具體描述
塑形、塗裝、翻模、修飾……
4位日本一綫當紅原型師貢獻絕技，拿齣畢生絕學，經驗×纔華的代錶作一次公開！
不隻作品寫真，連材料、技法、製作步驟也告訴你，
朝聖完馬上功力大增，燃燒你的模型魂！
原型界元老級大師‧竹榖隆之特彆推薦──
「想不想過來我們這一邊？！」
作品主題、造型方法、花費時間皆各自迥異的4位原型師。
唯有「想要一輩子靠這條路吃飯！」的這份心思毫無二緻！
大山竜
「比起去參展，我想要當一個接受委託，然後把作品製作齣來的專業原型師那種想法很強烈。」
タナベシン
「要讓彆人拿在手上觀看的人物模型，可不能做得粗糙，這種挑戰讓我覺得很有趣，要是對方買到我做的模型很開心，我也會感同身受。」
高木アキノリ
「我原本是沒有想當原型師，本來隻是想當個普普通通的上班族，可是在MH的工作上門時，因為一些緣故廠商開始定期有工作給我，纔覺得說『這養活得自己耶！』
塚田貴士
「我從專門學校畢業後找不到工作，心裏想說該怎麼辦的時候，偶然進入瞭一間有在造型創作的玩具公司，纔開始瞭這條路，真的是從底層乾起。」
【針對原型師現況與未來的對談火花】
從４位老師踏入原型界的契機談起，到做原創作品和商業作品的眉角拿捏，
從以美少女模型為大宗的日本市場，到原創幻想生物慢慢崛起的業界現況，
4位原型師一路走來，對於産業的觀察和感受侃侃而談，
目前3D數位建模與傳統造型的未來，又將如何發展呢？
【不隻朝聖，還要告訴你怎麼做！】
老師的粉絲和原型師們絕不能錯過的原創作品，
對爬蟲生物情有獨鍾的大山竜老師──【幻想生物‧鬼】，
創作齣令人尖叫的可愛蛋龍與異生物的高木老師──【原創龍（鷹）】，
擅長女軍裝人物模型的タナベシン老師──【Military Girl】，
製作齣絕美體型與臉蛋的死麗濡而聲名大噪的塚田老師──【鬼族女子 天夜叉】，
其製作方式獨傢公開！
從常用的材料工具介紹起，到角色構想及最後底座製成，
每位老師特彆強調的處裏重點，都詳細載明：
大山竜老師會在紙上先畫齣角色原稿，從打造骨架開始就一邊設計一邊對照，
タナベシン老師對軍裝女孩的盔甲和頭發處理有自己一套，特彆提供不常看到的分模技巧。
塚田老師在金屬骨架的凹製細節仔細交代，提示POINT和分享構想，
高木老師從龍臉到龍身的鱗片、羽毛細節雕刻都一一展示，最後連同水彩塗繪和噴槍技巧、用色也不藏私。
【賦予角色模型獨特的生命感，原型師的精進之路！】
就算是做大眾都知道的動畫角色，
仍舊在不衝突原本動畫角色的特質上，
發展齣隻有自己纔能展現的獨特風格！
大山竜
《同級生》 草壁光 佐條利人
嘗試瞭很多錯誤，總算是將圖裏的漂亮綫條化為瞭實體。要將2人的大小感閤而為一，這點難度也很高。
タナベシン
《攻殼機動隊》 ARISE 草薙素子
這個作品讓我重新發現到，腿很長的直立動畫角色，若是擺成一些手腳互相乾涉到的姿勢會産生矛盾。底座是隨自己高興去設計齣來的，在上麵進行配綫時也很有意思。
塚田貴士
【寺田剋也版 妖鳥死麗濡】
永井豪老師所創造齣來的死麗濡，先由寺田剋也老師將其描繪齣來，再由我將之立體化。如果能讓看到這個作品的人，再次感受到死麗濡此角色的魅力就太好瞭。
高木アキノリ
【宇宙恐龍 傑頓】
我超喜歡的怪獸傑頓。這個作品在形體的塑形上，有不少地方是隨我高興去製作的，但這樣還能夠商品化，實在讓人很高興。
本書特色
◎82幅精緻作品寫真，臉部、姿態等特寫鏡頭，滿足粉絲們的鑑賞欲望！
◎公開4位原型師各自的造型技巧，想偷學訣竅趁現在！
◎收錄同為「造型夥伴」卻風格迥異的4位原型師們精采對談。
達人推薦
‧「4位纔華洋溢的原型師，藉由本書展現他們的創作曆程，將想像化作現實。」──R-one Studio 原型師R1
‧「造型魄力十足！俐落的人物綫條！充滿故事性的角色創造！驚人的生物細微質感變化！來自4位個人風格強烈的優秀造型傢。」──原型師 蜥蜴
‧「4種不同雕塑風格想法卻同樣精彩的作品，從雕塑到塗裝完整分享！」──Marvix.F Model Studio 塗裝師 呂旻恩
‧「收錄4位原型大師雕塑作品寫真，廣泛的題材和實用的雕塑教學，不管是當作品集或教學書都是很棒的選擇！」──ART書櫃
著者信息
大山竜 Ryu Oyama
1977年齣生。自幼就以畫畫及黏土創作為興趣。國中1年級時受到電影《哥吉拉決戰皮歐朗迪》的衝擊，第一次以黏土去創作怪獸模型。後來以此為契機，正式開始接觸GK模型以及人物模型的原型製作。從美術大學自主退學後，於21歲正式以GK模型原型師齣道。而後其名字慢慢滲透在怪獸＆自創生物的造型世界裏。興趣是飼養爬蟲類與黏土造型（多數是創作一些動畫跟遊戲的人物角色）。2016年發行第一本作品集《大山龍作品集&造形雕塑技法書》。最近則是不問領域，不斷進行多方麵活動，例如參與遊戲的幻想生物設計，並受到許多粉絲支持。
タナベシン Shin Tanabe
1973年齣生。三重縣誌摩市人，現居住於此。就讀神戶藝術工科大學工業設計學係畢業後，於1995年前往美國。與美國的人物模型製作公司TOYNAMI簽訂專屬契約，製作《魔鬼終結者》、《神鬼奇航》等電影的人物模型作品，於2007年歸國。而後以誌摩市的工坊為活動據點，除瞭製作眾多廠商的人物模型原型，也同時展開創作活動。2017年經手伊勢誌摩高峰會舉辦紀念像的設計製作。
塚田貴士 Takashi Tsukada
1983年生。京都府人。就讀專門學校期間，在巧剋力蛋的契機下，對人物模型有瞭興趣。畢業後，經曆過玩具製造公司，以造型作傢身分隸屬於GILLGILL。基礎造型力很高，創作風格不問類彆，雖然手上負責瞭數量眾多的原型製作，但同時也積極不斷地發錶活動展齣用作品，無論哪個作品都兼具高製作水準與美感。代錶作有〈寺田剋也版 妖鳥死麗濡〉、〈妮娜‧朵蘿諾〉等作品。
高木アキノリ Akinori Takaki
1987年生。19歲開始製作原型。與朋友們一同參加模型活動時，受到廠商的注目而正式以製作商業原型齣道。之後，經手製作ACRO的KAIJU REMIX SERIES「傑頓」、FLARE的《星光少男 KING OF PRISM by PrettyRhythm》香賀美大河、十王院驅等等為數眾多的商業原型。現在除瞭經手商業原型，同時也積極地以「haruki_creation」名義參加模型活動。是一名多方麵運用黏土造型．3D建模，並透過精密且縴細的造型與改造天賦吸引眾人目光的實力派原型師。
譯者簡介
林廷健
颱南人。文化大學日文係畢業，埼玉縣東京國際大學交換留學生，退伍後曾任職日商業務四年有餘。自大四開始兼職翻譯輕小說、遊戲與繪畫相關技法書至今，妄想著Comike場場不缺席……
賜教信箱：kentarou@gmail.com
圖書目錄
．GALLERY 畫廊
．大山竜
．塚田貴士
．タナベシン
．高木アキノリ
．SCULPTURE TECHNIQUE
．造型技巧
．製作「幻想生物．鬼」 Vol.1 大山竜
．大山竜的材料與工具
．①製作骨架
．②製作頭部
．③製作身體
．④製作手臂
1.製作如金碎棒般的右手臂 2.細小左臂的修飾
．⑤錶麵修飾～烤土硬化
．⑥製作手部
．⑦底座製作～完成
．製作「Military Girl 02」 Vol.2 タナベシン
．タナベシン的材料與工具
．①臉部塑形
1.雛型 2.眼睛 3.嘴巴 4.耳朵
5.加上錶情 6.牙齒 7.最後修飾
．②製作鋼盔
．③製作軀體
．④進行分模
．⑤製作手部
．⑥塑形頭發
．⑦塑形小物品
．⑧製作底座
．⑨最後修飾
．⑩翻模
．⑪塗裝
．製作「天夜叉」 Vol.3 塚田貴士
．塚田貴士的材料與工具
．①製作基座與骨架
．②製作臉部
．③製作手部
．④修飾身體
．⑤製作底座與特效
．⑥塗裝
．製作「原創龍（鷹）」 Vol.4 高木アキノリ
．高木アキノリ的材料與工具
．①製作臉部
．②製作身體
．③製作羽翼
．④製作鬃毛
．⑤製作手臂與手部
．⑥透過Photoshop評估要選用何種顔色
．⑦塗裝
．對談 183
．Profile＆Description 人物簡介＆作品解說
大山竜
タナベシン
塚田貴士
高木アキノリ
圖書序言
我平時就覺得自己十分受惠於諸多好友。
就連技術跟工作方麵，也一路受到許多造型夥伴的幫助。
特彆是他們的造型天賦，總是令我感到驚艷，獲益良多。
也構築瞭一份能彼此教學相長的關係。
或許，這份關係纔是我一路創作以來，
最彌足珍貴的東西。
每每思量起人皆各有使命，
我就會覺得，將至今為止所看到的眾多纔能跟技術推廣於世上，
會不會就是我的使命？
說要推廣，有點誇張跟囂張就是瞭。
應該說在本書製作上，我請來瞭自己很尊敬的諸位造型師進行協助，這是比較正確的說法。
這本書雖然著述瞭我們4個人的作品與造型方法，
不過每個人自己的製作方法跟素材全不一樣，想法也不同。也沒有說哪個纔是正確解答，這是我們4個人嘗試錯誤後，走到當下這一步的答案。
也許在1年或2年後，會用完全不同的造型方法製作原型也不一定。
「時常挑戰新的事物」
與「持續不變地進行同一件事」一樣重要，
因此這種變化是在所難免的，
不過我還是將我們現今所掌握到的一切，都著述在本書中。
閱讀本書的讀者裏，
或許有人將來想要走上創作模型這條路，
若有這種朋友，我希望他能貫徹自己的喜好，
也能毫不猶豫地挑戰新事物。
雖然，失敗也等同讓內心遭受很大的傷害。
可是，從失敗之中獲得的經驗值是最高的。
一開始不要將事情想得太難，隻要開心隨意地去製作自己喜歡的東西就行瞭。這世上沒有什麼做法是「絕對正確的」。
正如前麵所述，就連我們4個職業造型師，都是用各自不同的方法在創作。也因此，在開心隨意地製作自己喜歡的東西上，
我們深感自信，並一起著述瞭這本書。
希望本書多少能幫助您將「喜好」成「形」，變成實體。
大山竜
圖書試讀
用戶評價
這本書簡直是把我帶入瞭另一個次元！我一直對那些充滿想象力、細節豐富、甚至有點超現實風格的造型藝術作品垂涎欲滴，但總覺得遙不可及。直到我翻開這本《超絕造型作品集＆實案技法》，我纔真正明白瞭“超絕”二字的分量。它不僅僅是展示瞭令人驚嘆的成品，更重要的是，它像一個慷慨的老師，一點一點地揭示瞭背後令人咋舌的創作過程。我最喜歡的部分是那些對材料選擇和處理的詳細講解，那些我之前完全沒有想到的組閤方式，比如如何利用特殊的樹脂來模擬閃電的效果，或者如何通過多層噴漆來營造齣古老金屬的質感。每一個步驟都配有清晰的圖片和文字說明，即使我之前完全沒有接觸過相關的技法，也能循序漸進地理解。尤其是那些關於骨骼結構和肌肉綫條的刻畫，簡直是藝術解剖學的普及讀物，讓我對生物造型的理解上升瞭一個新的高度。我常常會反復翻看那些關於“動態錶現”的部分，觀察作者是如何通過微妙的角度變化和身體姿態來賦予靜態造型生命力的。這本書讓我深刻體會到，真正的藝術不僅僅是靈感的迸發，更是紮實功底和不斷探索的結晶。我現在充滿瞭創作的衝動，迫不及待地想將學到的知識應用到自己的實踐中去。
评分說實話，我一開始拿到這本書，是被封麵那些充滿視覺衝擊力的作品所吸引。我一直對那種略帶哥特風、充滿瞭想象力和黑暗美學風格的造型情有獨鍾，而《超絕造型作品集＆實案技法》恰好滿足瞭我對這類作品的所有期待。書中那些作品的細節簡直到瞭令人發指的地步，比如那些錯綜復雜的符文、破敗的衣物紋理、或者栩栩如生的生物肢體，都做得無比逼真。而且，這本書不僅僅是展示，它還非常深入地剖析瞭這些作品是如何被創造齣來的。我特彆著迷於那些關於“紋理錶現”和“材質模擬”的章節。作者分享瞭很多關於如何利用特殊的工具和顔料，來模擬齣皮革、金屬、甚至是皮膚的質感，這讓我對造型的真實感有瞭全新的認識。尤其是那些關於“舊化處理”的技法，我一直覺得自己的作品看起來太新，缺乏故事感，而這本書則教會瞭我如何通過細緻的颳擦、褪色、以及汙漬的添加，來賦予作品曆史的沉澱感。那些關於“光影效果的營造”的講解也讓我受益匪淺，我學會瞭如何通過巧妙的陰影和高光來增強作品的立體感和神秘感，讓它們在黑暗中也能散發齣獨特的光芒。
评分作為一名剛剛起步的造型愛好者，我一直都在尋找一本能夠真正指引我入門的實操性書籍，市麵上很多書要麼過於理論化，要麼過於浮於錶麵，讓人摸不著頭腦。《超絕造型作品集＆實案技法》則完全不同，它簡直就像一本手把手的教學指南。我特彆欣賞它對於基礎知識的講解，比如如何正確地混閤和使用各種粘土，不同類型粘土的特性和最佳用途，以及如何利用基本的工具來塑造齣想要的形狀。書裏有很多關於“細節刻畫”的章節，讓我這個新手受益匪淺。我之前總是覺得自己的作品缺乏生氣，就是因為細節處理不到位。這本書提供瞭大量的實例，從微小的紋理到精細的毛發，甚至是眼神的微妙變化，都做瞭非常細緻的示範。我記得有一個關於如何製作逼真眼睛的章節，作者分享瞭一種我從未想過的技法，通過多層透明漆的疊加，居然能讓眼睛看起來炯炯有神，仿佛真的有靈魂一樣。另外，關於“色彩搭配和漸變處理”的部分也給瞭我很多啓發，我之前一直對顔色的運用感到睏惑，這本書通過大量的範例，教會我如何根據主題和材質來選擇閤適的顔色，以及如何做齣自然流暢的色彩過渡。現在，我感覺我的作品在細節和色彩錶現上都有瞭顯著的提升，充滿瞭成就感。
评分我一直認為，成功的造型作品，在於“神似”而非“形似”。《超絕造型作品集＆實案技法》這本書，正是將這種理念貫徹得淋灕盡緻。它不僅僅教你如何塑造齣逼真的外形，更重要的是，它引導你去捕捉和錶達事物的靈魂。在作品展示的部分，我看到瞭很多看似簡單，但卻極具錶現力的作品，它們沒有過多的華麗裝飾，卻能瞬間觸動人心。我特彆欣賞書中關於“人物錶情的刻畫”的章節，作者分享瞭很多關於如何通過眉毛、眼睛、嘴角的細微變化，來傳遞齣豐富的情感，讓我明白瞭有時候，一個微小的錶情就能講述一個完整的故事。另外，關於“動態的捕捉與錶現”的部分，更是讓我眼前一亮。我以前總是把造型做得比較僵硬，而這本書則教我如何通過身體的舒展、肢體的扭麯，甚至是被風吹動的感覺，來賦予造型強烈的動感和生命力。我記得有一個關於“水流的模擬”的技巧，作者用瞭一種我從未想過的方法，居然能讓靜態的造型呈現齣流動的感覺，這讓我對“動態”的理解上升到瞭一個新的維度。總而言之，這本書讓我明白，真正的造型藝術，是將技術與情感巧妙融閤，用最恰當的方式去錶達最動人的瞬間。
评分這本書對我而言，更像是一次精神上的洗禮。我一直覺得優秀的造型作品，除瞭精湛的技藝，更重要的是背後所傳達的那種精神力量和獨到的視角。《超絕造型作品集＆實案技法》在這方麵做得非常齣色。在作品展示的部分，我看到瞭太多令人驚嘆的創意，它們不僅僅是模仿，更是對現實世界的某種升華和解構。我特彆喜歡那些作品背後所講述的故事，作者是如何從一個簡單的想法，一步步將它具象化，並且賦予它深厚的內涵。書中有一些關於“情感錶達”的章節，讓我思考如何通過造型來傳達喜悅、悲傷、憤怒或者寜靜等復雜的情緒。這對我來說是全新的領域，因為我以前更注重錶麵的形態，而忽略瞭內在的靈魂。而且，作者在講解技法時，並沒有局限於單一的風格，而是鼓勵讀者去嘗試和探索，去找到屬於自己的創作語言。我記得有一部分是關於“抽象造型的解構與重塑”，這讓我大開眼界，原來造型藝術並不一定要遵循寫實的原則，也可以通過扭麯、變形、甚至碎片化的方式來錶達獨特的審美。這本書不僅提升瞭我的動手能力，更重要的是，它拓展瞭我對藝術的認知邊界，讓我開始思考造型藝術更深層次的意義。
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