几人相忆在江楼：丰子恺的抒情漫画（修订版） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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丰子恺先生是中国最具影响力的漫画家之一。他的漫画纯朴、温厚，渗透着永恆的人性之美、自然之美和天人和谐之美，受到几代国人的推崇和喜爱。早在丰先生在世时，其漫画就出版过几十部，在先生逝世后，也出版过许多选本。这些画集基本上是按专题、类型或时期来汇集成册的，均深受读者欢迎。
 
　　本书精选丰子恺100幅漫画，力求独辟蹊径，抓住其漫画抒情性的本质特征，跳出专题、时期概念，将其漫画的精华甄选出来，并以文字作必要的寻绎阐发，以方便读者欣赏、体味和把握丰子恺漫画的美感、情感和艺术特质。

故纸堆里的烟火气：民国旧影与日常的诗意流转 （以下为模仿传统书籍封底或内页导读的风格，旨在描摹一个与丰子恺抒情漫画主题相去甚远，但具有相似的“人文关怀”与“时代侧写”色彩的虚构图书内容。） 书名：《沪上霓虹与石库门内的低语》 作者：沈默（笔名） 【内容简介】 本书并非聚焦于艺术家的笔触下精致的生命感悟，而是深入二十世纪上半叶，上海这座魔都钢筋水泥的丛林中，那些被历史洪流裹挟着的普通人的生存图景与心灵褶皱。我们试图剥开那层关于“摩登”与“进步”的华丽外衣，去触摸那些藏在里弄深处、弄堂转角，甚至牌楼阴影下的，真实而驳杂的民国烟火气。 全书共分三辑，力求以细腻的纪实笔触和富有现场感的叙事风格，重现一个既光怪陆离又充满温情的旧上海。 --- 第一辑：围墙内的光影——石库门里的生活美学 这一辑聚焦于“里弄”这一独特的城市空间。石库门，作为上海特有的居住形式，是中西文化碰撞、传统宗族观念与现代市民意识交锋的前沿阵地。我们不谈达官贵人的沙龙，而是将目光投向那些终日萦绕着柴米油盐、吴侬软语的寻常百姓家。 “阿婆的藤椅与晾衣竹竿”： 详细考证了在有限的公共空间内，邻里之间如何协商、如何分享阳光与空气。藤椅不仅是纳凉的工具，更是老人们观察世界、交换信息的“社区中心”。晾衣竹竿的伸展与收回，则构成了一幅幅动态的城市景观，成为衡量家庭事务与时间流逝的微妙标尺。通过对一组“弄堂口”照片的解读，揭示出在拥挤中形成的独特“互助式”生存哲学——人情比钢筋水泥更具有黏合力。 “灶披间里的秘密”： 灶披间（厨房）是里弄生活的心脏。本章细致描摹了不同阶层家庭在有限空间内对食物的创造与仪式感。从弄堂口飘出的各色气味，如清晨的油条香、午间的红烧肉味，到傍晚时分的糟货咸味，构成了一部无声的“上海味道编年史”。我们探讨了在物资匮乏的年代，如何用精妙的烹饪技巧，将最普通的食材（如霉豆腐、咸肉）转化为满足精神需求的美味，这其中蕴含的，是对生活不易的理解与尊重。 “夜市与宵禁的交界”： 描绘了上海夜间的生命力。在法租界与华界的交界处，那些未经许可却生机勃勃的小摊贩如何与巡警周旋。他们的叫卖声、吆喝声，是城市经济脉搏最直接的体现。我们记录了夜归人如何在昏暗的煤油灯下，用几文钱换取一碗热腾腾的宵夜，这不仅仅是饱腹，更是一种对孤独感的暂时驱散。 --- 第二辑：霓虹下的众生相——职业与身份的变迁 第二辑将镜头对准那些在快速城市化进程中，身份发生剧烈位移的职业群体。他们是推动上海这座城市运转的螺丝钉，也是时代变迁的承受者。 “洋行里的笔杆子”： 聚焦于那些在英美或德法洋行中担任文员、翻译的中层白领。他们穿着西装，说得一口流利英语，却也面临着身份认同的焦虑——既不完全融入西方精英圈，也已疏远了传统士绅阶层。通过对几位“买办式”知识分子日记的节选分析，探讨了他们如何在“进步”与“传统”之间走钢丝，以及对自身文化根源的隐秘缅怀。 “电车上的口音与目光”： 电车（有轨电车）是民国上海最主要的公共交通工具，也是阶层混合最明显的空间。本章通过对电车车厢内不同乘客行为模式的观察，分析了不同社会阶层在公共场合中的微妙距离感。例如，西装革履的绅士如何避免接触到穿着粗布衫的工人，以及擦鞋童如何游走于这些阶层之间，提供服务，同时也在观察和学习。 “黄包车夫的汗水与尊严”： 对城市底层劳动者的深度田野调查。黄包车夫，作为上海最普及的“人力资源”，他们对城市地理的熟悉程度无人能及。本书记录了车夫们对于“抬价”的心理博弈，以及他们如何在忍受肉体折磨的同时，维护自己作为劳动者的尊严。一辆黄包车，承载着上流社会的奢靡与底层人民的艰辛，形成了强烈的张力。 --- 第三辑：逝去的风物与记忆的碎片 第三辑侧重于对那些在现代化浪潮中逐渐消逝的城市景观和文化符号的追忆。这是一种对“失落的美好”的温柔打捞。 “苏州河边的作坊与传说”： 探究了苏州河沿岸手工业的衰落。从细密的丝绸加工坊到简陋的弹棉花铺，这些作坊是老上海工业萌芽的象征。我们重访了那些作坊主后人的口述史，他们谈论的不是利润，而是手艺的传承与心性的坚守，以及机器大生产带来的冲击。 “影戏与说书场的落幕”： 记录了在电影院兴起之前，民间娱乐形式——皮影戏、木偶戏、以及说书艺人在茶馆中的黄金时代。通过对老乐谱和残存剧本的整理，还原了那些讲述民间故事、寄托朴素道德观念的舞台艺术。它们是城市精神生活的基石，其消亡，标志着公众集体记忆的断裂。 “最后一次的茶馆闲谈”： 选取了数段关于旧式茶馆的片段。茶馆曾是信息交流、商业谈判、甚至私下结盟的场所。通过对几位常客的访谈（模拟访谈），展现了在电话和电报普及之前，面对面交流所蕴含的复杂人际网络和约定俗成的社会规范。当一切被效率取代后，这种“磨蹭”的交流方式，便成为了历史的注脚。 结语： 《沪上霓虹与石库门内的低语》，不求宏大叙事，只愿在尘封的故纸堆中，为那些被遗忘的日常光影，点上一盏不灭的微弱的灯火。它是一部关于“生活”本身的编年史，一曲献给城市里每一个坚韧而又温柔的灵魂的挽歌。读者将从中读到的，是厚重历史背景下，人性的坚韧、生活的智慧，以及那份沉淀在每一块青砖之下的，无法磨灭的故土情结。

作者简介

陈星

　　杭州师范大学弘一大师‧丰子恺研究中心主任、编审，兼任浙江省美学学会副会长、杭州市知识分子联谊会副会长，浙江省「五个一批」人才、浙江省高校中青年学科领导者。主要着作有《丰子恺研究史料拾遗补论》、《丰子恺漫画研究》、《丰子恺研究学术笔记》、《白马湖作家群》、《人文自马湖》、《弘一大师考论》、《弘一大师绘画研究》、《李叔同谣湖出家实证》等。
 
朱晓江

　　杭州师范大学学报编辑部副编审、杭州师范大学弘一大师‧丰子恺研究中心特约研究员。

再版前言
 
一江春水向东流
帘卷西风，人比黄花瘦
野渡无人舟自横
落日放船好
眉眼盈盈处
马首山无数
曲终人不见，江上数峰青
今夜故人来不来，教人立尽梧桐影
无言独上西楼，月如钩
人散后，一钩新月天如水
这些玩具都不要
我来施食尔垂钩
燕子飞来枕上
落红不是无情物，化作春泥更护花
幸有我来山未孤
一肩担尽古今愁
月上柳梢头
几人相忆在江楼
世上如侬有几人
楼上黄昏马上黄昏
宝钗落枕梦魂远
斋罢临流闲洗钵，尚留饭粒餵游鱼
山路寂，顾客少，胡琴一曲代RADIO
草草杯盘供语笑，昏昏灯火话平生
置酒庆岁丰，醉倒妪与翁
留春
都会之春
晚凉
夜半
烟中三昧
冬夜工毕
我醉欲眠君且去
小桌唿朋三面坐，留将一面与梅花
什么事
剪冬青联想
钻研
囚徒之歌
残废的美
惊骇
正义之矢
我愿化天使，空中收炸弹
门前溪一发，我作五湖看
战争与音乐
大树被斩伐……
战地之春
青山个个伸头看，看我庵中吃苦茶
昔年欢宴处，树高已三丈
朦朦胧胧地露出孩子的黑的鬓发，黑而且大的眼
摘花高处赌身轻
封面画
爸爸不在的时候
瞻瞻的车（二）脚踏车
花生米不满足
阿宝两只脚，櫈子四只脚
拉黄包车
三臂独脚之姿
软软新娘子，瞻瞻新官人，宝姐姐做媒人
爸爸还不来
星期日是母亲的烦恼日
锣鼓响
买粽子
穷小孩的跷跷板
拿下来，我们要迎提灯会
PICNIC
罢工
负伤
获利
战争的起源
蚂蚁搬家
绿映平桥，又见春如许
芭蕉叶与红肚兜
穿了爸爸的衣服
阿宝赤膊
建筑的起源
粥少生多（战时学生相之一）
到上海去的
病车
云霓
母与女
某父子
父与女
去年的先生
笑涡
练习
同车
儿童世界与成人世界
挑荠菜
装帧画
游春人在画中行
舍监的头
读书的PICNIC
用功
某种教师
教育
表决
升学机
下课后
NAMELESS SORROW
膳堂中的不平
写生

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，好的艺术品，就应该像《几人相忆在江楼：丰子恺的抒情漫画（修订版）》这样，能够穿越时空，打动人心。丰子恺先生的漫画，就是这样一种超越时代的经典。他的画风，在当时看来是朴素的，甚至有些“不合时宜”，但正是这种朴素，才显得尤为珍贵。 他笔下的孩童，总是充满天真烂漫，他们的快乐，是如此纯粹，没有任何杂质。而他笔下的老人，则带着一种看透世事的淡然，他们的智慧，是如此深邃。他画的自然，更是充满了诗意。那一山一水，一草一木，都被他赋予了生命，充满了灵性。

评分☆☆☆☆☆

这本《几人相忆在江楼：丰子恺的抒情漫画（修订版）》读来，总能勾起我内心深处一种莫名的感动。丰子恺先生的画，看似寥寥数笔，勾勒出的却是一个个鲜活的场景，那些场景中流淌的情感，跨越了时代，直抵人心。他画中的孩童，或是嬉笑打闹，或是静默沉思，每一个表情都充满了生命力，让人忍不住想要走进画里，和他们一起体验那份纯真与快乐。而那些描绘市井生活、自然景物的画面，更是充满了温情与诗意。无论是雨后初霁的江楼，还是巷口玩耍的孩童，抑或是静坐品茗的文人，都仿佛被施了魔法，在画布上活了起来。 更让我着迷的是，丰子恺先生的画不仅仅是视觉的享受，更是心灵的慰藉。他的画作中，总有一种淡淡的忧伤，但这种忧伤并非令人沮丧，反而像是一杯温润的茶，品味过后，留下一丝丝的回甘。他捕捉到的，往往是生活中那些转瞬即逝的瞬间，那些被我们匆忙忽略的美好。一张小小的画，就能勾勒出一位母亲温柔的眼神，一对恋人依偎的身影，一群朋友畅谈的场景。这些画面，如同散落在时光中的珍珠，被他一一拾起，串联成一段段动人的故事。

评分☆☆☆☆☆

这本书，就如同一个时间的胶囊，将丰子恺先生那个时代的点滴美好，都封存了起来。《几人相忆在江楼：丰子恺的抒情漫画（修订版）》让我有机会重新审视那个时代，重新感受那些被时光冲刷掉的情感。 他画的孩童，是那个时代的缩影，他们的快乐，他们的好奇，都代表着一个时代的青春。而他画的成年人，也展现了那个时代的风貌。他们的生活，他们的思想，都留下了深深的烙印。

评分☆☆☆☆☆

拿到《几人相忆在江楼：丰子恺的抒情漫画（修订版）》，第一感觉就是沉甸甸的，不仅仅是纸张的分量，更是其中承载的文化厚度。丰子恺先生的漫画，是那个时代留给我们的一笔宝贵财富。他的画风简洁明快，却又意蕴深远。他擅长用最简单的线条，勾勒出最复杂的情感。你看着他的画，会不自觉地被带入其中，去感受那些人物的喜怒哀乐。 那些关于童年的描绘，尤其让我怀念。那些在巷子里奔跑的孩子，那些捧着书本的少年，那些在游戏中欢笑的孩童，仿佛就是我童年岁月的缩影。他的画，唤醒了我内心深处对纯真年代的眷恋。而他笔下的市井生活，也充满了人情味。街头卖艺的艺人，路边闲聊的老者，操持家务的妇女，每一个人物都栩栩如生，充满了生活的气息。

评分☆☆☆☆☆

《几人相忆在江楼：丰子恺的抒情漫画（修订版）》带给我的，是一种对生活最质朴的热爱。丰子恺先生的画，让我们看到了生活最真实、最动人的一面。 他画的那些日常琐事，比如，一个孩子在认真地吃饭，一个人在安静地看书，一对老人携手散步。这些平凡的画面，却充满了生活的温度。他笔下的自然，更是充满了诗意。那一草一木，一山一水，都充满了生命力。

评分☆☆☆☆☆

这本书，就像是一本可以用来“听”的画册。《几人相忆在江楼：丰子恺的抒情漫画（修订版）》的魅力在于，它能让画面“说话”。丰子恺先生的画，不仅仅是视觉的呈现，更是一种意境的传达。他能用最少的笔墨，画出最丰富的内容。 我特别喜欢他画的那些山水。那些起伏的山峦，蜿蜒的河流，静谧的村落，都带着一种宁静的美。他画的江楼，更是充满了故事感。它仿佛是一个见证者，见证了无数次的离别与重逢，见证了岁月的流转。而他画的人物，更是活灵活现。他们的神态，他们的动作，都充满了生命力。

评分☆☆☆☆☆

每次翻阅《几人相忆在江楼：丰子恺的抒情漫画（修订版）》，我都会有一种“偷得浮生半日闲”的感觉。丰子恺先生的画，有一种让人慢下来的魔力。在喧嚣的都市中，能看到这样一份宁静，是多么难得。 他画的那些生活场景，都充满了人情味。比如，几个好友围坐在一起，喝茶聊天，分享生活中的趣事。这样的场景，虽然平凡，却充满了温暖。而他笔下的江楼，更是承载了太多离愁别绪。那“几人相忆在江楼”的意境，更是让人无限遐想。

评分☆☆☆☆☆

《几人相几在江楼：丰子恺的抒情漫画（修订版）》给我带来的，是一种久违的平静。在快节奏的现代生活中，我们常常被各种信息轰炸，心绪不宁。而翻开这本书，就像走进了一个宁静的港湾。丰子恺先生的画，有一种治愈的力量，它能抚平你内心的焦躁，让你重新找回内心的平和。 他画的很多场景，都是发生在日常生活中的点滴。比如，一家人围坐吃饭的温馨，朋友们围炉夜话的乐趣，一个人在书房读书的自在。这些平凡的画面，却充满了无尽的温暖。他笔下的情感，更是细腻而真实。他描绘的离愁别绪，不是撕心裂肺的痛苦，而是一种淡淡的思念，一种对远方亲人的牵挂。这种情感，更能引起共鸣。

评分☆☆☆☆☆

这本书，不仅仅是一本漫画集，更像是一本关于“情感”的教科书。《几人相忆在江楼：丰子恺的抒情漫画（修订版）》通过一幅幅生动的画面，向我们展示了丰富多彩的人类情感。 丰子恺先生笔下的爱情，不是轰轰烈烈的宣言，而是细水长流的陪伴，是眼神中的默契。他笔下的亲情，更是温暖而有力量，是母亲温柔的怀抱，是父亲默默的支持。他笔下的友情，更是珍贵而纯粹，是知己间的畅谈，是伙伴间的欢笑。

评分☆☆☆☆☆

阅读《几人相忆在江楼：丰子恺的抒情漫画（修订版）》，我仿佛置身于一条缓缓流淌的时光长河，两岸是丰子恺先生精心描绘的风景。他的漫画，不是那种喧宾夺主的惊世骇俗，而是如春风化雨般，悄无声息地渗透进你的心里。那些画中的人物，不论是稚气的孩童，还是闲适的老人，亦或是行走的旅人，都带着一种平和与淡然。他们没有戏剧性的冲突，也没有跌宕起伏的情节，但正是这种平凡中的不平凡，才最能打动人。 我尤其喜欢他笔下的自然。山川、河流、花草、树木，都被赋予了生命，仿佛在呼吸，在歌唱。他画的春日，有嫩芽初绽的喜悦；他画的夏日，有蝉鸣阵阵的慵懒；他画的秋日，有落叶满地的萧瑟；他画的冬日，有白雪皑皑的静谧。每一个季节，都被他捕捉到了最动人的瞬间，并通过他的画笔，将这份诗意无限放大。他笔下的江楼，更是承载了太多情感的寄托，那里有离别的愁绪，有重逢的喜悦，也有对过往的追忆。