护花铃(下)【精品集】 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　《护花铃》为古龙早期作品中最具创意，结构最严密的精心杰构。

　　古龙在成熟期所撰许多脍炙人口的代表作中，有若干迥异流俗的情节、匪夷所思的桥段、戛戛独绝中的人物典型，以及丝丝入扣的心理刻画，在早期名作的表述中，已可看出端倪。但由于这些吉光片羽式的灵感与巧思，尚未被整合到充分系统化、节奏化的叙事模式之中；所以，往往予人以「七宝楼台，炫人眼目，拆散下来，不成片段」之感。尽管如此，配上了古龙那汇集浪漫才情与古典素养于一体的文字魅力之后，这些吉光片羽式的灵感与巧思，仍使得《护花铃》展现出晶莹剔透的风貌，并为六十年代初期的台湾武侠文坛注入了一股清新的气息。

　　「诸神之殿」，这个传说中拥有无数武林秘笈的地方，神秘无比，此时，南宫家履行诺言，南宫长子南宫平，带着家产，随诸神殿使者风漫天搭船前往诸神殿。只是，距离诸神殿愈近，风漫天的表情就愈严肃。

　　海上风平浪静，船上却危机四伏。风漫天的仇敌「得意夫人」，竟易容潜伏船上，循得机会，迷昏风漫天及南宫平。就在千钧一发之际，船上的伙夫癞子出手拯救了两人。原来，这丑恶脏污的癞子，却是南宫平心中最最牵挂的梅吟雪！

　　久别重逢、误会冰释的喜悦，让两人紧紧相依，风漫天有感于两人情爱，遂作主替两人成婚。

　　南宫平将一对「护花铃」送给梅吟雪为信物，「护花铃」原为三对，是昔日号称「风尘三友」的南宫平父母及鲁迁仙三人所有。只要其中一对护花铃轻轻一摇，另两对护花铃就会起共振，因此，只要一人遇险，其余两人便可前往救助。当年，南宫常恕及鲁迁仙都对南宫平的母亲有意，因此将此铃取名「护花铃」。

　　只是，「护花铃」真能守护有情人吗？

作者简介

古龙

　　如果说金庸是旧派武侠小说的改良者、总结者、集大成者，那么古龙则是新派小说的缔造者、开拓者、树丰碑者。

　　本名熊耀华的古龙，豪气干云，侠骨盖世，才华惊天，浪漫过人。名作家倪匡说：「古龙热爱朋友，酷嗜醇酒，迷恋美女，渴望快乐。他以丰盛无比的创作力，写出超过了一百部精彩绝伦、风行天下的作品，开创武侠小说新路，是现代武侠小说的一代巨匠。他是他笔下所有英雄人物的综合。」

　　古龙的作品永不褪流行，以独辟蹊径的文字，写石破天惊的故事。他与金庸、梁羽生被公认为当代武侠作家的三巨擘。

　　本社另有出版古龙作品新编全集(32开本)

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　　古龙的崛起、茁壮、成熟与突破、挣扎、再突破、再挣扎……堪称是台港武侠小说创作高潮时期的一大「奇蹟」。就作品的数量而言，他在二十余年的创作期间总共留下了六十一部，约两千五百余万字的心血成绩，平均每年的创作量不下于一百万字；就作品的质量而言，几乎每一部都有可观之处，成熟时期的作品尤其往往生机盎然，灵光四射，堪与金庸作品分庭抗礼，而毫不逊色。

　　才华横溢的古龙

　　古龙的创作生涯与创作表现，有不少值得注意的地方，其中之一，是他的才华在相当年轻的时期即已光芒四射。他从十八岁写作第一部武侠作品《苍穹神剑》开始，即与武侠小说的创作结下了不解之缘；到三十一岁时，他已完成《武林外史》、《名剑风流》、《绝代双骄》、《楚留香传奇》等脍炙人口的名作。而金庸则在三十一岁时，才开始撰写他的首部武侠作品《书剑恩仇录》；相形之下，古龙的「早慧」是十分明显的。金庸在四十七岁时完成了他总计十五部武侠作品的撰作，而开始进行逐步的修订工作；而古龙却在四十八岁那年猝然逝世，留下了一个甫在进行尝试的写作计划，即：以一系列短篇武侠作品，串连成长篇巨帙的「大武侠时代」。

　　而在三十一岁至四十七岁之间，诸如《萧十一郎》、《流星．蝴蝶．剑》、《天涯．明月．刀》、《多情剑客无情剑》、《边城浪子》、《陆小凤传奇系列》、《七种武器》、《大地飞鹰》、《英雄无泪》等风格惊绝、生面别开的力作逐一问世，真令读者有置身山阴道下，目不暇给的惊喜。时值金庸停笔之后，唯古龙以一支生花妙笔独撑武侠文坛；于今想来，若是古龙也有机会修订他的全部作品，则他的文学地位必较目前大可提升，殆可断言。

　　苦闷时代的闪光

　　依照古龙自己的说法，没有写武侠小说之前，他本身就是个武侠迷，而且是从被称为「小人书」的连环图画看起的。古龙曾回忆道：「那时候的小学生书包里，如果没有几本这样的小人书，简直是件不可思议的事。可是，不知不觉小学生都已经长大了，小人书已经不能再满足我们，我们崇拜的偶像就转移到郑证因、朱贞木、白羽、王度庐和还珠楼主，在当时的武侠小说作者中，最受一般人喜爱的大概就是这五位。然后就是金庸。于是我也开始写了。引起我写武侠小说最原始的动机并没有什么冠冕堂皇的理由，而是为了赚钱吃饭。」－－见古龙：「不唱悲歌」

　　其实，古龙在此处的陈述显得过于简略。一九五○至一九六○年的台湾，在物质生活上确然相当匮乏，古龙随其家人从香港到台湾时年方十三岁，对世间当充满憧憬；但由于家庭变故，父母仳离，他在上大学时的第一年即已面临生计的煎熬，亦是事实。然而，一个必须正视的因素是当时的大环境、大气候十分苦闷，整个台湾在戒严令的威权统治下，有一种近乎窒息的感觉；知识分子不敢议论时政，庶民大众当然更噤若寒蝉。但向往公平正义，寻求超现实的理想境界，是源自人性深处的强烈需求；唯在当时的苦闷氛围下，这种人性需求也仍须觅致其表达或渲泄的形式。然则，武侠小说在当时的台湾应运而生，原有不可漠视的社会基础。

　　五十年代到六十年代是台湾武侠创作的极盛时期，作者多为移迁到台的流亡学生、国军将士、基层公务员；既然时代与社会对幻想式的武侠作品有其需求，而一旦有出版社愿予印行，写作这类作品又确能赚钱吃饭贴补家用，于是，一时之间武侠作者多如过江之鲫，武侠小说俨然成为纾解时代苦闷的主要消闲读物。但也正因如此，绝大多数作者都并不将写作武侠小说视为一种长久的职志，或视为在文学上、艺术上有其独特意义的事业；于是，正邪对立、善恶分明、陈陈相因、交互模仿的武侠刻板的窠臼逐渐形成，嗜血的、粗糙的、抄袭的、胡编的末俗滥恶之作，开始充斥于当时的市井书坊。恰在此时，古龙以其清新的笔触、流利的文采、典雅的叙事，以及天风海雨般的想像力与创作力，崛起于武侠文坛，确予人以耳目一新的惊艳之感！

　　一出手令人惊艳

　　即使在二十多年后被他自评为「内容支离破碎、写得残缺不全」的少年期初作《苍穹神剑》中，古龙也展现了他独具韵味的文字功能。他起笔即写道：「江南春早，草长莺飞，斜阳三月，夜间仍有萧索之意。秣陵城郊，由四横街到太平门的大路上，行人早渺，树梢摇曳，微风飕然，寂静已极。」像这样优美、浪漫而富于古典诗意的文字，岂像是出于一个未满十八岁的少年之手？更何况，他在书中所抒写的秦淮风月、少豪意气、英雄志业、儿女情怀，以及情节中的悲剧性冲突、传奇性事蹟，实已预示了日后一连串作品的基调与特色。即使只就这部十八岁的少作而言，古龙笔下所抒写的悲剧侠情与悲剧美感，较之他所推崇的前辈武侠名家王度庐的作品，也已不遑多让。

　　在古龙的心目中，王度庐的作品「不但风格清新，自成一派，而且写情细腻，结构严密，每一部书都非常完整」。以王度庐着名的「鹤—铁五部曲」为例，古龙即推崇其「虽然是同一系统的故事，但每一个故事都是独立的，都结束得非常巧妙」（古龙：「关于武侠」）。所以，古龙对自己早年的作品结构不够严密、系统不够完整，一直耿耿于怀。然而，以当时台湾的出版环境而言，为了适应租书店的需要，武侠小说的写作本是片段进行、分册付梓的；加以古龙当时因创作力旺盛，往往同时展开数个故事，而非集中心力于单一的、长篇的武侠作品之构作；所以，古龙的〈早期名作系列〉以文笔、气力与瑰丽的想像力擅长，而非以严密的结构见长，完全是可以理解的现象。

　　（关于古龙的所谓〈早期名作系列〉，一般是指他在一九六三年首次有意识地改变写作风格，将日本战前名家如吉古川英治、小山胜清等人有关宫本武藏及幕府时代一系列忍者、剑客、武士的作品，加以消化吸收，而写出《浣花洗剑录》之前的全部作品而言。）古龙本人在生前也认可这样的分期方式，他认为一九六三年之前的作品中，《湘妃剑》、《孤星传》颇有尝试「文艺武侠」新写作路线的用意，因此，〈早期名作系列〉主要涵括了《彩环曲》、《护花铃》、《失魂引》、《游侠录》、《剑客行》、《苍穹神剑》、《月异星邪》、《残金缺玉》、《飘香剑雨》、《剑毒梅香》、《剑玄录》等十一部作品。

　　超越了俗套模式

　　这十一部作品，都是古龙从十八岁至二十三岁的五年之间，在大时代苦闷与青春期苦闷交互导引，亟待有所清洗和昇华的情况下，所完成的崭露头角之作。然而，纵使在这些初试啼声的青春期作品中，除了文字的清新流利、构思的浩瀚恣肆之外，古龙对于当时所流行于武侠文坛的末俗滥恶的风气，已蓄意要有所扭转；故而一再寻求理念上、表达上及题材上的突破。这个时候，古龙当然尚未体认到武侠小说可以根本不以武功、武打、武技来吸引读者，而迳自以气氛的营造、情节的铺陈、人物性格的刻画，以及人性深度的发掘与试炼，作为作品展开的主体；然而，为了向当时流行于武侠文坛的刻板窠臼之作明示区隔，以建立自己的风格和特色，古龙扬弃了正邪对立、善恶分明的武侠叙事模式，而着意于抒写正邪、善恶、是非、黑白往往相互纠缠，而无法明晰划分的情境与人物。换句话说，古龙的早期作品即已超越了陈陈相因的武侠写作模式，而呈现他自己独特的认知与理念。

　　自我突破的契机

　　在古龙的早期作品之中，《护花铃》与《彩环曲》的份量较为特殊，是最具有创意，结构也最严密的精心杰构。事实上，古龙在成熟期所撰许多脍炙人口的代表作中，有若干迥异流俗的情节、匪夷所思的桥段、戛戛独绝中的人物典型，以及丝丝入扣的心理刻画，在这两部早期名作的表述中，已可看出端倪。当然，由于这些吉光片羽式的灵感与巧思，尚未被整合到充分系统化、节奏化的叙事模式之中；所以，往往予人以「七宝楼台，炫人眼目，拆散下来，不成片段」之感。尽管如此，配上了古龙那汇集浪漫才情与古典素养于一体的文字魅力之后，这些吉光片羽式的灵感与巧思，仍使得《护花铃》与《彩环曲》展现出晶莹剔透的风貌，并为六十年代初期的台湾武侠文坛注入了一股清新的气息。

　　《护花铃》的故事情节，若加以充分的铺陈与推展，大可以成为一部高潮叠起、惊心动魄的长篇巨着。事实上，像「诸神殿」与「群魔岛」的对峙、「不死神龙」龙布诗与「不老丹凤」叶秋白的比斗、「风尘三友」与南宫世家的秘辛等，上一辈绝对高手之间的恩怨情仇，既复杂万端，又交互牵缠，只消稍予点染，无一不可以发展成大开大阖的传奇故事。然而，古龙却以举重若轻的叙事笔法，将这些虽然深具戏剧张力的前代轶事一一推向背景，而突出了少年英杰南宫平的入世奋斗事蹟，细述他的成长、磨炼、迷惘、自我克制、自我提升的历程，并以他的江湖遇合来弭平或化解上一辈绝顶高手之间的恩怨情仇。很显然的，古龙将西方现代小说的叙事模式中，颇具普遍意义的「启蒙」情节引进了《护花铃》之中；所以，「诸神岛」、「群魔殿」的神话式对立，及其最终的结局，反而成为次要。

　　即引入了「启蒙」的概念，则南宫平居然与上一辈武林美人梅吟雪相恋，历经波折，九死未悔，便成为不难理解的情节。因为，唯有通过了感情或爱情领域的考验，南宫平才能成长为一个真正坚强的男人；而梅吟雪最终为了成全南宫平维护武林正义的声誉，悄然离他而去，委身下嫁「群魔岛」的少岛主，使得「群魔岛」转而力助南宫平，便成为南宫平的「启蒙」所必须付出的代价。至于南宫世家所珍藏的「护花铃」，照古龙的说法，本是三对可以产生「共振」的金铃，由相恋的情侣们各执一对，一人遇险，只消摇动金铃，另一人立可往援，这当然是一种浪漫的想像；最终，梅吟雪黯然远行，「护花铃」并不能助使南宫平找到她，安慰她，则隐隐反映了「启蒙」与「浪漫」之间的永恆矛盾。

　　至于《彩环曲》，规模上虽只是中篇的格局，内容之丰富却俨然超过了长篇武侠的承载。古龙曾一再表示《彩环曲》是他早期作品中最重要的「明珠」，因为日后许多情节发展于此，良有以也。

　　《彩环曲》的行文之优美、落笔之精确、佈局之奇诡、节奏之明快，以及剧情转折之摇曳生姿，在在显示古龙在创作生涯中已濒临突破自我、更上层楼的契机。在本书中，他首次将以罂粟花提炼的「花粉」作为控制他人意志的有效工具一事，引入到武侠小说的主要情节之中，使得「意志」这个因素成为武侠小说的关键要素。事实上，本书中所抒写的「石观音」以罂粟花粉控制乌衣神魔的情节，正是日后古龙在「楚留香传奇系列」中进一步发展相关故事的张本，连「石观音」这个名称，在后来的故事中也予以援用；足见古龙对《彩环曲》中创构的若干情节设计与人物典型，是相当满意的。

　　不但如此，在《彩环曲》中，古龙也首次将「真正的剑客，必是以生命忠于剑、也痴于剑」这个理念，以具体的人物形象与情节推演，作了栩栩如生的表述。《彩环曲》中衣白如雪、一尘不染的白衣人，既是古龙中期作品《浣花洗剑录》所凸显的东瀛白衣人的前身，也是「陆小凤传奇系列」所刻画的一代剑神西门吹雪的雏型。而《彩环曲》中，柳鹤亭与白衣人的一战，将天候、地形、气氛、心情、胆色，全都融入到一瞬间生死对搏的「极限情境」，也为古龙日后扬弃具体武功招术，着意营造决斗气氛的叙事技巧，作了动人心弦的展示。就这个意义而言，《彩环曲》其实是古龙摆脱传统武侠叙事模式，锐意走向自辟新境之途的转折点。

　　为了突破传统武侠小说的刻板叙事模式，古龙在《彩环曲》中，还借由对武林秘笈「天武神经」争夺与搏斗过程描述，而提供了一个强烈反讽的观点。古龙如此写道：在传说中，每隔若干年，江湖上便总有一本「真经」、「神经」之类的武学秘笈出现，而江湖之人一定将之说得活龙活现，以为谁要是得到了那本「真经」、「神经」，便可以练成天下无敌的武功。

　　而在《彩环曲》中，为了争夺「天武神经」而殒命的武林高手不计其数，但在武当掌门将它刻印了三十六部随缘赠送之后，武林人士终于发觉，原来「天武神经」有其致命的缺点，往往使得习练之人在紧要关头走火入魔，失去对外来侵袭的抵抗能力，这种对武学秘笈的反讽式描述，甚至已超出了金庸在《笑傲江湖》中对「葵花宝典」的传奇式揶揄；当然，更超脱了金庸对「九阴真经」、「九阳真经」之神奇功能的执着；而这时的古龙在武侠文坛虽已崭露头角，却年甫二十三岁，正是旭日初升的时节。

　　清新的古龙式武侠

　　综看古龙的〈早期名作系列〉，主要特色是结合了浪漫的文学想像与古典的文学素养，而借由对传统武侠叙事模式的消化、吸纳、突破、转型与扬弃，而逐渐建立令人耳目一新的优美风格。起初，由于受到王度庐作品中那种沁人心脾的悲剧侠情、悲剧美感的影响，古龙的作品也隐隐沾染着耽美的悲情色彩；又由于受到金庸作品中某些结构佈局经营、人物性格发展、情节递嬗转折的影响，古龙的早期作品力求在浪漫的抒情与严密的结构之间，寻求平衡。

　　但无论如何，即使在早期作品中，古龙对于传统武侠叙事模式的所预设计的正邪、善恶、是非、黑白较易判然区分的那个武侠世界，即已在行文落笔之间，有意无意地予以扬弃；而展现出自创一个「古龙式武侠世界」的企图心与创作力。

　　近来重新受到举世瞩目的现代德国文艺批评界英才班雅明（W.Benjamin）在其《天鹅之歌──历史哲学论纲》中，曾引述「起源就是目标」的格言，论述许多文学作家的思想发展。对于古龙而言，这句格言实有历久弥新的意义，因为，古龙毕生创作的起源与目标，均在于以清新脱俗的文学表述，写出石破天惊的武侠作品！

要知海上食物清水最是珍贵，自无足够的饮食供给狮虎，再加以浪大船摇，狮虎豺狼虽是陆上之雄，到了海上，却也不惯，几日下来，这一群勐兽早已被折磨得无精打采，威风尽失，就连吼声听来俱是有气无力。

南宫平看看风漫天，看看这一群勐兽，不禁为之叹息。

四面仍是海天茫茫，连船舶的影子都看不到，入海自已极深了，李老三面如死水，坐在船边，拿了根钓竿钓起鱼来，到了黄昏，风漫天拿着葫芦上了船板，倚在船桅上看他钓鱼，似乎看得津津有味。

南宫平笑道：「大海中钓鱼，可钓得着么？」

风漫天道：「只要有饵抛下水去，多少总会有一两条鱼来上钩的！」

话声未了，「李老三」钓竿一扬，果然钓上一条鱼来，满身细鳞，微带红色。

风漫天叹道：「这条鱼正是海中最称美味的『红鱼』，下酒最是佳妙，只可惜没有令堂那样的妙手烹调而已。」

提到南宫夫人，南宫平神色不禁一阵黯然，但瞬即展颜笑道：「在下的手艺，却也不差哩。」

风漫天大喜道：「真的么？」

南宫平笑道：「自是真的！」他为了要为这老人暂解愁绪，竟真的拿过那尾鲜鱼下舱做起菜来。

要知「烹饪」一道，其中亦有极深的功夫，极大的学问，火候、刀法、作料，有一样差错一点，味道就大不相同，但南宫平天资绝顶，不但诗词书画，一学便精，就连做菜，竟也无师自通，风漫天兴高采烈，看他做菜，那癞子也一直在旁痴痴呆笑。

片刻间便已做好，一条鱼端将出来，果然是色、香、味俱全，风漫天早已等不及了，一面喝酒，一面吃鱼，还未回到船舱，便已将鱼吃了大半，眼见一盘子里只剩下半段鱼尾，一个鱼头，方自讪讪笑道：「你做的菜，你也要吃上一点！」

南宫平含笑夹起一段鱼尾，慢慢咀嚼，他看到这老人的笑容，心里也甚是开心，风漫天回头一望，只见那怪物「七哥」也站在旁边咧嘴而笑，彷彿甚是羡慕，便含笑道：「你想吃么？鱼头拿去！」

那怪物「七哥」拿起鱼头，整个抛入口里，竟连皮带骨地大嚼起来，当真有如野兽一般，南宫平见了他的吃相，不禁暗中皱眉。

风漫天哈哈笑道：「好，好，有其母必有其子，想不到你居然也烧得一手——」语声、笑声，突地一齐顿住，他语声本自越说越响，有如纸鸢越放越高，此刻笑声突顿，有如纸鸢被人一刀斩断长线，又被狂风唿地卷走。

只见他双目圆睁，面色渐渐变青，突地狂吼一声：「不好！」唿地一掌，五指箕张，笔直向南宫平抓来！

南宫平惊愕之下，全然呆住，哪知风漫天一掌抓来，竟是噼手夺过了南宫平手中犹未完全吃净的半段鱼骨，厉喝道：「好畜牲，老夫竟上了你的当了！」喝声凄厉，目眦皆张，手掌一扬，鱼骨「刷」地飞出，向立在船舱边，手中犹自拿着钓竿的「李老三」击去。只听一缕尖风，破空而至！「李老三」阴阴一笑，掠开数尺。

「夺」地一声，鱼骨全都嵌入舱板里，风漫天大喝道：「鱼中有毒！快动手将这般恶徒全都杀净！」铁枴一点，飞身而起。