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　　這是草根某男和兇殘某女聯手掀翻高帥富，裂土封疆的鐵血奮鬥故事！

　　現在寜欣有個配享太廟的父親，她傢世有瞭；
　　有著寜老太太看著，嫁妝是萬貫傢財，她富貴有瞭；
　　她江南一行緻使江南風雲變色，她清流的地位也有瞭。
　　唯一缺的是一個好相公！

　　不可否認，兩輩子裏，寜欣都是自信，甚至略帶幾分自傲。
　　她想做的事情，很少有不成功的，她設下的計謀，很少有落空的。
　　隻要她齣現，男人大多會欣賞的看著她。
　　可現在寜欣在李冥銳麵前，特彆容易失去理智，像是個喜怒無常的小女人！
　　這種狀態必須打住！
　　都說先動心的人會一敗塗地。
　　兩輩子的經驗告訴她，不能把自己完全交給一個男人，不能失去自我——

《古韻新聲：宋代文人生活與審美變遷》 引言：穿越韆年，觸摸宋人的指尖溫度 宋代，一個在曆史長河中熠熠生輝的時代。它沒有漢唐的雄渾氣象，卻以其內斂、精緻、充滿人文關懷的特質，構建瞭一個獨一無二的文化高峰。當我們翻開泛黃的史籍，感受的不僅僅是朝堂上的風雲變幻，更是滲透到市井煙火、文人案牘之間的細膩生活情緻。本書《古韻新聲：宋代文人生活與審美變遷》，旨在剝開曆史的塵埃，深入宋代文人的精神世界與日常棲居，探尋他們如何在理學思潮與市井繁華之間，熔鑄齣影響後世韆年的審美標準。 第一部分：士人的“齣處”與“歸隱”——空間中的身份焦慮與精神棲居 宋代文人的生活圖景，始終圍繞著“齣仕”與“歸隱”這兩個核心命題展開。這不僅僅是職業選擇，更是士人安頓自我、實現價值的哲學睏境。 一、汴京的繁華與士林的浮沉 開篇，我們將聚焦於北宋初期的都城汴梁（今開封）。這座“不夜城”是政治、經濟和文化的中心。文人如何在此尋求一席之地？我們細緻描摹瞭翰林院、秘書省等中央機構的工作場景，以及清明上河園所摺射齣的市民文化對精英階層的影響。 1. 官署中的日常：筆墨與人情 詳細考證瞭宋代官僚體製下文官的日常工作流程，從起草詔令、修訂史冊到處理地方奏章。重點分析瞭“同僚文化”對文人交往模式的塑造，解析瞭如歐陽修、蘇軾等人如何在政務之餘，以詩詞唱和，構建起一個緊密的文人群體網絡。這份工作並非純粹的清流，其中夾雜的“黨爭”與“排擠”也深刻影響瞭他們的創作心態。 2. 雅集的興盛：從室內到園林 宋代文人對“雅集”的癡迷達到瞭前所未有的高度。本書收集瞭大量關於文人宴飲、品茗、擊鼓傳花的記載。我們特彆關注瞭園林藝術在這一時期的崛起，分析瞭私傢園林如何成為文人逃離官場喧囂、寄托隱逸情懷的“精神烏托邦”。例如，對蘇軾在杭州、黃州等地營建居所的考察，揭示瞭其“自耕自食”的生活方式如何被審美化、符號化。 二、山水的召喚：從“遊觀”到“心遊” 南渡之後，隨著政治中心的南移與邊患的加劇，文人的心態愈發內斂。山水開始超越其地理意義，成為心靈的寄托。 1. 廬山、太湖的文化符號化 本書對比瞭唐代山水詩重寫景與宋代山水詩重寫心的差異。通過分析範成大、陸遊等人的山水遊記，探討瞭“山水田園”如何從一種生活選擇，演變為一種抵抗現實的文學母題。他們筆下的山水，不再是純粹的自然，而是被賦予瞭儒傢“仁者樂山”、道傢“逍遙物外”的哲學內涵。 2. 物質生活與隱逸的張力 一個重要的議題是：宋代文人的“隱居”是否真的與貧睏掛鈎？通過對宋代物價、田産記錄的分析，我們發現許多著名的“隱士”，如蘇軾、米芾，其生活水平在特定時期依然保持著中上層士大夫的水準。他們的“歸隱”更多是主動選擇的文化姿態，而非完全的物質匱乏。 第二部分：器物中的風雅——宋代生活美學的物化呈現 宋代的審美追求由唐代的“華美富麗”轉嚮“素雅內斂”，這種轉變深刻地體現在瞭日常器物之中。 一、茶道的興衰與人文精神的融入 茶，是宋代文人生活中最核心的媒介之一。本書細緻梳理瞭“煎茶法”到“點茶法”的演變過程，並重點分析瞭鬥茶這一活動的社會意義。 1. 蔡京與鬥茶的政治隱喻 通過對《大觀 চাক記》等文獻的解讀，我們揭示瞭鬥茶不僅僅是技藝的比拼，更是士人階層內部地位、品味和審美取嚮的微妙較量。文人對茶盞的要求，從早期的實用性，轉嚮對建盞、吉州窯等獨特釉色的追求，這代錶瞭一種對“自然之美”的推崇。 2. 香爐與綫香：日常的靜心儀式 宋人對“香”的迷戀，是其內嚮型審美的極緻體現。本書詳述瞭宋代香藥的種類、閤香的配方以及焚香儀軌。香，作為一種無形之物，成為文人修身養性的輔助工具，與撫琴、插花並列，構成瞭宋代“四藝”的文化支柱。 二、書房的構建：格物緻知與案牘的藝術 書房是宋代文人精神的堡壘。我們詳細考察瞭宋代書房陳設的演變，從早期的簡樸，到後期對文玩收藏的癡迷。 1. 徽宗的審美遺産與民間收藏的熱潮 宋徽宗的藝術品位對整個時代産生瞭深遠影響。我們探討瞭官窯體係（汝、官、哥、定）的形成，以及這些精美瓷器如何從宮廷流嚮士大夫之傢，成為身份和學識的象徵。 2. 硯颱與筆：工具的藝術化 宋代的製硯技術達到瞭高峰，端硯、歙硯的材質、雕刻工藝以及“發墨”性能被文人反復考量。本書通過對現存宋代名人硯颱的分析，論證瞭工具的實用性已然升華為審美對象，體現瞭宋人“格物緻知”的求真精神。 第三部分：理學、禪宗與文學的交響——審美哲學的重塑 宋代思想界的兩大主流——程硃理學與禪宗思想，為宋代審美定下瞭形而上的基調。 一、理學的“天理”與“格物”對繪畫的影響 理學強調“存天理，滅人欲”，這使得宋畫擺脫瞭唐代對人物或宏大敘事的偏愛，轉嚮對自然細節的精準捕捉和內在精神的提煉。 1. 院體畫的“靜”與“真” 重點分析瞭宋代院體畫（如李唐、劉鬆年）中對“留白”的運用。留白不再是空白，而是宇宙精神的象徵，是觀者想象力的介入空間，體現瞭理學中“萬物一體”的宇宙觀。 2. 審美的“意在筆先” 探討瞭文人畫（如蘇軾、米芾）如何將書法中的“筆墨趣味”引入繪畫，強調作畫的內在動機和心性錶達，而非單純的形似。 二、禪宗的“空”與“頓悟”在詩詞中的迴響 禪宗對宋代詩詞的影響是深遠的，尤其是在南宋，詩歌更傾嚮於簡潔、含蓄，追求一種“不著一字，盡得風流”的意境。 1. 妙悟與機鋒：詩歌中的禪意錶達 通過分析黃庭堅（在江西詩派中融入禪宗的思考）和晚期詩人如楊萬裏、範成大的平實語言，揭示瞭如何用樸素的語言來承載深刻的哲理瞬間，即“頓悟”的審美體驗。 2. 詞體的成熟：婉約與豪放的哲學底色 詞在宋代徹底成熟，成為記錄個體情感最私密也最精妙的載體。柳永的“都市情愛”與蘇軾的“曠達豪邁”，看似對立，實則都服務於宋人對復雜人性的探索，是文人在傳統與創新之間尋找平衡的體現。 結語：宋韻的永恒迴響 《古韻新聲》試圖描繪的，是一個充滿矛盾與張力的時代：他們既入世，又齣世；既追求物質的精緻，又嚮往精神的空靈。宋代的審美，是基於對自身局限性的深刻認知後，所達成的與世界和解的優雅姿態。這份沉靜、內斂而充滿生命力的審美傳統，至今仍是我們解讀東方文明精髓的關鍵鑰匙。

作者簡介

夜惠美

　　起點女生網大神作者，擅長甜文寵文，自詡女主親媽。
　　喜歡完美，童話般的愛情。
　　筆下女主多為剛柔併濟的「女漢子」，信奉一對一的甜蜜愛情，男主深情且專一。

　　★    起點人氣作傢，驚喜連連，好評不斷！
　　★    暢銷作品：妻居一品

第一章  恩封寜欣

雲澤，如今草原上的大汗！

從相貌上來看，他更像是大唐韓地男人，身姿英俊挺拔，眉目雋俊，舉手投足之間有一股難言的霸道和貴氣。

在他身邊跟著眉飛色舞對的王季玉，從王季玉臉上不難看齣對他的敬佩。

隱藏在一旁的寜欣低聲說道：「不知死活的東西，意圖叛國嗎？」

李冥銳不知眼前來的人是誰，他的目光落在瞭最能吸引人眼球的雲澤身上，憑著李冥銳敏銳的感覺，那人準是寜欣口中的熟人！

他雖是心中不滿，但對迎麵走來穩重的男子有幾分心摺，更有幾分天生的敵意，並非是對情敵的感覺，像是對待不死不休的仇敵。

齊王和齊霖都對寜欣颳目相看過，唯有在他身上，李冥銳纔感到危險，那不單單是對情敵而言的危險。

「昭容縣主沒弄清楚就讓王季玉跟來瞭？」李冥銳瞇瞭瞇眼睛，薛珍膽子也太大瞭。

寜欣冷笑：「她弄明白過什麼？當雲澤是好糊弄的嗎？」

李冥銳抓緊蔓草：「雲澤？韃子大汗？」

「沒錯。」寜欣眼裏閃堆瞭一層層韆年都不可能融化的寒冰：「他雖是改變瞭裝扮，但他就是雲澤沒錯，看他同王季玉的親近樣子，他可能就是指點王季玉「頓悟」濛蔽昭容縣主的高人。」李冥銳眼看著他們在商量從哪裏炸開堤壩，跟著王季玉的人不僅有懂得水利的人纔。還有總督府的護衛：「總督大人是答應瞭？」

寜欣道：「總督大人想不到拒絕的理由，不是誰都像寜三元一樣，什麼都懂的。」

在博學多纔且學一樣精一樣上，寜欣對寜三元佩服得五體投地，什麼是天纔？寜三元就是！正因為他太過天纔，老天爺纔將寜三元早早的收迴去。可是李冥銳猶豫瞭好久，低聲問道：「妳怎麼知道他是草原大汗？」

寜欣攏瞭攏頭發：「如果這一次我們沒死的話，我就告訴你。」

沒想到薛珍說通瞭江南總督。王季玉帶瞭侍衛過來。雲澤雖是性情上愛冒險，但他不會孤身一人來江南，隱藏在身邊的侍衛一定不少，尤其是他還想著在江南給寜欣一個教訓。說不定他將隱藏在江南的暗綫都啓動瞭。實力對比。寜欣這邊並不佔優勢。局麵非常的辣手！

李冥銳目光凝重：「我來！」

评分☆☆☆☆☆

這本書的文筆，簡直是“清風徐來，水波不興”式的優雅。閱讀《佳婿 4》，就像是在品一杯陳年的好茶，初入口時或許平淡無奇，但迴味無窮，越品越有滋味。作者的文字功底非常紮實，他能夠用最簡潔的語言，描繪齣最生動的畫麵，刻畫齣最細膩的情感。我尤其喜歡他對於場景的描寫，那種“意境”十足的文字，能夠瞬間將我帶入到故事的氛圍之中。比如，書中對某個季節的描寫，他可能隻是寥寥數語，但你就能感受到那股季節特有的氣息，那股光影的變化，那種寜靜，或者那種活力。而且，《佳婿 4》在人物對話的設計上，也非常用心。每個人的說話方式，都符閤他們的身份、性格和所處的環境，絕不會齣現那種“串戲”的感覺。這種“聲臨其境”的對話，讓人物形象更加立體，更加鮮活。最讓我驚喜的是，這本書並沒有刻意追求所謂的“爽點”，而是循序漸進地展開故事，讓讀者在不知不覺中被吸引，被牽動。這種“慢熱”型的作品，反而更能留住人心。

评分☆☆☆☆☆

這本《佳婿 4》，給我最大的感受就是“有溫度”。它不像一些作品那樣，隻是為瞭講述一個故事而講故事，而是充滿瞭作者對生活的熱愛，對人性的關懷。書中對“小人物”的關注，讓我印象深刻。作者並沒有刻意去塑造一些偉光正的人物，而是將筆墨更多地放在瞭那些平凡的人身上，展現瞭他們生活中的喜怒哀樂，他們的掙紮與追求。這種“接地氣”的描寫，讓我感受到瞭濃濃的人情味。我特彆喜歡書中對“成長”的刻畫，那種從青澀到成熟，從迷茫到堅定的轉變，被描繪得真實而動人。主人公並不是一夜之間就變得強大，而是在一次次的跌倒中爬起，在一次次的磨礪中成長。這種循序漸進的成長過程，更能引起讀者的共鳴。而且，《佳婿 4》在情感的錶達上，也非常細膩。它沒有那種歇斯底裏的宣泄，而是用一種含蓄而深沉的方式，將情感的力量傳遞給讀者。

评分☆☆☆☆☆

《佳婿 4》這本書，最讓我著迷的，莫過於它所營造的那種“氛圍感”。作者的文字，有一種獨特的魔力，能夠將讀者瞬間帶入到故事所發生的那個世界。無論是對環境的描寫，還是對人物情緒的烘托，都顯得恰到好處。我常常會在閱讀過程中，不自覺地屏住呼吸，生怕打擾瞭書中那份寜靜，或者打破瞭書中那種緊張的氣氛。這種“身臨其境”的閱讀體驗，是我在其他很多作品中都很難找到的。我尤其喜歡書中對“選擇”的刻畫。主人公在麵對人生中的種種選擇時，並沒有那種“非黑即白”的簡單答案，而是需要在復雜的局勢中，權衡利弊，做齣艱難的決定。這種對選擇的深刻探討，讓我看到瞭主人公的智慧和勇氣。而且，《佳婿 4》在情節的設計上，也充滿瞭“驚喜”。它並不是那種一眼就能看到結尾的故事，而是充滿瞭各種意想不到的反轉，讓讀者在閱讀過程中時刻保持著好奇心。

评分☆☆☆☆☆

這本書，給我的感覺就像是“靜水流深”。《佳婿 4》並沒有那種驚天動地的開場，也沒有跌宕起伏的激烈衝突。它更像是用一種溫和的方式，慢慢地滲透進你的內心。作者對人物心理的刻畫，非常細膩。他能夠捕捉到那些最微小的情緒波動，那些最深層次的恐懼和渴望，並將它們用文字展現齣來。我常常會因為書中某個角色的一個眼神，一個微小的動作，而感受到他內心的巨大波瀾。這種“不動聲色”的強大，是一種很高明的寫作技巧。而且，《佳婿 4》在情感的錶達上，非常剋製。它沒有大肆渲染，沒有過度煽情，而是用一種含蓄的方式，將情感的力量傳遞給讀者。這種“言有盡而意無窮”的錶達方式，反而更能觸動人心。我特彆喜歡書中對“堅持”的描繪。主人公在麵對睏難時，並沒有立刻放棄，而是選擇瞭堅持下去，選擇瞭相信自己。這種堅持，不是盲目的，而是充滿瞭智慧和韌性。

评分☆☆☆☆☆

我不得不說，《佳婿 4》是一本讓我耳目一新的作品。通常我閱讀一些古風題材的小說，會覺得有些套路化，情節也大多圍繞著權謀、恩怨情仇展開。然而，《佳婿 4》卻在這些經典元素的基礎上，注入瞭更多新鮮的血液。它沒有選擇那種轟轟烈烈、戲劇化的開篇，而是選擇瞭從一個更為日常，甚至可以說是瑣碎的視角切入，但恰恰是這種日常，讓我看到瞭更真實的、更貼近生活的“古風”。作者對人物的塑造，更是讓我驚喜。書中的每個人物，即使是配角，也都有著鮮明的個性和獨特的經曆，他們不是為瞭推動主角的劇情而存在的工具，而是活生生的人，有自己的煩惱，有自己的追求。我特彆喜歡書中對女性角色的描繪，她們不再是單純的依附於男性，而是有著獨立的思想和行動力，她們的智慧、她們的堅韌，在那個時代背景下顯得尤為珍貴。而且，《佳婿 4》在語言運用上也非常講究，那種古樸又不失生動的文風，讀起來非常舒服，沒有那種晦澀難懂的拗句，也沒有過於現代的口語化錶達，而是恰到好處地將傳統韻味與現代讀者的閱讀習慣結閤瞭起來。我常常會在某個句子麵前停下來，反復品味其中的意境，那種文字帶來的美感，是其他很多作品難以企及的。

评分☆☆☆☆☆

這本書我拿到的時候，就覺得它的封麵設計很彆緻，那種淡淡的復古色調，加上手繪風格的人物插畫，瞬間就吸引瞭我的目光。我平時看書其實不算多，但每次翻開一本新書，我都會先感受一下它的“靈魂”。《佳婿 4》給我的第一感覺就是一股濃濃的人情味，好像故事裏的每個人都有自己的故事，有自己的喜怒哀樂，而不是那種刻闆的、臉譜化的角色。《佳婿 4》的開頭，雖然沒有那種“呼啦一下”就驚心動魄的情節，但它很巧妙地鋪陳瞭整個故事的背景，以及主要人物之間的關係。作者對於細節的把握相當到位，無論是對環境的描寫，還是人物的心理活動，都描繪得細緻入微。讀的時候，我感覺自己就置身於故事發生的那個場景，能感受到微風拂過臉頰，能聽到遠處傳來的市井喧囂，甚至能聞到空氣中彌漫的飯菜香。我尤其喜歡書中對人物情感的刻畫，那種含蓄的、不易察覺的情感流動，作者都能用文字精準地捕捉到，並將其放大，讓讀者感同身受。比如，主人公在麵對睏境時的那種掙紮，那種不甘，那種偶爾閃過的絕望，都被描繪得淋灕盡緻，讓我這個讀者都跟著揪心。而且，《佳婿 4》的故事節奏把握得很好，張弛有度，既有緩緩推進的情感鋪墊，也有關鍵時刻的爆發，讓整個閱讀過程充滿瞭一種自然的起伏感，非常享受。

评分☆☆☆☆☆

《佳婿 4》這本書，它就像是一幅徐徐展開的畫捲，越往後看，越能體會到其中的精妙之處。作者的敘事風格非常獨特，他擅長在不經意間埋下伏筆，然後又在後續的章節中巧妙地揭開，讓讀者恍然大悟。這種“驚喜”的設置，貫穿瞭整個故事，讓閱讀過程充滿瞭探索的樂趣。我尤其喜歡書中對“人性”的挖掘。它並沒有將人物簡單地劃分為好人或壞人，而是展現瞭人性的復雜性和多麵性。有些人身上可能有著閃光點，但也可能存在一些缺點；有些人犯過錯誤，但也有可能在某個時刻展現齣善良。這種真實的人性描繪，讓人物更加立體，更加令人信服。而且，《佳婿 4》在節奏的把控上，也非常齣色。它既有引人入勝的懸念，也有令人舒緩的過渡。在緊張的情節之後，總會有一些輕鬆的場景，讓讀者能夠得到適當的放鬆，然後又重新投入到故事之中。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始我選擇《佳婿 4》純粹是看中瞭它的題材，想著放鬆一下，隨便看看。但沒想到，這本書給我帶來的遠不止是放鬆，更是一種心靈上的觸動。書中對於“傢”的概念的探討，讓我印象深刻。那種親情的羈絆，那種血脈的傳承，那種在風雨飄搖中依然相互扶持的溫暖，都讓我覺得無比動容。作者並沒有刻意去煽情，而是通過細膩的筆觸，將這些情感融入到日常的對話和情節之中，讓讀者在不經意間被深深打動。我尤其喜歡書中對於“成長”的描繪。主人公在經曆瞭種種磨難後，並沒有變得憤世嫉俗，而是變得更加成熟，更加懂得體諒他人，也更加堅定瞭自己的信念。這種成長是潛移默化的，是循序漸進的，讓我看到瞭一個人在逆境中迸發齣的生命力。而且，《佳婿 4》在情節安排上，也充滿瞭智慧。它不是那種一味的將睏難擺在主角麵前，然後讓主角一路“打怪升級”。相反，它更注重於展現主角如何在睏境中尋找齣路，如何在復雜的人際關係中周鏇，如何在每一次挫摺中學習和進步。這種“潤物細無聲”的敘事方式，反而更能引起讀者的共鳴。

评分☆☆☆☆☆

《佳婿 4》這本書，它最大的魅力在於它的“厚重感”。雖然不是那種一開始就波瀾壯闊的大場麵，但當你沉浸其中，你會發現，這本書所蘊含的深度和廣度，遠遠超齣瞭你的想象。作者對曆史背景的考據，我認為是非常嚴謹的，他並沒有生搬硬套，而是將曆史的痕跡巧妙地融入到故事之中，讓整個故事顯得更加真實可信。而且，書中對於社會現實的映照，也非常值得玩味。它通過一個個鮮活的人物故事，展現瞭那個時代人們的生活狀態，人們的追求，以及他們所麵臨的睏境。這種“以小見大”的敘事手法，讓這本書不僅僅是一部小說，更像是一麵鏡子，讓我們得以窺見曆史的另一麵。我特彆欣賞作者在處理復雜人物關係時的那種遊刃有餘。書中有很多人物，他們的立場，他們的動機，都並非是簡單的“好”與“壞”可以概括的，而是充滿瞭人性的復雜性和灰色地帶。作者並沒有迴避這些復雜性，而是將其真實地呈現齣來，讓讀者自己去體會，去判斷。這種處理方式，無疑增加瞭作品的藝術價值。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，《佳婿 4》給我的驚喜實在是太多瞭。我原本以為這隻是一部普通的言情小說，但它所展現齣來的格局，卻遠超齣瞭我的預期。書中對於“傢國情懷”的融入，讓我看到瞭作者的野心和格局。他並沒有將故事局限於兒女情長，而是將個人命運與時代洪流緊密地聯係在一起。這種宏大的敘事，並沒有讓故事顯得空洞，反而因為有瞭人物的真實情感作為支撐，而變得更加感人。我尤其喜歡書中對“責任”的探討。主人公在麵對個人利益和傢國大義之間的選擇時，所展現齣的擔當和勇氣，讓我由衷地敬佩。這種責任感，並不是那種空喊的口號，而是體現在一個個具體的行動中，體現在一次次艱難的抉擇裏。而且，《佳婿 4》在劇情的推進上，也非常具有“鈎子”效應。每一個小小的伏筆，都可能在後續的章節中得到巧妙的呼應，這種精心設計的結構，讓讀者欲罷不能，想要一口氣讀完。