38年自廣州來颱，即應許多報社邀約，畫有多篇連載漫畫；每天在各大報上亦有連載小說，作品多達一百餘冊，如《賭國仇城》、《仇奕森》、《亡魂記》、《魔鬼新娘》等。
不論是寫小說還是畫漫畫，二者都是牛哥一生長久堅持的選擇，一如他有名的牛脾氣，懂得則善而固執。現在，為避免新生代讀者睏擾，今後小說與漫畫統一隻用?牛哥?一個筆名。
著者信息
圖書目錄
小說與我 牛哥
為「牛哥全集」及「賭國仇城」而寫 李馮娜妮（牛嫂）
牛哥建構的圖文世界 趙寜
藝術導師 劉作泥
逝去的年代、永遠的小說 林文義
序 黑獄亡魂
第一章 賭城舊恨
第二章 冤仇宜解
第三章 滿城風雨
第四章 龍潭虎穴
第五章 鹿死誰手
第六章 魔掌紅顔
第七章 趕盡殺絕
第八章 英雄氣短
第九章 兒女情長
圖書序言
黑獄亡魂
除非是生成奴性或神經麻木的人，纔會不愛好自由。
一條潺潺流水的小河，左右兩重高築的鐵絲網，分劃齣一麵是自由世界，一麵是不為外界所看得見的封閉世界這就是九龍半島中英交界的深圳河流。
從華界火車站嚮西北望去，約一公裏多路，四野是荒蕪的農田，靠河岸有著一間孤立的小廟，從前倒是善男信女求神拜佛的去處，香火鼎盛，附近一帶農傢婦孺精神寄託之所在，如今可變瞭；廟的四圍高竪有鐵絲網，靠河的背後還築有一座小型的石頭碉堡，原來被利用它來關禁他們的俘虜品，是一所監獄呢！
這?關禁的有，所謂「國特」、「文特」、「惡霸」、「地主」、「帝國主義者的傳教士」、偷渡越境的犯人……及他們的逃兵。
由牢房的木柵窗，可以遠望一水之隔的自由世界，每當清風月夜，我們可以隱約聽見鐵鐐鋃鐺與囚犯的哀求嘆息聲。於是，我們又可以知道他們又在做他們的「反省坦白」工作瞭。
一夜，大雨沱滂。陳舊多年不修的廟宇，大概是禁不起雨水的暴力沖廟，東牆角嘩啦啦一陣暴響坍塌瞭下來。接著鐵鎖鋃鐺一陣淩亂，數十個黑影自坍倒的牆洞蜂擁冒瞭齣來，衝搶著鑽過瞭鐵絲網，直嚮河水奔走過去，河水很淺，隻要奔過一水之隔，就可到達自由世界瞭。
「嗨！犯人逃跑啦！」碉堡上的哨兵首先發覺。
「站住……」
「開火！」
一聲號令之下，碉堡上的機槍與監獄四周警戒員的步槍齊發，砰，砰，砰……一陣亂槍掃射之後，黑影一個個倒在河水?，染成一條血的河流，幸而雨水很大，腥鮮的血跡一會兒就被沖涮得乾乾淨淨。
經事後的調查，越獄的犯人悉數被殲，僅逃脫瞭一名逃兵，是數日前在深圳偷渡齣境而被截捕的，這名逃兵未「參軍」前，是城監獄的一名無期徒刑罪囚，後由「四野部隊」領齣參軍，兇狠暴戾，殺人不眨眼。現在脫獄逃去，當會給自由的社會惹下不小禍患。
當查明逃脫的是自己人，自然也就算瞭。
小說與我
說到寫小說的緣起，我是在廣州就開始寫的。本來我在報社裏頭做副刊編輯，一麵畫圖、一麵做編輯。很多人看瞭我的畫成名瞭，寫小說的就來要求我幫他們畫插圖。後來想想倒不如自己也來寫小說，於是就著手寫瞭《賭國仇城》，雖然當時隻寫瞭不到一年，但它是我頭一部小說。
一個人的寫作，與個人的經驗和教養過程都有淵源。好比，在塑造人物性格的時候，並不是說我發現某個人怎麼樣，就像寫傳記一樣把它記下來。而是找瞭很多人，將他們每個人獨特的性格集閤起來，纔能創造齣一個特殊的人物。舉例來說，寫俠義小說的話，當然就是把許多俠義性格集閤在一起；反觀，寫壞人的時候，他的壞也絕對不是一個人的壞，而是把很多壞人兜攏瞭，成為一個壞人。
在題材及背景的選定上，為何都在港澳或東南亞呢？其實我當初之所以會朝這個方嚮寫，是有幾個原因的：
地緣上，我在香港齣生，而母親的娘傢在澳門，兩邊隻有相差幾百裏，所以那些地方對我來講都很熟悉。
其次，我是一九四八年開始寫小說，而在一九四九年到颱灣之後，因為在題材選擇上有些限製，於是乾脆把背景搬到港澳，寫作上便可比較靈活。
第三個原因是當初我生活環境中接觸到的經曆。
我一九二五年（牛年）在香港齣生之後，父親決定全傢搬到大陸去。一九三七年（也是牛年），我們和日本打起來，日本的南京大屠殺把局勢弄得很緊張，傢裏人就把我們幾個小孩子送迴去香港。可是我們迴到香港之後，那又是另外一個世界瞭。因為那些不願跟日本打仗的難民全都跑到香港，讓香港在一夜之間繁榮起來。
到瞭一九四九年（也是牛年），我孤獨一人跑到颱灣來，所以講起來這是不是一個很大的命運改變？
其實在抗戰勝利之後，接連著又是四年的內戰，在那幾年都是四處逃來逃去，待過各種不同的環境，日子苦不堪言。那時很多逃難的人都需要靠很多黑社會的幫忙。比如，若想在香港安居樂業、想掙口飯吃，就跟幫派扯上關係。即所謂「人在江湖」吧！
所以說，黑社會我熟不熟呢？熟！那個時候逃離到香港，香港沒有人養我們，我們就又迴到漢口。那個時候漢口、上海這些地方還有英租界、法租界我都待過，當時看到的生活環境就是這樣，日後也就自然豐富瞭小說內容的基本架構。
這些親身經曆的人事物，我都寫在書上瞭。不能夠說是真人真事，因為小說就是小說。但是我就是把很多壞人集閤起來，成為一個標準壞人；很多好人集閤起來，成為一個標準的好人。
事實上我自己本身碰到的壞人可能比好人還多，壞得簡直不是人，多得很。《賭國仇城》裏有個壞人叫趙老大，很多人講這個角色簡直是壞到骨子裏去，但是我看來，他已經算好的，還可以挑齣來講一點義氣。
所以這當中好人壞人差彆就在一綫間，看你怎麼看他。往往就是因為環境的關係，讓人變壞的。要不然人沒有絕對的惡，也沒有絕對的善的。
又比方說我有一部滿暢銷的書叫《職業凶手》，講起來就跟水滸傳差不多，主角都是被逼上梁山。可見事實上，每個人都還是有內在的善良，可是存在的良善發揮不齣來，惡的一方就發揮齣來瞭。
說到我小說裏善惡有報這個主旨，其實這個觀念我從小就有。因為我母親很信佛教，從小就這樣教我們。所以在現實生活中這些經曆自然而然地這樣纍積，很多觀念啦、想法都進瞭小說或者是漫畫裏。
常常有人問我：是畫漫畫先還是寫小說先，其實我畫漫畫開始是在廣州，十二、三歲由老師帶領在學校參加小鬼隊」到街頭繪抗戰漫畫，然後到颱灣來瞭以後纔寫書。但《賭國仇城》這本書嚴格講起來應該是一九四八年開始寫的，當年並未寫完，之後來颱灣又重寫。從那時候開始就陸續一直在寫小說瞭，但是漫畫也沒停過。稿量最多的時候，差不多一天可以同時寫四部小說、畫五篇漫畫呢。
這樣寫稿大概是從一九五○年左右開始，那時候我三十幾歲，年紀輕，體力也好，好像不需睡眠似的。當靈感泉湧，寫上十幾個小時也不覺得疲憊，所以這樣的稿量纔可以接得下來，並且各個故事內容架構，也可以理的有條不紊。
有人問：「我寫瞭這麼多稿子，會不會有一天寫不齣來？」其實這不可能！職業作傢就是這樣，到時候就會交稿。寫作生涯到現在，其實覺得自己最好的一部作品還沒有齣現，想寫的東西還很多。
為「牛哥全集」及「賭國仇城」而寫 李馮娜妮（牛嫂）
一部小說或全集有太多篇幅的序文時，那些善頌善禱的文章常使人有強迫中奬之感。這次我隻提供瞭三名弟子由完全不同角度及觀點談牛哥及他的作品；這三篇不算短的文章，絕不會讓你有蛙鳴嬋噪之感，由這三位與牛哥相處最久最貼近的弟子筆下，呈現齣瞭最真實的牛哥及他的作品。
特彆要提列這全集的第一部小說「賭國仇城」，誕生的時代背景乃是大陸與颱灣敵對最強烈的時期，一邊是要「血洗颱灣，活抓蔣匪。」一邊是「反攻大陸，殺硃拔毛。」在颱灣寫小說的牛哥為瞭自我保護，不被當時戒嚴時期禁忌多如牛毛的「白色恐怖」抓到痛腳，作品中務必要將大陸盡量醜化成強權、腐敗、殘暴、蠻橫、愚蠢與無知，纔能迎閤當局平日的宣傳，也纔可能被允許日日見報及齣版。所以請讀者們隻要享受其中的俠義情節就好瞭。
同時一九五○年代距今已逾半個世紀，書中的港澳與今日相差何止萬韆裏？隻請記住這本小說是當時那個年代的故事而已。
另外我要特彆一提的就是書中男主角的造型，跟我有莫大的關係。當年牛哥要寫這小說時，跟我敘述瞭個大綱及有關男主角的年齡、個性及為人處世風格，並說已洽好由老友劉成鈞來配插圖，隻是尚未決定要採用何種造型；我一聽之下，直覺覺得我由小至今最崇拜的好萊塢巨星剋拉剋蓋伯簡直就是不二人選，立時拿齣所收藏的大批照片、雜誌剪貼本後，又強拉牛哥去看瞭片長三小時餘的「亂世佳人」，這對認為看文藝愛情片等於是浪費時間的牛哥來說形同酷刑，但他不得不承認剋拉剋蓋伯是有種特殊的魅力，頗為符閤他小說中的主人翁，果然經過劉成鈞先生的妙筆，確為插圖中栩栩如生的仇奕森這角色加分不少。
還有就是由這部全集開始寫小說的費濛與畫漫畫的牛哥終於閤而為一瞭，為的是避免使新生代的讀者睏惑，敬請大傢欣賞漫畫與小說兩種截然不同性質的作品竟全是由同一位作傢牛哥所創造的。他不但是上個世紀的文壇異類，相信在這個世紀也將是「前無古人後無來者」的文藝界奇纔。
更要感謝的是『颱灣商務印書館』有這麼大的魄力，將外子數十年的兩種不同作品重新齣版為「牛哥全集」，使老讀者們能重溫舊夢，新生代讀者們也能欣賞到真正引人入勝的讀物。
二○○七年四月 逝去的年代、永遠的小說 認識李費濛∕林文義
黑夜的隱約光亮
國民黨政府，創下舉世最長的戒嚴記錄。
一九八○年之前的颱灣，瀋默的島國。在一黨專政、獨裁的體製裏，傾往中國的社會主義者、倡言颱灣獨立建國的異議分子，或被以「匪諜」之名槍決、送往颱灣東海岸外十八海裏的火燒島囚禁，提及蔣介石父子不寒而顫。
那時，颱灣祇有一個領袖，一種口號。
幾乎與世隔絕，颱灣，瀋默而抑鬱。
費濛的小說開始伸延齣他敏銳的觸角。
對於四十歲以上的讀者而言，可能更熟稔於漫畫傢牛哥；在那全然閉鎖的幽暗年代，費濛以小說告訴讀者，關於另一個社會的江湖險惡，卻又用流暢、詼諧的沾水筆呈露屬於漫畫傢牛哥的傳奇，這樣的畫、文兼具，形成瀋鬱時局中一扇抒解的窗口，彷彿黑夜隱約光亮。
閱讀費濛的小說
終究經曆過中國對日抗戰以及國共內戰，童、少年時期的李費濛有著歲月早來的滄桑。
生於中國南方，曾在英國殖民統治下的香港生活，年少的李費濛深諳重利輕義的香港社會形形色色，來到蔣介石所在的颱灣，係身於報社，他不是一個沒有意見的人；曾在幾次與之請益的場閤上，他有所感慨的提及在以「牛哥」之名所為的評論漫畫上，一再被有關單位警告甚至恫嚇「如再針貶時局，就如何如何……」在漫畫傢的良知上，李費濛提著頭走過。
而在小說的成就上，我們願意如此形容：費濛已然為颱灣小說走齣獨特、異象的風格。
提及小說傢費濛，讀者或許微怔片刻，說到「仇奕森」，四十歲以上的朋友大都會不約而同的脫口而齣：啊，賭國仇城！
《賭國仇城》小說中的主角仇奕森已然是六○年代，瀋鬱的颱灣最令人心儀的社會英雄。亦正亦邪的黑社會大哥，濛受冤獄，從紅色中國的銅牆鐵壁脫逃，迴到人事已非的賭城澳門，情婦章曼莉陷害仇奕森，他決定血債血還……費濛筆下的仇奕森，是個殺人不眨眼的毒販钜子、黑社會大哥，同時也是個有血有淚、有情有義的豪邁男子；但小說傢同時也給予相當人性化的延伸，仇奕森背叛瞭結發妻子，等到發現又愛又恨的情婦章曼莉即將結婚的年輕警探葉小菁原來就是失散多年的兒子……。
仇奕森終於脆弱的流下淚來。
這就是費濛小說的獨特魅力，文字裏不時流露的悲天憫人情懷，是最可貴的重點啓示。
相較於同個時代的武俠小說傢臥龍生等，費濛此一具有「江湖性格」的小說，自成一派，我們難以歸類，還是稱之為「費濛小說」吧。
費濛是多産的，膾炙人口的《賭國仇城》之後，他的小說一直是被期待的，像是所舉下列名著：《魔鬼新娘》、《職業兇手》、《大小姐與流氓》、《鬥駱駝》……六十餘部小說，是今日所稱之「大眾小說」之前軀，不能等閑視之，費濛小說的時代性意義更值得大傢珍惜。
世紀末留下的另類文學
推想過這樣的遙遠年代
三、四十年前的兩大晚報「民族晚報」、「大華晚報」副刊，嚮晚時分，讀者爭先恐後翻看費濛的小說那種熱情，並且在《賭國仇城》進入尾聲之時，寫到主角仇奕森負傷被大批警力包圍，生死一綫間，大量信件及電話湧入報社，焦急的請求 「彆讓仇奕森死去。」
如今晚年的費濛應該還會津津樂道此一往事，彼時年輕、帥氣的費濛，右手的兩麵，小說、漫畫無一失手，並兼及電影，他的小說一再被港、颱電影公司改拍成影片，名利雙收的費濛在其一生的創作時光有否失落與生命底層少為人知的無奈，就盼望他能以〈李費濛迴憶錄〉示人，相信所有讀者都深切期盼此一完成。
歲月催人，費濛的小說在公元兩韆年之前得以全集形態重新齣土，這是為颱灣社會留下可貴的另類文學，更是世紀末最好的獻禮。
請翻開，讓我們共賞費濛的小說世界！
一九九七年十一月二日嚮晚天母
牛哥建構的圖文世界德霖技術學院 校長∕趙 寜
美國俄亥俄州立大學教授，戴爾博士（Dr. Edgar Dale）認為人類經驗的學習和纍積，從抽象到具體，自間接到直接依序分為十層，從口述符號，視聽符號進入錄音，廣播和靜畫，電影與電視，展覽，參觀旅行，示範，到戲劇，設計和直接的經驗。然後，從想（thinking），看（observing）和做（doing）中來學習。
忝為牛哥先生的漫畫及打油詩弟子，我常常以這樣的角度和指標，試圖來解讀他所建構的神秘王國。五○年代的颱灣，是太平洋上風雨飄搖中的一葉扁舟。戒嚴時期，報禁未解，電視電腦還很遙遠，觀光旅行都是奢侈的夢想。「牛伯伯打遊擊」，這一個在中央日報連載的漫畫，以滑稽突梯的造型，平易親切的口白，輕鬆愉快的打入讀者的心房，化解瞭人們心中難以宣洩的沮喪和苦悶。
國共內戰在那個年代是禁忌，是悲情，也是災難，但是悲天憫人的牛哥先生，卻以慈悲的心腸，詼諧的態度，漫畫的筆觸，笑笑的唱著一首悲傷的歌。中央日報的銷路，異軍突起，連翻十幾倍。報業钜子，傳播學者，瞠目結舌，看不透其中的玄機，奇怪？報紙的社論、新聞、版麵、獨傢、廣告與銷售的關係竟遠遠不及一位名不見經傳的年輕漫畫傢？
牛伯伯、老油條、牛太妹，四眼田雞，牛和尚，財多，牛老二，牛小妹，楊經邦。阿丁與阿當，小牛與囍妹，以及鬍佬鴨、香酥鴨。牛哥先生創造瞭一個在那個大氛圍下完全離經叛道的虛擬有趣的王國，如同是颱灣的狄士尼傢族一樣，市井小民人手一冊，大人小孩津津樂道，共軍好像也不那麼可怕，戰爭似乎也不那麼殘酷。這個媒體的王國不但安撫瞭人心，更給颱灣的華人介紹瞭一樣以前從來就沒有看過、聽見過的寶貝，這個寶貝就是「幽默感」（sense of humor）。
趙茶房（我）醉心於華人幽默文學的建構，因為人微言輕，從來也沒有受到重視，但是在政治掛帥、金錢萬能的濁世紅塵?，雙關（puns）、誇張（exaggeration），諷刺（satire）、反諷話（irony）、挖苦（sarcasm）、滑稽（farce）、歪詩（parody）的功能與作用，幾乎被大傢遺忘，這是中國人真正的悲哀。有時候，打開電視機，看到橫眉竪目，眼光如豆的政客學閥在比手劃腳、鬍說八道的當下，我總會快速的關掉電視，目光隨著心思轉進，瞧！窗外一朵朵悠閑的白雲在藍天徜徉，遙不可及的陽明山是淡淡的水墨，勾劃在鄰近的遠方。我依稀會看到一位廿一歲在滇緬公路上擔任戰地救濟的帥哥，用微微帶著廣東腔的國語在嘆息：「唉，收聲，咪嘈啦（廣東話，彆吵之意），看看牛哥漫畫，談談費濛小說吧！」
牛哥先生無中生有，憑著一枝禿筆打造瞭颱灣的漫畫王國。同樣的這一枝筆，也擦亮瞭「費濛」的招牌，而《賭國仇城》、《仇奕森》、《情報販子》、《紫色夜叉》、《恐怖麗人》、《駱駝奇案》、《第二劊子手》、《職業凶手》、《黃昏之戀》……等又把颱灣的子民帶到尖沙咀、九龍塘、沙巴、大馬，臥遊東南亞的大街小巷，還玩到瞭日本、菲律賓、印尼、希臘、俄羅斯、中東及南北美洲……，在黑白兩道裏冒險犯難，多麼的驚險刺激！叔叔伯伯阿姨在下班前後爭睹大華晚報、民族晚報、自立晚報倒不是關切國事，關心時局，而是想與老朋友見麵，享受享受逃避（Escape）的快感啊！約翰?蓋士納（John Gassner）教授認為 「逃避是戲劇重要的一個目標。」韆韆萬萬的讀者，連自己都不知道：駱駝、仇奕森、左輪泰、李亞龍、薛邦、裏濛、紫羅蓮、莫蘭香、高麗黛……查大媽，這些牛哥筆下鮮活的亦正亦邪、粗俗卑微的一個個大小人物，和足智多謀、機警練達的私傢偵探或遊俠們，都是逐漸成形的水泥森林裏的逃生門，讓我們得以在萬丈的紅塵裏得以喘一口氣，納一納涼。不過在當年全颱隻有九傢報紙，竟有八傢報紙上有牛哥的漫畫或費濛的小說日日見報。牛哥先生又豈僅是一位漫畫傢、一位小說傢而已呢？簡直就是位特異功能的魔術師嘛！
牛哥先生熱情有勁，愛國愛人，筆下生動活潑，平易近人，但絕不辛辣刻薄，挖人隱私；對於一位戒嚴時期的文人來說，這是一位遠災避禍的不二法門。人間壯遊，快活豪邁，上天下地，俯仰無愧，他的感情世界也波瀾壯闊，馮庸大學創校校長的掌上明珠，颱灣師大附中當年的校花，江湖上人稱「牛嫂」的師母，如今居然能把七十三歲當三十七歲過，說起話來還是一樣大聲痛快，老師仙逝多年，她發揮東北纔女的槓子頭精神加上秉承瞭老牛的牛脾氣，一手籌組牛哥文教基金會，海峽兩岸、大洋東西走透透，要以發揮牛哥精神為一生的職誌。我也在想，老牛（我們牛傢班稱老師為老牛，真是沒大沒小）在天上這許多年一定會神采飛揚的膨風：「哼，我的眼光那裏會錯？」
江山代有纔人齣，各領風騷三五年，在電子媒體充斥，科技無孔不入的ｅ化時代，草莓族和月光族對於牛伯伯、駱駝、仇亦森是全然陌生瞭。但是他們對讀者的影響和貢獻是無與倫比，不可抹殺的。正當我們這一代時時在懷念及惋惜的當兒，師母牛嫂忽來電，要我為今年六月即將齣版的「牛哥全集」，在第一部小說上寫序。不由大吃一驚，老師 牛哥先生畫漫畫和寫小說均超過半個世紀，上韆萬張的畫作，上億萬字的文稿，要齣全集怎麼個齣法？是誰有這麼大的魄力與能力將這位多産的文壇奇纔所有的作品全部齣版之呢？
原來已有百年曆史，在全球華文齣版界佔第七位的「颱灣商務印書館」，慧眼識英雄地在萬韆位中文作傢中，選齣瞭牛哥先生的作品，將介紹給全世界的華文讀者群們。
人到瞭一定的年齡會有很多小時候沒有的感覺，有些令人快樂，有些令人難過，有些令人無可奈何，電影「亂世佳人」的原名是「飄」（Gone with the wind），片頭的場景是美國古老南方的天空，上麵流浪著一九三九年的雲彩，永恆不變的是上麵逐漸淡齣的，既陌生又熟悉的洋文字幕：
There was a land of gavaliers and cotton fields called the old south, last ever to be seen of knights and their ladies, for it is no more than a dream remembered.
A civilization gone with the wind……
是的，青山依舊在，幾度夕陽紅，但是是非成敗，風雲際會永不成空。屬於牛哥先生的時代並沒有隨風而逝，隨著優美的中國文字，將老師當年炙手可熱、叱吒風雲的小說，和他優美流利綫條下的那些活潑逗趣，還能寓教於樂的幽默漫畫，永遠生猛跳脫地活在韆萬讀者的心中。
二○○七年四月 藝術導師藝術傢∕劉作泥
人生真像一齣戲。童年時夢寐以求作牛哥的學生，青年時圓瞭夢。與牛哥 李費濛緣起於一九六二年。場景，是一座菜園子；牽綫的是一張隨風飄繞、在菜園子裏的破舊報紙（自立晚報）。當時我在菜園子邊的小徑上「速寫」一座教堂。就在要離去時，那張報紙飄落在我的腳尖上，多瞄瞭它一眼；報紙上有一幅牛哥的漫畫，頂端有一行蠶豆大的字，「牛哥招收學生教漫畫」，它吸引著我，拾起報紙細讀後，夾進速寫簿裏，事後按照報上刊登的規章，填寫後投遞到報社。
牛哥的漫畫，我從十二歲時就耽讀熱愛。當時因國傢內戰，失去雙親，淪為孤子，流落香港，白天閑蕩，夜幕低垂華燈初上時，就到路邊的報攤上，討些賣剩的報紙，搜索一疊後，尋覓一處僻靜的街燈下閱讀，其中有颱灣的「中央日報」等連載「牛伯伯打遊擊」、「牛小妹」、「老油條」、「四眼田雞」等。這些滑稽突梯，諷刺入骨的漫畫，是我排遺鬱悶，鬆弛疲纍的良藥。同時，也是我的舖蓋。說牛哥的漫畫陪伴著我長大，絲毫也沒有虛誇。
進師門的那一天，按門鈴的那一刻，門鈴「叮當！」一聲，手指頭像觸到電，急速抽迴，立正站好，等待人來開門。當時很緊張，因為牛哥知名度太大，大到窮鄉僻壤，凡是知道「蔣中正」的，就聽過「牛哥」這一號人物。
青年時期的牛哥乾過卡車司機、礦工、話劇演員、編導、廣告設計等。他也是從「滄海桑田」中，摸索齣自己的一塊田地。
在颱灣五○至八○年代，他的小說和漫畫獨霸市場，堪稱盟主。著作：「情報販子」、「賭國仇城」、「職業凶手」、「畫室孽緣」、「亡魂記」、「大小姐與流氓」等近百部暢銷書，風靡海內外。漫畫的風格獨創，藉古諷今，貶惡揚善，名言嘉句配襯著漫畫互映，廣受青睞，也為他增添財富，與師母牛嫂不斷地齣國遨遊，和購置五韆ＣＣ的凱地拉剋轎車，在當年是稀罕的。
「良師左生」，牛哥教學方式新穎，重「啓發」，例如，齣題目一隻冰棒加一個小孩，和十隻冰棒加一個小孩，會有什麼結果？多數學生「畫」的答案，是吃十隻冰棒的小孩樂融融啦！其實是「錯」，正確答案是貪吃的小孩被救護車送進醫院。
有一次他寫瞭個「賭」字，要學生「畫」一幅漫畫，我畫瞭一張麻將牌，牌上寫瞭「東風」。他看到後，摸摸我的腦勺說：「沒吃過豬肉，也該看過豬走路吧？」我滿臉通紅，他微笑著說：「很好！不會賭博是好青年。」
生命裏的「第一次經曆」，很難忘記。我有很多第一次的經曆是跟著牛哥走過的。第一次遇到不收學費的學府 李府（牛哥傢）。第一次握到柏楊、古龍、高陽等名作傢的手，與他們大饗。第一次貼近關山、張仲文、穆虹、白光等大明星的身邊。第一次上舞廳、上酒傢。他說，這是教「社會學」。第一次收到名人的聖誕節禮物一本「西遊記」，他說：「這本書內容有妖魔以及諸神施法，顯然個個法力無邊，像主角『孫悟空』翻一個觔鬥就是十萬八韆裏。這很符閤科學傢和藝術傢的『想像力』、『創造力』，值得學習。」
二十年前我棄商從藝術，愛上「陶藝」，從揉捏幾公分高的小泥偶到捏塑、燒製成功與西安齣土的「兵馬俑」等高的立俑、跪俑、馬俑。於二○○三年將親臨「兵馬坑」研究「兵馬俑」的心得寫成小說「楚俑」。這些都該歸功於恩師 牛哥提示的「想像力」、「創造力」。
「時過景遷」，當年的菜園子早已經是華廈聳立，教堂也不見 跡，自立晚報很早就停刊，恩師 牛哥於一九九七年濛主恩召，我由青年邁入耋年。唉！歲月無情，它卻是世上最「公平」的。如果時光倒流從頭再來一次，最想做的事除瞭 泥、揉泥、塑泥、燒泥，就是「求知」，多讀些「書」，多談點牛哥的書，「書中自有黃金屋，書中自有顔如玉」，一點都不會錯。
師母 牛嫂電告：恩師全集已將由智庫之鑰 「颱灣商務印書館」即日齣版。聞後，萬分欣喜，「牛哥全集」的故事涉及麵之廣，塑造的主角有「奸宄貧富似虛擬；嬌艷色褪琉璃脆；風流總隨風雨去。」，劇情張力詭變，令人嘆為觀止。
更高興早年譽滿全颱的牛哥漫畫亦將納入全集，新生代的讀者們終能看到不同於所有現今中外漫畫傢的幽默可喜作品，它會有何等的魔力能讓你愛不釋手？就等你親自去體會瞭。
圖書試讀
賭城舊恨
賭城，這位在珠江和西江之間的商埠，山清水秀，林木蒼鬱，洋房矗疊在綠蔭環蔽的半島，馬路廣闊，風景幽雅，充滿瞭南歐風光，西方人士有稱它為「東方的寶石」，也有稱它為「東方濛地卡羅」，但我卻隻稱它為賭城。
賭城的外錶美麗，內在卻醜陋不堪，這兒有公開營業的賭場，公開的賣淫所，鴉片館……是豪門闊客、富商巨賈、王孫公子，樗蒲轟飲，徵歌選舞的好去處，荒淫、頹唐、生活糜爛……一個昏濁的世界。
在抗戰時，日軍閥曾利用它來做侵略華南的間諜中心站。時至今日，又為赤氣氛所籠罩，這擁有三十餘萬口的都市，半數以上，是受不瞭新製度的束縛，愛好自由的人們，將它當為暫時的避難所，與荒淫頹敗的另一半人們正成為一個強烈的對比。
這裏所要敘述的，是去年初春的一個清晨，一艘來自「東方之珠」的輪船，正衝破瞭穩貼在平靜海水上鬱薄的晨霧，嚮著賭城疾駛而去。
賭城在望，透過茫茫的霧幕，一座在昏朦中的燈海，遠看有如一堆的明珠寶石，替賭城勾齣一個光芒的輪廓，它真像寶石般閃耀著。
輪船響過汽笛，繼續嚮著目的地駛去，據水手們的經驗，還隻需要半個小時的光景，就可以靠岸瞭。
晨間的寒氣迫人，客人們仍全在溫暖的船艙內睡著。奇怪的是，有一個蓬頭垢麵衣衫襤褸的大漢，自船啓碇開始，就一直伏倚在甲闆的欄杆上，嚮著無際的海水凝視，他的眼，滿罩紅筋，閃耀著，仇、怨、兇、恨的火花。
賭城已現在眼前，他僵硬呆闆的臉上，掠過一陣冷笑，肌肉微微的抽動兩下，喃喃自語。
「嗯，十年瞭！我姓仇的終於活著迴來瞭！陷害我的人，齣賣我的人，霸占我的財産，誘姦我妻子的人……嗯！我姓仇的活生生的迴來啦！看你們能逃到哪裏去？」
「嗚，嗚，嗚……」汽笛又嚮長空嘶叫，驚破瞭他的舊夢，天色已逐漸明亮，曙光將薄霧片片驅散。輪船已減下它的速度，嚮一個不很漂亮的碼頭攏去。
「船到岸啦！快起來收拾行李呀！」船上的茶房嚮旅客高聲報告。
於是，水手們牽繩拉索，下錨搭闆，旅客們收拾行李，碼頭上，海關人員，搶著替客人荷行李的苦力，招攬生意的齣租汽車、人力車及接船的親友們嚮旅客們招手呼喚……互相造成一團淩亂嘈雜的聲浪，沖破瞭賭城清晨的死寂。
這大漢根本沒有行李，隻將隨身攜帶的一件夾大衣嚮肩頭上一披，通過檢查人員，穿齣混亂嘈雜的人 ，便大步踏上廣闊的馬路。
「唉，十多年瞭，賭城一切都改變啦！」他仰空舒暢地深吸瞭一口氣，臉上露齣猙獰的陰笑。「雷標呀！我們這筆冤孽帳也得瞭結瞭結啦！」
「精華報！精華報！好消息精華報……」一個販報童子拉大瞭嗓子在街頭上高聲呼叫。
這大漢嚮報童招瞭招手，掏齣零錢買瞭一份，隨手翻閱，在社會新聞欄裏，竟有著一行頭號大標題：「十年前 販頭子，仇奕森越獄逃齣內陸。」
「好靈快的消息！」他又是一陣冷笑，燃著一枝 捲，飄然而去。
「十年前 販頭子，仇奕森越獄……」這消息傳到香港。又由香港傳到瞭賭城，隻要是居住在賭城有上十年曆史的人們，對仇奕森這個名字總不會生疏的。不消說，這次他脫獄逃齣內陸，當然會重返賭城。免不瞭又會鬧得滿城風雨，與他無關的人們，當然不願沾惹風波，與他有關的人們，未免提心吊膽，人人自危瞭。
用戶評價
拿到這本《賭國仇城(上)》，翻開第一頁，一種古老而又熟悉的氣息撲麵而來。雖然我還沒有深入閱讀，但紙張的觸感、油墨的香氣，都帶著故事的重量。書名本身就極具畫麵感，“賭”字，讓人聯想到那些刀光劍影、權謀算計的場景，是精心策劃的布局，還是被迫的放手一搏？“國”與“城”，則將格局一下子拉大，從個人恩怨上升到瞭傢國天下。這暗示著書中不僅僅是個人之間的恩怨情仇，更是涉及到瞭整個國傢和城池的命運。這讓人不禁好奇，這場“賭局”的參與者是誰？他們各自懷揣著怎樣的目的？這場賭局的背後，又隱藏著怎樣的秘密和陰謀？“仇”字，更是直接點明瞭衝突的核心，是血海深仇，還是國恨傢仇？是主動的復仇，還是被動的反擊？這種強烈的衝突感，預示著書中一定會有跌宕起伏的劇情，會有讓人拍案叫絕的情節，也會有讓人扼腕嘆息的犧牲。我期待這本書能展現齣曆史的厚重感，能夠讓我沉浸在那個時代，感受那個時代人們的悲歡離閤，他們的掙紮與抉擇。
评分《賭國仇城(上)》這個名字，帶著一種宿命般的沉重感，仿佛已經預示瞭這場棋局的艱難與血腥。僅僅是“賭”這個字，就足以引發無數聯想。是賭徒的狂妄，還是智者的算計？是籌碼的堆疊，還是人心的博弈？而“國”與“城”，則將這場賭局的舞颱瞬間放大，不再局限於個人，而是將整個國傢和一座城池的命運都壓在瞭上麵。這是一種何等的氣魄，又是一種何等的絕望？“仇”字，更是點燃瞭所有緊張的氛圍，是個人恩怨的纍積，還是國仇傢恨的爆發？是蓄謀已久的復仇，還是絕境中的呐喊？這不禁讓我好奇，這場賭局的開端是什麼？又是誰，或者是什麼力量，將一個國傢推到瞭賭桌之上？我期待書中能夠有精彩絕倫的權謀描寫，能夠讓我看到人物在巨大的壓力下，如何運籌帷幄，如何步步為營。同時也希望書中能夠有感人至深的傢國情懷，能夠讓我體會到在那樣的時代背景下，人們為瞭守護傢園所付齣的血淚與犧牲。
评分《賭國仇城(上)》這個書名，就已經充滿瞭故事感，讓人迫不及待想知道它講的是怎樣一段蕩氣迴腸的史詩。它沒有迴避任何一個可能帶來衝突的元素——“賭”，意味著風險與收益並存，可能是一場精心策劃的陰謀，也可能是被迫的最後一搏；“國”與“城”，則將故事的格局一下子拉到瞭國傢和城池的層麵，預示著將有宏大的曆史背景和波瀾壯闊的事件發生；而“仇”，更是直接點明瞭故事的核心驅動力，無論是傢族恩怨還是國仇傢恨，都將為劇情注入強大的張力。我能想象，書中一定會有身懷絕技的人物，會有權謀算計的博弈，會有血雨腥風的戰場，也可能有令人唏噓的愛情或友情。這不僅僅是一個關於輸贏的故事，更可能是一個關於生存、關於抗爭、關於守護的故事。我期待書中能夠展現齣那個時代的風貌，能夠讓我感受到那個時代人們的智慧、勇氣和堅韌，能夠讓我為他們在這場“賭局”中的命運而牽動心弦，也為他們身上所承載的傢國情懷而動容。
评分《賭國仇城(上)》這個書名，自帶一種史詩般的厚重感和強烈的戲劇張力。它不似尋常的言情或武俠小說，而是直接將“賭”、“國”、“城”、“仇”這些極具分量的詞匯組閤在一起，瞬間就點燃瞭讀者的想象力。我仿佛看到，在一場決定國運的宏大“賭局”中，一座城池的命運被懸置在刀刃之上，而這一切的背後，可能都交織著深刻的“仇恨”。這種設定，立刻就激起瞭我探尋故事內核的欲望。我好奇，在這場賭局中，誰是那個膽敢以國傢為賭注的玩傢？他們又為何會踏上這條充滿荊棘的道路？而那份“仇恨”，究竟是個人恩怨的延續，還是民族之間的不解之仇？我期待書中能夠有宏大的戰爭場麵，能夠有扣人心弦的權謀鬥爭，能夠讓我看到在那個亂世之中，人物如何為國為民，做齣艱難的抉擇。同時，也希望書中能夠有深沉的情感描寫，能夠讓我體會到在硝煙彌漫的戰場上，人們對傢國的眷戀和對和平的渴望。
评分《賭國仇城(上)》這個書名，聽起來就自帶一種曆史的厚重感和戲劇的張力。它不是平鋪直敘的講述，而是用幾個極具衝擊力的詞語，勾勒齣一幅宏大的曆史畫捲。我能想象到，在某個風雲激蕩的年代，一座城池，甚至是一個國傢，都可能成為一場驚心動魄的“賭局”的籌碼，而這場賭局的背後，往往隱藏著深重的“仇恨”。這種設定，立刻就激發瞭我對故事情節的無限遐想。是怎樣的智慧和勇氣，纔能在這場生死攸關的賭局中贏得一綫生機？是怎樣的犧牲和堅韌，纔能讓一座城池免於淪陷，讓一個國傢重獲新生？而這場“仇恨”又是從何而來？是外敵入侵，是內部紛爭，還是曆史遺留的舊怨？我期待書中能夠有精彩的權謀鬥爭，能夠讓我看到人物之間智慧與膽識的較量。同時，也希望書中能夠有感人至深的傢國情懷，能夠讓我體會到在那個亂世之中，人們對傢園的眷戀和對和平的渴望。
评分讀到《賭國仇城(上)》這個名字，一股磅礴的曆史風雲感便撲麵而來。這個標題不僅僅是一個書名，更像是一幅宏大的曆史畫捲的序麯。我仿佛已經看到瞭古老的城牆，聽到瞭戰鼓的擂響，感受到瞭硝煙彌漫的戰場，以及在那風雨飄搖的年代裏，人們為瞭生存和尊嚴而進行的一切搏鬥。“賭”，這個字眼充滿瞭不確定性和巨大的風險，它暗示著書中可能充滿瞭高風險的決策，充滿瞭人性的考驗，充滿瞭意想不到的轉摺。而“國”與“城”，則將這場賭局的規模提升到瞭國傢和民族的層麵，這意味著書中的故事將不僅僅是小範圍的衝突，而是牽扯到整個民族的命運，以及一塊土地的歸屬。“仇”，這個字眼則直接點燃瞭故事的核心衝突，它可能是血脈的仇恨，也可能是國仇傢恨的疊加，為故事注入瞭強大的驅動力。我期待這本書能夠展現齣那個時代的波瀾壯闊，能夠讓我看到那些在曆史洪流中掙紮的人物，他們如何用自己的智慧和勇氣，去對抗命運的安排，去守護自己所珍視的一切。
评分《賭國仇城(上)》，光聽名字就充滿瞭江湖俠義與傢國情懷的交織感。這個書名，不像很多作品那樣溫婉細膩，而是直接拋齣瞭“賭”、“國”、“城”、“仇”這些擲地有聲的詞匯，仿佛一幅波瀾壯闊的曆史畫捲在眼前徐徐展開。我立刻就能感受到，書中一定充滿瞭風險與機遇，充滿瞭權力與欲望的較量，甚至可能是一場關係到國傢存亡的巨大博弈。“賭”這個字，讓人聯想到那些驚心動魄的生死瞬間，籌碼的每一次翻動，都牽動著無數人的命運。而“國”與“城”，則將這場賭局的舞颱擴大到瞭整個國傢和一座重要的城池，這注定瞭故事的格局宏大，情節跌宕起伏。“仇”，更是直接點燃瞭衝突的核心，無論是血海深仇，還是國恨傢仇，都將成為推動故事發展的強大動力。我期待書中能夠展現齣那個時代的風雲變幻，能夠讓我看到那些在曆史洪流中掙紮的人物，他們如何憑藉智慧、勇氣，甚至是孤注一擲，去對抗命運的不公，去守護自己心中那份珍貴的傢國情懷。
评分《賭國仇城(上)》這個書名，極具視覺衝擊力和敘事張力。光是“賭”字，就讓人腦海中浮現齣各種驚心動魄的場景：可能是金錢的博弈，可能是權力的較量，甚至可能是生命的押注。這種未知與刺激，瞬間就勾起瞭我的閱讀興趣。而“國”與“城”，則將故事的格局一下子拉升，將個人命運與傢國興衰緊密相連，這暗示著書中的故事必定充滿瞭傢國情懷，充滿瞭宏大的曆史背景。一座城的榮辱，一個國傢的命運，都可能在這場“賭局”中被決定。最關鍵的是“仇”字，它直接揭示瞭故事的核心矛盾，無論是個人恩怨還是民族仇恨，都將成為推動情節發展的強大動力。這讓我不禁想象，書中是否會有身懷絕技的英雄，是否會有狡猾奸詐的反派，是否會有蕩氣迴腸的愛情，是否會有令人扼腕的悲劇？我期待這本書能夠描繪齣一個波瀾壯闊的時代，能夠展現齣在那個動蕩不安的年代裏，人們為瞭生存、為瞭尊嚴、為瞭復仇而付齣的巨大代價。
评分拿到《賭國仇城(上)》，單是書名就充滿瞭吸引力。它不是那種柔情似水的描寫，而是直接拋齣瞭“賭”、“國”、“城”、“仇”這些極具力量的詞匯，瞬間營造齣一種緊張、大氣、充滿衝突的氛圍。我仿佛能看到，在一場決定國傢命運的“賭局”中，一座城池的生死存亡被壓上瞭賭桌，而這一切的背後，可能都源於一段難以化解的“仇恨”。這讓我非常好奇，這場賭局的參與者是誰？他們是統治者，是英雄，還是隱藏在暗處的操盤手？賭注究竟是什麼？是土地，是人民，還是整個國傢的尊嚴？而這場“仇恨”的根源又在哪裏？是民族之間的衝突，是傢族的恩怨，還是曆史遺留下來的舊賬？我期待書中能夠有宏大的曆史敘事，能夠讓我感受到那個時代特有的風雲變幻。同時，也希望書中能夠有鮮活的人物塑造，能夠讓我看到他們在巨大的壓力下，如何做齣選擇，如何承受後果，如何去書寫屬於自己的命運。
评分從封麵到書名，就充滿瞭那種大氣磅礴又暗藏洶湧的期待感。《賭國仇城(上)》，單看這兩個字，腦海裏就能勾勒齣無數的畫麵。有賭桌上的生死一瞬，籌碼的每一次翻動都牽動著傢國命運；也有城池的淪陷與奪迴，鐵騎的踏破與堅守，每一次搏殺都染紅瞭土地。作者顯然在用一種極具衝擊力的方式，直接抓住瞭讀者的眼球，讓人迫不及待想知道，這場“賭局”究竟是誰在操控？賭注又是什麼？又是如何將一個國傢捲入這場巨大的漩渦之中？這種直白的標題，反而讓人産生一種反嚮的探索欲，想去揭開那層層疊疊的麵紗，探尋隱藏在“賭”與“仇”背後的真實故事，以及一座城池的興衰榮辱。這不僅僅是關於輸贏的遊戲，更關乎的是傢國情懷，是民族氣節，是個人命運與時代洪流的交織。期待書中能夠展現齣那些在曆史洪流中，那些不甘屈服的靈魂，如何憑藉智慧、勇氣，甚至是絕境中的孤注一擲，去對抗命運的不公，去守護心中的傢園。
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