具体描述
日本国宝级作家－皆川博子
本书荣获第三届柴田鍊三郎奖
幻想小说 巅峰之作
本书荣获第三届柴田鍊三郎奖
幻想小说 巅峰之作
剖开妖美的面具，底下弥漫着既绚烂又腐朽的回忆，
很荣幸邀请你～漫步聊斋异世界！
究竟是人还是幻灵？现在是过去还是未来？
亘久以来人类的爱恨情仇、妄想执着在古典的舞台优雅上演……
献给喜爱幻想文学的您～
７篇围绕剧场、舞台的短篇小说，读来不觉冗长，独特的风格，让人想反覆阅读，每次都会有不同感受，情节阴暗却不觉恐怖，值得细细品尝。运用文字带出优美意境，冲击感时而隐约时而强烈，对话该是沉重，却又飘着不可思议的光明，真与假、生与死，界线模煳。彷彿身历其境却又触不着地，让读者产生不禁怀疑自己身在哪一个时空的错觉，绝美的用字遣词，绝妙的意境，围绕着奇异的氛围，既浪漫也平衡了真实与虚幻的世界。
幻想与浪漫氛围，迈向波澜万丈的世界
不论哪一篇，均是节奏感强烈地展开官能性对话，确切地针砭人类的爱恨情仇及妄想执着的文章力量，冷漠的紧迫感逐渐逼近……其结局更让读者感受到巨大的冲击而感到茫然不知所措。作者的优雅气质充分流露于作品中。并到处镶嵌着唯美、令人难以置信的情景，作品空间逐渐转化为一个异世界。
＜蔷薇忌＞「你有没有听过，有一种死刑是利用蔷薇的花瓣闷死犯人的？」
小剧团的公演结束之后大家都去参加庆功宴，只剩下主角与被拉来打工的年轻人，经由两人之间的对话，勾起主角大学时代的回忆。由充满了跳跃式联想的轻快对话，一路联想到腐烂的蔷薇，曾经有一位团员提到：将大量的蔷薇花瓣从上方洒下，让人窒息而死…
＜祷鬼＞「别再让我看见那身影，别再逼我知道妳在为我祈祷……」
描述一名对歌舞伎演员的取材感到挫折的女记者与剧场后台男性工作人员的谈话，联想起一名出生于道具师傅家的男人过往的故事。他身上特殊的氛围吸引了她的注意，神秘的消失又出现。直到两人搭上话，她心中的苦痛也一点一滴地不见，内心雀跃不已，然而…
＜红地狱＞「我已厌倦在梦里挣扎，我宁可沦为那甜蜜牢宠的阶下囚，舍弃所有的现实世界……」
勾勒一名歌舞伎的道具工人之女，与在她父亲之下工作的女性之间不寻常的对话中，掲露出从过去一直到现在始终挥之不去的偏执，最后带来的悲惨结果。
＜桔梗合战＞「野川惠子不觉得刚刚在舞台上跳舞的是自己，而是别人。换句话说，她主张她看见了『分身现象』，因此发疯了。」
叙述一名不知生父是谁的少女，其亡母生前是个有三名金主的舞者，这名少女踏入了其亡母的凄美爱恨情仇剧中。
＜化粧坂＞「他觉得少年与他之间，有着一股散发着私密气息的默契，而那是一份不可为人所知的感情。」
铺陈一名担任音乐演奏的钢琴师在进行最后一场演奏的当中，感觉到孩童时代原本尘封已久，罪孽深重的回忆，竟又逐渐浮现。
＜化鸟＞「幻化为鸟的戏服替我完成飞翔的心愿了。我啊，是没办法飞翔的，明明想振翅高飞，却……」
描述想要帮助昔日的人气歌手东山再起的男子，与一名到后台拜访的陌生老人的对话，中间穿插的故事及意想不到的结局，让人怀有某种同性爱的淡淡想像。
＜翡翠忌＞「好想看见翠鸟啊。」那独自低语的声音宛若少女一般。
一位已年过80岁的女演员千鹤与小剧场的两位年轻演员间的故事，从那天起，她开始散步，「是的，我爱上他了。」从她的话中得知他自杀了，然其结局让读者感受到巨大的冲击而感到茫然不知所措。
这些作品的共通点就是现在与过去并陈的双重架构，现在登场人物之间的对话，成为追溯残酷过往情牵心系回忆的钥匙。
一个有才华的幻想作家，会让读者感受到在现实世界所不曾看到的颜色、不曾听过的声音、不曾闻过的味道，皆川博子的功力等您体验。
著者信息
作者简介
皆川博子
日本国宝级作家、文坛女王。
生于1930年，东京女子大学英文科肄业。
44年创作生涯，80本以上小说作品。
跨足儿童文学、推理小说、幻想小说、历史小说与时代小说各领域。
奖项斐然，在日本文学上的地位与卓越贡献有目共赌！
1973年，以《阿卡狄亚之夏》（アルカディアの夏）获得第二十届小说现代新人奖。
1985年，以《吃人剧场》（壁．旅芝居杀人事件）获得第三十八届日本推理作家协会奖。
1986年，以《恋红》（恋红）得到第九十五届直木奖。
1990年，以《蔷薇忌》得到第三届柴田鍊三郎奖。
1998年，以《死之泉》（死の泉）得到第三十二届吉川英治文学奖。
2012年，以《剖开您是我的荣幸》（开かせていただき光栄です）得到第十二届本格推理大奖。
2013年，获得第十六届日本推理文学大奖。（等同于「终身成就奖」）
2015年获颁「文化功劳者」殊荣。
瑞昇文化即将出版：《倒立塔杀人事件》《少女外道》
译者简介
许郁文
辅仁大学影像传播学系毕业。因对日文有兴趣，于东吴日语教育研究所取得硕士学位。曾担任日商多媒体编辑、杂志日文採访记者，现职为专职译者。
欢迎大家透过脸书认识我：
Facebook：baristahsu
Email：baristahsu@gmail.com
皆川博子
日本国宝级作家、文坛女王。
生于1930年，东京女子大学英文科肄业。
44年创作生涯，80本以上小说作品。
跨足儿童文学、推理小说、幻想小说、历史小说与时代小说各领域。
奖项斐然，在日本文学上的地位与卓越贡献有目共赌！
1973年，以《阿卡狄亚之夏》（アルカディアの夏）获得第二十届小说现代新人奖。
1985年，以《吃人剧场》（壁．旅芝居杀人事件）获得第三十八届日本推理作家协会奖。
1986年，以《恋红》（恋红）得到第九十五届直木奖。
1990年，以《蔷薇忌》得到第三届柴田鍊三郎奖。
1998年，以《死之泉》（死の泉）得到第三十二届吉川英治文学奖。
2012年，以《剖开您是我的荣幸》（开かせていただき光栄です）得到第十二届本格推理大奖。
2013年，获得第十六届日本推理文学大奖。（等同于「终身成就奖」）
2015年获颁「文化功劳者」殊荣。
瑞昇文化即将出版：《倒立塔杀人事件》《少女外道》
译者简介
许郁文
辅仁大学影像传播学系毕业。因对日文有兴趣，于东吴日语教育研究所取得硕士学位。曾担任日商多媒体编辑、杂志日文採访记者，现职为专职译者。
欢迎大家透过脸书认识我：
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Email：baristahsu@gmail.com
图书目录
蔷薇忌11
祷鬼51
红地狱85
桔梗合战113
化粧坂151
化鸟185
翡翠忌217
后记243
祷鬼51
红地狱85
桔梗合战113
化粧坂151
化鸟185
翡翠忌217
后记243
图书序言
那是少年乐团如雨后春笋丛生的年代，部分是因为喜欢演奏乐器而自然集结的乐团，有些则是由经纪公司撮合的乐团。
但不管是哪一种乐团，都穿着会让人误以为是少女歌剧戏服的浮夸制服，而演奏的能力与歌声也与外行人没多大分别。那些被迫穿上天鹅绒、绸缎、波浪褶边、蕾丝或是金色流苏服饰的少年们，几乎如出一辙地像个满脸青春痘的中学生在成果发表会里别脚地演着罗密欧这个角色，但幼稚的观众们却自我陶醉地将他们当成是梦里出现的王子。
社长让杏二他们在经纪公司租来的练习场试演。乐团的少年们因为太过紧张而频频失误，很多音符也都弹错了。
然而站在舞台中央，手持麦克风的杏二却给我一种不可思议的感觉。
杏二，就像是被包在一层透明的薄壳之中，而这层透明薄壳不断地向外放送着强烈的磁力，观众虽然被这股磁场吸引而走近杏二身边，但杏二却未将自己的一切摊在观众面前。若是硬要化成词汇说明，大概就是这种感觉吧。
杏二的演唱非常热情奔放，就如多数乐团的主唱般，杏二也将手上的麦克风当成小道具，有时跳跃，有时起舞，有时又放声狂叫。这些都不是他自创的表演，全是模仿其他知名乐团而来。
只要让杏二站上舞台，我相信杏二绝对拥有能风靡全场，让所有由少年少女组成的观众们不由得起身陷入疯狂的魄力。只要客人们陷入狂热，要让他们爆发也只需要些微的刺激。
光是这点就足够了。杏二的确拥有成为商品的资质。
但在这资质之上――不，应该说成是除了这项资质之外吗？杏二还有其他多余的累赘，就是那眼不能见却真实存在的外壳。
杏二在热情演唱的同时，会将自己封入这层外壳里。
绝大多数的歌手或是艺人的表演都会更为外放，甚至会让观众们觉得能与台上的他们肌肤相亲。
而这层透明又有弹力的外壳，当然，这只是比喻，我不知道是否有更为适切的形容词，但当时的我还不知道，这层外壳对于杏二的人气是加分还是扣分。不过，我的直觉告诉我，杏二的魅力绝少不了这层透明的皮膜。
杏二在演唱过程中，一会儿向坐在整排折叠椅上的社长与我们伸出手，一会儿又扭动着身体。
杏二虽然不断激烈地跳跃，身上却几乎没流什么汗，那略呈小麦色的肌肤透出淡淡的血色，相形之下变得更为光滑。
但不管是哪一种乐团，都穿着会让人误以为是少女歌剧戏服的浮夸制服，而演奏的能力与歌声也与外行人没多大分别。那些被迫穿上天鹅绒、绸缎、波浪褶边、蕾丝或是金色流苏服饰的少年们，几乎如出一辙地像个满脸青春痘的中学生在成果发表会里别脚地演着罗密欧这个角色，但幼稚的观众们却自我陶醉地将他们当成是梦里出现的王子。
社长让杏二他们在经纪公司租来的练习场试演。乐团的少年们因为太过紧张而频频失误，很多音符也都弹错了。
然而站在舞台中央，手持麦克风的杏二却给我一种不可思议的感觉。
杏二，就像是被包在一层透明的薄壳之中，而这层透明薄壳不断地向外放送着强烈的磁力，观众虽然被这股磁场吸引而走近杏二身边，但杏二却未将自己的一切摊在观众面前。若是硬要化成词汇说明，大概就是这种感觉吧。
杏二的演唱非常热情奔放，就如多数乐团的主唱般，杏二也将手上的麦克风当成小道具，有时跳跃，有时起舞，有时又放声狂叫。这些都不是他自创的表演，全是模仿其他知名乐团而来。
只要让杏二站上舞台，我相信杏二绝对拥有能风靡全场，让所有由少年少女组成的观众们不由得起身陷入疯狂的魄力。只要客人们陷入狂热，要让他们爆发也只需要些微的刺激。
光是这点就足够了。杏二的确拥有成为商品的资质。
但在这资质之上――不，应该说成是除了这项资质之外吗？杏二还有其他多余的累赘，就是那眼不能见却真实存在的外壳。
杏二在热情演唱的同时，会将自己封入这层外壳里。
绝大多数的歌手或是艺人的表演都会更为外放，甚至会让观众们觉得能与台上的他们肌肤相亲。
而这层透明又有弹力的外壳，当然，这只是比喻，我不知道是否有更为适切的形容词，但当时的我还不知道，这层外壳对于杏二的人气是加分还是扣分。不过，我的直觉告诉我，杏二的魅力绝少不了这层透明的皮膜。
杏二在演唱过程中，一会儿向坐在整排折叠椅上的社长与我们伸出手，一会儿又扭动着身体。
杏二虽然不断激烈地跳跃，身上却几乎没流什么汗，那略呈小麦色的肌肤透出淡淡的血色，相形之下变得更为光滑。
图书试读
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