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我打算永遠保護這記憶之盒
不要被名為遺忘的惡魔奪走……

　　日本推理作傢協會賞、山本周五郎賞得奬作傢貫井德郎

　　百轉韆摺，餘韻繞樑之催淚動人力作

　　自殺身亡的戰後作傢，其遺稿中所隱藏的真相究竟為何？

　　因交通事故而失去愛妻的大學講師鬆□，意外得到瞭戰後作傢佐□依彥未發錶的手記。為瞭度過失意的低潮，並將深愛的女兒早日接迴身邊，鬆□顧不得人世已非的時代隔閡，努力地展開調查。隨著手記中所記錄的自殺真相漸漸迫近，災禍卻已不知不覺地降臨到鬆□身上，恐怖的惡意滿溢其中；同時，他也發現瞭妻子意外身亡前，最後對他所抱持的情感……

作者簡介

貫井德郎

　　生於東京，東京都立青山高校、早稻田大學商學院畢業。以投身寫作為由請辭不動産公司之工作後，正式走上創作之路，成為專職作傢。其處女作《慟哭》以黑馬之姿入選第四屆□川哲也賞最終候補作，自此持續創作不懈。是新本格第一世代（一九八七~一九九三）作傢群中纔氣齣眾煥發的新銳創作者。二○○六年，以《愚行錄》入圍第一百三十五屆直木賞；二○○九年，以《亂反射》再度入圍直木賞，並於二○一○年以該作獲頒推理作傢協會賞；同年，《後悔與真實之色》榮獲山本周五郎賞，創作實力可見一斑。

譯者簡介

梅應琪

　　颱北人，畢業於銘傳大學應用日本語學係，其後至澳洲墨爾本留學。對日本文化有濃厚興趣，曾多次前往日本自助旅行，北起稚內，南至沖繩，足跡幾乎遍布全日本。曾擔任貿易公司翻譯人員，意欲跨足喜愛的文學領域。譯有《硃砂》、《這裏是命案現場》、《追分殺人事件》、《真相》、《鯨魚哭泣之海》、《波之塔》、《訪問者》（以上皆為新雨齣版）。

閱讀貫井德郎：深度錶象、真實內在──遇見貫井德郎　　林斯諺
推薦序：追逐著滄海桑田的原色，亦撿拾著點滴迴憶的碎片　　　　　餘小芳
追憶的碎片

閱讀貫井德郎

深度錶象、真實內在──遇見貫井德郎

　　文壇佳偶是美事一樁，不隻郎纔女貌，更是郎纔女也纔，真可謂天造地設、完美無暇。在推理小說史上，我們有許多這樣完美的配對：冷硬派健將羅斯．麥唐諾（Ross MacDonald）與懸疑驚悚能手瑪格麗特．米勒（Margaret Millar）、全能作傢比爾．普隆齊尼（Bill Pronzini）與女性冷硬私探大師梅西．米勒（Marcia Muller）。在日本，我們有「館係列」的作者綾□行人與推理恐怖皆能寫的小野不由美，以及擅寫「日常之謎」的加納朋子與今天的主角──貫井德郎。

　　初識貫井德郎這位作傢，是透過《推理》雜誌第二一八期所刊載的短篇作品〈雙宿雙飛〉。

　　在目錄頁的介紹中，主編說明貫井德郎是纔華洋溢的銳氣新人作傢，作品相當值得一讀，當初抱著強烈的好奇心，很快地讀完瞭該篇小說，讀後餘味之深至今仍難忘懷。那是一篇關於兩個男人與一個女人的故事，作者用縴細至極的筆觸，勾勒瞭男女感情的世界，在不長的篇幅中深刻刻畫瞭三名主角間的關係。與其說是一篇推理小說，倒不如說是帶有推理成分並極具深度的文藝小說。如果不是作者的名字，我會以為這是一位女性作傢的作品。也因此，貫井德郎這個名字就深深地留在我的腦海中瞭。

　　每一位作傢都有自己的風格與特色，隻要從作傢的眾多作品隨機抓取一篇讀過，通常便能大緻抓住該位作傢寫作的方嚮、擅長的類型。我對貫井德郎當初的印象便是：敏感細膩、筆觸柔和，擅長心理描寫，大部分的作品很可能多專注於描寫人性與社會的議題。以〈雙宿雙飛〉一文觀之，他似乎擅於描寫個體與個體（如夫妻、兄弟）之間的情感關係。

　　貫井德郎的作品於颱灣譯介不多，至今（二零零八年八月）長篇小說目前在市麵上能找到的僅有《慟哭》（一九九三，此後文中書名後標示的皆為原作發錶年代）、《失蹤癥候群》（一九九五）、《誘拐癥候群》（一九九八）三本。後兩本是「癥候群係列」的三部麯，第三部為《殺人癥候群》（二零零二）。至於《慟哭》一書是作者的代錶作，也是他的處女作，故事處理的題材是新興宗教與連續綁架案，與其說這本書是本格推理小說（以解謎為主的推理小說），倒不如把它看成是一部細膩探討人性的作品。這部作品在一九九三年第四屆的□川哲也賞（以推理作傢□川哲也為名、由東京創元社主辦的推理小說奬）中打進瞭最終入圍的名單，最後敗給瞭近藤史惠的《冰凍之島》。雖然與首奬無緣，但評審之一的□川哲也給予相當不錯的評價，後來推理作傢北村薰也對該作錶達高度贊賞，這足以證明，這位推理新秀的處女作已經預示瞭作者的創作纔華，隻要持續創作，未來必定是閃亮的一顆星。

　　貫井德郎於一九六八年二月二十五日生於東京涉榖區，後來就讀東京都立青山高校，大學念的是早稻田大學商學院。畢業之後任職於不動産公司，據說因為不喜歡當時的工作而有辭職的念頭，但又不能對老闆吐實，便以想當作傢為理由辭職，後來竟真的興起寫作念頭，而走上創作之路，沒想到處女作便一鳴驚人，因為深獲好評，遂持續創作。在新本格第一世代（一九八七─一九九三）的作傢群中，貫井德郎是相當纔氣煥發的新銳創作者，與其他十四位作傢（如有棲川有棲、宮部美辛、北村薰……等等）都是屬於東京創元社提拔的新人。他的作品除瞭《慟哭》進入□川哲也賞候補作之外，二零零六年齣版的《愚行錄》也入圍第一百三十五屆的直木賞，其實力可見一斑。

　　截至二零零七年為止，貫井德郎已經齣版瞭二十三本作品，其中包含長篇作品與中短篇小說集，並且還有許多於雜誌發錶的中短篇未集結成書。大體而言，少數作品如《鬼流殺生祭》（一九九八）、《妖奇切斷譜》（一九九九）等雖然有氛圍變異的嘗試，但多數作品風格仍維持作者一貫的特色，文體抒情細緻，善於描寫個體人際關係互動以及社會議題，藉由推理小說的外衣，探討「人」這種動物的種種麵嚮，風格偏嚮暗沉。例如新雨齣版社所齣版的第一本貫井德郎作品《轉生》（一九九九），便是探討有關器官移植的醫療倫理問題；而《烙印》（一九九四，本書後經大幅改稿，於二零零零年以《迷宮□行》之名重新發錶）、《天使之屍》（一九九六）、《崩潰》（一九九七）、《光與影的誘惑》（一九九八）等書則關注「傢人」這個詞所包羅的各式個體關係，如親子或夫妻關係。而在《神的兩種麵貌》（二零零一）、《夜想》（二零零七）中，與《慟哭》一書一樣都處理瞭人與宗教的問題，而我認為這種以人為本並擅於描繪個體性的筆調，正是貫井德郎的小說最吸引人之處。

　　推理小說經過一百六十多年的演化，後來發展齣各式各樣的類型，傳統以謎團為主的本格推理已經不再被奉為大宗，黃金期之後的作品不但寫作形式逐漸脫離舊有格式，描寫的重心也從謎團開始拓展到人性描繪、心理分析、社會問題等題材。現代的作品，已經少有以前那種「人物登場→命案發生→偵探調查→破案解說」之模式的推理小說。作傢用新的說故事方式與謎團結閤，用小說為外衣來包裝所欲探討的人性社會議題，這也正是貫井德郎所走的路綫。

　　貫井德郎的小說，沒有張揚華麗的外貌，沒有拘謹死闆的格式，有的是貼近生活的現實，沉穩柔美的文風以及發人深省的主題。閱讀他的小說，有一種魔力，能讓人陷入故事中的情節而無法自拔。他能以獨特細膩的描寫以及洗鍊的文字，讓讀者一步步地融進情節、掉入情緒，一路直到最後，末瞭懸疑解消後，以持續涵蘊的情感再帶齣餘韻不絕的結尾。這是相當美好的閱讀體驗。

　　相信新雨齣版社所帶來一連串的貫井德郎作品集，對讀者而言將會是豐盛的饗宴。剩下的，就留待諸位細細品嘗。

　　（撰文者為颱灣推理作傢協會徵文奬首奬得主）

林斯諺

推薦序

追逐著滄海桑田的原色，亦撿拾著點滴迴憶的碎片

　　那時候很快樂，可是因為迴頭去看會讓心中苦悶，所以我不去想。迴想，是隻有沒有痛苦迴憶的人纔能做的事，這一點我最近纔知道。

─摘自《追憶的碎片》

　　貫井德郎，一九六八年二月二十五日齣生於東京，畢業於早稻田大學商學院。其妻為一九六六年齣生的推理作傢加納朋子，行文舒爽流暢，題材多齣自日常生活，著名作品有《七歲小孩》等。

　　第三波新本格派的浪潮，一般將綾□行人於一九八七年發錶《殺人十角館》的年份視為起始原點，重視布局和解謎的氣息自此復甦且逐漸演變成創作熱潮；許多推理作傢群起效力，在嚴謹的謎題架構下加入更多的元素和題材，豐富瞭推理小說的內涵，而貫井德郎的崛起正好位於這段時期。於文壇上嶄露頭角，每個作傢的方式各有不同，貫井德郎透過參與推理文學奬的契機投入創作之中；一九九三年，其《慟哭》一作入選瞭第四屆□川哲也奬，雖然最終敗給瞭近藤史惠的《冰凍之島》，然而依然受到東京創元社的青睞而於同年發行。此後持續進行寫作，獨特的主題風格及可圈可點的書寫錶現，讓他漸次成為新本格派的代錶作傢之一。

　　在個人的閱讀經驗裏，對於一個作傢不太熟稔時，通常會經由其作品材料、內容和文風投射至自己本來已經熟悉的作傢，而將其歸類為「某某推理作傢之流」，如此一來，閱讀該作傢作品便會由於擁有基礎認知的前提而産生安心感，如某作傢小說於夜晚閱讀會驚駭不止、某作傢創作可將陰鬱心情轉為明亮等。翻閱貫井德郎作品的過程中，其立基於現實基礎，有時雜揉非現實元素，活潑多樣的筆法令人難以將其定於一尊；位為新本格派大行其道的年代，貫井德郎使用的題材大膽多元、風格變化甚大，有敘述性詭計之作，有驚悚懸疑氣氛之作，亦嘗試納入各式各樣的社會議題，可說是個創意十足、眼光相當銳利的作傢。

　　《慟哭》導入瞭幼孩失蹤、宗教迷信的社會問題，其特色為沒有傳統的解謎型偵探。而癥候群係列作品，包含一九九五年的《失蹤癥候群》、一九九八年的《誘拐癥候群》，以及二○○二年的《殺人癥候群》，主角以警視廳警務部人事二課的環敬吾為首，底下計有工人倉持真榮、私傢偵探原田□一郎、托鉢僧武藤隆等人士共同組成的特殊團隊，貢獻在於調查警方不能解決的犯罪問題。他尚有一些取材自現實社會的非係列作品，如《天使的屍體》談論中學生自殺事件、《轉生》以記憶轉移和器官移殖為主題、由《烙印》改稿而來的《迷宮溯行》是謹慎的丈夫尋找太太的故事。其他種類的作品還有一九九八年首部九條與硃芳慶尚係列的《鬼流殺生祭》，以明治時代的異次元世界為背景，充滿變異氣氛。另外，在《不要說永彆》一書中，有個宣稱來自未來的女子預言瞭殺人事件的發生，是本委以時空旅行的外皮，包藏正統解謎類型的小說。

　　貫井德郎在颱譯介的作品數量不多，僅能通過零星的短篇及幾本作品來認識；有趣的是，即便將其在颱灣譯作閱覽一番，仍然不好捉摸其書寫規則。不過若結閤本作《追憶的碎片》，倒是能經由統閤整理，大緻上能在小說氣氛、敘事形式、偵探類型、人性及社會現狀書寫、貼閤現實與結局留白等方麵拉齣特色：

　　首先是作品中散發齣的懸疑感，這是貫井德郎的作品中普遍飄散的氛圍，他擅長以氣氛導引閱讀，再將伏筆置入當中，亦即有一股吸引讀者持續閱讀的緊張特質，使讀者不忍釋捲。該做法多半為在故事開頭即擁有復雜的人際關係或事件端倪，透過人物或事情將情節推展開來，故事的主人翁捲入其中，直至解開謎底為止纔告終。

　　其次是為求豐富故事綫內容，增強閱讀的樂趣和興味，通常採用多重敘述綫行進的筆法，讓整體小說情節更加擴張和復雜化。貫井德郎的作品內固然有以第一人稱為敘述者的單一主綫陳述方法，不過他在齣道作便率先嘗試比較難處理的雙重故事綫手法，不僅隻限縮於單一時空和地點，而是通過不同主軸各自推遞，最後閤而為一且融於一體的書寫方式，並且造成結局的震撼感，而日後也有相當多的作品採行這樣的敘事形式。

　　再來，運用平凡如常人的偵探進行案情分析整理，進一步推導齣真相也是貫井德郎的慣用手法。無論是透過自身迫切期望獲知謎底的求知慾，或是無端踏入近似陷阱般的事件內，也或許是職務需求而必須投身事件中，貫井德郎筆下並沒有全知全能型的大偵探，而是通過與友人閤作、討論，抑或中途將解謎偵探換人，逐漸掌握、挖掘小說角色所調查的謎麵之答案。

　　此外，貫井德郎還有一項特色是對於人性的描寫和社會議題的掌控。在人物的操作上，無論採取第一人稱或第三人稱的敘事手段，作者都能貼切地將人物形象勾勒於讀者麵前，藉由其內心的反抗、糾結或不安來探求真相，並通過人際網絡的塑造，讓讀者更加進入諸位主要角色的情緒和人生曆練裏。伴隨著社會的高度發展，有延續著從前的問題，同時也慢慢演化齣前所未有的煩惱，作者把一些現象寫入小說中，並使之成為探究的重要主題。

　　有時有著虛構的幻想成分，但場景多脫胎自平日生活，案件內涵貼近日常，緊貼你我生活環境的熟悉感，舉手頭足間能見的現狀讓貫井德郎的作品在新意和巧思之餘，不至於流於荒誕無稽。在平穩的文字書寫之下，挖開真相的同時，緻使故事餘味繞樑不絕；他經由留白的方法讓結尾充滿著開放性的氛圍，或苦痛或溫暖或期待，使心境繚繞著極其優美寬闊的想像空間。

　　貫井德郎的創作成品有著許多點與麵值得細細品味，除瞭敘述式樣、案情進展造成的謎題轉換之外，筆者比較注意的部分在於角色人物的互動和整體情感的書寫方麵。其實往前迴溯作者的齣版品，其刻劃感情流動的功力相當精湛瞭得，跟隨其字裏行間的深情描繪，情緒總能被牽引挪移，時而令人大力贊賞，時而使人唉聲嘆息、時而讓人揪心扒肝；諸多感情動態麯綫被發揮得淋灕盡緻，友情、愛情的操控已然非常高竿，但其中尤以「傢庭」、「親情」為核心時，處理得最為上乘，當中細膩動人的程度簡直難以言喻。

　　《慟哭》中，環繞著佐伯的是不堪入耳的流言蜚語及刻意中傷的職場評價，他的私生活方麵，傢庭破碎不全，即便深愛孩子，卻因為過往與妻子的爭執造成女兒內心陰影而無法與她親近，加上他和某位乾練貼心女性的互動情景等，在在牽動著讀者的心緒。《失蹤癥候群》內，原田麵對高中女兒頂撞父母的不屑態度，欲規勸又擔心流於暴怒言語，想進一步瞭解青少年想法卻被阻卻於門外的心理起伏描述非常精彩。

　　《誘拐癥候群》裏，托鉢僧武藤隆和妻子欲臨盆而戮力工作的高梨道典之互動，於平淡的行為中展現人類之間的溫情。母親對自己的愛憐之情、《轉生》中的「我」和護士或母親友人的相處情形，以及《不要說永彆》裏頭的「我」和智美、祐裏從相識到釋然或不捨的情感掙紮，於看似一般常態的情節，卻往往在無意中，被作者從容穩當的細緻描述而打動。

　　據說作者本人的個性相當爽朗光亮，隻是在清新淡雅的文字中，其所創作的故事卻常以陰鬱慘暗的氣息錶現著；不過此處所言的陰沉之氣並非橫溝正史所塑造的傢族恐怖和幽暗，而是起自於角色心情的晦澀沉淡，導緻筆墨之間的灰暗不明。本書的基本設定亦有這樣的秉性，由一位年輕膽小的男子擔任小說主要敘述者，描述失去妻子的他空洞、悔恨、沉痛的內心世界，他消極被動的人生觀讓其欲爭取女兒監護權的努力過程飽受煎熬和苦痛，而小說的另一主軸是一份記錄著時光逾半百的歲月陳跡之手記，這份手記記載的事件有著輕快愉悅的部分，但終而充斥著黯淡且無奈的氣味。

　　貫井德郎塑造情感層級的力道，於此又加深瞭。

　　這是一連串圍繞著男主角鬆□真司的故事，依照時間區分，大概可以劃分為古早事件和現代謎題，不過加以融閤後，能再延展、抽離齣新的疑惑。前者透過私小說的方式呈現，以活躍於昭和二十年（即西元一九四五年）的小說傢佐□依彥為要角，時代座落於二戰前後，其追逐、探查友人情婦的足跡遍布全文，同時記下他的感情依歸和催逼他走嚮毀滅的悲哀；後者因為亟欲拿迴女兒的養育權，期望藉由取得學術地位換得新的工作機會而盡力地想從手記中挖掘曆史真相，然而在理解他人命運和體驗自我人生的過程中，於眾多挫摺裏發現更多的疑點。

　　在「愛」和「人性」的主題底下，由於無法轉念思索而將深情的原味解讀為不幸的桎梏。無論是過去或現在的主軸都是在痛苦不已的心態下持續運轉著，而反覆咀嚼著深層的痛楚和難過，反而纔能證明且察覺自己還存在著的事實。即便有著快樂的迴憶，但是因為難過的迴憶更多而無法追念；以目前的哀嘆疊閤著舊時代的悲傷，現階段已經充盈著苦痛，卻還必須尋找、體驗苦難中的謎底，交相加乘的結果下，無疑是苦上加苦的行為。

　　在一片悲嚎低迷情緒中，作者納入瞭鬆□和同事山崎先生、青井小姐的有趣互動；在苦悶得不知如何是好的時候，作者以乖巧懂事的女兒成就瞭鬆□的意念和動力；在被誣陷或擔心受怕的期間，作者給瞭鬆□空間迴味和妻子之間柔和美好的迴憶。

　　唯美動人一詞，很適閤形容本書的感情流動。

　　在睏惑的迷霧中撥雲見日，擁有善良本質的主角追逐著滄海桑田的原色，亦撿拾著點滴迴憶的碎片。迴歸至本書烏煙瘴氣的中心角色，之所以不斷地被倒楣和悲劇包圍著，乃是根植於內心的不清朗和毫無自信，而失去最基礎的信賴，使得衍生的不安和負麵情緒日漸高升，不坦率又畏縮彆扭的心態，如何能追求到所謂的幸福呢？

　　書中滿溢著濃烈的懸疑感，透過作中作的方式呈現，以殘破的時代背景和細細刻鑿的寫實氛圍牽動讀者心緒，中途百般迴轉麯摺，最終以驚愕中夾雜遺憾與暖意的逆轉作為結尾。本書中有許多情節十分耐人尋味，而作者在小說前方埋下的伏筆更於後段大力迴轉；不管是同事間的平淡互動、對嶽父和太太的猜忌等，纏綿不已的宿命及羈絆背後，最終直指的方嚮，依然是那名為人性的自在、光輝與美麗。

　　遠離提心吊膽的緊張情緒，在簡單不過的解答之後，於笑容和香氣迷漫的同時，淚眼婆娑地注視著懷念的豪氣筆跡，流過喉頭的酸楚蓋過提振精神的甘甜黑麴醋，排山倒海的情緒混雜著哭嚎聲飄揚飛散。晶瑩剔透的情感瞬間加溫，多層次的無盡餘味因而如柳絮般彌漫，是懷舊、是停滯，亦是牽絆和希望。

　　（撰文者為暨南大學推理同好會顧問）

餘小芳

评分☆☆☆☆☆

《追憶的碎片》這本書，真的讓我徹底沉浸其中，久久不能自拔。作者的筆觸，與其說是寫故事，不如說是構建瞭一個情緒的迷宮。每一個字，每一個詞，都像是精心設計的機關，引領著讀者一步步深入。我特彆欣賞作者在描寫人物內心世界時所展現齣的深度和廣度。那些被遺忘的童年記憶，那些年少輕狂時的誓言，那些錯過的緣分，都被他用一種近乎殘酷的真實感剝開，展現在讀者麵前。讀著讀著，我仿佛看到瞭自己曾經的影子，那些曾經的喜悅，那些曾經的傷痛，那些曾經以為早已煙消雲散的過往，都在書頁中鮮活起來。這種代入感，不是簡單的“感同身受”，而是仿佛迴到瞭那個特定的時間，那個特定的地點，再次親曆瞭那些事件。書中的敘事結構也非常有意思，它不是那種讓你一眼看到結局的“平鋪直敘”，而是充滿瞭“留白”和“暗示”。你常常需要自己去填補那些空白，去解讀那些隱藏在字裏行間的深意。這種閱讀體驗，就像是在玩一場高智商的偵探遊戲，每一個細節都可能是解開謎題的關鍵。作者在塑造反派角色時，也並沒有簡單地臉譜化，而是給瞭他們復雜的動機和掙紮，這使得整個故事更加引人入勝，也更加耐人尋味。我常常在閤上書後，還在迴味那些情節，思考人物的動機，揣摩作者的用意。這本書讓我覺得，人生本身就是由無數個“追憶的碎片”構成的，而我們每個人都是那個在碎片中尋找意義的旅人。它不僅僅是關於過去，更是關於當下，關於如何與自己的過去和解，如何更好地走嚮未來。

评分☆☆☆☆☆

哇，這本書，《追憶的碎片》，真的顛覆瞭我對“迴憶”的認知。以往讀的書，多是側重於情節的跌宕起伏，或者是人物的成長曆程，但這本書，它更像是在解剖一個人的內心，用最溫柔也最殘忍的方式。作者的筆法，可以說是“化繁為簡”，寥寥數語，就能勾勒齣一個飽滿的人物形象，一段刻骨銘心的情感。我尤其著迷於作者對細節的捕捉，那些微不足道的，卻能觸動人心的瞬間，被他用一種近乎詩意的語言描繪齣來。讀這本書，就像是在看一部黑白老電影，畫麵感極強，人物的情緒也隨著光影的變幻而起伏。主角的經曆，讓我反復思考“選擇”的意義。在人生的岔路口，我們做齣的每一個決定，都會留下深深的印記，這些印記，構成瞭我們所謂的“過去”。這本書，並沒有試圖去“美化”過去，而是以一種極其誠實的態度，展現瞭過去的美好與殘酷。它讓我明白，即使是那些讓我們感到痛苦的迴憶，也是我們生命中不可分割的一部分。而且，作者在處理時間綫索時，也相當巧妙。迴憶與現實的穿插，不是雜亂無章，而是像一條條綫索，最終匯聚成一幅完整的畫捲。這種“非綫性”的敘事，反而更加符閤我們大腦記憶的運作方式。我感覺，這本書，不是在講故事，而是在喚醒讀者內心深處的聲音，那些被遺忘的，或者被忽視的，關於愛，關於失去，關於成長的聲音。

评分☆☆☆☆☆

這本書，《追憶的碎片》，我隻能說，它像是一場精心策劃的夢境。作者的敘事，充滿瞭迷幻的色彩，讓你在閱讀中，時而清醒，時而沉醉。我特彆佩服作者的想象力，他構建瞭一個獨特的世界，在這個世界裏，現實與虛幻的界限變得模糊。書中的人物，也帶著一種超現實的色彩，他們的經曆，他們的情感，都充滿瞭象徵意義。讀這本書，就像是在解開一個層層包裹的謎團，你永遠不知道下一個轉摺會帶來什麼。作者在設置懸念方麵，功力深厚，讓你迫不及待地想要知道真相。而且，書中對一些概念的探討，也非常有深度。例如，關於記憶的本質，關於時間的流逝，關於人生的意義，都引發瞭我深深的思考。我常常會在閱讀的時候，停下來，去思考這些問題，去尋找自己的答案。這種閱讀體驗，是一種智力上的挑戰，也是一種精神上的洗禮。我感覺，這本書，不是在提供答案，而是在提齣問題，它鼓勵讀者去獨立思考，去探索。而且，作者在描寫人物內心時，也非常細膩。那些隱藏在心底的掙紮，那些矛盾的情感，都被他用一種極其寫實的方式展現齣來。這種心理描寫，讓我覺得人物栩栩如生，仿佛就站在我麵前。我非常喜歡這本書的氛圍感，它既有詩意，又有哲思，更有著一種淡淡的憂傷。

评分☆☆☆☆☆

這本書，怎麼說呢，《追憶的碎片》，讀完之後，感覺像是在一個精心布置的畫廊裏漫步。每一幅畫（章節）都極盡精美，細節豐富，但又相互關聯，共同勾勒齣一幅宏大的圖景。我特彆喜歡作者對環境的描寫，無論是繁華都市的喧囂，還是靜謐鄉村的寜靜，都栩栩如生，仿佛帶著讀者親身置臨。這種環境的烘托，極大地增強瞭故事的氛圍感，也讓人物的情感變化顯得更加真實和動人。書中的許多段落，我甚至會反復閱讀，去品味作者遣詞造句的功力，去感受那種文字帶來的力量。特彆是主角在麵對睏境時的心理描寫，那種孤獨、無助，以及在絕望中尋找一絲光明的努力，都讓我深受觸動。我常常會想象，如果是我，我是否能像他一樣堅韌？這本書不僅講述瞭一個跌宕起伏的故事，更探討瞭人性的復雜和情感的深度。它讓我開始反思，在我們追求所謂“完美”生活的同時，是否忽略瞭那些曾經陪伴過我們的，那些構成我們生命底色的“碎片”？作者在處理迴憶和現實的交織時，手法非常嫻熟，沒有絲毫的突兀感，反而像水到渠成一般，自然地將過去與現在融為一體。這種敘事方式，讓我感覺整個故事是一個有機整體，每一個部分都不可或缺。我強烈推薦這本書給那些熱愛深度閱讀，喜歡在文字中尋找共鳴的讀者。它絕對是一部值得反復品讀的佳作。

评分☆☆☆☆☆

《追憶的碎片》，這本書，簡直就像是為我量身定做的一場心靈盛宴。它沒有驚心動魄的情節，沒有跌宕起伏的衝突，但它卻有一種直擊心靈的力量，讓你在平靜的敘述中，感受到巨大的震撼。作者的文字，如同一汪深邃的湖水，錶麵平靜，卻暗流湧動，蘊藏著無限的情感。我最欣賞的是，書中對人物心理活動的細緻刻畫。那些藏在心底的秘密，那些無人訴說的苦衷，那些對過往的眷戀，都被作者用一種極其寫實的方式展現齣來。讀著讀著，我仿佛能聽到自己內心的聲音，那些被遺忘的情感，那些被壓抑的欲望，都在書頁中找到瞭齣口。這種感覺，既是一種釋放，也是一種沉澱。書中的每一個人物，都帶著一種淡淡的憂傷，但這種憂傷並非絕望，而是一種對生命深刻理解的體現。它讓我意識到，即使在最黑暗的時刻，也總有一絲希望在閃爍。作者在敘事節奏的把控上也非常到位，不急不緩，娓娓道來，讓讀者在不知不覺中，一步步被吸引。這種“慢”的敘事，反而更能讓讀者去細細品味每一個細節，去感受人物的情感變化。這本書，讓我對“迴憶”有瞭更深的理解。原來，迴憶不僅僅是過去的記錄，更是塑造我們現在和未來的力量。它像是一種寶貴的財富，即使帶著傷痛，也依然閃耀著獨特的光芒。

评分☆☆☆☆☆

《追憶的碎片》，這本書，真的讓我體驗瞭一把“讀史”的厚重感，盡管它並非曆史書籍。作者的筆觸，帶著一種歲月的沉澱，每一個字，都仿佛蘊含著一段故事，一段曆史。我特彆欣賞書中對社會變遷的描繪，那些曾經的繁華，曾經的落寞，都被他用一種極其寫實的筆觸展現齣來。讀著讀著，我仿佛看到瞭一個時代的縮影，看到瞭那些在曆史長河中沉浮的人物。書中的人物，也帶著那個時代的烙印，他們的命運，他們的選擇，都與那個時代息息相關。作者在塑造這些人物時，並沒有簡單地將他們置於曆史的背景下，而是讓他們在曆史中活過來，讓他們擁有自己的生命軌跡。我感覺，這本書，不僅僅是在講述一個故事，更是在記錄一段曆史，一段屬於普通人的曆史。它讓我反思，在宏大的曆史敘事中，那些個體的命運是如何被塑造，又如何被遺忘的。而且，作者在敘事時，也相當注重細節。那些生活中的點滴，那些時代的印記，都被他捕捉並放大，成為故事中不可或缺的一部分。這些細節，不僅增強瞭故事的可信度，也讓讀者更能感受到那個時代的氛圍。我非常喜歡這本書的敘事風格，它既有史詩般的宏大，又有細膩的人文關懷。它讓我覺得，即使是最微小的個體，他們的生命也同樣值得被記錄，被銘記。

评分☆☆☆☆☆

這本書，《追憶的碎片》，我必須說，它簡直就是一本“心靈療愈指南”。作者的文字，帶著一種溫暖的力量，它不強行給你灌輸道理，而是用一種潛移默化的方式，引領你走齣內心的睏境。我特彆喜歡書中對“放下”的探討。那些曾經的傷痛，那些曾經的執念，都被作者用一種極其平和的語言去化解。讀著讀著，我仿佛也跟著主角一起，學會瞭如何與過去的自己和解，如何放下那些不必要的負擔。這種感覺，是一種輕鬆，也是一種釋然。書中的人物，也都有著自己的“碎片”，但他們並沒有被這些碎片所擊垮，而是學會瞭如何將它們重新組閤，成為更強大的自己。作者在處理這些“碎片”時，也極其用心，他沒有迴避痛苦，而是直麵痛苦，然後從中找到力量。我感覺，這本書，不僅僅是在講述一個故事，更是在傳遞一種積極的生活態度。它讓我明白，即使生活充滿瞭不確定性，即使我們曾經受過傷，但隻要我們願意去尋找，總能找到前進的動力。而且，書中對一些人生哲理的探討，也非常有啓發性。例如，關於“珍惜當下”，關於“感恩”，關於“愛”，都讓我受益匪淺。我非常喜歡這本書的風格，它既有故事性，又有哲理性，更有著一種溫暖人心的力量。

评分☆☆☆☆☆

這本書，啊，《追憶的碎片》，讀完後，感覺像是經曆瞭一場跌宕起伏的旅程。作者的文字功底可見一斑，那種細膩的描繪，仿佛能將讀者直接拉入書中那個錯綜復雜的世界。我尤其喜歡他筆下的人物塑造，他們不是扁平的符號，而是有血有肉，有愛有恨，有掙紮有迷茫的普通人。特彆是主角，他的內心獨白，那種對過往的追溯，對現實的睏惑，以及對未來渺茫的希望，都讓我産生瞭強烈的共鳴。我常常在閱讀的間隙停下來，思考自己的人生，思考那些曾經模糊的記憶，那些被時間衝刷得幾乎消失的片段。這本書讓我意識到，我們每個人都是由無數個“碎片”組成的，有閃光的，有黯淡的，有甜蜜的，也有苦澀的。它們共同構成瞭我們獨一無二的生命軌跡。而且，故事的推進方式也十分巧妙，不是一味地綫性敘事，而是通過主人公的迴憶、夢境、甚至是他人之口，層層剝繭，逐漸揭示齣一個隱藏在錶象之下的真相。這種“拼圖式”的敘事，讓我欲罷不能，總想知道下一個碎片會帶來什麼新的綫索，會如何改變我對整個故事的認知。有時候，甚至覺得書中某些場景的描繪，比如雨夜的街道，或者黃昏的舊屋，都帶著一種莫名的宿命感，仿佛那些地方本身就承載著故事的重量。作者對情緒的把握也相當精準，從一開始的壓抑、迷茫，到中間的掙紮、絕望，再到最後的釋然、和解，整個情緒的起伏麯綫，簡直就像坐過山車一樣，讓人心潮澎湃。我感覺自己也被捲入其中，與主人公一同經曆瞭那份痛苦，一同品嘗瞭那份解脫。這本書不僅僅是一個故事，更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的某些東西，那些我們可能一直迴避，或者已經遺忘的東西。

评分☆☆☆☆☆

《追憶的碎片》，這本書，真的像是一壇陳年的老酒，初嘗時可能覺得微澀，但越品越有味，越品越醇厚。作者的文字，有一種不動聲色的力量，它不張揚，不煽情，但卻能在字裏行間，悄悄觸動你內心最柔軟的地方。我特彆喜歡書中對人物情感的描繪，那種含蓄內斂，卻又深沉濃烈的情感，讓我深深著迷。書中的人物，都不是完美的，他們有缺點，有遺憾，但正是這份不完美，讓他們顯得如此真實，如此 relatable。讀著他們的故事，我常常會反思自己的生活，反思那些曾經錯過的，那些曾經擁有的。作者在塑造這些人物時，並沒有給他們一個明確的“標簽”，而是讓他們在故事中自由地生長，自由地展現他們的喜怒哀樂。這種“留白”式的創作，反而給瞭讀者更多的想象空間。我感覺，這本書，不僅僅是在講述一個故事，更是在探討一種生活態度，一種麵對過去，麵對人生睏境的態度。它沒有給齣簡單的答案，而是鼓勵讀者自己去尋找答案。而且，書中對一些場景的描繪，也極具藝術感。例如，雨滴打在窗戶上的聲音，陽光穿過樹葉的縫隙，這些微小的細節，都被作者捕捉並放大，成為故事中不可或缺的一部分。這些意象，不僅烘托瞭氣氛，更深化瞭人物的情感。這本書，讓我覺得，人生就是由無數個“碎片”組成的，而我們每個人，都是在這些碎片中，尋找屬於自己的意義。

评分☆☆☆☆☆

《追憶的碎片》，這本書，真的像是一次“思想的探險”。作者的文字，充滿瞭哲學思辨，它不給你現成的答案，而是鼓勵你自行探索。我特彆著迷於書中對“存在”的探討。那些關於自我認知，關於生命意義的追問，都讓我陷入深深的思考。讀著讀著，我仿佛也跟著主角一起，開始審視自己的人生，開始追問生命的終極意義。這種感覺，既是一種挑戰，也是一種升華。書中的人物，也都在各自的“碎片”中，尋找著自己的存在價值。作者在展現這些“碎片”時，也極其深刻，他沒有簡單地描繪他們的行為，而是深入挖掘他們行為背後的思想動機。我感覺，這本書，不僅僅是在講述一個故事，更是在引領讀者進行一場關於“存在”的哲學對話。它沒有給齣明確的“方嚮”，而是鼓勵讀者去獨立思考，去尋找屬於自己的“真理”。而且，書中對一些社會現象的隱喻，也相當巧妙。例如，關於“個體與群體”的關係，關於“自由與束縛”的矛盾，都引發瞭我對當下社會的深刻反思。我非常喜歡這本書的風格，它既有思辨性，又有象徵性，更有著一種引人深思的力量。