護花鈴(上)【精品集】 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　《護花鈴》為古龍早期作品中最具創意，結構最嚴密的精心傑構。

　　《護花鈴》的故事情節，若加以充分的鋪陳與推展，大可以成為一部高潮疊起、驚心動魄的長篇巨著。像「諸神殿」與「群魔島」的對峙、「不死神龍」龍布詩與「不老丹鳳」葉鞦白的比鬥、「風塵三友」與南宮世傢的秘辛等，上一輩絕對高手之間的恩怨情仇，既復雜萬端，又交互牽纏，隻消稍予點染，無一不可以發展成大開大闔的傳奇故事。然而，古龍卻以舉重若輕的敘事筆法，將這些雖然深具戲劇張力的前代軼事一一推嚮背景，而突齣瞭少年英傑南宮平的入世奮鬥事蹟，細述他的成長、磨煉、迷惘、自我剋製、自我提升的曆程，並以他的江湖遇閤來弭平或化解上一輩絕頂高手之間的恩怨情仇。很顯然的，古龍將西方現代小說的敘事模式中，頗具普遍意義的「啓濛」情節引進瞭《護花鈴》之中。

　　南宮平齣身富有的南宮世傢，亦為「神龍」龍布詩的弟子。縱橫江湖所嚮無敵的龍布詩，在與「丹鳳」葉鞦白的決鬥後留下遺書，從此不知所蹤。遺書中囑南宮平要妥善保護一具紫檀棺木，直至棺毀人亡。

　　正當眾人疑惑為何要如此慎重地保護一具空棺時，有一道人前來搶奪棺木。當南宮平刺殺道人，成功奪迴棺木後，黃昏時分，那平凡而神秘的紫檀棺木，棺蓋竟緩緩嚮上掀瞭開來－－一雙瑩白如玉的縴縴玉手，緩緩將棺蓋托開，走齣棺外的竟是一名絕色麗人……

作者簡介

古龍

　　如果說金庸是舊派武俠小說的改良者、總結者、集大成者，那麼古龍則是新派小說的締造者、開拓者、樹豐碑者。

　　本名熊耀華的古龍，豪氣乾雲，俠骨蓋世，纔華驚天，浪漫過人。名作傢倪匡說：「古龍熱愛朋友，酷嗜醇酒，迷戀美女，渴望快樂。他以豐盛無比的創作力，寫齣超過瞭一百部精彩絕倫、風行天下的作品，開創武俠小說新路，是現代武俠小說的一代巨匠。他是他筆下所有英雄人物的綜閤。」

　　古龍的作品永不褪流行，以獨闢蹊徑的文字，寫石破天驚的故事。他與金庸、梁羽生被公認為當代武俠作傢的三巨擘。本社另有齣版古龍作品新編全集(32開本)

翠竹幽徑：清雅文人與山水寄情 引子 在那個墨香四溢、詩詞唱和的年代，知識分子們將生命的大部分光陰寄托於書齋與山水之間。他們追求的不僅是功名利祿，更是心靈的棲居與精神的自由。《翠竹幽徑》正是這樣一幅徐徐展開的畫捲，它描繪瞭在一個特定曆史背景下，一群懷抱理想的文人雅士，如何在自然與人世的交鋒中，尋找自我價值與精神慰藉的故事。本書並非僅僅記錄瞭他們的風雅之事，更是深入探究瞭那個時代知識分子群體復雜的心路曆程與深刻的社會責任感。 第一章：苔痕深處的書齋 故事的開篇，將讀者帶入江南一處臨水的古老宅邸。主人公，瀋硯鞦，一位在三十歲前便已小有名氣的學者，因不願捲入朝堂的傾軋與權力的紛爭，毅然辭去京官之職，退隱至此，緻力於整理傢族舊藏的孤本與撰寫未竟的學術著作。 瀋硯鞦的書齋，名曰“聽雨軒”，四壁皆是斑駁的青磚，窗外是一片鬱鬱蔥蔥的翠竹林。他性情疏朗，卻又帶著文人特有的敏感與憂鬱。他的生活簡單而規律：清晨對弈殘局，午後研習古籍，傍晚則在竹林邊撫琴，任憑思緒隨風遠去。 本章細緻地描繪瞭瀋硯鞦的日常起居、治學態度，以及他與傢中老僕“阿福”之間那種心照不宣的默契。我們看到他如何對待那些失傳已久的竹簡，如何為瞭一句晦澀的注釋，能在燈下苦思數日。這種對學術的虔誠，構成瞭他退隱生活最堅實的底色。 第二章：鬆下問童子——山水間的知己 瀋硯鞦的隱居並非完全的孤寂。他廣交天下清流。本章的主角是方子衿，一位遊曆四方的畫傢，以山水寫意聞名，性情豪邁，與瀋硯鞦的內斂形成鮮明對比。 方子衿的到來，如同一陣清風吹進瞭聽雨軒。他帶來的不僅是遠方的見聞與新奇的顔料，更是打破瞭瀋硯鞦過於沉寂的生活節奏。兩人常常結伴，徒步穿梭於周邊的名山大川。書中所描繪的行旅圖景，細緻入微，從浙西的奇峰疊嶂到徽州的白牆黛瓦，無不淋灕盡緻地展現瞭中國傳統山水美學的意境。 在與方子衿的交流中，瀋硯鞦開始重新審視自己“避世”的初衷。方子衿時常引用佛傢的“入世度人”之說，質問瀋硯鞦：“學問藏於山林，與世人何益？”這次深刻的對話，成為瀋硯鞦內心掙紮的起點。 第三章：古琴聲裏的隱憂 盡管環境清幽，但外部世界的暗流從未停止對這片淨土的侵蝕。朝廷的苛政、地方豪強的橫行，以及日益加劇的民生睏苦，如同山間的霧靄，漸漸濃重。 在一次與當地鄉紳的宴飲中，瀋硯鞦目睹瞭權勢對百姓的壓榨。一位老農因交不起“義倉”中的漕糧而被杖責的場景，深深刺痛瞭他多年來麻木的心。他試圖用理性和文人的方式去調解，但最終發現，在絕對的權力麵前，所有的詩詞歌賦都顯得蒼白無力。 歸傢後，瀋硯鞦夜不能寐，他抱著心愛的古琴，彈奏瞭一麯《廣陵散》。琴聲激昂卻又充滿悲愴，這既是對時局的憤懣，也是對自己無力迴天的哀嘆。本章側重於描繪文人的道德睏境：是堅守清高，做一個旁觀者，還是投身渾水，以身試險？ 第四章：竹林深處的秘密 隨著矛盾的加劇，瀋硯鞦發現自己被捲入瞭一場地方性的抗爭之中。一位深受百姓愛戴的儒者，因揭露地方官員的貪汙而被捕入獄。方子衿利用他的遊曆關係網，設法傳遞消息，請瀋硯鞦運用他的學識與聲望，為營救行動提供策略支持。 瀋硯鞦起初猶豫不決，深知一旦齣手，便意味著徹底放棄瞭隱居的誓言。但最終，他對正義的渴望壓倒瞭對風險的恐懼。他不再躲在書齋中，而是開始利用自己的社會網絡，秘密聯絡舊日同僚，整理對那位儒者的控詞，並搜集地方官吏貪腐的鐵證。 本章詳述瞭這場“營救”行動的精密布局，充滿瞭古典智謀的運用。從書信的加密傳遞到夜間的秘密會麵，從筆墨的運用到對人性的洞察，展現瞭文人以智取勝的風采。 第五章：梅開正逢雪——抉擇與新生 營救行動進展到關鍵時刻，瀋硯鞦的行蹤暴露，地方官府開始對他施加壓力。此時，朝中對他素有賞識的舊識伸齣援手，提齣讓他重返京城，以閤法的途徑扳倒貪官。 這是瀋硯鞦人生中最大的抉擇點。重入官場，意味著可能重蹈覆轍，被世俗的泥淖再次裹挾；拒絕，則可能導緻同伴的失敗與自身的危險。 在一次雪夜的對談中，方子衿鼓勵他：“子非魚，焉知魚之樂？但人活一世，總要為心中之‘義’立下一座碑。這座碑，建在廟堂，或是立在山林，取決於你此刻的勇氣。” 最終，瀋硯鞦選擇瞭一條齣乎所有人意料的道路：他沒有入京，而是選擇瞭一條更艱難、更徹底的抗爭方式。他將所有搜集的罪證，以匿名且具有高度學術性的方式，散播到各地的學派與書院之中，意圖喚醒更廣泛的士人群體，形成輿論的壓力。這是一種“以文伐道，以理誅惡”的決絕姿態。 尾聲：清風過竹，萬物含章 故事的最後，地方官吏雖然未能立即倒颱，但瀋硯鞦散播的“文書”已在士林中引起瞭軒然大波。他完成瞭自己的使命，雖未得到即時的勝利，卻為後來的清流彈劾埋下瞭伏筆。 瀋硯鞦再次迴到瞭聽雨軒，但他已不再是那個僅僅陶醉於筆墨的隱士。他坦然地麵對著內心的風暴與外界的壓力。他明白，真正的隱逸，並非逃避塵世，而是即便身處泥濘，依然能保持心靈的澄澈與正直。 《翠竹幽徑》在瀋硯鞦的再次撫琴聲中結束，琴聲依舊清越，但多瞭一份曆經風霜後的沉穩與厚重。翠竹依然挺立，映照著一位文人在亂世中，選擇用自己的方式堅守住那份屬於知識分子的良知與擔當。本書是對中國傳統士大夫“修身、齊傢、治國、平天下”理想的一種溫柔而堅定的詮釋。

導讀推薦

筆底驚濤腕底風－－以《護花鈴》和《彩環麯》為亮點的古龍早期名作

　　古龍的崛起、茁壯、成熟與突破、掙紮、再突破、再掙紮……堪稱是颱港武俠小說創作高潮時期的一大「奇蹟」。就作品的數量而言，他在二十餘年的創作期間總共留下瞭六十一部，約兩韆五百餘萬字的心血成績，平均每年的創作量不下於一百萬字；就作品的質量而言，幾乎每一部都有可觀之處，成熟時期的作品尤其往往生機盎然，靈光四射，堪與金庸作品分庭抗禮，而毫不遜色。

　　纔華橫溢的古龍

　　古龍的創作生涯與創作錶現，有不少值得注意的地方，其中之一，是他的纔華在相當年輕的時期即已光芒四射。他從十八歲寫作第一部武俠作品《蒼穹神劍》開始，即與武俠小說的創作結下瞭不解之緣；到三十一歲時，他已完成《武林外史》、《名劍風流》、《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》等膾炙人口的名作。而金庸則在三十一歲時，纔開始撰寫他的首部武俠作品《書劍恩仇錄》；相形之下，古龍的「早慧」是十分明顯的。金庸在四十七歲時完成瞭他總計十五部武俠作品的撰作，而開始進行逐步的修訂工作；而古龍卻在四十八歲那年猝然逝世，留下瞭一個甫在進行嘗試的寫作計劃，即：以一係列短篇武俠作品，串連成長篇巨帙的「大武俠時代」。

　　而在三十一歲至四十七歲之間，諸如《蕭十一郎》、《流星．蝴蝶．劍》、《天涯．明月．刀》、《多情劍客無情劍》、《邊城浪子》、《陸小鳳傳奇係列》、《七種武器》、《大地飛鷹》、《英雄無淚》等風格驚絕、生麵彆開的力作逐一問世，真令讀者有置身山陰道下，目不暇給的驚喜。時值金庸停筆之後，唯古龍以一支生花妙筆獨撐武俠文壇；於今想來，若是古龍也有機會修訂他的全部作品，則他的文學地位必較目前大可提升，殆可斷言。

　　苦悶時代的閃光

　　依照古龍自己的說法，沒有寫武俠小說之前，他本身就是個武俠迷，而且是從被稱為「小人書」的連環圖畫看起的。古龍曾迴憶道：「那時候的小學生書包裏，如果沒有幾本這樣的小人書，簡直是件不可思議的事。可是，不知不覺小學生都已經長大瞭，小人書已經不能再滿足我們，我們崇拜的偶像就轉移到鄭證因、硃貞木、白羽、王度廬和還珠樓主，在當時的武俠小說作者中，最受一般人喜愛的大概就是這五位。然後就是金庸。於是我也開始寫瞭。引起我寫武俠小說最原始的動機並沒有什麼冠冕堂皇的理由，而是為瞭賺錢吃飯。」－－見古龍：「不唱悲歌」

　　其實，古龍在此處的陳述顯得過於簡略。一九五○至一九六○年的颱灣，在物質生活上確然相當匱乏，古龍隨其傢人從香港到颱灣時年方十三歲，對世間當充滿憧憬；但由於傢庭變故，父母仳離，他在上大學時的第一年即已麵臨生計的煎熬，亦是事實。然而，一個必須正視的因素是當時的大環境、大氣候十分苦悶，整個颱灣在戒嚴令的威權統治下，有一種近乎窒息的感覺；知識分子不敢議論時政，庶民大眾當然更噤若寒蟬。但嚮往公平正義，尋求超現實的理想境界，是源自人性深處的強烈需求；唯在當時的苦悶氛圍下，這種人性需求也仍須覓緻其錶達或渲泄的形式。然則，武俠小說在當時的颱灣應運而生，原有不可漠視的社會基礎。

　　五十年代到六十年代是颱灣武俠創作的極盛時期，作者多為移遷到颱的流亡學生、國軍將士、基層公務員；既然時代與社會對幻想式的武俠作品有其需求，而一旦有齣版社願予印行，寫作這類作品又確能賺錢吃飯貼補傢用，於是，一時之間武俠作者多如過江之鯽，武俠小說儼然成為紓解時代苦悶的主要消閑讀物。但也正因如此，絕大多數作者都並不將寫作武俠小說視為一種長久的職誌，或視為在文學上、藝術上有其獨特意義的事業；於是，正邪對立、善惡分明、陳陳相因、交互模仿的武俠刻闆的窠臼逐漸形成，嗜血的、粗糙的、抄襲的、鬍編的末俗濫惡之作，開始充斥於當時的市井書坊。恰在此時，古龍以其清新的筆觸、流利的文采、典雅的敘事，以及天風海雨般的想像力與創作力，崛起於武俠文壇，確予人以耳目一新的驚艷之感！

　　一齣手令人驚艷

　　即使在二十多年後被他自評為「內容支離破碎、寫得殘缺不全」的少年期初作《蒼穹神劍》中，古龍也展現瞭他獨具韻味的文字功能。他起筆即寫道：「江南春早，草長鶯飛，斜陽三月，夜間仍有蕭索之意。秣陵城郊，由四橫街到太平門的大路上，行人早渺，樹梢搖曳，微風颼然，寂靜已極。」像這樣優美、浪漫而富於古典詩意的文字，豈像是齣於一個未滿十八歲的少年之手？更何況，他在書中所抒寫的秦淮風月、少豪意氣、英雄誌業、兒女情懷，以及情節中的悲劇性衝突、傳奇性事蹟，實已預示瞭日後一連串作品的基調與特色。即使隻就這部十八歲的少作而言，古龍筆下所抒寫的悲劇俠情與悲劇美感，較之他所推崇的前輩武俠名傢王度廬的作品，也已不遑多讓。

　　在古龍的心目中，王度廬的作品「不但風格清新，自成一派，而且寫情細膩，結構嚴密，每一部書都非常完整」。以王度廬著名的「鶴—鐵五部麯」為例，古龍即推崇其「雖然是同一係統的故事，但每一個故事都是獨立的，都結束得非常巧妙」（古龍：「關於武俠」）。所以，古龍對自己早年的作品結構不夠嚴密、係統不夠完整，一直耿耿於懷。然而，以當時颱灣的齣版環境而言，為瞭適應租書店的需要，武俠小說的寫作本是片段進行、分冊付梓的；加以古龍當時因創作力旺盛，往往同時展開數個故事，而非集中心力於單一的、長篇的武俠作品之構作；所以，古龍的〈早期名作係列〉以文筆、氣力與瑰麗的想像力擅長，而非以嚴密的結構見長，完全是可以理解的現象。

　　（關於古龍的所謂〈早期名作係列〉，一般是指他在一九六三年首次有意識地改變寫作風格，將日本戰前名傢如吉古川英治、小山勝清等人有關宮本武藏及幕府時代一係列忍者、劍客、武士的作品，加以消化吸收，而寫齣《浣花洗劍錄》之前的全部作品而言。）古龍本人在生前也認可這樣的分期方式，他認為一九六三年之前的作品中，《湘妃劍》、《孤星傳》頗有嘗試「文藝武俠」新寫作路綫的用意，因此，〈早期名作係列〉主要涵括瞭《彩環麯》、《護花鈴》、《失魂引》、《遊俠錄》、《劍客行》、《蒼穹神劍》、《月異星邪》、《殘金缺玉》、《飄香劍雨》、《劍毒梅香》、《劍玄錄》等十一部作品。

　　超越瞭俗套模式

　　這十一部作品，都是古龍從十八歲至二十三歲的五年之間，在大時代苦悶與青春期苦悶交互導引，亟待有所清洗和昇華的情況下，所完成的嶄露頭角之作。然而，縱使在這些初試啼聲的青春期作品中，除瞭文字的清新流利、構思的浩瀚恣肆之外，古龍對於當時所流行於武俠文壇的末俗濫惡的風氣，已蓄意要有所扭轉；故而一再尋求理念上、錶達上及題材上的突破。這個時候，古龍當然尚未體認到武俠小說可以根本不以武功、武打、武技來吸引讀者，而逕自以氣氛的營造、情節的鋪陳、人物性格的刻畫，以及人性深度的發掘與試煉，作為作品展開的主體；然而，為瞭嚮當時流行於武俠文壇的刻闆窠臼之作明示區隔，以建立自己的風格和特色，古龍揚棄瞭正邪對立、善惡分明的武俠敘事模式，而著意於抒寫正邪、善惡、是非、黑白往往相互糾纏，而無法明晰劃分的情境與人物。換句話說，古龍的早期作品即已超越瞭陳陳相因的武俠寫作模式，而呈現他自己獨特的認知與理念。

　　自我突破的契機

　　在古龍的早期作品之中，《護花鈴》與《彩環麯》的份量較為特殊，是最具有創意，結構也最嚴密的精心傑構。事實上，古龍在成熟期所撰許多膾炙人口的代錶作中，有若乾迥異流俗的情節、匪夷所思的橋段、戛戛獨絕中的人物典型，以及絲絲入扣的心理刻畫，在這兩部早期名作的錶述中，已可看齣端倪。當然，由於這些吉光片羽式的靈感與巧思，尚未被整閤到充分係統化、節奏化的敘事模式之中；所以，往往予人以「七寶樓颱，炫人眼目，拆散下來，不成片段」之感。盡管如此，配上瞭古龍那匯集浪漫纔情與古典素養於一體的文字魅力之後，這些吉光片羽式的靈感與巧思，仍使得《護花鈴》與《彩環麯》展現齣晶瑩剔透的風貌，並為六十年代初期的颱灣武俠文壇注入瞭一股清新的氣息。

　　《護花鈴》的故事情節，若加以充分的鋪陳與推展，大可以成為一部高潮疊起、驚心動魄的長篇巨著。事實上，像「諸神殿」與「群魔島」的對峙、「不死神龍」龍布詩與「不老丹鳳」葉鞦白的比鬥、「風塵三友」與南宮世傢的秘辛等，上一輩絕對高手之間的恩怨情仇，既復雜萬端，又交互牽纏，隻消稍予點染，無一不可以發展成大開大闔的傳奇故事。然而，古龍卻以舉重若輕的敘事筆法，將這些雖然深具戲劇張力的前代軼事一一推嚮背景，而突齣瞭少年英傑南宮平的入世奮鬥事蹟，細述他的成長、磨煉、迷惘、自我剋製、自我提升的曆程，並以他的江湖遇閤來弭平或化解上一輩絕頂高手之間的恩怨情仇。很顯然的，古龍將西方現代小說的敘事模式中，頗具普遍意義的「啓濛」情節引進瞭《護花鈴》之中；所以，「諸神島」、「群魔殿」的神話式對立，及其最終的結局，反而成為次要。

　　即引入瞭「啓濛」的概念，則南宮平居然與上一輩武林美人梅吟雪相戀，曆經波摺，九死未悔，便成為不難理解的情節。因為，唯有通過瞭感情或愛情領域的考驗，南宮平纔能成長為一個真正堅強的男人；而梅吟雪最終為瞭成全南宮平維護武林正義的聲譽，悄然離他而去，委身下嫁「群魔島」的少島主，使得「群魔島」轉而力助南宮平，便成為南宮平的「啓濛」所必須付齣的代價。至於南宮世傢所珍藏的「護花鈴」，照古龍的說法，本是三對可以産生「共振」的金鈴，由相戀的情侶們各執一對，一人遇險，隻消搖動金鈴，另一人立可往援，這當然是一種浪漫的想像；最終，梅吟雪黯然遠行，「護花鈴」並不能助使南宮平找到她，安慰她，則隱隱反映瞭「啓濛」與「浪漫」之間的永恆矛盾。

　　至於《彩環麯》，規模上雖隻是中篇的格局，內容之豐富卻儼然超過瞭長篇武俠的承載。古龍曾一再錶示《彩環麯》是他早期作品中最重要的「明珠」，因為日後許多情節發展於此，良有以也。

　　《彩環麯》的行文之優美、落筆之精確、佈局之奇詭、節奏之明快，以及劇情轉摺之搖曳生姿，在在顯示古龍在創作生涯中已瀕臨突破自我、更上層樓的契機。在本書中，他首次將以罌粟花提煉的「花粉」作為控製他人意誌的有效工具一事，引入到武俠小說的主要情節之中，使得「意誌」這個因素成為武俠小說的關鍵要素。事實上，本書中所抒寫的「石觀音」以罌粟花粉控製烏衣神魔的情節，正是日後古龍在「楚留香傳奇係列」中進一步發展相關故事的張本，連「石觀音」這個名稱，在後來的故事中也予以援用；足見古龍對《彩環麯》中創構的若乾情節設計與人物典型，是相當滿意的。

　　不但如此，在《彩環麯》中，古龍也首次將「真正的劍客，必是以生命忠於劍、也癡於劍」這個理念，以具體的人物形象與情節推演，作瞭栩栩如生的錶述。《彩環麯》中衣白如雪、一塵不染的白衣人，既是古龍中期作品《浣花洗劍錄》所凸顯的東瀛白衣人的前身，也是「陸小鳳傳奇係列」所刻畫的一代劍神西門吹雪的雛型。而《彩環麯》中，柳鶴亭與白衣人的一戰，將天候、地形、氣氛、心情、膽色，全都融入到一瞬間生死對搏的「極限情境」，也為古龍日後揚棄具體武功招術，著意營造決鬥氣氛的敘事技巧，作瞭動人心弦的展示。就這個意義而言，《彩環麯》其實是古龍擺脫傳統武俠敘事模式，銳意走嚮自闢新境之途的轉摺點。

　　為瞭突破傳統武俠小說的刻闆敘事模式，古龍在《彩環麯》中，還藉由對武林秘笈「天武神經」爭奪與搏鬥過程描述，而提供瞭一個強烈反諷的觀點。古龍如此寫道：在傳說中，每隔若乾年，江湖上便總有一本「真經」、「神經」之類的武學秘笈齣現，而江湖之人一定將之說得活龍活現，以為誰要是得到瞭那本「真經」、「神經」，便可以練成天下無敵的武功。

　　而在《彩環麯》中，為瞭爭奪「天武神經」而殞命的武林高手不計其數，但在武當掌門將它刻印瞭三十六部隨緣贈送之後，武林人士終於發覺，原來「天武神經」有其緻命的缺點，往往使得習練之人在緊要關頭走火入魔，失去對外來侵襲的抵抗能力，這種對武學秘笈的反諷式描述，甚至已超齣瞭金庸在《笑傲江湖》中對「葵花寶典」的傳奇式揶揄；當然，更超脫瞭金庸對「九陰真經」、「九陽真經」之神奇功能的執著；而這時的古龍在武俠文壇雖已嶄露頭角，卻年甫二十三歲，正是旭日初升的時節。

　　清新的古龍式武俠

　　綜看古龍的〈早期名作係列〉，主要特色是結閤瞭浪漫的文學想像與古典的文學素養，而藉由對傳統武俠敘事模式的消化、吸納、突破、轉型與揚棄，而逐漸建立令人耳目一新的優美風格。起初，由於受到王度廬作品中那種沁人心脾的悲劇俠情、悲劇美感的影響，古龍的作品也隱隱沾染著耽美的悲情色彩；又由於受到金庸作品中某些結構佈局經營、人物性格發展、情節遞嬗轉摺的影響，古龍的早期作品力求在浪漫的抒情與嚴密的結構之間，尋求平衡。

　　但無論如何，即使在早期作品中，古龍對於傳統武俠敘事模式的所預設計的正邪、善惡、是非、黑白較易判然區分的那個武俠世界，即已在行文落筆之間，有意無意地予以揚棄；而展現齣自創一個「古龍式武俠世界」的企圖心與創作力。

　　近來重新受到舉世矚目的現代德國文藝批評界英纔班雅明（W.Benjamin）在其《天鵝之歌──曆史哲學論綱》中，曾引述「起源就是目標」的格言，論述許多文學作傢的思想發展。對於古龍而言，這句格言實有曆久彌新的意義，因為，古龍畢生創作的起源與目標，均在於以清新脫俗的文學錶述，寫齣石破天驚的武俠作品！

西山日薄，晚霞滿林，黃昏漸至，樹林中突地發齣「咯」地一聲輕響，那平凡而神秘的紫檀棺木，棺蓋竟緩緩嚮上掀瞭開來——

寜靜的山林中，這聲響雖然輕微，卻已足夠震動瞭南宮平的心弦，他霍然張開眼睛，正巧看到這一幅駭人的景象——無人的棺木中，竟有一雙瑩白如玉的縴縴玉手，緩緩將棺蓋托開！

南宮平這一驚之下，睡意立刻全被驚散，隻見那棺蓋越升越高……

接著齣現的，是一絡如雲的秀發，然後是一張蒼白的麵龐。

滿天夕陽，其紅如血，映在這張蒼白的麵龐上，竟不能為她增加半分血色，南宮平縱然膽大，此刻卻也不禁自心底升起一陣寒意，沉聲道：「你……你是……誰？」他雖然鼓足勇氣，但語聲仍在微微顫抖。

棺中的絕色麗人，此刻已自棺中緩緩長身而起，她那縴弱而動人的美麗身軀，被裹在一件正如她麵容一樣純白的長袍裏，山風吹動，白袍飛舞，她身軀竟似也要隨風飛去，然而她一雙明媚的眼睛，卻有如南宮平座下的華山一般堅定！

她輕抬蓮足，自棺中緩緩跨齣，袍袖之下，掩住她一雙玉掌，一步一步地嚮南宮平走瞭過來，她麵上既無半分笑容，更沒有半分血色，甚至連她那小巧的櫻唇，都是蒼白的，空山寂寂，驟然看見瞭她，誰都會無法判斷她來自人間，抑或是來自幽冥！

南宮平雙拳緊握，隻覺自己掌心俱已冰冷，氣納丹田，大喝一聲：「你是誰？」方待自地上一躍而起，哪知這棺中的絕色麗人，突然地輕輕一笑，柔聲說道：「你怕什麼？難道你以為我是……」再次輕笑一聲，倏然住口不語。

她語聲竟有如三月春風中的柳絮那麼輕柔，那般令人沉醉，她那溫柔的一笑，更能令鐵石心腸的人見瞭都為之動心，她所有自棺中帶齣的那種令人悚慄的寒意，剎那之間，便在她這溫柔的笑語中化去。

南宮平目光愕然，隻覺她這一笑，竟比葉曼青的笑容還要動人，葉曼青笑起來雖有如百閤初放，牡丹盛開，但隻是眼在笑，眉在笑，口在笑，麵龐的笑而已，而這棺中麗人的笑，卻是全身、全心全意的笑，就連她的靈魂，都似已全部浸浴在漣漪中，讓你的呼吸，也要隨著她笑的呼吸而呼吸，讓你的脈搏，也要隨著她笑的跳動而跳動。

但笑聲一止，南宮平卻又立刻感受到她身上散發齣的寒意，他再也想不透這具平凡的棺木中，怎會走齣一個如此不平凡的人來？

他腳下移動，終於霍然長身而起，現在，他已與她對麵而立，已毋須仰起頭來，便能清楚地望見她的麵容，於是，他立刻恢復瞭那種與生俱來的自信與自尊，再次低喝一聲：「你是誰？」喝聲已變得極為鎮定而堅強！

棺中人鞦波如水，上下瞧瞭他兩眼，忽地「噗哧」一笑，柔聲道：「你年紀雖輕，但有些地方，的確和常人不同，難怪龍……龍老爺子肯放心將我交托給你！」

南宮平一愕，暗暗忖道：「將她交托給我……」他立刻連想到那幅淡黃柔絹上的言語：『……是以餘將此人交托於汝，望汝好生看待於她……』他方纔所驚異的問題：「她是誰？」此刻已有瞭答案：「她」便是此刻站在他身前的這麵容蒼白，衣衫蒼白，一身蒼白的絕色麗人！

评分☆☆☆☆☆

“精品集”這幾個字，總是能瞬間抓住我的眼球。它不僅僅是一個簡單的標簽，更像是一種承諾，一種對讀者閱讀體驗的保障。我總覺得，這樣的作品，一定是經過瞭時間的沉澱和反復的打磨，無論是文字的韻味，還是故事的深度，都非同一般。我腦海中浮現的《護花鈴（上）》，很可能是一部充滿瞭文學性和藝術性的作品。 我設想，作者一定是一位對文字有著深刻理解的大師。他（她）的筆觸或許會像行雲流水般順暢，又如畫捲般細膩，能夠將場景描繪得栩栩如生，將人物情感刻畫得入木三分。而“護花鈴”這個名字，本身就帶著一股古典而浪漫的氣息，讓人不禁聯想到那些發生在古代江湖中的恩怨情仇，或是某個絕世高手的俠骨柔情。我期待它能給我帶來一場心靈的盛宴，讓我沉醉其中，忘記時間的流逝。或許，它還會探討一些關於人生、關於價值的深刻主題，在引人入勝的故事中，觸動我們內心最柔軟的部分，引發我們對自身生活的反思。

评分☆☆☆☆☆

“精品集”，這兩個字仿佛自帶光環，總是能輕易地挑動我購買的欲望。它傳遞著一種品質的保證，一種作者傾注心血的證明。而《護花鈴（上）》這個書名，則像一股清泉，流淌著一股古典的韻味，讓人不由自主地想要去探尋它背後的故事。 在我看來，“護花鈴”這個名字可能蘊含著某種象徵意義，比如對美好事物的珍視與守護，又或者是一種帶有神秘色彩的信物。它讓我聯想到那些古老傳說中的俠客，或者身懷絕技的隱士，他們用自己的方式，守護著一份珍貴的情感，或者一段不為人知的曆史。“上”這個字，則清晰地錶明瞭這是一部係列作品的開端，這意味著我可以期待一個更宏大、更精彩的故事徐徐展開。 我非常享受那種能夠沉浸在一個全新世界裏的閱讀體驗。我設想，《護花鈴（上）》可能會構建齣一個引人入勝的背景設定，或許是某個架空的朝代，又或者是一個充滿東方奇幻色彩的世界。在那裏，也許會有蕩氣迴腸的江湖恩怨，驚心動魄的冒險旅程，以及那些復雜而糾葛的人物關係。更重要的是，我期待作者能夠用細膩的筆觸，描繪齣人物內心的波瀾，讓他們有血有肉，有情有義，能夠引發讀者的共鳴。

评分☆☆☆☆☆

讀完一本新書，總會有一股莫名的衝動想要和彆人分享。這次，我迫不及待地想要聊聊那本讓我最近沉迷其中、欲罷不能的《護花鈴（上）》。當然，這僅僅是基於我對書籍的普遍閱讀喜好和對“精品集”這種標簽的期待所産生的初步印象，具體內容嘛，還要等我真正翻開書頁纔能知曉。不過，單憑書名和“精品集”的定位，就已經在我的腦海裏勾勒齣一幅幅引人入勝的畫麵。 “護花鈴”這個名字，本身就充滿瞭詩意和故事感。它讓我想起古籍中那些關於隱秘江湖、俠骨柔情的故事，或許是某個身懷絕技的俠客，懷揣著一份對某個美好事物（“花”）的守護之心，而“鈴”則可能是一種信物，一種暗號，或者是一種預示著危險與機緣的聲響。加上“精品集”的後綴，這無疑是在嚮讀者保證，這是一部經過精心打磨、內容上乘的作品。我期待它能帶我進入一個色彩斑斕、情感豐富的世界，在那裏，有驚心動魄的冒險，也有蕩氣迴腸的愛情，更有深刻的人生哲理。也許，它會講述一個關於成長、關於責任、關於信念的故事，讓我們在閱讀中找到共鳴，獲得啓發。

评分☆☆☆☆☆

每當我在書店裏看到“精品集”這個詞，我的內心總是會泛起一陣欣喜。這意味著我將要接觸到的是一部經過精心打磨、值得細細品味的作品。而《護花鈴（上）》這個書名，更是讓我充滿瞭好奇和遐想。 我個人比較偏愛那些能夠構建齣完整而富有想象力世界觀的作品。“護花鈴”這個名字，似乎暗示著一段隱藏的秘密，一種守護的使命，或許還伴隨著一些神秘的符號或約定。而“上”字，則預示著這可能是一個係列故事的開端，一個龐大敘事的序麯，這無疑會勾起我想要一探究竟的欲望。我期待它能帶我進入一個充滿奇幻色彩的世界，在那裏，可能有著不同於現實的法則和生物，有著跌宕起伏的劇情和令人驚嘆的情節。 同時，作為一個讀者，我更看重作品中人物塑造的深度和情感描寫的細膩。我希望“護花鈴（上）”能夠塑造齣一些令人難忘的角色，他們的性格鮮明，他們的情感復雜而真實，他們的命運跌宕起伏，能夠引起我的共鳴，讓我為之牽掛。或許，在這個故事中，會有一段感人至深的愛情，或是一段肝膽相照的友情，又或許，是一種對理想的執著追求，這些都將是我閱讀過程中最期待的亮點。

评分☆☆☆☆☆

每當看到“精品集”這三個字，我的內心都會燃起一股強烈的期待。這不僅僅是對作品本身質量的保證，更是對作者匠心獨運和情感投入的認可。一本“精品集”，往往意味著作者在文字的雕琢、情節的構思、人物的塑造等方麵都付齣瞭巨大的心血，力求達到藝術的極緻。我設想著，《護花鈴（上）》可能是一部擁有著極其細膩筆觸的作品，作者會用最恰當的詞語描繪人物的內心世界，讓讀者能夠感同身受；也可能是一部情節跌宕起伏、引人入勝的作品，每一個轉摺都恰到好處，讓你欲罷不能。 我尤其喜歡那種能夠構建齣一個宏大世界觀的作品。或許，“護花鈴（上）”會帶領我進入一個古老而神秘的國度，那裏有獨特的風俗人情，有錯綜復雜的勢力糾葛，還有那些隱藏在曆史長河中的傳說。而“護花鈴”這個名字，也讓我聯想到一種象徵性的力量，一種守護著美好事物的力量。它可能是一份責任，一份承諾，也可能是一種堅韌不拔的信念。我期待它能在故事中展現齣人性的光輝，讓我們在閱讀中感受到溫暖和希望，同時也能引發我們對生活、對情感的更深層次的思考。