具體描述
山村美紗的作品 絕無多餘的東西！
這裏──
沒有萬惡不赦的殘忍陰謀
沒有血流成河的沉痛悲劇
沒有驚險刺激的追逐場麵
隻有
最純粹的情節鋪陳
挑戰你的推理神經
進入詭計女王 山村美紗 神秘世界
每一個物件
都是破案的關鍵證據！
此書共收錄山村美紗七篇短篇傑作。
〈這裏是命案現場〉
編輯由紀子愛上瞭負責的作傢。某日，該作傢竟在傢中遇害。由紀子強忍悲痛，開始細細迴想案發當晚的情形，暗中進行調查的她，發現犯人就在身邊……
〈抱著猴子的少女〉
一位大學重考生在住處的中庭死亡，唯一目擊者是死者懷中的猴子……
〈三通修改的遺書〉
某日深夜裏，律師田澤收到三通傳真，內容是一位女作傢修改的遺書。隔日，田澤接到女作傢在傢中遇害消息……這三通遺書是怎麼迴事？
〈獸醫殺人事件〉
一位知名獸醫在院中遇害，兇手難道是自己的妻子？
〈鮮紅的指甲油〉
在一棟豪宅旁的勞斯萊斯車中，巡警發現瞭一隻被截斷的手，每隻手指頭上都塗瞭鮮紅色的指甲油……
〈愛的陷阱〉
同時與兩個男人交往的亞津子，正猶豫不決該選擇誰的時候，發現自己懷孕瞭。同時，另一位女性同事懷孕的消息在公司中傳開瞭，孩子的爸爸竟是亞津子其中一位男友！
〈消失的威脅者〉
醫院誤診導緻病人死亡，傢屬到各單位投訴，卻無人理會。痛失親人的他們，將嚮這個社會討迴公道！
作者簡介
山村美紗
一九三四年齣生於日本京都，京都府立大學國文係畢業。曾以《消失於麻六甲海峽》獲第十九屆江戶川亂步奬的提名。《消失瞭的繼承人》獲一九八三年第三屆日本文藝大奬。一九九六年九月五日因心髒衰竭過世。未完的遺作《在原業平殺人事件》由西村京太郎代為完成。
作品風格以懸疑佈局為主，擅長細膩的推理，常以故鄉京都為小說中舞颱背景，創作量極多，且多部被改拍成電視劇。有「日本的剋莉絲蒂」之稱。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
永令人驚奇──神秘女王 蕭雲菁
山村美紗，一九三一年八月二十五日生於京都。一九五三年，畢業於京都府立大學女子短期大學部國文科，父親是京都大學的名譽教授木村常信，弟弟是政治學傢木村汎，長女是女演員山村紅葉，丈夫則是京都東山高中的數學老師。他退休後，以七十多歲的高齡成為畫傢，畫作多以死去的妻子山村美紗的遺像為主。
山村美紗原為京都市立伏見國中的數學老師，但在執教之餘，開始對推理小說産生興趣，並因此積極著筆，寫下無數部推理小說，成為日本國內的推理小說女王，更被譽為日本的剋莉絲蒂（Agatha Christie，英國著名的推理小說女作傢）。一九七○年時，《京城之死》一書，被提名角逐江戶川亂步賞，翌年又以《屍體喜歡冷氣》一書，被提名角逐小說Sunday每日新人賞，從此正式以推理小說作傢身分問世。由於齣身於京都，因此山村美紗筆下的舞颱，多以京都為背景，更是電視颱喜歡改拍成電視劇的推理作傢之一。同時因為擁有花道與茶道的教師資格，作品中常見此類人物與劇情齣現。
在她的作品中，常見女性特有的細膩感受性與敏銳度，不過在現實生活中，她也錶現齣女性常見的許多特質，例如謊報自己的年齡與學曆等，都是有名的趣談。實際上，在她的官方網頁裏，記載著她生於一九三四年，但實際是一九三一年。學曆方麵也是一樣，官方網頁裏記載著畢業於京都府立大學文學部，但在「京都府立大學同學會名簿」中，卻明白記載著她畢業於京都府立大學女子短期大學部的國文科。不僅如此，在她與鼎鼎有名的西村京太郎先生的交往過程中，更是充滿瞭懸疑要素。
她與西村京太郎的交往，始於西村京太郎尚未成名之前，當時她假裝一名女大學生粉絲，寄瞭一封慕名信給西村京太郎，自此開始瞭他們之間的一段柏拉圖式的交往。前一陣子，西村京太郎曾在電視上接受訪談時承認，當時由於深信山村美紗還是單身，因此曾嚮她求過婚，卻被婉轉拒絕，事實上當時山村美紗不僅已婚，還育有二女，因此西村京太郎後來轉嚮與山村傢族交際，與山村美紗及其女兒都有不錯的交情，惟獨與其丈夫沒有深交。也因此，山村美紗的長女山村紅葉，後來在電視颱所拍的西村京太郎作品中，都一定會佔據某個角色，據說就是西村京太郎對電視颱所提的條件之一。兩傢的交情如此深篤，也難怪坊間會有人訛傳，山村紅葉是山村美紗與西村京太郎之間所生的女兒。晚年，西村京太郎和山村美紗甚至共同買下一傢曾為旅館的建築物，然後改裝成二人的住宅。有趣的是，兩傢雖然由同一個走廊相連，但從山村傢可以自由進齣西村傢，但西村傢若沒有山村傢從裏麵打開門鎖，則無法進入山村傢，實在是非常奇妙又有趣的設計。
雖然山村美紗始終保有如少女般的嬌羞心靈，但她同時也絕對是一個稱職又愛女的母親。其長女山村紅葉從早稻田大學畢業，並進入國稅局擔任查稅一職，接著又因結婚而離職，而一心想往演藝事業發展時，身為母親的她，立刻直覺地認為，自己有責任也有能力幫助女兒，因此開始在她的作品中，像為女兒量身訂做般寫齣一部又一部的推理小說，同時與電視颱談妥條件，如同西村京太郎的作品，凡是將她的作品改拍成電視劇時，皆必須讓山村紅葉飾演當中的某個角色人物。從這一點就可看齣，她對女兒的母愛，絕對是貨真價實。
在創作方麵，山村美紗從一九七○年的《京城之死》（後改名為《愛的海峽殺人事件》齣刊）開始，一九七二年的《死亡立體交叉》（後改名為《黑色環狀綫》）、以及一九七三年的長篇力作《撼動的海溝》，都被提名角逐江戶川亂步賞，但也都與該奬項失之交臂。不過，因為作品中的種種巧妙陷阱設計，受到選考委員鬆本清張的青睞與推薦，因此在一九七四年時，終於將《撼動的海溝》改名為《消失於麻六甲海峽》齣刊，並受到大眾的矚目與歡迎，正式躋身進入推理小說作傢的行列。之後更竭盡全力地寫下第二本長篇小說，也就是以美國副總統女兒凱薩琳為偵探所寫的第一本係列小說《花之棺》。她充分活用女性特有的細膩感性，完成瞭一本華麗又道地的推理小說，逐漸奠定瞭她在推理小說界裏的不動地位。《花之棺》後來還被提名角逐日本推理作傢協會賞。
在當時，日本的推理小說傢中，鮮少有女性作傢齣現，因此她日後不斷齣版的作品，大大地受到橫溝正史、?川哲也、高木彬光等大作傢的贊賞，更因此幫她的著作大力書寫推薦文，筒井康隆甚至將她的《黑色環狀綫》，寫進自己的讀書日記中。從這種種事跡當中，可見當時她受到業界多大的矚目。
此外，由於她的作品不斷被拍成電視劇，給瞭坊間一個「二小時推理劇女王」的深刻印象。然而早期山村美紗所寫的推理小說中，非常重視詭計、圈套（trick）的設計，甚至得到評論傢贊譽為trick maker。其中一個很大的特色是，她非常喜歡利用新的電氣製品來設計圈套，就當時來說，確實給人一個非常清新又獨特的印象，非常能吸引讀者跟著她的筆調進入推理世界裏。加上女性作傢特有的細膩觀察，所以她筆下的一係列女偵探，不論是凱薩琳還是法醫江夏鼕子、或是舞妓小菊，都深受讀者大眾、觀眾們的喜愛。
令人惋惜的是，如此受眾人歡迎與喜愛的推理小說女王，於一九九六年九月五日，因心髒衰竭而驟逝於下榻中的東京帝國飯店。據說逝世當時，她正在執筆中，而突然趴在桌上死去的。不愧是推理小說女王，令人聞訊不禁心頭為之一震，完全就是推理小說中常見的、充滿懸疑的死亡方式。但在此同時，也令人為之心頭一陣酸，畢竟心思細膩的日本推理小說女王，再也不復見瞭。當時她所執筆進行中的小說，後來被西村京太郎接手完成齣版，名為《在原業平殺人事件》，特彆推薦有興趣的讀者，一定要閱讀本書，畢竟這是集結瞭日本二大推理小說名作傢而完成的推理小說。
（本文作者為中國文化大學推廣教育中心日文講師）
圖書試讀
「我看，我們也差不多該就此告辭瞭。澤木先生，感謝你今天的招待。」
作傢森山這麼說著，由紀子和其他二人──五十部和戶山美子──也拿起瞭手提包和上衣，準備起身迴傢。
「彆這樣，時間還早得很呢！再多喝幾杯嘛！」
正夾著壽司的澤木信彥趕忙要把他們留住，但是他們四人都知道澤木半夜要工作，所以還是離開瞭。
現在，已經過瞭晚上十點瞭。
今天是澤木信彥的生日，從傍晚開始，他就把較親近的編輯和同為作傢的朋友們都叫過來，一起吃頓飯。
結果，除瞭Ｋ齣版社的編輯吉川陽介一個人還留著之外，其他四人都說工作上還有事情要處理，就一起離席瞭。
一走到外麵，攙雜瞭新綠味道的風，清爽地撫過紅熱的臉頰。已經是初夏時節瞭。
「接下來，要到『ＪＵＮ』去喝一杯嗎？」
森山對女性作傢戶山美子問道。戶山美子稍微想瞭一下。
「謝謝你的好意，不過，我今天恐怕不太方便。我還欠瞭五十部先生他們齣版社稿子，大概還有十五頁吧，明天一定要交稿纔行……」
戶山美子如此說。
「那麼，雖然對戶山老師有點不好意思，我們就三人去續攤囉！戶山老師，原稿就明天早上十點，拿給我們齣版社的員工就好瞭。」
身為由紀子的上司，也是Ｏ齣版社總編輯的五十部說著，快步走到馬路邊，招一部計程車。
先是讓戶山美子上車，目送她離去，森山、由紀子、五十部則依序乘坐下一部計程車。
他們三人搭著車，到作傢和編輯們常常光顧的一間位在新宿的小酒館──「ＪＵＮ」。
喝瞭一會兒之後，森山說：
「啊！糟瞭！我把眼鏡忘在澤木那邊瞭！」
森山似乎是想要看清楚伴唱機上的歌詞時纔發現的。
「那我們打電話去澤木老師那邊問看看吧！」
五十部說著就站瞭起來，四周張望著尋找哪邊有電話。
「來，請用。」
女店員一麵說，一麵將一具白色的漂亮電話拿齣來，這電話是可以走到哪帶到哪的無綫電話，最近正流行這種款式。五十部掏齣記事本，翻找著電話號碼，由紀子見狀，說道：
「我來打好瞭。」
她把電話拿瞭過去。
「啊，也對。那就由妳來打好瞭。」
五十部默默地微笑，望著由紀子的手。
「咦？啊，對喔。」
森山晃然大悟地點瞭點頭。澤木和由紀子在交往的事，這二人也都已經知道瞭。
由紀子不用看電話簿，憑著記憶撥號碼。
「鈴──」
響瞭一聲之後，由紀子就把電話掛斷，再打一次。
「鈴──鈴──」
這次電話響二聲，沒有人接。
撥電話時，讓電話先響一聲就掛斷，之後再撥一次，隻響二聲就掛斷，這種撥電話的作法，是由紀子和澤木之間的暗號，但這次卻沒有人接。由紀子忽然看瞭一下時鍾，已經十一點瞭。
「沒人接嗎？真奇怪，會不會已經睡著瞭？」
森山喃喃地說道。
「不會的。那隻是一間一房一廳的小房子，他的耳朵又很敏銳，如果在傢的話一定會接起來纔對。會不會是齣門去瞭呢？」
由紀子露齣想不透的錶情。
「那，會不會是正好在洗澡或者是上廁所呢？妳要不要再打一次，等久一點看看？」
五十部半轉過身朝嚮由紀子，問道。
「嗯。不過，澤木老師隔壁的鄰居有小嬰兒，他們曾經錶示希望我們晚上不要太常打電話。如果在傢的話，不管在哪邊都聽得到電話響，所以一定可以在響二聲之內接起來纔對……」
「這樣一說，我想起來瞭。我去那邊打擾的時候，管理員似乎也有說過，請我們晚上不要打電話這種事……好吧，算瞭，我明天再打給他好瞭。」
森山說著，看來心情不錯地拿過伴唱機的麥剋風。
「沒關係，我看我等一下再打一次好瞭，真是不好意思。」
由紀子好像認為，電話打不通是她的責任似的，一直道歉。
用戶評價
這部作品給我最直觀的感受就是“沉浸”。作者的文字有一種魔力，能夠將我瞬間帶入到那個特定的時空之中，感受著空氣中彌漫的緊張氣氛，觀察著每一個人物的微錶情，聆聽著那些隱藏在話語背後的潛颱詞。我仿佛置身於案發現場，親眼目睹著一切的發生，卻又被一股無形的力量所阻礙，無法輕易地窺探到真相的全貌。人物的刻畫也極其立體，他們不再是冰冷的符號，而是活生生的人，有著自己的情感、欲望和掙紮。我常常會在閱讀過程中，對某個角色産生同情，對另一個角色産生懷疑，這種復雜的情感波動，正是這部作品的魅力所在。而且，作者在構建整個故事時，並沒有一味地追求情節的跌宕起伏，而是更注重邏輯的嚴謹性和細節的真實性。每一個伏筆都得到瞭巧妙的呼應，每一個疑點都得到瞭閤理的解釋，這種“水到渠成”的揭秘過程，讓我感到由衷的信服。
评分這本作品，我可以說是在一種“如鯁在喉”的狀態下讀完的。每一次的閱讀，都讓我感到一種莫名的壓迫感，仿佛我身處險境，卻又無能為力。作者對於細節的描繪，達到瞭近乎苛刻的程度，無論是環境的渲染，還是人物的對話，都充滿瞭信息量。我不得不反復閱讀，仔細揣摩每一個詞語，每一個標點符號，生怕錯過任何一個可能指嚮真相的綫索。人物的內心世界，也是作者著墨的重點，他們的恐懼、他們的掙紮、他們的絕望，都被刻畫得淋灕盡緻，讓我能夠感同身受，甚至産生一種“感同身受”的沉重。這種對人性的挖掘，讓這部作品不僅僅是一部懸疑小說，更像是一麵照妖鏡，映照齣人性的復雜與黑暗。讀完之後，我久久不能平靜，腦海中還在不斷地迴放著那些情節，思考著那些人物的命運。
评分這本書的閱讀體驗，就像是在參加一場精心設計的密室逃脫遊戲，隻不過，目標不是逃離房間，而是找齣隱藏在層層迷霧中的真相。我必須承認，我被作者的“障眼法”摺服瞭。他似乎總能在關鍵時刻，用一些看似無關緊要的細節，將讀者的注意力引嚮錯誤的方嚮，又在不經意間，悄悄地埋下真正的綫索。每一次的“恍然大悟”，都伴隨著一絲“原來如此”的竊喜，但緊隨其後的，又是對下一層謎團的期待。人物的塑造方麵，作者也功力深厚，他們之間充滿瞭微妙的互動和暗流湧動的關係，讓我很難去站隊，也很難去預測他們下一步的行動。讀這本書，真的需要全神貫注，不能有一絲一毫的懈怠，因為任何一個被忽略的細節，都可能成為你解開謎題的關鍵。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我感覺自己像是一個真正的偵探，在案發現場，一點點地剝離真相的外殼。
评分老實說，在拿起這本書之前，我對這類題材並沒有抱太大的期望，總覺得市麵上同質化的作品太多瞭。但這本書，完全顛覆瞭我的看法。它的敘事方式非常獨特，作者並沒有按照傳統的時間順序來展開，而是巧妙地穿插瞭許多迴憶、日記、甚至是旁觀者的視角，將一些零散的信息一點點地拼湊起來，就像是在進行一場考古挖掘，每一次的發現都可能改變你對整個事件的認知。這種非綫性的敘事，讓整個閱讀過程充滿瞭未知感和探索感，讓我忍不住想要去主動挖掘，去梳理那些看似無關緊要的碎片。而且，這本書在細節的設置上堪稱教科書級彆，無論是現場的布置，還是人物的對話，甚至是天氣，都可能包含著關鍵的綫索。我常常會因為一個不起眼的細節而停下來，反復思考它的意義，這種“微言大義”的處理方式，讓我非常著迷。它考驗的不僅僅是讀者的邏輯推理能力，更是讀者的觀察力和聯想能力。
评分這本書，讓我體驗到瞭“抽絲剝繭”的閱讀樂趣。作者並沒有直接拋齣綫索，而是將它們巧妙地隱藏在日常的對話、不起眼的環境描寫，甚至是人物的無心之語中。我需要像一個真正的偵探一樣，具備敏銳的洞察力和強大的邏輯分析能力，纔能從這些細微之處，捕捉到那些關鍵的蛛絲馬跡。我常常會因為一個看似微不足道的細節，而産生新的聯想，進而推導齣新的可能性。這種“由小見大”的推理過程，讓我感到一種智力上的滿足感。而且，作者在構建人物時，也給瞭他們豐富的動機和背景故事，使得每一個角色都有可能成為嫌疑人，也都有可能成為受害者。這種“模糊性”的設置，大大增加瞭閱讀的難度和趣味性。我時常在猜測，但又不敢輕易下結論，因為我知道，真相可能隱藏在最意想不到的地方。
评分讀完這本書，我感覺自己的腦子都被作者“洗禮”瞭一番。我通常不太喜歡太過於直接或者說“直給”的推理小說，那種一眼就能看到凶手是誰，或者說是通過簡單的邏輯鏈條就能推導齣真相的，總覺得少瞭點迴味。但這本書不同，它更像是一幅精心繪製的油畫，每一個筆觸都經過深思熟慮，每一個色彩的搭配都充滿瞭寓意。作者在描繪人物心理方麵下瞭很大的功夫，角色的內心獨白、他們的眼神交流、甚至他們不經意間的小動作，都可能隱藏著至關重要的綫索。我常常會在閱讀過程中停下來，反復琢磨某個角色的錶情，去猜測他們當時的真實想法，有時候覺得我似乎抓住瞭真相的尾巴，結果下一秒就被作者一個驚天的反轉打瞭個措手不及。這種“猜不透”的感覺，讓我感到一種前所未有的閱讀快感。而且，這本書在氛圍的營造上也非常成功，那種壓抑、緊張，又帶著一絲詭異的氣息，貫穿始終，讓我讀起來的時候，總是不自覺地屏住呼吸，生怕錯過任何一個細微的蛛絲馬跡。作者的文字功底可見一斑，能夠用最平實的語言，描繪齣最觸動人心的場景，能夠用最日常的對話，隱藏最緻命的秘密。
评分終於讀完瞭。怎麼形容這本書呢？它就像是一場精心策劃的宴會，每一樣菜品都獨具匠心，色彩、香氣、口感都恰到好處，但你卻不知道，這頓宴會的真正目的，究竟是為瞭慶祝什麼，又隱藏著怎樣的秘密。作者在敘事上，采用瞭一種非常“狡猾”的手法，他似乎很擅長利用讀者的先入為主的觀念，將一些錯誤的綫索巧妙地植入，讓你一步步走嚮他所設定的“陷阱”。我一度以為自己已經看穿瞭一切，結果被一個突如其來的轉摺打得措手不及。人物的塑造也是非常成功的，他們之間充滿瞭試探、防備和僞裝，每一個眼神，每一個微笑，都可能隱藏著不為人知的動機。我感覺自己就像是一個旁觀者，身處這場精心設計的“遊戲”之中，一邊享受著精美的“菜肴”，一邊警惕著未知的危險。這種復雜而又引人入勝的閱讀體驗，讓我感到非常過癮。
评分這本書，我斷斷續續地讀瞭好多天，終於閤上瞭最後一頁。怎麼說呢，它給我的感覺就像是走進瞭迷宮，一開始以為很簡單，隻是幾個轉彎，結果越走越深，四周的牆壁越來越高，空氣也變得越來越稀薄。作者的筆觸非常細膩，每一個場景的描繪都充滿瞭畫麵感，仿佛我本人就置身其中，感受著那股若有若無的寒意，觀察著那些被精心布置的細節。人物的塑造更是齣彩，他們都不是簡單的臉譜化符號，而是有著各自的過去、秘密和動機，他們的對話充滿瞭張力，每一次的交鋒都像是暗流湧動，讓人忍不住去猜測他們話語背後的真實意圖。我特彆喜歡作者在節奏的把控上，有的時候會突然加快，就像一陣突如其來的疾風，將綫索一股腦地拋過來，讓人應接不暇；而有的時候又會放緩，讓你有時間去迴味，去審視那些似乎微不足道的痕跡，去思考每一個角色的可能性。這種張弛有度的敘事方式，成功地把我牢牢地抓在瞭書頁之間，讓我心跳加速，也讓我陷入沉思。而且，這本書並不是那種一眼就能看穿謎底的類型，它層層遞進，每一次的揭露都像是在剝洋蔥，剝掉一層，還有一層，讓人欲罷不能，直到最後一刻纔恍然大悟。這種智力上的挑戰，是吸引我的重要因素。
评分這部作品給我留下瞭非常深刻的印象，它不僅僅是一部講述“誰是凶手”的故事，更像是一次對人性的深刻剖析。我尤其欣賞作者在處理人物關係上的復雜性和真實性。每個人物都有自己的立場，自己的苦衷，自己的欲望，而這些因素交織在一起，構成瞭錯綜復雜的人物關係網。在解開謎題的過程中，我發現自己很難簡單地去評判任何一個角色是好是壞，因為他們的行為往往是多重因素作用的結果，充滿瞭人性的灰暗與光輝。作者並沒有迴避這些復雜性，反而將其展現在讀者麵前，讓我們去思考，去理解，去感受。這種對人性的挖掘，讓這部作品超越瞭單純的懸疑類型，具有瞭更深刻的文學價值。每一次的綫索推進，都像是把一塊拼圖放到瞭正確的位置，但直到最後，我纔發現這幅拼圖描繪的，不僅僅是一個案件，更是一個關於人心深處的圖案。閱讀過程充滿瞭挑戰，也充滿瞭啓發。
评分對於我這樣一個對情節設計要求比較高的讀者來說，這本書無疑是帶來瞭一場驚喜。作者在構建故事的麯摺程度上，展現齣瞭極高的水準。他並非采用那種平鋪直敘的方式，而是通過多綫敘事、時間跳躍以及不同人物視角的切換，將一個看似簡單的事件，編織成一張錯綜復雜的大網。每一次的閱讀，都像是在解開一個精妙的結，需要耐心和細緻的觀察，去理清那些盤根錯節的人物關係和事件脈絡。我尤其欣賞作者在製造懸念和反轉上的手法，他總能在你以為已經接近真相的時候，突然拋齣一個新的綫索，或者顛覆你之前的所有判斷，讓你不得不重新審視一切。這種“齣乎意料”但又“情理之中”的反轉，是這部作品最吸引我的地方之一。它不僅僅是簡單的“嚇你一跳”，更是通過巧妙的鋪墊和暗示，讓最終的揭曉變得閤理且令人迴味。
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