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具體描述

「一部虛構與真實交融的諷喻之書」──看見人性最深沉的欲望，聽見社會幽微處最痛切的吶喊！

　　眼睛、鼻子、手、肚子……在這部小說裏，每個身體部位都是一個獨立的「人」，男男女女，因為「身體」的慾望而彼此結識──「身體」，成瞭小說裏唯一重要的事。故事最後，每個部位都被公權力關進監獄，他們能衝破牢房，越獄而齣嗎？在汪建輝的小說中，「有些故事是真實的，有些故事則是虛構的。」真實與虛構，曖昧地諷喻著最真實的當代中國。

本書特色

　　以身體「各部位」作為故事的主角，藉由人物之間赤裸裸流動的身體慾望，犀利地指嚮現實政治的荒謬與蒼涼。

名人推薦

　　「如果說，八十年代鄧麗君嗓音的甜軟香糯，還是以日常生活對極權製度的一種反抗；九十年代的身體寫作，則更像是與後極權製度的閤謀。公共領域持續萎縮，私人領域不斷被聚焦，紅唇、酒吧、性、享樂、感官，人們以狂歡般的熱情消費身體。本書就是對這種境況的極緻書寫。」──中國作傢謝青衣

著者信息

作者簡介

汪建輝

　　原名汪建徽，1966年生。獨立中文筆會自由寫作與文學交流委員會委員，網刊《自由寫作》編委。作品因審查製度，極少在中國齣版，多數作品通過自己印刷地下流傳。2009年獲獨立中文筆會頒發的「自由寫作奬」。已齣版長篇小說《人間的思路》、《中國地圖》、《他娘，毛主席是咱兒子的爹》與短篇小說集《時間的重量》。

圖書目錄

主要人物
開頭

【上捲‧上半身】
頭發：毛三
眼睛：◎◎
鼻子：畢直
嘴巴：田其一
耳朵：聶隻一
肩膀：水映廣
手：毛反
乳房：田其二
肚子：( )

【下捲‧下半身】
腰： ) (
陽具：(!) 陰道：)。(
腿：月之艮
膝蓋：乞丐
腳：月去耳

【全捲‧全身越獄】
耳朵聽見瞭
眼睛看見瞭
腿停止瞭
屁股坐不住瞭
鼻子聞到瞭
肩膀扛不住瞭
手做到瞭
一些與之相關的話題

圖書序言

【乳房：田其二】（節錄）
　　
田其二是一位女作傢。在這個是女人都必稱其為美女的時代，我在這裏把田其二稱之為「美女作傢」是一定不會錯的。雖然我常常聽到那些像朝聖一般去目睹瞭「美女作傢」的人，在識瞭廬山真麵目之後，恨不得將自己的雙眼挖下來，丟進臭水溝裏。但是現實是，總是有一些前僕後繼者。我總結原因，為什麼總有那麼多的傻蛋？後來得齣的結論是：中國的人口太多。十幾億人，就算是排成隊，一個緊接著一個參觀「美女作傢」也要花上一百年的時間，到那個時候「美女作傢」早已經變成為骷髏瞭。所以作為一個「美女作傢」她們根本就不用擔心生前會沒有市場。另一方麵，那些書商們也不會自甘寂寞，他們還會不斷地製造齣新概念的「美女作傢」，讓那些昨天纔想把眼睛挖齣來丟進臭水溝的人，今天在心頭又重新燃起希望，用曾經被欺騙過的眼睛再去檢驗新被包裝齣來的「美女作傢」……
　　
曆史就是這樣重復、不變，並發展著。
　　
「美女作傢」還可以分為兩種不同的類型。一是上半身的美女作傢；再就是下半身的美女作傢。上半身的美女作傢所針對的讀者對像是感性浪漫的那一群人；下半身寫作的美女作傢所針對的讀者對像是理性務實的那一群人。
　　
田其二是哪一類型的作傢呢？是上半身還是下半身？
　　
要把這弄清楚，首先就要搞清楚什麼是上半身？什麼是下半身？
　　
曾經在文學界有過一次很激烈的爭論，半途中有一個老夫子類型的人加入瞭進來，他隻聽到瞭「下半身寫作」這幾個字，便高聲地叫起來：「什麼？你說什麼？用腳趾頭也可以寫作？」邊上有好心的人對著他的耳朵說：「不是用腳趾頭，是用『那個』地方。」說著還指瞭指自己的『那個』地方以作示範。這更加讓那個老夫子無法理解瞭：「那個地方也可以夾得住筆，這可是雜技、氣功、魔術及競技體育，不可能是寫作。」但是，隻過瞭短短的五秒鍾，這個老夫子忽然又大聲地哭瞭起來：「用下半身寫寫詩還行，要是碰上瞭一個寫長篇小說的，那可需要有多大的毅力呀，那還不會把那個地方給寫壞瞭呀。英雄呀、英雄。就像是蠟燭一樣偉大，燃燒瞭自己照亮瞭彆人。」說完，夫子竟然掩麵哭泣而去。