具体描述
收录十篇遭到妖怪吞噬心灵，逐渐崩坏的平凡人演出的短篇小说，百鬼夜行系列第二本短篇集，带你窥见潜藏于日常中的恐怖深渊……
〈屏风闚〉──我自幼就沉迷于家中的一对豪华绚烂的屏风，只要有机会就会一直盯着屏风看。可是在我十一岁时，发现有漆黑之物越过屏风，窥看着我。从此，我再无法摆脱它，人生一路沉沦……
〈青鹭火〉──有人说每只鸟都代表一个离世之人，那么深夜在外大声啼叫的青鹭是我那年纪轻轻就死去的无缘妻子吗？
〈墓之火〉──多年前父亲意外跌落悬崖死亡。多年过后，我才真正感受到父亲的死带来的失落。为了找出父亲发生意外的原因，我动身前往事情发生地点，却在那里看见了无法解释的奇妙物品……
〈蛇带〉──我自小就害怕蛇，就连和蛇形相似的长形物体，我都无法忍受。
但我却始终找不到箇中缘由，直到朋友的一个提示，我才发现童年的一个秘密，似乎就是我的恐惧来源……
名家推荐
京极堂为我们提供了对世间异相的观察方法学，开通了一条临界于现实与幻境的甬道，在魔考试练中，面对自身的恐惧，直视自身的丑陋，不论最后会迎向毁灭的终局，或者得证本心，都应当坦然接纳存活于自我心中的怪物们。 ──何敬尧（作家／本作解说）
著者信息
京极夏彦 Kyogoku Natsuhiko
作家、妖怪研究家、艺术总监。一九六三年出生于日本北海道，本名大江胜彦。
曾在广告公司担任平面设计师，艺术总监。
一九九四年／以妖怪推理小说《姑获鸟之夏》晋身日本文坛，旋即引起各界瞩目。
一九九六年／以百鬼夜行系列第二作《魍魉之匣》获得第四十九届日本推理作家协会奖，之后陆续推出《狂骨之梦》、《铁鼠之槛》、《络新妇之理》等系列作，大受读者欢迎。百鬼夜行系列小说人物设定鲜明、佈局精采，架构繁复。举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。
一九九七年／以时代小说《嗤笑伊右卫门》获得第二十五届泉镜花文学奖。
二○○三年／以时代小说《偷窥狂小平次》获得第十六届山本周五郎奖。
二○○四年／以妖怪时代小说《后巷说百物语》获得第一百三十届直木奖。
二○一一年／以妖怪时代小说《西巷说百物语》获得第二十四届柴田鍊三郎奖。
近年来也致力于怪谈的创作与推广，着有《幽谈》、《冥谈》、《眩谈》等怪谈作品集。
二○一二年／推出百鬼夜行系列最新作《百鬼夜行──阳》
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译者简介
王华懋
专职译者，居于好山好水之东部，阅读翻译之余，致力于过好生活。译作包括推理、文学、实用等不同类别。
图书目录
图书序言
图书试读
最大的理由，是想要查明父亲的死亡真相。寒川的父亲在昭和九年死于日光。
是坠崖而死。
是自杀、意外甚或他杀？终究没能查出结果。
不，也不是说死因不明。警察做出来的结论是因过失造成的意外死亡，所以父亲应该算是事故死亡吧。
不过寒川无法接受。
之所以无法接受，有几点理由。
首先是父亲死亡的地点。父亲死亡的地点不清不楚。
父亲被人发现时似乎已经死亡，但不知为何，人被送到医院了。不是警方的医院，而是私人医院。
寒川接到通知赶来，见到了躺在小诊所简陋病床上的父亲遗体。
不管怎么看都是当场死亡。
父亲的头像石榴般破裂，脖子也严重扭曲。是以这种状态被发现，被送到医院这里的吗？一般不是应该先报警吗？如果有法医或相关人员前往现场验尸，那还可以理解，但这实在教人难以释然。发现者也不可能觉得父亲还有气吧。
那实在不是能够抢救的状态。
然而当时寒川却觉得就是这样的。
死因可疑的情况，似乎会解剖遗体，查明死因，因此他认为应该是为了验尸而如此处理。
但是父亲没被解剖。
这也是当然的，即使是外行人，也一眼就可以看出父亲是坠崖而死。身上找不到刃物等凶器造成的外伤，也没有遭到枪击的痕迹。而且父亲被送去的医院没有可以解剖遗体的设备。不，寒川不知道解剖遗体需要什么设备，或许只要有一根手术刀就可以轻松执行，但就算是那样……。
那处设施空无一物。
完全就是间小村诊所。
而且。
是在哪里被发现、是谁发现的，连这些都不清不楚。
据警方说明，似乎是两名旅人在诊所附近的瀑布发现父亲倒在那里，觉得事态严重，把父亲搬了过来。
而旅行者将父亲交给医生后，就默默离去了。医生似乎慌了手脚，别说要他们好好办理手续，甚至连名字也没问。
未免太草率了。
话虽如此，也不能责怪医生。如果突然碰到重伤者被搬进来，第一个应该会检查病患吧。既然被送来医院，当然会认为人还活着。
虽然……人早就已经死了。
但还是会确定一下吧。而发现者就趁这短暂的期间熘走了。
因此报警的人……是医生。
当然也不知道尸体原本正确的位置了。不，医生完全不清楚。
警方还是进行了调查，找到了疑似父亲死亡的地点。那是距离诊所约三町远，高十二、三公尺的悬崖底下的瀑布。据说崖上有失足的痕迹。
用户评价
《百鬼夜行－阳》这个书名，乍听之下就充满了神秘感和东方古韵。我一直很喜欢鬼怪题材的作品，因为它们往往能触及到我们内心深处最原始的恐惧，同时也能展现出人类想象力的无限可能。特别是“百鬼夜行”这个词，本身就带着一种壮观的、史诗般的意味，让人不禁联想到各种各样奇形怪状、各有故事的鬼魅形象。而“阳”字的加入，更是打破了我对传统鬼怪故事的刻板印象。它似乎暗示着，这本书里的“鬼”并非全然负面，或者故事的走向并非只是单纯的“鬼邪作祟”。我非常好奇作者是如何诠释“阳”这个概念的。是某个特别的鬼怪角色，代表了阳光和希望？还是故事中存在着一种力量，能够平衡鬼与人之间的界限？我期待《百鬼夜行－阳》能够展现出一种不同于以往的鬼怪叙事，或许能让我们看到鬼怪世界的另一面，甚至是人性的另一面。
评分这本《百鬼夜行－阳》的封面设计就非常有吸引力，采用的色调和构图，总能让人联想到那些神话传说里，月色朦胧的夜晚，魑魅魍魉次第登场的场景。光是看着，就觉得一股神秘的气息扑面而来，让人忍不住想要一探究竟。我特别喜欢封面上那几只鬼怪的描绘，线条的勾勒，神情的刻画，都充满了故事感，仿佛它们下一秒就要从纸面上跳出来，开始一场盛大的庆典。我一直对民俗传说和怪谈故事情有独钟，尤其是有着浓厚东方色彩的妖怪传说，更是我的心头好。听闻这本书在描绘百鬼众生相时，融入了不少台湾在地传说和民间信仰的元素，这对我来说简直是双重惊喜。我希望作者能在文字中，细腻地展现那些我们似曾相识，却又从未真正见过的鬼魅形象，通过它们的视角，去描绘一个我们既熟悉又陌生的世界。我期待书中能够有对鬼怪的独特设定，它们不仅仅是恐怖的象征，或许也有着各自的悲喜，各自的生存之道。也许，通过这些鬼怪的故事，我们更能反思人性的善恶，理解那些隐藏在黑暗中的复杂情感。
评分听到《百鬼夜行－阳》这个书名，脑海里瞬间就蹦出了各种画面。我觉得“百鬼夜行”本身就是一个极具视觉冲击力的意象，光是想想那些来自不同传说、不同年代的鬼怪，在月光下齐聚一堂，那种场景就足够令人遐想。而“阳”这个字，在这个组合里，则显得格外引人注目。它不像传统的鬼怪故事那样，总是笼罩在阴森黑暗的氛围中。“阳”字究竟代表了什么？是希望？是光明？是某种力量的象征？还是暗示着故事的走向并非纯粹的“鬼怪入侵”？我非常好奇作者是如何将这两个看似矛盾的概念融合在一起的。是描绘一个鬼怪与人类共存的“阳”间世界，还是讲述鬼怪们在某种“阳”的驱使下的行为？作为一名读者，我更倾向于看到有深度、有新意的鬼怪故事，不只是简单的猎奇，而是能引发思考，甚至是带来一些关于生命的启示。我期待《百鬼夜行－阳》能在这个方面有所突破，带给我耳目一新的阅读体验。
评分我本身就是个对民间传说和鬼神故事相当着迷的读者，平常只要看到跟妖怪、厉鬼、神怪有关的书，总忍不住想拿起来翻翻看。《百鬼夜行－阳》这个书名，光是听起来就很有气势，而且“百鬼”两字就暗示了故事内容的丰富性，可以想象里面会有各种各样不同类型、不同背景的鬼怪登场，光是脑补一下就觉得很精彩。不过，我特别好奇的是“阳”这个字在这本书里扮演了什么角色。是因为故事的某个关键点和“阳”有关，比如对抗邪恶的“阳”能量？还是说，书里的一些鬼怪，虽然名字带“鬼”，但其实本身就带有“阳”的特质，不是纯粹的负面形象？我个人比较偏好那种不只是单纯卖弄恐怖，而是能在鬼怪故事中加入一些人性深度，或是对社会现象的探讨的作者。所以，我非常期待《百鬼夜行－阳》能够不仅仅满足我们对奇幻鬼怪的猎奇心理，更能在故事的背后，给我们带来一些值得玩味的东西，比如关于善恶的界限，或是人与鬼之间微妙的联系。
评分拿到《百鬼夜行－阳》这本书，最先引起我注意的是它的标题。百鬼夜行，光是这四个字就充满了画面感，让人脑海里立刻浮现出无数奇奇怪怪的妖怪，在夜幕下聚集，进行一场盛大的游行。而“阳”这个字，又带着一丝阳光、阳气，甚至可以联想到光明与希望，这在描绘鬼怪的文学作品中，似乎是种比较少见的组合，也因此激起了我强烈的好奇心。不知道作者是如何将“百鬼夜行”的阴森诡谲与“阳”的温暖或正义感结合在一起的。是故事发生在白天？还是这些鬼怪本身就带有特殊的“阳”属性？又或者，是在探索某种人鬼之间的平衡与共存之道？我一直认为，好的鬼怪故事，不只是为了吓人，更重要的是能够引发读者的思考。它们是人类内心恐惧的具象化，也是社会某些侧面的隐喻。我很期待《百鬼夜行－阳》能够给我带来一些关于“阳”的全新解读，或许能看到那些平日里被我们避之不及的“鬼”，在某种特殊情境下，也展现出让人意想不到的一面。
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