具体描述
★《Sunny》作者松本大洋最传奇代表作！ 苦等20年，梦幻新版终于登场！
★ 新版收录《恶童当街》动画导演Michael Arias解说。
★ 新版由Mangasick副店长黄鸿砚翻译、旅日动漫达人马世仪审订、漫画家力本手写字、香港「松本大洋的外星分部」及「纸本分格」撰写全介绍及设计海报，汇集各界死忠铁粉达人超有爱制作！
每个人的心里，都住着一个小黑一个小白！
有点另类但死忠粉丝众多的日本漫画家松本大洋，近年因《Sunny》系列在台湾和香港愈来愈受到欢迎。但1987年即出道的松本大洋，最经典的代表作其实是《恶童当街》。松本大洋曾表示：「《恶童当街》是最能反映自己趣味的作品之一！」《海贼王》作者尾田荣一郎更曾指出，《海贼王》中几个主角小时候会拿着铁管战斗，也是受《恶童》的影响。《恶童当街》曾于1997年底在台湾出版，但已绝版十余年，是许多台港澳松本大洋迷梦寐以求的梦幻逸品。
《恶童当街》的故事发生在面临新旧冲撞的「宝町」，街头充斥暴力，但也依旧保留着义气和人情。宝町里有一个传说——被道上称为「猫」的两个孤儿小黑、小白，两人纵横城市巷弄间，自由而放肆地生活。然而宝町面临被重新开发的命运，将实行「儿童城」计画，开发集团意图控制整个城市，小黑小白两人亦不可倖免地卷入其中。
擅长描绘儿童的寂寞和纯真的松本大洋，笔下的小黑小白已成漫画史上不朽的「恶童」典型，「宝町」也成为末世都会华丽热闹但虚无残破的原型。除了会飞的「猫」之外，还有老派黑道「老鼠」和外来的新型态流氓「蛇」、搞笑的「日夜」兄弟档、华丽又可怕的「蝶虎龙」三人杀手、闇黑大神黄鼠狼⋯⋯（事实上《Sunny》中有许多元素都可追溯至《恶童当街》）。此作自1993-1994年发表以来，大受漫画同行、艺术界、电影界等专业人士流泪好评，不仅书籍在日本长销不坠，相关人偶、玩具、衣服商品、line贴图等，年年有新品，人气二十年不坠。日文前后出过三种不同版本，经典程度可谓「家家户户都该有一套《恶童当街》传家」。
《恶童当街》曾于2006年底由该书的死忠粉丝美国导演Michael Arias拍成动画，动画本身也成为经典，囊括2008年第31回日本电影金像奖最优秀动画及诸多国际动画大奖。2016年是动画发表10週年，日本依旧有许多相关活动、新出版品以及商品的推出庆祝。
名人推荐
◎ 作家几米、李桐豪、卧斧推荐！
◎「第一次读《恶童当街》时，我大受冲击，没想到像他这么年轻的漫画家也能以如此细腻的手法完成野心之作。更难以置信的是，往后我起码重读了这部作品上千次，但在这过程中，故事带给我的原初感受，以及我对松本大洋艺术才能的敬意丝毫没有减弱。」——Michael Arias（《恶童当街》动画导演）
◎「松本大洋总是能在一片污浊里安放最澄澈的核心。『真实蕴藏于黑暗之中』——当社会被黑暗包围，孩子便是那火光。」——61Chi（漫画家）
◎「画风独特，寓意深远，绝对是日漫经典！」——小庄（漫画家）
◎「即使在最破落的城市， 小黑和小白给我看见失落的灵魂，也可闪闪发光。」——江康泉（香港漫画家）
◎「我们心里同时也住着小黑小白，渴望力量却又喜爱和平，时而忧郁却仍勇往直前。」——纸本分格
★ 新版收录《恶童当街》动画导演Michael Arias解说。
★ 新版由Mangasick副店长黄鸿砚翻译、旅日动漫达人马世仪审订、漫画家力本手写字、香港「松本大洋的外星分部」及「纸本分格」撰写全介绍及设计海报，汇集各界死忠铁粉达人超有爱制作！
每个人的心里，都住着一个小黑一个小白！
有点另类但死忠粉丝众多的日本漫画家松本大洋，近年因《Sunny》系列在台湾和香港愈来愈受到欢迎。但1987年即出道的松本大洋，最经典的代表作其实是《恶童当街》。松本大洋曾表示：「《恶童当街》是最能反映自己趣味的作品之一！」《海贼王》作者尾田荣一郎更曾指出，《海贼王》中几个主角小时候会拿着铁管战斗，也是受《恶童》的影响。《恶童当街》曾于1997年底在台湾出版，但已绝版十余年，是许多台港澳松本大洋迷梦寐以求的梦幻逸品。
《恶童当街》的故事发生在面临新旧冲撞的「宝町」，街头充斥暴力，但也依旧保留着义气和人情。宝町里有一个传说——被道上称为「猫」的两个孤儿小黑、小白，两人纵横城市巷弄间，自由而放肆地生活。然而宝町面临被重新开发的命运，将实行「儿童城」计画，开发集团意图控制整个城市，小黑小白两人亦不可倖免地卷入其中。
擅长描绘儿童的寂寞和纯真的松本大洋，笔下的小黑小白已成漫画史上不朽的「恶童」典型，「宝町」也成为末世都会华丽热闹但虚无残破的原型。除了会飞的「猫」之外，还有老派黑道「老鼠」和外来的新型态流氓「蛇」、搞笑的「日夜」兄弟档、华丽又可怕的「蝶虎龙」三人杀手、闇黑大神黄鼠狼⋯⋯（事实上《Sunny》中有许多元素都可追溯至《恶童当街》）。此作自1993-1994年发表以来，大受漫画同行、艺术界、电影界等专业人士流泪好评，不仅书籍在日本长销不坠，相关人偶、玩具、衣服商品、line贴图等，年年有新品，人气二十年不坠。日文前后出过三种不同版本，经典程度可谓「家家户户都该有一套《恶童当街》传家」。
《恶童当街》曾于2006年底由该书的死忠粉丝美国导演Michael Arias拍成动画，动画本身也成为经典，囊括2008年第31回日本电影金像奖最优秀动画及诸多国际动画大奖。2016年是动画发表10週年，日本依旧有许多相关活动、新出版品以及商品的推出庆祝。
名人推荐
◎ 作家几米、李桐豪、卧斧推荐！
◎「第一次读《恶童当街》时，我大受冲击，没想到像他这么年轻的漫画家也能以如此细腻的手法完成野心之作。更难以置信的是，往后我起码重读了这部作品上千次，但在这过程中，故事带给我的原初感受，以及我对松本大洋艺术才能的敬意丝毫没有减弱。」——Michael Arias（《恶童当街》动画导演）
◎「松本大洋总是能在一片污浊里安放最澄澈的核心。『真实蕴藏于黑暗之中』——当社会被黑暗包围，孩子便是那火光。」——61Chi（漫画家）
◎「画风独特，寓意深远，绝对是日漫经典！」——小庄（漫画家）
◎「即使在最破落的城市， 小黑和小白给我看见失落的灵魂，也可闪闪发光。」——江康泉（香港漫画家）
◎「我们心里同时也住着小黑小白，渴望力量却又喜爱和平，时而忧郁却仍勇往直前。」——纸本分格
著者信息
作者简介
松本大洋Matsumoto Taiyo
1967 年出生于东京。
1987 年以《STRAIGHT》进入讲谈社《Morning》杂志四季赏的秋季赏准入选，从此出道。
长篇漫画作品包括：《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《恶童当街》、《乒乓》、《GOGO Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》、《Sunny》。另着有短篇集、画册，以及绘本等。
其中《竹光侍》获得第15 回手冢治虫文化赏漫画大赏，《Sunny》获得第61 回小学馆漫画赏。
代表作《恶童当街》曾于2006 年改编成动画电影，并荣获第31回日本电影金像奖最优秀动画片及诸多国际动画大奖
译者简介
黄鸿砚
公馆漫画私仓兼艺廊「Mangasick」副店长，文字工作者。着有评论小志《给好孩子的驾笼真太郎漫画论》和《刺戟——青林堂与青林工艺舍简史》，译 作有《触发警告》、《德古拉元年》、《芋虫》、《喜剧站前虐杀》、《Another episode S》、《娃娃骨》、《飘》（合译）等。
解说者简介
麦克．阿里亚斯（Michael Arias）
一九六八年生，加州人，电影导演，数位影像设计师。曾任《骇客任务立体动画特辑》（The Animatrix，2002）制作人，导演作品有《恶童当街》（2006）、《天堂之门》（Heaven's Door，2009）⋯⋯等，也曾执导过AKB48的MV。
松本大洋Matsumoto Taiyo
1967 年出生于东京。
1987 年以《STRAIGHT》进入讲谈社《Morning》杂志四季赏的秋季赏准入选，从此出道。
长篇漫画作品包括：《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《恶童当街》、《乒乓》、《GOGO Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》、《Sunny》。另着有短篇集、画册，以及绘本等。
其中《竹光侍》获得第15 回手冢治虫文化赏漫画大赏，《Sunny》获得第61 回小学馆漫画赏。
代表作《恶童当街》曾于2006 年改编成动画电影，并荣获第31回日本电影金像奖最优秀动画片及诸多国际动画大奖
译者简介
黄鸿砚
公馆漫画私仓兼艺廊「Mangasick」副店长，文字工作者。着有评论小志《给好孩子的驾笼真太郎漫画论》和《刺戟——青林堂与青林工艺舍简史》，译 作有《触发警告》、《德古拉元年》、《芋虫》、《喜剧站前虐杀》、《Another episode S》、《娃娃骨》、《飘》（合译）等。
解说者简介
麦克．阿里亚斯（Michael Arias）
一九六八年生，加州人，电影导演，数位影像设计师。曾任《骇客任务立体动画特辑》（The Animatrix，2002）制作人，导演作品有《恶童当街》（2006）、《天堂之门》（Heaven's Door，2009）⋯⋯等，也曾执导过AKB48的MV。
图书目录
第23话 地狱变
第24话 白色
第25话 老鼠老爹观察记
第26话 黑色
第27话 目不见睫
第28话 人称黄鼠狼
第29话 正确的尸体制造法
第30话 （注）好孩子千万不要模仿喔！
第31话 黑漆漆
第32话 我们可是男孩呀，北鼻！
最终话 续．二猫，Let’s Go!
解说 打翻的玩具箱——文／麦克．阿里亚斯（Michael Arias）
第24话 白色
第25话 老鼠老爹观察记
第26话 黑色
第27话 目不见睫
第28话 人称黄鼠狼
第29话 正确的尸体制造法
第30话 （注）好孩子千万不要模仿喔！
第31话 黑漆漆
第32话 我们可是男孩呀，北鼻！
最终话 续．二猫，Let’s Go!
解说 打翻的玩具箱——文／麦克．阿里亚斯（Michael Arias）
图书序言
解说
打翻的玩具箱 文／麦克．阿里亚斯
我应该要彻头彻尾说实话，才有助于呈现所 有事实。一九九五年我首度接触松本大洋的《恶童当街》，在漫画方面完全是个初学者。一直到今天，我漫画方面的知识也仍然有限。当然了，我得知《恶童当街》 这部作品后就读了所有能入手的松本大洋作品，也试着读了同年代漫画家的作品。不过除此之外，我只在漫长的几年内读了寥寥无几的几部作品——没特别依据什么 脉络选书，新书、名作、不有名的作品，特别优异或平凡的作品都读到了。就各个角度而言，我都算不上漫画迷，也不像跟我同世代的许多日本人那样读着漫画长 大。因此，我无法站在权威者的角度谈论松本大洋在整体漫画界中占据的地位。此外，我要承认一件丢脸的事。《恶童当街》对我的人生影响实在太大了，我甚至难 以撇开那些影响，客观地谈论这部作品。我只有一句话可以毫不犹豫地说出口，那就是我彻底爱着这部作品。就从这里说起吧！
我跟《恶童当 街》的相遇完全是偶然。要不是朋友热心推荐，我可能根本不会拿起这本书。「你最好读一下。」对方肯定地说：「我不知道要怎么说明，但总之很催泪。」他激发 了我的兴趣，但同时也挑起了我的防心。（「催泪」是怎样？）不过实际阅读《恶童当街》的过程中，它勾动的各种情感杀得我措手不及。作为场景的复古未来风城 镇因都市更新逐渐变貌，随之而起的争斗中，我们窥见了两名孤儿的故事——大意如此，不过《恶童当街》的韵味并无法用这样的三言两语交代完，它描绘了我见过 的其他艺术品几乎都不曾触及的事物。更重要的是，这部作品具备压倒性的电影感！影像面的电影感，还有环绕音效式的电影感。
帮我执导的 动画版《恶童当街》执笔剧本的安东尼．温多洛（Anthony Weintraub）认为本作谈论的是人类情感连结的重要性，也就是「选择爱与牵绊，而不选择孤独地走向毁灭之路」的重要性。而我想要补一句：《恶童当 街》还教导了我们一个价值观，那就是维持天真、抱持希望的生存方式，比堕落、冷嘲式的生存方式还要优越。这部作品中，极端的二元对立不只出现在主角小白和 小黑身上，也可见于其他「阴阳」组合的角色，比方说鼠与蛇（传统与发展的对立）、木村与老鼠（年轻与老练的对立）。松本大洋对二元对立的着眼也显着地出现 在其他作品的角色身上，例如《乒乓》的Peco和Smile、《GOGO Monster》的立花雪与铃木诚，《花男》的花男和茂雄，都近似《恶童》当中小白和小黑的组合。我写作本文时，松本大洋正在连载的《Sunny》也有春 男和静这样的对照。
不过对我来说，松本大洋作品的特别之处并不只是对此主题的热心经营，（美国超级英雄漫画几乎都将世界区分为好人联 盟和坏人联盟不是吗？）他的所有作品都不是因为那些角色类型而变得特别，而是因为他透过更深沉的人类视点颠覆了旧有的表现——这在《恶童当街》尤其明显。 松本大洋（就和我们一样）知道人性并没有完全的白和黑，世界是以各种不同浓淡度的灰色涂抹出来的。就举《恶童当街》的舞台宝町为例吧：宝町就跟小白和小黑 当作基地使用的生锈旧车一样，有过一段辉煌岁月，如今成为脏兮兮又危险的地方，占据此地的都是跟「光辉」呈现强烈对比的角色，如黑帮人士、酗酒者或更兇狠 的人。但在此同时，宝町也是充满活力、形形色色的生命都得以存续的地方。（松本大洋曾告诉我，他想把宝町表现成「打翻的玩具箱，里头有闪闪发亮的新玩具， 也有被遗忘、坏掉的玩具，两者混杂在一块」。）
松本大洋绝不惧怕描绘丑陋、暴力、疯狂的黑暗世界，同时也绝不会忘记令一束光线穿透黑 暗。他对宝町内破落的脱衣舞剧场抱持好感，连老鼠这样的老人和木村之类的杀手都描绘成内心深处仍有温情的人类。他笔下有许多角色充满缺点、心理失衡，往往 苦恼于命定的精神纠结，但正是这些不完美使他们跃然纸上。我们不是透过阅读漫画或观看电影的经验，而是透过现实人生经验理解了他们，所以《恶童当街》的角 色才会这么引人共鸣。
松本大洋笔下角色与故事之立体（画面上的立体就更不用说了）超乎我们想像，最终将他的作品推上同类型作品的巅 峰。松本大洋描绘了棒球（《STRAIGHT》和《花男》）、拳击（《ZERO》）、高中桌球（《乒乓》）这些特定领域的故事，我却不会想将它们定义为 「运动漫画」。《No. 吾》是以异次元为舞台的叙事诗，如果单单称之为「科幻冒险故事」，我会认为是一种轻视。同样地，《恶童当街》描写的黑帮地盘争夺虽然是过去就有的任侠电影 的再诠释，但松本大洋追随形式的同时也下了其他工夫（再加入飞来飞去的子弹！），结果得到新鲜又写实的作品。
前面也说了，我的漫画知 识并不充足，所以我绞尽脑汁也举不出其他漫画家的同类型作品。不过要是跳脱漫画这类型的话，我认为《恶童当街》可与以下人道主义名作相提并论：费里尼的 《大路》、黑泽明的《电车狂》、今村昌平的《猪与军舰》，也可说它与史坦贝克的小说《人鼠之间》有同样的基因吧。话虽如此，松本大洋到底为何在创作生涯初 期就能以如此锐利又独创的手法表现出自己主题呢？如果把《恶童当街》比喻成音乐的话，我会说它「每个音都中的，毫无遗漏」。第一次读《恶童当街》时，我大 受冲击，没想到像他这么年轻的漫画家也能以如此细腻的手法完成野心之作。更难以置信的是，往后我起码重读了这部作品上千次，但在这过程中，故事带给我的原 初感受，以及我对松本大洋艺术才能的敬意丝毫没有减弱。
打翻的玩具箱 文／麦克．阿里亚斯
我应该要彻头彻尾说实话，才有助于呈现所 有事实。一九九五年我首度接触松本大洋的《恶童当街》，在漫画方面完全是个初学者。一直到今天，我漫画方面的知识也仍然有限。当然了，我得知《恶童当街》 这部作品后就读了所有能入手的松本大洋作品，也试着读了同年代漫画家的作品。不过除此之外，我只在漫长的几年内读了寥寥无几的几部作品——没特别依据什么 脉络选书，新书、名作、不有名的作品，特别优异或平凡的作品都读到了。就各个角度而言，我都算不上漫画迷，也不像跟我同世代的许多日本人那样读着漫画长 大。因此，我无法站在权威者的角度谈论松本大洋在整体漫画界中占据的地位。此外，我要承认一件丢脸的事。《恶童当街》对我的人生影响实在太大了，我甚至难 以撇开那些影响，客观地谈论这部作品。我只有一句话可以毫不犹豫地说出口，那就是我彻底爱着这部作品。就从这里说起吧！
我跟《恶童当 街》的相遇完全是偶然。要不是朋友热心推荐，我可能根本不会拿起这本书。「你最好读一下。」对方肯定地说：「我不知道要怎么说明，但总之很催泪。」他激发 了我的兴趣，但同时也挑起了我的防心。（「催泪」是怎样？）不过实际阅读《恶童当街》的过程中，它勾动的各种情感杀得我措手不及。作为场景的复古未来风城 镇因都市更新逐渐变貌，随之而起的争斗中，我们窥见了两名孤儿的故事——大意如此，不过《恶童当街》的韵味并无法用这样的三言两语交代完，它描绘了我见过 的其他艺术品几乎都不曾触及的事物。更重要的是，这部作品具备压倒性的电影感！影像面的电影感，还有环绕音效式的电影感。
帮我执导的 动画版《恶童当街》执笔剧本的安东尼．温多洛（Anthony Weintraub）认为本作谈论的是人类情感连结的重要性，也就是「选择爱与牵绊，而不选择孤独地走向毁灭之路」的重要性。而我想要补一句：《恶童当 街》还教导了我们一个价值观，那就是维持天真、抱持希望的生存方式，比堕落、冷嘲式的生存方式还要优越。这部作品中，极端的二元对立不只出现在主角小白和 小黑身上，也可见于其他「阴阳」组合的角色，比方说鼠与蛇（传统与发展的对立）、木村与老鼠（年轻与老练的对立）。松本大洋对二元对立的着眼也显着地出现 在其他作品的角色身上，例如《乒乓》的Peco和Smile、《GOGO Monster》的立花雪与铃木诚，《花男》的花男和茂雄，都近似《恶童》当中小白和小黑的组合。我写作本文时，松本大洋正在连载的《Sunny》也有春 男和静这样的对照。
不过对我来说，松本大洋作品的特别之处并不只是对此主题的热心经营，（美国超级英雄漫画几乎都将世界区分为好人联 盟和坏人联盟不是吗？）他的所有作品都不是因为那些角色类型而变得特别，而是因为他透过更深沉的人类视点颠覆了旧有的表现——这在《恶童当街》尤其明显。 松本大洋（就和我们一样）知道人性并没有完全的白和黑，世界是以各种不同浓淡度的灰色涂抹出来的。就举《恶童当街》的舞台宝町为例吧：宝町就跟小白和小黑 当作基地使用的生锈旧车一样，有过一段辉煌岁月，如今成为脏兮兮又危险的地方，占据此地的都是跟「光辉」呈现强烈对比的角色，如黑帮人士、酗酒者或更兇狠 的人。但在此同时，宝町也是充满活力、形形色色的生命都得以存续的地方。（松本大洋曾告诉我，他想把宝町表现成「打翻的玩具箱，里头有闪闪发亮的新玩具， 也有被遗忘、坏掉的玩具，两者混杂在一块」。）
松本大洋绝不惧怕描绘丑陋、暴力、疯狂的黑暗世界，同时也绝不会忘记令一束光线穿透黑 暗。他对宝町内破落的脱衣舞剧场抱持好感，连老鼠这样的老人和木村之类的杀手都描绘成内心深处仍有温情的人类。他笔下有许多角色充满缺点、心理失衡，往往 苦恼于命定的精神纠结，但正是这些不完美使他们跃然纸上。我们不是透过阅读漫画或观看电影的经验，而是透过现实人生经验理解了他们，所以《恶童当街》的角 色才会这么引人共鸣。
松本大洋笔下角色与故事之立体（画面上的立体就更不用说了）超乎我们想像，最终将他的作品推上同类型作品的巅 峰。松本大洋描绘了棒球（《STRAIGHT》和《花男》）、拳击（《ZERO》）、高中桌球（《乒乓》）这些特定领域的故事，我却不会想将它们定义为 「运动漫画」。《No. 吾》是以异次元为舞台的叙事诗，如果单单称之为「科幻冒险故事」，我会认为是一种轻视。同样地，《恶童当街》描写的黑帮地盘争夺虽然是过去就有的任侠电影 的再诠释，但松本大洋追随形式的同时也下了其他工夫（再加入飞来飞去的子弹！），结果得到新鲜又写实的作品。
前面也说了，我的漫画知 识并不充足，所以我绞尽脑汁也举不出其他漫画家的同类型作品。不过要是跳脱漫画这类型的话，我认为《恶童当街》可与以下人道主义名作相提并论：费里尼的 《大路》、黑泽明的《电车狂》、今村昌平的《猪与军舰》，也可说它与史坦贝克的小说《人鼠之间》有同样的基因吧。话虽如此，松本大洋到底为何在创作生涯初 期就能以如此锐利又独创的手法表现出自己主题呢？如果把《恶童当街》比喻成音乐的话，我会说它「每个音都中的，毫无遗漏」。第一次读《恶童当街》时，我大 受冲击，没想到像他这么年轻的漫画家也能以如此细腻的手法完成野心之作。更难以置信的是，往后我起码重读了这部作品上千次，但在这过程中，故事带给我的原 初感受，以及我对松本大洋艺术才能的敬意丝毫没有减弱。
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