江户花牌 (全)

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具体描述

  江户十大名店黑木屋的老爷,最挂心的就是老谈不成亲事的女儿.久万……。

  【木守】〝即便身陷吉原妓院,也绝不轻易舍弃身为武士之女名誉〞
  的顽固妓女.朝宜,和他的邂逅……。

  【甘露梅】还有,和父亲走散暂时被寄放在町名主家中的年幼少女,
  令人闻之鼻酸的心愿……。

  【迷子石】以及被命运分隔的苦情男女,两人坚如磐石的「誓言」……。

  【红信女】一个在困苦环境中求生存的年代,还是有彼此唿唤、
  情意相投的男女之爱存在,温暖人心的大江户纯情罗曼史----------!!

古籍文献精粹:宋代文人士大夫的诗词与生活 编者按: 本书汇集了宋代最具代表性的几位文人士大夫的佚失诗词、书信往来及少量生活手札。通过这些珍贵的文献资料,读者得以一窥那个时代文人的精神世界、社交图景以及他们对艺术、哲学与世事的深刻思考。 --- 第一部分:风雅颂歌——汴京遗音与临安清影 一、柳永词注疏与流传考辨 本部分集中梳理了北宋词坛巨匠柳永(约987年—约1051年)的早期作品以及在民间流传的变体版本。我们重点关注了其在都城汴京(今开封)的市井生活体验,分析“凡有井水饮处,皆能歌柳词”现象背后的社会文化基础。 1. 《雨霖铃》变体研究: 收录了三份不同的手抄本,其中一版本在词牌、句式上与通行本存在显著差异,推测可能为早期的口头传唱版本。详细比对了各版本用词,如“执手相看泪眼,竟无一语道别”一句,某一版本作“相对无言,泪湿罗裳襟”,更具画面感,体现了不同流传阶段词人风格的微妙偏移。 2. 慢词中对市井风物的描摹: 选取了数篇篇幅较长、今本失传的慢词片段,如《金明池·乍暖还寒时候》残句重构。这些残篇详细描绘了元宵灯市、瓦舍勾栏的喧嚣景象,为研究宋代娱乐文化提供了第一手材料。其中涉及的服饰、乐器(如筚篥、筝的合奏形式)的描述,比后世的文集记录更为直观生动。 3. 词曲关系探析: 通过比对同期鼓吹乐谱残片,分析柳永的词是如何与当时的燕乐曲牌进行契合的。例如,某一首《蝶恋花》的节奏划分,明显暗示了其原本是配以特定鼓点和弦律的。 二、苏轼贬谪时期的诗文集粹(岷州卷) 收录了苏轼(1037年—1101年)被贬至黄州(今湖北黄冈)期间,未被正史收录的书信和部分被认为语意晦涩而未被后世重视的短篇诗作。 1. 论“诗中有画”的践行: 分析苏轼在贫困条件下如何从自然环境中汲取创作灵感。重点研究了其写给友人章惇的书信中,对“枯木、怪石”意象的反复提及,并将其与他晚年山水画的创作理念进行了关联。信中提及:“吾画竹非写竹之形,乃写竹之‘气’,与诗同理。” 2. 友人间的经济互助与精神慰藉: 辑录了苏轼与张怀民、黄庭坚等人的往来信札。信中不仅谈及诗词创作,更记录了当时的粮食价格、药材短缺等现实问题,揭示了宋代知识分子在政治逆境中的生存状态。其中一封信中,苏轼感谢友人寄来“湖州新茶”并附言“此味能慰我胸中块垒”,细节极具人情味。 3. 哲学思辨的萌芽: 梳理了苏轼在《定风波》等词作中对“得失心”的探讨。通过对比他在不同阶段对禅宗思想的吸收程度,展示了他如何从早期的激昂转向后期的旷达。 第二部分:士林交游与学术争鸣——理学兴起前的思想图景 三、程颐(1032年—1107年)的弟子问学手札 本部分资料来源于一位程颐的早期核心弟子的私藏笔记,记录了程颐在洛阳讲学时的核心内容,尤其关注他与当时其他学派(如佛道思想)的辩论片段。 1. “格物穷理”的初期阐释: 记录了程颐对“格物”一词的首次界定。不同于朱熹后来的集大成,早期程颐的论述更偏向于对事物本身形态的观察,而非后来的义理推演。例如,他要求弟子对“一抔之土”进行细致观察,并记录其色泽、湿度变化。 2. 与释道思想的交锋实录: 辑录了两场重要的口头辩论记录。第一场涉及对“有”与“无”的界定,程颐严词反驳了当时流行的“万物皆空”论调。第二场则关于“心”与“天理”的关系,记录了程颐如何试图在儒家框架内解释超越性的“天道”。 3. 师生间的日常规训: 包含了程颐对弟子服饰、饮食、起居时间等方面的细微要求,展现了宋代理学对个体修养的极致重视。 四、邵雍(1011年—1077年)的象数之学与隐逸生活 邵雍,著名的易学家和隐士,本部分集中展示了他如何将易学推演应用于对历史进程的预判,以及他对自然环境的独特认知。 1. 《皇极经世》的推演依据残篇: 发现了邵雍晚年对周期律推演的几组原始数据和计算方法。这些数据看似是天文历法,实则混合了易学爻变规律,揭示了他构建“元、会、运、世”体系的初始思路。 2. 隐居环境与诗歌创作的互证: 记录了邵雍在隐居地(今河南洛阳附近)对自然景物的观察日记。他的诗作中多次出现对特定植物生长周期的精确记录,说明其观察之细致,远超一般文人。例如,记录了某种水草在特定节气会呈现“紫中带白”的颜色变化。 3. 友人间的易学探讨: 收集了邵雍与其他术数大师的书信。信中讨论了“河图洛书”的不同解读版本,以及对当时朝廷气运的预测,显示出宋代知识分子对“天命”的深层焦虑与探索。 第三部分:审美情趣与生活细节——宋人的器物与风雅 五、蔡襄(1012年—1067年)的制茶与试茶手稿 蔡襄,北宋著名的书法家和政治家,其所著《茶录》是宋代饮茶史上的重要文献。本书收录了其早期试验制茶的原始记录。 1. 蒸压工艺的改进过程: 记录了蔡襄在制饼茶过程中,如何反复调整蒸煮时间和压制力度,以求茶饼“紧而不碎,松而不散”。其中提到他尝试用不同硬度的木材作为压具,以探究其对茶香的影响。 2. 论“水性”与茶味的关系: 蔡襄在信札中详细阐述了不同水源(如山泉、江水、井水)对茶汤色泽和口感的决定性作用,并记载了他通过加热、冷却等方式“调水性”的实验记录。 3. 试茶器具的品鉴标准: 记录了蔡襄对建盏(福建烧制的黑釉茶碗)的初期偏好。他偏爱那种“釉色如黑曜石,而盏沿泛毫光”的器型,并认为其能最大程度衬托出茶汤的“绿白”色泽。 六、米芾(1051年—1107年)的“尚丑”观与收藏笔记 米芾,著名的书画家和收藏家,以其独特的审美趣味——“尚丑”而闻名。本部分资料揭示了其收藏理念的形成过程。 1. 藏石笔记(小品卷): 辑录了米芾关于收藏怪石的详细记录。他所称赞的“丑石”,往往是指那些“形非自然、气夺造化”的奇异之物。笔记中记载了他为了购得一块形状扭曲的太湖石,如何与友人进行长时间的拉锯式谈判。 2. 书法用纸的研究: 米芾对手工纸张有极高的要求。笔记中记载了他如何根据不同书体的特性,选用不同纤维含量和厚度的古纸。例如,写行书时偏爱“略带涩感、能吃墨汁”的麻纸,而写小楷则倾向于“光洁平滑、能见笔锋”的绢本。 3. 独特的“移步换景”观画法: 记录了米芾在观赏山水画时,要求画者在不同光线下展示作品,以观察其“光影变化”的习性。这反映了他对绘画立体感和动态美的追求,超越了当时流行的平面审美。 --- 结语: 本书所收录的文献,虽多为零散的片羽吉光,但它们共同构建了一幅宋代士大夫在政治动荡、思想变革与审美觉醒中的复杂群像。通过这些未经修饰的笔迹与文字,我们得以重温那个时代知识分子在诗酒风流之下,对“道”与“真”的不懈探求。本书旨在为研究宋代文学史、思想史及日常生活史提供一扇未经粉饰的窗口。

著者信息

图书目录

图书序言

图书试读

用户评价

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我得说,《江户花牌(全)》这本书,给我带来了一种前所未有的阅读体验。我通常会选择那些情节紧凑、节奏明快的小说,因为我容易对拖沓的剧情感到厌烦。然而,这本书却以其独特的魅力,牢牢地抓住了我的注意力。作者并没有追求华丽的辞藻或者跌宕起伏的情节,而是用一种朴实而深沉的笔触,娓娓道来一个个关于人、关于情、关于命运的故事。我被书中那些鲜活的人物深深打动,他们并非完美无缺,而是充满了人性的弱点和复杂的情感。他们的每一次选择,每一次挣扎,都让我思考。书中关于“花牌”的隐喻,也让我着迷。它似乎象征着命运的无常,人生的起伏,又或是某种虚幻的追求。每一次“花牌”的出现,都预示着人物命运的转折,让人不禁为之牵动。这本书没有给我带来惊心动魄的刺激,却给予了我一种深刻的触动,让我对人生,对命运,有了更深的思考。

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我必须坦诚地说,《江户花牌(全)》这本书,让我彻底爱上了文字的力量,也重新认识了历史的厚重感。我之前一直认为,历史题材的小说,往往会过于枯燥乏味,充斥着大量的史实堆砌,难以引起读者的兴趣。然而,《江户花牌(全)》完全打破了我的这种刻板印象。作者以极其高超的叙事技巧,将历史的宏大背景与个体命运的细微之处巧妙地融合在一起,使得整个故事既有史诗般的格局,又不失人性的温度。我被书中那些鲜活的人物深深吸引,他们不是冰冷的符号,而是有血有肉、有情有义的真实个体。他们的喜怒哀乐,他们的爱恨情仇,都如同潮水般涌来,冲击着我的心灵。尤其是书中对女性角色的刻画,更是让我眼前一亮。她们不再是依附于男性的附属品,而是拥有独立思想和坚韧意志的个体,她们在那个男权至上的时代,凭借自己的智慧和勇气,书写着属于自己的命运。这本书的语言风格也十分独特,既有古典的雅致,又不失现代的流畅,读起来如同品味一杯陈年的美酒,回味无穷。

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《江户花牌(全)》这本书,用一种近乎残酷却又无比温柔的方式,揭示了人性的多重面向。我一直以来都对那些能够深入挖掘人物内心世界的作品情有独钟,而这本书恰恰满足了我这个小小的偏好。书中塑造的每一个角色,无论是主角还是配角,似乎都拥有着独立的人格和复杂的动机。他们不是简单的善恶二元对立,而是行走在灰色地带,有优点也有缺点,有光明的一面,也有阴影笼罩的角落。我尤其欣赏作者在描绘人物心理变化时的细腻笔触,那种内心的挣扎、情感的起伏,都被捕捉得惟妙惟肖,让人感同身受。我常常会在阅读的过程中,设身处地地去思考,如果我处在他们的境地,我会做出怎样的选择?这种代入感,使得阅读的过程不再是被动的接受,而是主动的参与和思考。书中关于“花牌”这一意象的运用,也给我留下了深刻的印象。它不仅仅是一个简单的物品,更似乎象征着某种命运的安排,某种人生的起伏,某种虚幻与现实的交织。每一次“花牌”的出现,都伴随着人物命运的转折,或是喜悦,或是悲伤,都深深地牵动着我的心弦。

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《江户花牌(全)》这本书,如同一杯醇厚的清酒,初尝微涩,细品却回甘无穷。我一直以来都对那些能够用朴实无华的文字,讲述深刻道理的作品抱有好感,而这本书正是如此。作者没有华丽的辞藻,没有故弄玄虚的情节,而是用一种近乎白描的手法,描绘了一个个普通人的生活,讲述了一个个关于爱、关于恨、关于生、关于死的故事。我被书中那些鲜活的人物深深打动,他们不是高高在上的英雄,也不是被命运玩弄的玩偶,而是有着自己选择和坚持的个体。他们的喜怒哀乐,他们的爱恨情仇,都如同潮水般涌来,冲击着我的心灵。我尤其欣赏书中对人情冷暖、世态炎凉的描绘,那些细微之处,往往最能触动人心。读完这本书,我感觉自己仿佛经历了一场心灵的洗礼,对人生,对人性,有了更深的理解和感悟。

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我必须承认,《江户花牌(全)》这本书带给我的震撼,远超出了我的预期。在此之前,我从未深入了解过江户时代的具体生活细节,脑海中对那个时期的认知,大多停留在一些泛泛而谈的印象,比如武士、艺伎、浮世绘等等。然而,这本书彻底颠覆了我的这种肤浅的理解。作者仿佛是一位拥有穿越时空能力的艺术家,他用饱蘸情感的笔触,为我们描绘了一个立体而鲜活的江户。书中对当时社会各个阶层的描写都细致入微,从金字塔顶端的权贵,到社会底层的劳苦大众,他们的生活状态、思想观念、人际关系,都被刻画得淋漓尽致。我特别喜欢书中对市井生活的描绘,那些熙熙攘攘的街头巷尾,那些充满烟火气的居酒屋,那些各具特色的商铺,仿佛都能通过文字跃然纸上,让我身临其境,感受那个时代独特的魅力。更让我感动的是,书中并没有回避那个时代存在的阴暗面,比如贫富差距、阶级固化、官场的腐败等等,这些真实的描写,反而让整个故事更加具有厚度和深度,也更加引人深思。读完这本书,我感觉自己仿佛经历了一场心灵的洗礼,对历史,对人性,对生活,都有了更深刻的理解和感悟。

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对于《江户花牌(全)》这本书,我只能用“相见恨晚”来形容我的心情。我一直对那些能够深入挖掘人性的作品情有独钟,而这本书恰恰满足了我这个小小的偏好。作者以一种近乎解剖式的精准,将书中人物内心的挣扎、情感的起伏、思想的转变,都描绘得淋漓尽致。我被书中那些鲜活的人物深深吸引,他们并非脸谱化的角色,而是拥有复杂情感和多重动机的个体。他们的每一次选择,每一次遭遇,都让我陷入沉思。书中关于“花牌”这一意象的运用,更是给我留下了深刻的印象。它仿佛是命运的象征,是人生的缩影,又或是某种虚无缥缈的追求。每一次“花牌”的出现,都伴随着人物命运的转折,让人不禁为之揪心。这本书没有给我带来廉价的感动,却给予了我一种深刻的思考,让我对人生,对选择,对命运,都有了更深的感悟。

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坦白说,《江户花牌(全)》这本书,让我对“历史小说”这个概念有了全新的认识。我之前总觉得历史小说就是枯燥的史实堆砌,但这本书完全颠覆了我的认知。作者以一种极其巧妙的方式,将宏大的历史背景与个体命运的细微之处巧妙地融合在一起,使得整个故事既有史诗般的格局,又不失人性的温度。我被书中那些鲜活的人物深深吸引,他们不再是冰冷的符号,而是有血有肉、有情有义的真实个体。他们的每一次选择,每一次挣扎,都让我思考。书中关于“花牌”这一意象的运用,也给我留下了深刻的印象。它不仅仅是一个简单的物品,更似乎象征着某种命运的安排,某种人生的起伏,某种虚幻与现实的交织。每一次“花牌”的出现,都伴随着人物命运的转折,都深深地牵动着我的心弦。这本书没有给我带来惊心动魄的刺激,却给予了我一种深刻的触动,让我对人生,对命运,有了更深的思考。

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《江户花牌(全)》这本书,就像是一幅精美绝伦的浮世绘,将江户时代那个充满活力与矛盾的社会图景,栩栩如生地呈现在我的眼前。我一直对那些能够营造出浓郁时代氛围的作品情有独钟,而这本书无疑做到了这一点。作者笔下的江户,不再是书本上那些冰冷的文字和干涩的史实,而是充满了鲜活的生命气息。我仿佛能听到街头小贩的叫卖声,闻到食物的香气,感受到人群的涌动。书中对当时社会风俗、生活习惯、服饰衣着、市井百态的描绘,都细致入微,仿佛将我带回了那个遥远的时代。我尤其欣赏书中对不同阶层人物的刻画,无论是威严的武士,还是风姿绰约的艺伎,亦或是辛勤劳作的平民,他们都被赋予了鲜活的生命力,他们的生活、他们的情感、他们的挣扎,都让我感同身受。这本书不仅仅是一个故事,更是一次穿越时空的旅行,让我得以窥见那个时代的真实面貌,也让我对历史有了更深的理解和敬畏。

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初次接触《江户花牌(全)》这本书,就如同打开了一扇尘封已久的古老卷轴,一种扑面而来的、混合着岁月沉香与生活烟火的独特气息,瞬间攫住了我的全部注意力。我并不是一个对历史题材特别狂热的读者,平时更偏爱那些节奏明快、情节跌宕起伏的现代都市小说,或是能带我逃离现实、遨游于奇幻世界的科幻巨作。然而,这次的尝试,却给我带来了前所未有的惊喜。这本书的标题,乍一听,似乎只指向一个模糊的、带有年代感的场景,但当你真正翻开它,才能体会到那份深沉的底蕴和细腻的描绘。作者以一种近乎虔诚的态度,将江户时代那个充满市井气息、却又不失精致考究的社会风貌,徐徐展现在我们眼前。我尤其欣赏书中对人物塑造的刻画,他们并非是高高在上的英雄,也不是脸谱化的反派,而是活生生、有血有肉的个体,他们有自己的喜怒哀乐,有自己的挣扎与追求,有自己的爱恨情仇。即使是那些在历史洪流中微不足道的小人物,也都被赋予了鲜活的生命力,他们的命运交织在一起,构成了一幅波澜壮阔的时代画卷。读到那些关于人情冷暖、世态炎凉的描写,我常常会陷入沉思,不禁会将古往今来的种种境遇加以对照,发现虽然时代背景天差地别,但人性的复杂与共通之处,却似乎从未改变。这本书的文字,也别有一番韵味,既有古典的典雅,又不失现代的流畅,读起来丝毫不会感到晦涩难懂,反而像是与一位饱经沧桑的长者在促膝长谈,娓娓道来那些尘封的故事。

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《江户花牌(全)》这本书,就像一位技艺精湛的匠人,用细致入微的笔触,精心雕琢了一幅江户时代的社会百景图。我一直对那些能够精准捕捉时代特征的作品赞赏有加,而这本书无疑在这方面做得非常出色。作者没有简单地堆砌史料,而是将历史背景融入到人物的命运和情感之中,让读者在阅读故事的同时,潜移默化地了解那个时代。书中对市井生活、社会习俗、人物服饰、饮食起居的描写,都显得格外真实可信,仿佛将我带入了那个古老而充满活力的江户。我尤其欣赏书中对不同职业、不同阶层人物的刻画,从达官显贵到市井小民,每个人物都有着鲜明的个性和独特的命运。他们的生活,他们的选择,他们的爱恨情仇,都构成了一幅幅动人的画面,让我对那个时代有了更立体、更深刻的认识。这本书的语言风格也十分独特,既有古典的韵味,又不失现代的流畅,读起来让人感到一种沉浸式的体验。

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