具体描述
《彩环曲》虽只是中篇的格局，内容之丰富却俨然超过了长篇武侠的承载。古龙曾一再表示《彩环曲》是他早期作品中最重要的「明珠」，因为日后许多情节发展于此。
武林传言，在一处浓密的森林中，有一幢铁屋，屋中有一个武功奇高、容貌绝美的丽人，谁能让那位美丽的女子走出铁屋，谁便能娶得美人归，而且尽得她的真传。
然而，这个传说却从来没有人证实，因为所有进入这幢铁屋的人，都再也没有出来过了……
《彩环曲》是一部浪漫奇情的武侠小说。古龙在本书中，再次展现了他丰沛的想像力，以奇峰突起的情节，以及匪夷所思的诡变，引领读者进入似真似幻的武侠天地。
在《彩环曲》中，古龙也首次将「真正的剑客，必是以生命忠于剑、也痴于剑」这个理念，以具体的人物形象与情节推演，作了栩栩如生的表述。《彩环曲》中衣白如雪、一尘不染的白衣人，既是古龙中期作品《浣花洗剑录》所凸显的东瀛白衣人的前身，也是「陆小凤传奇系列」所刻画的一代剑神西门吹雪的雏型。而《彩环曲》中，柳鹤亭与白衣人的一战，将天候、地形、气氛、心情、胆色，全都融入到一瞬间生死对搏的「极限情境」，也为古龙日后扬弃具体武功招术，着意营造决斗气氛的叙事技巧，作了动人心弦的展示。就这个意义而言，《彩环曲》其实是古龙摆脱传统武侠叙事模式，锐意走向自辟新境之途的转折点。
作者简介
古龙
如果说金庸是旧派武侠小说的改良者、总结者、集大成者，那么古龙则是新派小说的缔造者、开拓者、树丰碑者。
本名熊耀华的古龙，豪气干云，侠骨盖世，才华惊天，浪漫过人。名作家倪匡说：「古龙热爱朋友，酷嗜醇酒，迷恋美女，渴望快乐。他以丰盛无比的创作力，写出超过了一百部精彩绝伦、风行天下的作品，开创武侠小说新路，是现代武侠小说的一代巨匠。他是他笔下所有英雄人物的综合。」
古龙的作品永不褪流行，以独辟蹊径的文字，写石破天惊的故事。他与金庸、梁羽生被公认为当代武侠作家的三巨擘。
著者信息
图书目录
图书序言
推荐导读
笔底惊涛，出手不凡──《彩环曲》是古龙早期的明珠
古龙的崛起、茁壮、成熟与突破、挣扎、再突破、再挣扎……堪称是台港武侠小说创作高潮时期的一大「奇蹟」。就作品的数量而言，他在二十余年的创作期间总共留下了六十一部，约两千五百余万字的心血成绩，平均每年的创作量不下于一百万字；就作品的质量而言，几乎每一部都有可观之处，成熟时期的作品尤其往往生机盎然，灵光四射，堪与金庸作品分庭抗礼，而毫不逊色。
才华横溢的古龙
古龙的创作生涯与创作表现，有不少值得注意的地方，其中之一，是他的才华在相当年轻的时期即已光芒四射。他从十八岁写作第一部武侠作品《苍穹神剑》开始，即与武侠小说的创作结下了不解之缘；到三十一岁时，他已完成《武林外史》、《名剑风流》、《绝代双骄》、《楚留香传奇》等脍炙人口的名作。而金庸则在三十一岁时，才开始撰写他的首部武侠作品《书剑恩仇录》；相形之下，古龙的「早慧」是十分明显的。金庸在四十七岁时完成了他总计十五部武侠作品的撰作，而开始进行逐步的修订工作；而古龙却在四十八岁那年猝然逝世，留下了一个甫在进行尝试的写作计划，即：以一系列短篇武侠作品，串连成长篇巨帙的「大武侠时代」。
而在三十一岁至四十七岁之间，诸如《萧十一郎》、《流星．蝴蝶．剑》、《天涯．明月．刀》、《多情剑客无情剑》、《边城浪子》、《陆小凤传奇系列》、《七种武器》、《大地飞鹰》、《英雄无泪》等风格惊绝、生面别开的力作逐一问世，真令读者有置身山阴道下，目不暇给的惊喜。时值金庸停笔之后，唯古龙以一支生花妙笔独撑武侠文坛；于今想来，若是古龙也有机会修订他的全部作品，则他的文学地位必较目前大可提升，殆可断言。
苦闷时代的闪光
依照古龙自己的说法，没有写武侠小说之前，他本身就是个武侠迷，而且是从被称为「小人书」的连环图画看起的。古龙曾回忆道：「那时候的小学生书包里，如果没有几本这样的小人书，简直是件不可思议的事。可是，不知不觉小学生都已经长大了，小人书已经不能再满足我们，我们崇拜的偶像就转移到郑证因、朱贞木、白羽、王度庐和还珠楼主，在当时的武侠小说作者中，最受一般人喜爱的大概就是这五位。然后就是金庸。于是我也开始写了。引起我写武侠小说最原始的动机并没有什么冠冕堂皇的理由，而是为了赚钱吃饭。」
─见古龙：「不唱悲歌」
其实，古龙在此处的陈述显得过于简略。一九五○至一九六○年的台湾，在物质生活上确然相当匮乏，古龙随其家人从香港到台湾时年方十三岁，对世间当充满憧憬；但由于家庭变故，父母仳离，他在上大学时的第一年即已面临生计的煎熬，亦是事实。然而，一个必须正视的因素是当时的大环境、大气候十分苦闷，整个台湾在戒严令的威权统治下，有一种近乎窒息的感觉；知识分子不敢议论时政，庶民大众当然更噤若寒蝉。但向往公平正义，寻求超现实的理想境界，是源自人性深处的强烈需求；唯在当时的苦闷氛围下，这种人性需求也仍须觅致其表达或渲泄的形式。然则，武侠小说在当时的台湾应运而生，原有不可漠视的社会基础。
五十年代到六十年代是台湾武侠创作的极盛时期，作者多为移迁到台的流亡学生、国军将士、基层公务员；既然时代与社会对幻想式的武侠作品有其需求，而一旦有出版社愿予印行，写作这类作品又确能赚钱吃饭贴补家用，于是，一时之间武侠作者多如过江之鲫，武侠小说俨然成为纾解时代苦闷的主要消闲读物。但也正因如此，绝大多数作者都并不将写作武侠小说视为一种长久的职志，或视为在文学上、艺术上有其独特意义的事业；于是，正邪对立、善恶分明、陈陈相因、交互模仿的武侠刻板的窠臼逐渐形成，嗜血的、粗糙的、抄袭的、胡编的末俗滥恶之作，开始充斥于当时的市井书坊。恰在此时，古龙以其清新的笔触、流利的文采、典雅的叙事，以及天风海雨般的想像力与创作力，崛起于武侠文坛，确予人以耳目一新的惊艳之感！
一出手令人惊艳
即使在二十多年后被他自评为「内容支离破碎、写得残缺不全」的少年期初作《苍穹神剑》中，古龙也展现了他独具韵味的文字功能。他起笔即写道：「江南春早，草长莺飞，斜阳三月，夜间仍有萧索之意。秣陵城郊，由四横街到太平门的大路上，行人早渺，树梢摇曳，微风飕然，寂静已极。」像这样优美、浪漫而富于古典诗意的文字，岂像是出于一个未满十八岁的少年之手？更何况，他在书中所抒写的秦淮风月、少豪意气、英雄志业、儿女情怀，以及情节中的悲剧性冲突、传奇性事蹟，实已预示了日后一连串作品的基调与特色。即使只就这部十八岁的少作而言，古龙笔下所抒写的悲剧侠情与悲剧美感，较之他所推崇的前辈武侠名家王度庐的作品，也已不遑多让。
在古龙的心目中，王度庐的作品「不但风格清新，自成一派，而且写情细腻，结构严密，每一部书都非常完整」。以王度庐着名的「鹤—铁五部曲」为例，古龙即推崇其「虽然是同一系统的故事，但每一个故事都是独立的，都结束得非常巧妙」（古龙：「关于武侠」）。所以，古龙对自己早年的作品结构不够严密、系统不够完整，一直耿耿于怀。然而，以当时台湾的出版环境而言，为了适应租书店的需要，武侠小说的写作本是片段进行、分册付梓的；加以古龙当时因创作力旺盛，往往同时展开数个故事，而非集中心力于单一的、长篇的武侠作品之构作；所以，古龙的〈早期名作系列〉以文笔、气力与瑰丽的想像力擅长，而非以严密的结构见长，完全是可以理解的现象。
（关于古龙的所谓〈早期名作系列〉，一般是指他在一九六三年首次有意识地改变写作风格，将日本战前名家如吉古川英治、小山胜清等人有关宫本武藏及幕府时代一系列忍者、剑客、武士的作品，加以消化吸收，而写出《浣花洗剑录》之前的全部作品而言。）古龙本人在生前也认可这样的分期方式，他认为一九六三年之前的作品中，《湘妃剑》、《孤星传》颇有尝试「文艺武侠」新写作路线的用意，因此，〈早期名作系列〉主要涵括了《彩环曲》、《护花铃》、《失魂引》、《游侠录》、《剑客行》、《苍穹神剑》、《月异星邪》、《残金缺玉》、《飘香剑雨》、《剑毒梅香》、《剑玄录》等十一部作品。
超越了俗套模式
这十一部作品，都是古龙从十八岁至二十三岁的五年之间，在大时代苦闷与青春期苦闷交互导引，亟待有所清洗和昇华的情况下，所完成的崭露头角之作。然而，纵使在这些初试啼声的青春期作品中，除了文字的清新流利、构思的浩瀚恣肆之外，古龙对于当时所流行于武侠文坛的末俗滥恶的风气，已蓄意要有所扭转；故而一再寻求理念上、表达上及题材上的突破。这个时候，古龙当然尚未体认到武侠小说可以根本不以武功、武打、武技来吸引读者，而迳自以气氛的营造、情节的铺陈、人物性格的刻画，以及人性深度的发掘与试炼，作为作品展开的主体；然而，为了向当时流行于武侠文坛的刻板窠臼之作明示区隔，以建立自己的风格和特色，古龙扬弃了正邪对立、善恶分明的武侠叙事模式，而着意于抒写正邪、善恶、是非、黑白往往相互纠缠，而无法明晰划分的情境与人物。换句话说，古龙的早期作品即已超越了陈陈相因的武侠写作模式，而呈现他自己独特的认知与理念。
自我突破的契机
至于《彩环曲》，规模上虽只是中篇的格局，内容之丰富却俨然超过了长篇武侠的承载。古龙曾一再表示《彩环曲》是他早期作品中最重要的「明珠」，因为日后许多情节发展于此，良有以也。
《彩环曲》的行文之优美、落笔之精确、佈局之奇诡、节奏之明快，以及剧情转折之摇曳生姿，在在显示古龙在创作生涯中已濒临突破自我、更上层楼的契机。在本书中，他首次将以罂粟花提炼的「花粉」作为控制他人意志的有效工具一事，引入到武侠小说的主要情节之中，使得「意志」这个因素成为武侠小说的关键要素。事实上，本书中所抒写的「石观音」以罂粟花粉控制乌衣神魔的情节，正是日后古龙在「楚留香传奇系列」中进一步发展相关故事的张本，连「石观音」这个名称，在后来的故事中也予以援用；足见古龙对《彩环曲》中创构的若干情节设计与人物典型，是相当满意的。
不但如此，在《彩环曲》中，古龙也首次将「真正的剑客，必是以生命忠于剑、也痴于剑」这个理念，以具体的人物形象与情节推演，作了栩栩如生的表述。《彩环曲》中衣白如雪、一尘不染的白衣人，既是古龙中期作品《浣花洗剑录》所凸显的东瀛白衣人的前身，也是「陆小凤传奇系列」所刻画的一代剑神西门吹雪的雏型。而《彩环曲》中，柳鹤亭与白衣人的一战，将天候、地形、气氛、心情、胆色，全都融入到一瞬间生死对搏的「极限情境」，也为古龙日后扬弃具体武功招术，着意营造决斗气氛的叙事技巧，作了动人心弦的展示。就这个意义而言，《彩环曲》其实是古龙摆脱传统武侠叙事模式，锐意走向自辟新境之途的转折点。
为了突破传统武侠小说的刻板叙事模式，古龙在《彩环曲》中，还借由对武林秘笈「天武神经」争夺与血拚过程的描述，而提供了一个强烈反讽的观点。古龙如此写道：在传说中，每隔若干年，江湖上便总有一本「真经」、「神经」之类的武学秘笈出现，而江湖之人一定将之说得活龙活现，以为谁要是得到了那本「真经」、「神经」，便可以练成天下无敌的武功。而在《彩环曲》中，为了争夺「天武神经」而殒命的武林高手不计其数，但在武当掌门将它刻印了三十六部随缘赠送之后，武林人士终于发觉，原来「天武神经」有其致命的缺点，往往使得习练之人在紧要关头走火入魔，失去对外来侵袭的抵抗能力。
这种对武学秘笈的反讽式描述，甚至已超出了金庸在《笑傲江湖》中对「葵花宝典」的传奇式揶揄；当然，更超脱了金庸对「九阴真经」、「九阳真经」之神奇功能的执着；而这时的古龙在武侠文坛虽已崭露头角，却年甫二十三岁，正是旭日初升的时节。
清新的古龙式武侠
综看古龙的〈早期名作系列〉，主要特色是结合了浪漫的文学想像与古典的文学素养，而借由对传统武侠叙事模式的消化、吸纳、突破、转型与扬弃，而逐渐建立令人耳目一新的优美风格。起初，由于受到王度庐作品中那种沁人心脾的悲剧侠情、悲剧美感的影响，古龙的作品也隐隐沾染着耽美的悲情色彩；又由于受到金庸作品中某些结构佈局经营、人物性格发展、情节递嬗转折的影响，古龙的早期作品力求在浪漫的抒情与严密的结构之间，寻求平衡。
但无论如何，即使在早期作品中，古龙对于传统武侠事模式的所预设计的正邪、善恶、是非、黑白较易判然区分的那个武侠世界，即已在行文落笔之间，有意无意地予以扬弃；而展现出自创一个「古龙式武侠世界」的企图心与创作力。
近来重新受到举世瞩目的现代德国文艺批评界英才班雅明（W.Benjamin）在其《天鹅之歌──历史哲学论纲》中，曾引述「起源就是目标」的格言，论述许多文学作家的思想发展。对于古龙而言，这句格言实有历久弥新的意义，因为，古龙毕生创作的起源与目标，均在于以清新脱俗的文学表述，写出石破天惊的武侠作品！
图书试读
用户评价
我一直认为，《彩环曲》系列最吸引我的地方，在于其独特而鲜活的人物塑造。作者笔下的人物，并非脸谱化的英雄或反派，而是充满了人性的复杂与矛盾，他们的选择往往充满了挣扎与无奈，但也正因此，才显得如此真实和动人。我尤其对其中某个贯穿始终的角色，其心路历程的变化印象深刻，从最初的青涩到后来的成熟，每一步都充满了血泪与成长。这次的【精品集】，我热切地期盼作者能够对这些角色的背景故事进行更深度的挖掘，增加一些能够展现他们早期经历或者内心转变的细节描写。例如，是否可以增加一些关于主角在成为现在的样子之前，所经历过的那些不为人知的磨难？或者，是否可以让我们更深入地了解那些配角们，他们为何会做出那样的选择，他们内心的坚持又是什么？我坚信，一个丰满而立体的角色群像，能够极大地提升作品的感染力，让读者产生更强烈的情感共鸣。我非常希望这次的【精品集】，能够让我们与这些熟悉的角色，建立起更深刻的羁绊。
评分《彩环曲（全）【精品集】》这本书，我真是等了太久了！作为一名老读者，我一直关注着作者的动态，知道他/她终于把这个系列集结成册，简直是喜大普奔！我一直觉得，一部好的作品，不仅仅在于情节的跌宕起伏，更在于它能否在读者心中留下深刻的烙印，引发长久的思考。而《彩环曲》系列，恰恰就是这样一部作品。我特别期待这次的【精品集】，希望能在细节上有所完善，例如在人物的心理描写上能更加细腻，背景的铺陈能更具史诗感。有时候，我甚至会想象，如果能增加一些作者的创作手记，或者一些关于世界观设定的幕后故事，那该多棒啊！那样我们这些忠实的读者，就能更深入地理解作品背后的深意，也能感受到作者在创作过程中付出的心血。而且，我知道作者一直对细节有着近乎苛刻的要求，所以我相信这次的【精品集】一定会在装帧设计、纸张印刷等方面都做到尽善尽美，成为一件可以珍藏的艺术品。我迫不及待地想翻开它，重温那些让我魂牵梦绕的篇章，也期待着在这个精装版本中，发现更多不一样的惊喜。
评分我对《彩环曲（全）【精品集】》这部作品的期待，更多地集中在其所构建的宏大世界观上。作者在之前的作品中，已经展现出了非凡的想象力和逻辑构建能力，创造了一个色彩斑斓、充满奇幻元素的宇宙。这次的【精品集】我希望能够更系统地梳理和呈现这个世界观，让读者能够一目了然地感受到其中蕴含的深刻哲学和人文关怀。比如，我一直对其中某个古老种族的起源和他们与自然之间的联系感到好奇，希望这次的合集中能有更详尽的描述，或者能通过一些附录的形式，提供更多关于这个种族的传说和历史。另外，我非常欣赏作者在故事中融入的对于生命、死亡、轮回等宏大命题的探讨，这些元素让作品不仅仅停留在表面的奇幻冒险，而是拥有了触及灵魂的深度。希望这次的【精品集】能在这方面有所加强，或许可以增加一些关于不同文明之间交流碰撞的描写，或者更深入地挖掘人物在面对生死抉择时的内心挣扎。我坚信，一部伟大的作品，必然能够引发读者对自身存在和宇宙命运的深刻反思。
评分《彩环曲（全）【精品集】》这本书，让我最为期待的，莫过于作者在语言风格和情感表达上的进一步升华。虽然我之前已经对这个系列非常喜爱，但有时候，我会觉得某些段落的情感渲染还可以更加到位，或者某些场景的氛围营造可以更加极致。我希望这次的【精品集】，作者能够在语言的运用上更加精雕细琢，比如，是否可以尝试使用更多富有诗意的比喻和意象，来描绘那些壮丽的景色和动人心魄的场景？在情感的表达上，我期待作者能够更加大胆地触碰那些深藏于人心的情感，例如，那些难以言说的悲伤，那些无法实现的渴望，甚至是那些微小却坚定的希望。我一直认为，优秀的文学作品，不仅仅在于讲好一个故事，更在于能够触动读者的内心深处，引发情感的共鸣。我希望这次的【精品集】，能够让我再次被文字的力量所震撼，被作者对人性的深刻洞察所折服。我非常期待，在这个精心打磨的版本中，能够感受到更加浓郁的情感氛围，以及更加细腻的艺术表达。
评分作为一名对叙事结构有着特别偏好的读者，《彩环曲（全）【精品集】》让我充满了好奇。作者在之前单行本的写作中，已经展现了其在多线叙事和时间跳跃上的娴熟运用，常常能将看似零散的线索最终汇聚成一条波澜壮阔的长河。这次的【精品集】，我非常希望它能够对原有的叙事结构进行进一步的优化和打磨。例如，是否可以在章节之间增加一些过渡性的内容，让故事的衔接更加流畅自然？或者，是否可以尝试以不同的视角来重述一些关键的事件，从而提供更丰富的解读空间？我一直觉得，一个精妙的叙事结构，能够极大地提升作品的阅读体验，让读者沉浸其中，欲罢不能。我尤其期待作者能在【精品集】中，对那些曾经留有悬念或者稍显模糊的支线剧情进行更深入的展开，给读者一个完整的交代。而且，我一直认为，一部好的作品，它的结构本身就应该是一件艺术品，能够与内容相得益彰。我非常期待这次的【精品集】，能够呈现出一个在结构上更加完美、更加引人入胜的《彩环曲》。
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