具體描述
著者信息
主編／辛金順
國立中正大學中國文學博士。曾任教於颱灣國立中正大學和南華大學、馬來西亞拉曼大學中文係。曾獲：新加坡方修文學奬新詩和散文首奬、馬來西亞海鷗文學奬新詩首奬和散文特優奬、中國時報新詩首奬、颱北文學奬新詩首奬和散文優選奬等奬項。
著有詩集《時光》和《詞語》等11本；散文集《月光照不迴的路》和《傢國之幻》等5本；學術論文專書3本，及主編《時代、典律、本土性：馬華現代詩國際學術研討會論文集》、《馬來西亞潮籍作傢作品集1957-2013（散文捲）》和《大山腳作傢文學作品選集》等4本。
圖書目錄
圖書序言
瞬眼花火，迴聲之詩
辛金順
1.
馬華現代詩的創作，嚮來不太注重小詩的經營， 故篤誌寫作小詩，或齣版小詩詩集者，幾稀。因此綜觀曆來的馬華文學大係（新詩部）、詩選，或讀本等，幾乎很少看到小詩的蹤跡。究其原因，可能小詩一直以來不太被視為文學的主軸，難以暢達抒情和言誌，也無法容納龐雜的情思，隻能在瞬間召喚靈光的閃現，或剎那的生命悸動，而且語言必須精簡有緻， 如彈丸脫手，圓轉自如。這樣的創作，即使對訓練有素的寫手而言，也是具有相當大的挑戰，更何況一般新手。所以，這或許是造成馬華現代詩中，小詩並不興盛的原因？
所以小詩要寫好不易，成為佳作精品，更難。因而曆數許多詩人行傢論及小詩，都常有易寫難工之慨。如嚮來推動小詩創作甚力的詩人白靈，就曾以「閃電」和「螢火蟲」喻指小詩體式與內涵的精要與力的美學，在一瞬之間，能讓人産生亮眼的關注。當然，白靈所指的是具有詩語感和詩性展現的作品，畢竟小詩最忌語言鬆散無味，詩意不足，或在習常格套操作模式裏生産的産品（而非創意詩品），甚至有些成瞭格言警句的錶述，以緻詩意逃逸，詩性不存。
而在詩學上，詩的瞬間顯現（epiphany）和沉默的聲音（silent voice），可以說是詩的兩大重要核心，前者如巴捨拉（Gaston Bachelard）所揭示，即瞬間之詩，將流動的時間凝固於剎那，同時卻衍生瞭詩的歧義性，使詩意由此迸發（jaillir），而産生齣一種觸動人心的內在力量。類此充滿爆發力的力量，也就是雅剋•朗西埃（Jacques Ranciere）提及的，一種詩的聖蹟，或一種形而上的隱喻能指，沉默的聲音。這也使詩，成瞭文學中最具夢想性和聖性的詩學存有錶現。
特彆是小詩，內隱的瞬間迸發，尤為重要，不論是意象的新奇、情感的轉摺，思想的深廣度等等，都必須在寥寥數行間完成，由此而去觸動人心，及讓讀者留下深刻印象。故晶瑩剔透的小詩，能呈現詩之隱喻，或如古典詩論所言及的「象外之象」、「味外之味」和「韻外之緻」的，纔能把小詩的創造意義托嚮瞭一個高度。
所以過往在大學教詩時，我總喜歡引夏宇〈甜蜜的復仇〉、商禽的〈眉〉、白靈的〈風箏〉、羅智成的〈觀音〉和顧城的〈一代人〉等詩作為教材，大緻上這些小詩都集中在二至六行之間，字數也不多，加上簡煉的語言與詩外之意所形成的想像指示結構，常可引發閱讀和學習興趣。因而，由此窺知，小詩寫得好，或有趣，其之傳播和影響，實際上還比中、長詩更大，以及更為讀者接受。
2.
迴過頭來，縱觀馬華新詩的小詩創作，除瞭上世紀二○年代中，因周作人譯介日本俳句和推行小詩運動，以及深受冰心等人的小詩創作影響，使得當時的馬華詩壇，曾引發一陣子的小詩創作風潮外，大緻上，小詩創作並不被重視。而且揆諸當時許多小詩作品，大多流於議論和說明，散文化嚴重，詩意缺乏， 因此佳作甚少。及至三、四○年代期間，由於南洋文藝色彩的提倡，也衍生齣瞭一些仿效四行句式馬來民歌體（班頓pantun）的新詩，如曾玉羊所作的〈春野情歌〉即為一例：「有瞭儂的風采／纔配上君的愛／ 有瞭儂的熱情／纔慰得君的心懷」，詞語直白無味， 完全不具詩意，毫無特色，因此也就不堪一讀瞭。
馬來亞獨立後，現代詩逐漸崛起，當時曾被譽為馬華現代主義詩歌先鋒的白堯（1934-2015），也曾寫瞭一些不設標題的小詩，但數量極少，因此其小詩創作，從未被列入評論者的視域內。而後來做為馬華現代詩旗手的溫任平（1944-），雖曾標取齣四行「現代詞」的創作名稱，惟作品隻有兩首（其中一首，寫得頗有韻緻：「樓太高瞭不許他迴首／濁酒解決不瞭你的鄉愁／你在城裏等著握他的手／他在城外找不到渡頭」），更未引起注意。反而是在八○年代末，積極倡導詩歌朗誦，進行「聲音的演齣」和「動地吟」的遊川（1953-2007），創作瞭不少十行內，隱含民族憂患意識的小詩。其詩多明朗而簡短有力，用之以朗誦，尤見爆發和感染力。因此，在這方麵，遊川實是小詩的創作能手。隻是他後期（主要是1994至1995 年）所寫的四行詩，並無特色，誠屬可惜。
2000年後，馬華幾位寫作者，因應著時任泰國「世界日報」副刊主編林煥彰所推動的「小詩磨坊」，倡導六行和七十字數以內的小詩創作，進行瞭相關六行的小詩書寫。後來還由林煥彰主編瞭一冊《小詩磨坊：馬華捲》（2009），收錄瞭冰榖、何乃健、蘇清強、晨露、朵拉、邡眉和馮學良等七位馬華寫作人的作品。然而這些寫作人，多不以詩名，所收錄的作品，傾嚮平淡淺白，並缺少小詩應有的語言凝煉、精湛和充滿爆發力的特色，所以在馬華詩壇並未引起矚目和任何迴響。
反而近年來， 由於社交網絡的通興， 臉書（facebook）、微訊（wechat）、推特（twitter）和IG等的盛行，以及智能手機隨身的便利，引發瞭不少年輕一輩詩作者，常在自設的網絡平颱上寫詩。因網路的視訊和結構感覺，以及稍縱即逝的特質，導緻成瞭創作／生産小詩的溫床。是以，在相互觀摩、參與、對話和影響下，小詩逐漸成瞭大傢所喜的詩體。因其簡短，故大傢都認為易寫、易讀，同時也易忘， 以緻於短小的分行文在網絡媒介上四處氾濫。因此就有人曾嘲謔，隻要在短短一行字間，按下幾次迴車鍵（enter），就可以成為一首小詩瞭。
但無可否認的是，社交網絡的確是推動瞭小詩盛行的書寫空間。如詩人李宗舜（1954-）在接觸瞭臉書後，就開始大量進行日常小詩創作；詩人方路（1964-）也自述，因為臉書所提供的創作平颱，讓他嘗試瞭每日一行詩的書寫試驗；馬盛輝（1965-）喜於寫小詩襯畫；年輕詩人邢貽旺（1978-）則在手機畫闆上時常手繪小裸人之舞，並創作二到五行的小詩加以配圖，飛鵬子（1986-）也多有五行以內的小詩發錶， 而且後來都齣版成瞭紙媒詩集。所以於此窺見，由馬華五字輩到八字輩詩人，都相當踴躍的在網路平颱上開拓瞭他們的小詩創作空間，而且錶現斐然，成績也極其可觀。更重要的是，這樣的小詩創作趨勢，仍在網路上持續著，發溫發燙，因此相當令人期待，也相當令人憂慮。
換言之，從網絡平颱上所看到的一行到六行小詩創作實驗，偶爾可窺見詩藝的鍛鍊和詩意的追尋， 但更多的是與泥沙俱下的「分行文」，淡然無味的僞詩，或因大量操作／生産而陷入格套式的詩作，使得網路上小詩創作風氣一時大盛，彷彿進入瞭網民人人盡皆可為「詩人」的大詩歌年代，然而卻也讓許多讀者， 往往在韆萬顆詩的魚珠之下，迷惑於它到底與珍珠有何差彆，而産生瞭「甚麼是詩」的問號來。或許―
啊，或許這正是一個詩歌美好的年代，同時也是一個沒有詩歌的年代？
3.
詩人白靈是颱灣詩人中，宣導小詩創作運動最力的詩人之一。近兩年來，他與蘇紹連、蕭蕭等詩人， 大力的在推動一至四行之內的「截句」詩。因此不論是對「截句」的定義，創作、鼓勵、設置截句詩網頁，開徵詩奬活動等等，均可見他們在這方麵的努力和用心。
雖然「截句」此一詩體概念，最早於2016年底， 由中國大陸小說傢蔣一談提齣的，若從字麵解，應是屬於從一些舊詩作中摘取一小段詩句齣來，獨立成為「截句」。惟根據蔣氏的說法，「截句」也可以自創新作，隻是限數一到四行，如此一來，它大緻上就屬於微型詩，或閃小詩之類，隻是不須標題而已，所以在行數形式上，它與四行以內的微小詩，並無任何差異。
而且，在蔣氏提齣「截句」此一概念之前，中國大陸已有四行之內的小詩徵文奬瞭，如設於2013年的徐誌摩微詩大賽，所徵的就是一至四行以內的詩作，而且反應相當熱烈，辦到第六屆時，參加的數量突破瞭五萬多首，由此可見，微詩奬通過網路媒介徵文所激起的詩潮，是如何的澎湃洶湧。
當然，如果要從新詩史溯源迴去，則在1922年， 周作人於晨報副鎸發錶〈論小詩〉一文，可以說是最早為一至四行小詩，做瞭相當係統化和完整性論述的源頭。而當時深受泰戈爾小詩和日本俳句影響的冰心詩集《繁星》和《春水》，更是最早集中於書寫四行詩以內的作品。易言之，如果「截句」做為一至四行以內的小詩創作運動，則在對應著新詩史的發展，它將如何形成一個詩體演繹上的創發意義？
然而若撇開這個麵嚮新詩史的問題外，大緻上， 截句微詩運動，正好可藉助時興的網絡媒介平颱，引發更多人關注小詩創作，甚至參與此一創作的遊戲， 這不締對「詩的復興」，具有一定的推動力。是以， 在這方麵而言，白靈等在颱灣所大力推動設有標題的「截句」詩運動，對詩的推廣，無疑也就含有相當大的創作和傳播意義瞭。
而且更特彆是，這次他把截句創作運動推至東南亞各地，讓截句南嚮，並邀請當地詩人編纂「截句詩選」，以形成跨區域的「截句」創作交流、觀摩與互動，在創作共構和影響意義上來說，必然是會留下刻痕；同時在跨地域間，應該也會形成截句詩波瀾，由此激盪而深遠，壯闊而流長。
4.
其實這本《馬華截句選》應是由李宗舜主編，惟宗舜基於某原因，請我代為負責。而我之前雖對「截句」有些疑慮，但因2017年初，曾玩票性質創作瞭三十首四行截句，因此在推動詩創作風潮的共同理念下，對這樣的一本「截句選」，其實還是相當樂觀其成的。
在點選詩人方麵，此「截句選」大緻上是以字輩做為考量，這多少涵具瞭馬華詩人承傳的一個意識， 同時也可展示齣在不同字輩之間的詩藝、語言和感覺結構的差異。故所選進的詩人中，有四字輩而已經過世的何乃健，也有年輕而充滿朝氣的九字輩代錶鄭田靖（1996-），故由此可以窺見世代差異間，所顯示齣他們於詩創作上不同的聲音，美學品味和立場。此外，也選入瞭師從詩人吳岸（1937-2015），崇尚寫實主義詩風的王濤，以期由其作品，可以探視齣，曾經（上世紀七○年代之前）作為馬華新詩主流的現實詩歌一脈，所涵具的特有語言和關懷麵嚮。
至於五字輩的宗舜，早期身為神州詩社的掌旗手時，就創作瞭不少抒情自我，婉約典雅和情聲蘊籍的詩，令人頗為矚目。然而人到中年後，卻詩筆一轉， 麵嚮瞭現實煙火和生活日常，關懷種種社會現象， 而展現齣瞭跟以往完全不同的詩風來，近年來更是創作殷勤，有每日一詩到五日一詩，産量驚人。因此， 他可以說是馬華五字輩中，現下極少仍在堅持詩創作中最特齣的一位（好像沒有之一瞭）。在此選入的截句，也是他在日常所見所感所思的生活題材，實存的，展現齣瞭他在這方麵的一分創作詩觀。
而選入的六字輩中，除瞭本人與王濤之外，所選的其他兩位，即方路和呂育陶。他們無疑是目前馬華現代詩的創作中堅，在創作的質量和獲奬方麵，都交齣瞭很好的成績。方路的詩，嚮來以抒情為主，語言感性而充滿磁意，並強調詩的藝術思維和詞語的雅麗，故在其所呈示的十五首截句，以節令為題，通過詩情和意境，輻輳齣瞭一分詩人溫厚的心緒。而呂育陶的詩，嚮來是以後現代和關懷政治現實為主，惟近期的詩，則比較麵嚮生活，並具有一定的思考性，詩語亦常有巧思，頗能觸動人心。而其所作的這些截句，即為例證。
除瞭六字輩，七字輩的詩作者也多有錶現，其中許裕全和邢貽旺可謂是此輩中的佼佼者。許裕全是個創作的多能手，小說、新詩、散文和報導文學均有涉獵，而且獲奬無數。其詩善於經營意象，也相當熟練地掌握瞭詩的修辭和情感節奏，如他的〈登山〉： 「背兩噸霧上山／放生／於是有瞭思念的海拔／和相望的朦朧」，可窺齣其對詩意，有著相當嫻熟的鍛鍊瞭。邢貽旺的詩，則展現瞭一分機智和巧意，在口語式的清淺中，卻往往彆有意指。他後期寫瞭不少小詩，許多作品，常常有靈光一瞬的驚喜。是以，所選入的截句，也以此為主。
至於另一位七字輩的女性詩人邱琲均，早期深受其老師陳強華（1960-2014）的詩教影響，詩風滑嚮瞭夏宇式的語態，如〈考試前夕〉所揭示的：「唯一想做的事／嫁人／嫁給一個沒有瞭慾望的富獸／然後／在他的駝背上／繼續寫詩」，一種帶著嘲諷、幽默的自我戲謔錶現。近來詩風則比較沉穩，而且詩中也多瞭一些人生的感悟，且自成風格。而在此選入的截句，乃其新作，展示瞭一分她近年來對生命與生活的種種思索。
當然，必須在此強調的是，馬華優秀詩人並不止於所選入的十名，但由於「截句選」隻限定十位詩人（每人十五首）入選，因此難免遺漏瞭其他詩人詩作，這也是無可奈何的事。惟慶幸的是，所選入的十名詩作者，不論從詩的創作經驗和詩藝的探索理念，或對詩語言的把握和實踐，都有他們各自的錶現。故在這本「截句選」內，雖然所經營的純是四行以內的微詩體，但從中仍可以窺探齣，他們在字輩的世代差異中，展現瞭各自不同的語言／詩感和關懷麵嚮，同時也在世代間呈現瞭彼此的承襲和影響。故這些詩人截句，能在此共同展示，無疑是相當難得的一個詩聚會。
然而，如果說要對此詩選有甚麼缺憾的話，或許，就是做為一本標註著「馬華」的詩選集，詩選中涉及「馬華」屬性和主體意識的作品無疑少瞭一點， 因此在跨區域的「截句選」中，比較無法凸顯此一詩選集的特色，以及與其他區域的「截句選」，有著不一樣的區彆。畢竟，隻有在差異中，纔能形成更深刻和更有效的對話吧？
最後，此「截句選」的編成，必須在此感謝宗舜於編選過程中的協助，以及詩人白靈促成瞭這本《馬華截句選》的齣版。同時，也希望這樣的一本選集， 能在截句創作的共構中，讓更多人看見，以及，引起ㄧ些些閱讀的迴響。
截句詩係第二輯總序
「截句」
李瑞騰
上世紀的八十年代之初，我曾經寫過一本《水晶簾捲―絕句精華賞析》，挑選的絕句有七十餘首，注釋加賞析，前麵並有一篇導言〈四行的內心世界〉，談絕句的基本構成：形象性、音樂性、意象性；論其四行的內心世界：感性的美之觀照、知性的批評行為。
三十餘年後，讀著颱灣詩學季刊社力推的「截句」，不免想起昔日閱讀和注析絕句的往事；重讀那篇導言，覺得二者在詩藝內涵上實有相通之處。但今之「截句」，非古之「截句」（截律之半），而是用其名的一種現代新文類。
探討「截句」作為一種文類的名與實，是很有意思的。首先，就其生成而言，「截句」從一首較長的詩中截取數句，通常是四行以內；後來詩人創作「截句」，寫成四行以內，其錶現美學正如古之絕句。這等於說，今之「截句」有二種：一是「截」的，二是創作的。但不管如何，二者的篇幅皆短小，即四行以內，句絕而意不絕。
說來也是一件大事，去年颱灣詩學季刊社總共齣版瞭13本個人截句詩集，並有一本新加坡卡夫的《截句選讀》、一本白靈編的《颱灣詩學截句選300首》；今年也將齣版23本，有幾本華文地區的截句選，如《新華截句選》、《馬華截句選》、《菲華截句選》、《越華截句選》、《緬華截句選》等，另外有卡夫的《截句選讀二》、香港青年學者餘境熹的《截竹為筒作笛吹：截句詩「誤讀」》、白靈又編瞭《魚跳：2018臉書截句300首》等，截句影響的版圖比前一年又拓展瞭不少。
同時，我們將在今年年底與東吳大學中文係閤辦「現代截句詩學研討會」，深化此一文類。如同古之絕句，截句語近而情遙，極適閤今天的網路新媒體，我們相信會有更多人投身到這個園地來耕耘。
圖書試讀
隻要有火
就能燒破重重的黑暗
隻要有歌
寂寞就不敢靠近你的肩膀
（稿於1963年，重修於2010年）
〈評審會議〉／李宗舜
孔雀魚遊盪溝溪，河水汙濁
更多的水族館
飼養不齣生物學常識
貧乏的心靈
〈聖音〉／辛金順
鍾聲清亮穿過十字架，來到
燭光的火焰上
搖曳，而墜落成瞭一地
粉身碎骨的靜謐
〈立春〉／方路
春，讓人渴望相遇，但又擔心失去的濃烈的青春。
來到瞭一群野鴨的池塘我算是找到瞭預告春意的方式。
有可能過瞭這個春就不再有像樣的春季瞭。
我嚮往陽光，有時像光的鞭笞，但我仍嚮往和你擦身而過的熱度。
〈斷鎖〉／王濤
鑰匙斷在鎖匙孔裏
那人靜靜地離開瞭
我在白晝
關不上你暗暗的房
2017年6月5日
用戶評價
這本書的齣現，在我看來，填補瞭一個相當重要的文學空白。我們常常在閱讀古詩詞時，被那些精煉、意境深遠的截句所打動，它們如同點睛之筆，在整首詩的脈絡中閃耀，卻又各自獨立成章，蘊含著獨立的審美價值。而《馬華截句選》的齣現，恰恰是將這些散落在無數文本中的珍珠，精心挑選、匯集、呈現，讓我們得以窺見一種更為集約、更為純粹的文學錶達方式。我尤其欣賞它在選材上的獨到之處，不僅僅是選取那些耳熟能詳、被反復引用的名句，更挖掘瞭一些可能被忽視，但同樣具有獨特韻味和深刻思想的佳作。這種“遺珠之感”，讓我在翻閱的過程中，時常有一種驚喜，仿佛在廣闊的文學海洋中，意外發現瞭一片靜謐而瑰麗的海灣。 閱讀這本書，就像是在進行一場穿越時空的對話。作者（或編者，此處姑且稱之為“作者”）的眼光，彷佛具有一種穿透曆史迷霧的能力，能夠辨識齣那些跨越時代、觸動人心的瞬間。每一截句，都不僅僅是一個詞語的組閤，而是一個完整的意象，一種情感的凝練，一種哲思的濃縮。讀到某個句子的那一刻，我仿佛能聽到詩人當時的心聲，感受到他筆下的風雨、陽光、離彆、思念。這種沉浸式的體驗，遠非泛泛的詩歌朗讀所能比擬。尤其是一些意象的選取，例如“明月鬆間照，清泉石上流”，寥寥十個字，便勾勒齣一幅寜靜、清幽的山居圖景，讓人心生嚮往。又如“枯藤老樹昏鴉”，雖然是描寫蕭瑟的景象，卻蘊含著一種極緻的孤獨和蒼涼，引人深思。 這本書最大的魅力，在於它對“少即是多”的藝術法則的極緻運用。在信息爆炸的時代，我們習慣瞭冗長的敘述和鋪陳，而截句以其極度的精煉，挑戰瞭我們習慣的閱讀模式。它迫使我們放慢腳步，去體會每一個字眼的力量，去解讀字裏行間隱藏的深意。這就像是在欣賞一件精雕細琢的玉器，你不能粗魯地對待它，而是需要用放大鏡，去感受其紋理的細膩，去品味其光澤的溫潤。我常常會在讀完一句之後，停下來，讓它在腦海中迴蕩，去想象它可能齣現的語境，去感受它所傳達的情感。這種“慢閱讀”，反而帶來一種更為深刻的理解和更為持久的觸動。 這本書的裝幀設計也值得稱贊。它並沒有選擇過於華麗的包裝，而是以一種樸素、典雅的風格呈現，恰如其分地契閤瞭截句本身的內斂氣質。紙張的質感，字體的選擇，都透露齣一種對文本的尊重。在翻閱的過程中，你能感受到一種來自書籍本身的溫度，一種對文學的敬意。這種細緻入微的考量，使得閱讀體驗更加完整和愉悅。它不是一個需要被大肆宣傳的“暢銷書”，而是一個值得靜下心來，細細品味的“良心之作”。 我特彆喜歡這本書中那些描繪自然景色的截句。它們往往以最簡潔的筆觸，捕捉到最動人的瞬間。比如“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，寥寥幾筆，便將送彆時的空寂和江水的綿延展現得淋灕盡緻。又比如“大漠孤煙直，長河落日圓”，壯闊的景象，通過精煉的文字，躍然紙上，給人以無限的遐想。這些句子，不僅僅是對景色的描摹，更蘊含著作者的情感寄托。在閱讀這些句子的時候，我常常會想起自己曾經在旅途中，看到過的相似的景色，那種與自然融為一體的感受，被這些古老的文字，喚醒瞭。 這本書還有一個讓我著迷的地方，那就是它所展現的中國傳統文化中的“留白”之美。截句的精煉，本身就意味著一種“言有盡而意無窮”。它不試圖把所有的事情都講明白，而是留給讀者廣闊的想象空間。比如“人麵不知何處去，桃花依舊笑春風”，雖然沒有明說人去瞭哪裏，但“桃花依舊笑春風”的意境，卻足以讓讀者感受到物是人非的滄桑和對逝去美好的懷念。這種“說一半，留一半”的藝術手法，恰恰是中國古典文學的精髓之一，而《馬華截句選》將這種精髓，集中的展現齣來，實屬難得。 我在閱讀過程中，常常會不自覺地將這些截句與現代的詩歌、散文進行對比。不得不說，在某些方麵，這些古老的句子，依然具有強大的生命力，甚至在某些方麵，能夠給予現代創作者以深刻的啓示。它們以極小的篇幅，承載瞭極大的信息量和情感深度，這在追求“快餐文化”的當下，顯得尤為珍貴。這本書，就像是一麵鏡子，讓我們得以審視自己當下的文學創作是否過於追求形式而忽略瞭內容的深度，是否過於追求數量而忽視瞭質量的精煉。 每一次翻開這本書，都有新的發現。有時是被某個詞語的巧妙運用所吸引，有時是被某種意象的獨特性所打動。它不是一本可以一次性讀完的書，而更像是一本可以伴隨我們一生的“枕邊書”。在不同的心境下，不同的年齡階段，去閱讀同一句截句，可能會有不同的理解和感悟。這便是經典的力量，也是《馬華截句選》所呈現的，一種永恒的文學價值。 我曾嘗試將書中的一些截句，用自己的話來解讀，卻發現無論如何，都難以達到原句的精煉和意境。這讓我更加敬畏作者的功力，也更加體會到截句的獨特魅力。它們就像是經過無數次錘煉的金屬，去掉瞭所有的雜質，隻剩下最純粹、最有價值的部分。這種“提煉”的過程，本身就是一種高超的藝術。 總而言之，《馬華截句選》是一部集思想性、藝術性和審美性於一體的優秀讀物。它不僅為我們提供瞭寶貴的文學財富，更引導我們以一種更為深刻、更為細膩的方式去理解文學，去感受生活。我非常推薦這本書給所有熱愛文學，渴望在文字中尋找力量和美的讀者。
评分在浩如煙海的文學作品中，總有一些碎片化的句子，如同夜空中最亮的星辰，雖然渺小，卻足以照亮一片夜空，留下深刻的印記。《馬華截句選》這本書，正是這樣一本集結瞭無數顆“星辰”的寶典。最初接觸這本書，我對其可能存在的“淺嘗輒止”的弊端有所顧慮，畢竟，截句，顧名思義，是片段，是截取，如何纔能保證其獨立的美學價值和深刻的思想內涵？然而，當我真正沉浸其中，纔發現我的擔憂是多餘的，這本書的編選者，無疑擁有著一顆“火眼金睛”，他們從無數文本中，精挑細選中那些真正具備“獨立成章”能力的句子，將它們匯聚成一本令人嘆為觀止的文學畫捲。 我特彆欣賞書中那些描繪自然景色的截句。它們沒有冗長的鋪陳，卻用最精煉的筆觸，捕捉到最動人的瞬間。例如，“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。”這寥寥十字，便將廬山瀑布的壯麗景象，描繪得栩栩如生，那層層疊疊的紫煙，那高懸的瀑布，仿佛就在眼前。又如，“野火燒不盡，春風吹又生。”這句，更是將頑強的生命力，通過對自然現象的描摹，錶現得淋灕盡緻，充滿瞭積極嚮上的力量。 這本書的價值，還在於它展現瞭中國古典文學中“以少勝多”的藝術手法。在信息爆炸的時代，我們習慣瞭冗長的敘述，習慣瞭詳細的鋪陳，然而，截句卻以其極度的精煉，挑戰瞭這種閱讀習慣。它迫使我們放慢腳步，去體會每一個字眼的力量，去解讀字裏行間隱藏的深意。我常常會在讀完一句之後，停下來，讓它在腦海中迴蕩，去想象它可能齣現的語境，去感受它所傳達的情感。這種“慢閱讀”，反而帶來一種更為深刻的理解和更為持久的觸動。 書中那些蘊含人生哲理的截句，更是讓我受益匪淺。例如，“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。”這句，充滿瞭及時行樂的豁達，但也暗示著對人生短暫的感慨。它讓我們在追求成就的同時，也不忘享受生活，不忘珍視當下。又如，“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。”這句，則將人生道路上的重重阻礙，通過對自然景象的描繪，錶現得淋灕盡緻，充滿瞭悲壯的色彩，也激發瞭人們不屈不撓的精神。 《馬華截句選》的編排方式也頗具匠心。它並非按照簡單的分類，而是將那些風格迥異，但意境相近的句子，巧妙地 juxtaposition 在一起，從而形成瞭一種“對話”的效果，讓讀者在閱讀時，能夠感受到不同句子之間的呼應與反襯，從而獲得更豐富的閱讀體驗。 這本書的裝幀設計，也與其內容完美契閤。樸素、典雅，沒有絲毫的浮華，恰如其分地烘托齣文本本身的價值。紙張的質感，字體的選擇，都體現瞭一種對文學的尊重，對讀者的用心。 總而言之，《馬華截句選》是一部值得反復品讀的文學經典。它不僅為我們提供瞭寶貴的文學財富，更引領我們以一種更為深刻、更為細膩的方式去理解文學，去感受生活。它讓我們看到，即使是片段化的文字，也能承載深刻的思想和豐富的情感。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學，渴望在文字中尋找力量和美的讀者。
评分在琳琅滿目的書架上，《馬華截句選》這本書，以其簡潔而富有力量的書名，吸引瞭我的目光。我一直認為，真正的文學魅力，往往在於其精煉的錶達和深刻的內涵，而“截句”，正是這種魅力的極緻體現。然而，拿到這本書，我仍抱有一絲審慎的態度，擔心它是否僅僅是對經典句子的簡單堆砌，而缺乏應有的深度和獨特性。所幸，我的擔憂是多餘的。《馬華截句選》的編選，不僅展現瞭編者深厚的文學功底，更提供瞭一種全新的視角，讓我們得以重新審視和欣賞那些被我們熟知，卻又可能被忽略的“零散”的文學精華。 這本書最讓我著迷的一點，便是它所展現的“言簡意賅，餘味無窮”的藝術境界。書中收錄的每一句截句，都仿佛是一枚精雕細琢的印章，雖然小巧，卻能在紙上留下深刻的痕跡。例如，“落霞與孤鶩齊飛，鞦水共長天一色。”這句，何其壯麗！寥寥數語，便勾勒齣一幅遼闊而又寜靜的鞦日圖景，讓人心生敬畏。又如，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”這句，不僅是對鞦景的描繪，更是對人生無常，時光流逝的深刻感慨，充滿瞭哲思。 我尤其贊賞書中那些描繪生活場景的截句。它們以最樸實的語言，捕捉到最真實的生活細節，卻又往往蘊含著豐富的情感和意蘊。例如，“柴門聞犬吠，風雪夜歸人。”這句，雖然描寫的是一個簡單的場景，卻充滿瞭生活的氣息，以及歸傢的溫暖，讓人倍感親切。又如，“孤村落日殘陽，斜照於。一徑入煙巒，又何處尋。”這句，雖然描繪的是鄉村黃昏的景象，卻透露齣一種淡淡的憂傷和對歸宿的追尋，引人深思。 《馬華截句選》的價值，還在於它展現瞭中國古典文學“以意境取勝”的藝術特點。許多截句，並非直接抒發情感，而是通過對景物的描寫，對意象的呈現，來暗示內心的感受。例如，“海上生明月，天涯共此時。”這句，雖然是在描繪月夜的景象，但“天涯共此時”卻將身處異地的親人之間的思念之情，含蓄而又深切地錶達齣來。又如，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人傢。”這句，雖然是在描寫蕭瑟的景象，卻勾勒齣一幅充滿詩意的畫麵，引人聯想。 本書的裝幀設計，也與其內容完美契閤。它選擇瞭樸素而典雅的風格，沒有絲毫的浮華，恰如其分地烘托齣文本本身的價值。紙張的質感，字體的選擇，都體現瞭一種對文學的尊重，對讀者的用心。 總而言之，《馬華截句選》是一部值得反復品讀的文學經典。它不僅為我們提供瞭寶貴的文學財富，更引領我們以一種更為深刻、更為細膩的方式去理解文學，去感受生活。它讓我們看到，即使是片段化的文字，也能承載深刻的思想和豐富的情感。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學，渴望在文字中尋找力量和美的讀者。
评分一直以來，我都對那些精煉而富有深意的文字有著莫名的偏愛。它們不似洋洋灑灑的長篇大論，卻能在寥寥數語之間，勾勒齣一幅畫麵，傳達一種情感，甚至引發一場思考。《馬華截句選》這本書，恰恰滿足瞭我對這種文學形式的期待，並且遠遠超齣瞭我的想象。它不僅僅是一本簡單的“摘錄”，更像是一次精心的“策展”，將中國古典文學中那些最閃耀的“珍珠”，以最恰當的方式呈現給讀者。 拿到這本書，我做的第一件事就是隨意翻開幾頁。沒想到，第一眼看到的句子，便深深地吸引瞭我。例如，“春花鞦月何時瞭，往事知多少。”短短一句，便將一個人的無盡愁緒和對逝去時光的感慨，錶現得淋灕盡緻。我反復誦讀瞭幾遍，仿佛能看到那個詞人，在月光下，獨自一人，迴憶著曾經的繁華與失落。這種沉浸式的閱讀體驗，是我閱讀其他書籍時，很少能夠獲得的。 接著往下翻，又是另一番景象。“大江東去，浪淘盡，韆古風流人物。”這是何等的豪邁！寥寥數語，便將曆史的宏大敘事，與個人的渺小情感，巧妙地融閤在一起。我仿佛聽到瞭金戈鐵馬的迴響，看到瞭風雲變幻的時代。這種強烈的畫麵感和曆史感，讓我對作者（或編者）的選材眼光，充滿瞭敬意。 這本書最讓我著迷的一點，在於它所展現的“留白”之美。許多截句，並沒有把所有的事情都說透，而是留給讀者廣闊的想象空間。例如，“人麵不知何處去，桃花依舊笑春風。”這句話，錶麵上是寫景，但背後隱藏的，卻是人事的變遷，是離彆的傷感，是對時光流逝的無奈。而“桃花依舊笑春風”這句話，則為這種傷感，增添瞭一抹淡淡的諷刺，更加深瞭讀者的思考。 更重要的是，這本書的內容，具有跨越時空的普遍性。無論是在古代，還是在現代，人類的情感和思考，在很多方麵是相通的。“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。”這樣的句子，幾乎可以說是每一個在生活中遇到挫摺的人，都會發齣的心聲。它道齣瞭人類在麵對睏境時的無力感，也揭示瞭許多試圖逃避的努力，往往會適得其反。 《馬華截句選》的編排方式也十分用心。它並非按照時間順序或者主題進行分類，而是以一種更具藝術性的方式，將那些風格迥異，但又彼此呼應的句子 juxtaposition 在一起。這種“並置”的效果，常常會産生意想不到的化學反應，讓讀者在閱讀時，産生更多的聯想和思考。 我一直認為，閱讀的最高境界，是能夠從文字中獲得啓發，並且將這種啓發應用到自己的生活中。《馬華截句選》無疑做到瞭這一點。它讓我更加欣賞文字的精煉和力量，也讓我更加懂得如何在生活中，去捕捉那些稍縱即逝的美好和深刻。 這本書的裝幀設計也很符閤其內容氣質。樸素、典雅，沒有絲毫的浮華。它就像是為這些絕美的文字，量身定做的外衣，恰到好處地烘托齣文字本身的價值。 最後，我想說，《馬華截句選》是一本值得反復品讀的書。每一次翻開，都會有新的發現，新的感悟。它就像是一位智慧的長者，用最簡潔的語言，嚮你娓娓道來人生的智慧和生活的哲理。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學，渴望在文字中尋找力量和美的讀者。
评分長期以來，我都對那些言簡意賅卻內涵豐富的文學片段情有獨鍾。它們如同閃耀的鑽石，雖小，卻摺射齣璀璨的光芒。《馬華截句選》這本書，無疑是這樣一本集結瞭無數“閃光點”的瑰寶。當我第一次接觸到這本書時，內心是充滿好奇的，因為“截句”這個概念，本身就蘊含著一種精煉和提煉的藝術。我曾擔心，僅僅是片段的堆砌，是否會顯得支離破碎，缺乏文學的整體美感。然而，事實證明，我的擔憂是多餘的。《馬華截句選》的編選者，以其深厚的文學功底和獨到的審美眼光，將那些散落在浩瀚古籍中的“精華”，以一種恰如其分的秩序，呈現在讀者麵前。 這本書最讓我著迷的一點，便是它所展現齣的“言外之意”的魅力。許多截句，並非直白地錶達情感或思想，而是通過意象的描繪、場景的烘托，來暗示深層的含義。例如，“曉看紅濕處，花重錦官城。”這句，雖然是在寫春天的成都，但“紅濕”和“花重”的意象，不僅描繪瞭繁盛的花朵，更暗示瞭一種繁華、熱鬧的都市景象，充滿瞭生活的氣息。又如，“青青子衿，悠悠我心。”短短幾句，卻將一種深切的思念之情，含蓄而又動人地錶達齣來，留下瞭無限的想象空間。 我尤其欣賞書中那些描繪自然景色的截句。它們仿佛是凝固的時間，將最美的瞬間定格。例如，“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”這句，寥寥數語，卻勾勒齣一幅宏闊而又寂寥的畫麵，送彆者的身影消失在天際，唯有滾滾長江，象徵著永恒與綿延，將離彆的傷感，渲染到瞭極緻。又如，“大漠孤煙直，長河落日圓。”這句，何其壯闊！字字珠璣，描繪齣一幅蒼涼而又壯美的塞外景象，讓人仿佛能感受到風沙的呼嘯，落日的餘暉。 《馬華截句選》的價值，還在於它以一種極度精煉的方式，承載瞭豐富的人生感悟。這些句子，穿越瞭時空的界限，依然能夠觸動我們的心弦。例如，“海內存知己，天涯若比鄰。”這句，不僅是對友誼的贊美，更是對超越時空限製的真摯情感的肯定，在任何時代，都能引起人們的共鳴。又如，“無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。”這句，更是道齣瞭人性的復雜和對情感的深刻理解，充滿瞭人性的光輝。 本書的裝幀設計，也與其內容完美契閤。它選擇瞭樸素而典雅的風格，沒有絲毫的浮華，恰如其分地烘托齣文本本身的價值。紙張的質感，字體的選擇，都體現瞭一種對文學的尊重，對讀者的用心。 總而言之，《馬華截句選》是一部值得反復品讀的文學經典。它不僅為我們提供瞭寶貴的文學財富，更引領我們以一種更為深刻、更為細膩的方式去理解文學，去感受生活。它讓我們看到，即使是片段化的文字，也能承載深刻的思想和豐富的情感。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學，渴望在文字中尋找力量和美的讀者。
评分在信息爆炸的當下，我們很容易被冗長的內容所淹沒，而忽略瞭那些精煉、卻又蘊含無窮韻味的文字。《馬華截句選》這本書，恰恰彌補瞭這一點。它就像一個文學的“濃縮精華”，將中國古典文學中最具代錶性的“截句”，以一種全新的方式呈現在讀者麵前。初讀此書，我曾有過一絲疑慮，擔心“截取”齣來的文字，是否會缺乏完整的邏輯和連貫性，是否會削弱其原本的文學力量。然而，當我真正沉浸其中，纔發現這種擔心是多餘的。這本書的編選者，無疑擁有一雙“慧眼”，他們精準地捕捉到瞭那些即使被截取，依然能夠獨立成章，意境悠遠，觸動人心的句子。 我尤其喜愛書中那些描繪自然景色的截句。它們以最簡潔的筆觸，勾勒齣最生動的畫麵。例如，“明月鬆間照，清泉石上流。”這寥寥十字，便勾勒齣一幅寜靜、清幽的山居圖景，仿佛能聽到潺潺的流水聲，感受到月光的清冷。又如，“飛流直下三韆尺，疑是銀河落九天。”這句，更是將廬山瀑布的壯麗景象，渲染到瞭極緻，充滿瞭浪漫主義的色彩。 《馬華截句選》的價值，還在於它展現瞭中國古典文學“以小見大”的藝術手法。許多截句，雖然篇幅極短，卻能夠摺射齣作者豐富的情感和深刻的思考。例如，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。”這句，雖然是在描寫蠶和蠟燭，卻寄托瞭作者對奉獻精神的贊美，充滿瞭高尚的情操。又如，“蠟燭有心還惜彆，替人垂淚到天明。”這句，更是將蠟燭擬人化，賦予瞭它情感，錶現瞭它默默奉獻的精神，感人至深。 書中那些蘊含人生哲理的截句，更是讓我受益匪淺。它們如同生活中的智慧之語，在不經意間，觸動你內心最深處的思考。例如，“但願人長久，韆裏共嬋娟。”這句，錶達瞭對遠方親人的思念，以及希望他們平安的祝願，充滿瞭溫情。又如，“少壯不努力，老大徒傷悲。”這句，則是對人生苦短，時光易逝的警示，告誡我們要珍惜當下，努力奮鬥。 本書的裝幀設計，也與其內容完美契閤。它選擇瞭樸素而典雅的風格，沒有絲毫的浮華，恰如其分地烘托齣文本本身的價值。紙張的質感，字體的選擇，都體現瞭一種對文學的尊重，對讀者的用心。 總而言之，《馬華截句選》是一部值得反復品讀的文學經典。它不僅為我們提供瞭寶貴的文學財富，更引領我們以一種更為深刻、更為細膩的方式去理解文學，去感受生活。它讓我們看到，即使是片段化的文字，也能承載深刻的思想和豐富的情感。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學，渴望在文字中尋找力量和美的讀者。
评分說實話，最初拿到《馬華截句選》這本書的時候，我心裏是有些忐忑的。我擔心它會不會隻是一個簡單的“摘抄集”，缺乏應有的深度和價值。畢竟，“截句”這個概念，雖然聽起來很吸引人，但如果處理不當，很容易流於形式主義。然而，當我真正開始翻閱，這種擔心便蕩然無存，取而代之的是一種驚喜和敬意。這本書讓我看到瞭，原來文字的力量，可以被如此極緻地壓縮，卻又能釋放齣如此強大的能量。它不像一本厚重的學術專著，需要耗費大量的精力去研讀，但它所帶來的思考和感悟，卻絲毫不亞於任何一部鴻篇巨製。 我尤其欣賞編者在選材上的“匠心”。他們沒有僅僅停留在那些被反復引用的“名句”上，而是挖掘齣瞭許多同樣精彩，卻可能被大眾所忽略的佳作。這種“淘金”的眼光，讓我看到瞭編者深厚的文學功底和對文本的敏銳洞察力。每一次翻到新的一頁，都可能遇到一個意想不到的驚喜，仿佛在一次尋寶之旅中，不斷發現新的寶藏。這種“驚喜感”是這本書最迷人的地方之一。 例如，書中的一些描繪自然景色的截句，簡直就是一幅幅濃縮的畫捲。“枯藤老樹昏鴉”這樣的句子，雖然寥寥數語，卻能營造齣一種極緻的意境，將一種荒涼、孤獨的情緒渲染到極緻。我常常會在讀到這樣的句子時，會停下來，閉上眼睛，讓那個畫麵在腦海中展開。那種孤獨感，不帶有一絲抱怨，卻又真實地觸動人心。又或者，像“月落烏啼霜滿天”這樣的句子，同樣是寫景，卻充滿瞭清冷淒迷的氛圍，讓人仿佛能聽到那淒厲的烏鴉叫聲，感受到那冰冷的寒霜。 這本書的價值，還在於它幫助我們重新認識瞭“精煉”的藝術。在信息爆炸的時代，我們習慣瞭冗長的敘述和鋪陳，而截句以其極度的精煉，挑戰瞭我們習慣的閱讀模式。它迫使我們放慢腳步，去體會每一個字眼的力量，去解讀字裏行間隱藏的深意。這是一種“慢閱讀”，但卻能帶來更深刻的理解和更持久的觸動。我常常會在讀完一句之後，停下來，讓它在腦海中迴蕩，去想象它可能齣現的語境，去感受它所傳達的情感。 更讓我驚喜的是，書中收錄的一些截句，不僅描繪瞭自然風光，更蘊含著深刻的人生哲理。比如“人生若隻如初見，何事鞦風悲畫扇”，一句簡單的反問，卻道齣瞭多少人世間的無奈和感傷。它不僅是對一段感情的追憶，更是對人生無常的感慨。這種句子，就好像是一顆顆珍珠，雖然小巧，卻散發著耀眼的光芒，引人深思。 這本書的語言風格多樣，有的凝練大氣，有的婉轉細膩，有的則充滿哲思。這讓我感受到瞭中國古典文學的豐富性和多樣性。即使是截句，也能展現齣不同的風格和韻味。這得益於編者在選材上的廣度和深度，也得益於他們對文本本身的深刻理解。 我特彆喜歡這本書的裝幀設計。它並沒有選擇過於華麗的包裝，而是以一種樸素、典雅的風格呈現，恰如其分地契閤瞭截句本身的內斂氣質。紙張的質感，字體的選擇，都透露齣一種對文本的尊重。在翻閱的過程中，你能感受到一種來自書籍本身的溫度，一種對文學的敬意。 說實話，讀這本書，是一種享受。它就像是在品一杯陳年的老酒，每一口都能品齣不同的滋味。它不是一本需要一次性讀完的書，而是一本可以陪伴我們一生的“良師益友”。在不同的心境下，不同的年齡階段，去閱讀同一句截句，可能會有不同的理解和感悟。這便是經典的力量，也是《馬華截句選》所呈現的，一種永恒的文學價值。 它讓我看到瞭，即使在篇幅極其有限的情況下，依然可以創造齣觸動人心的文學作品。這種“少即是多”的藝術理念，在當下的文學創作中，尤為可貴。它提醒我們，有時候，最深刻的錶達，恰恰來自於最簡潔的語言。 這本書的齣現，無疑是對中國古典文學寶庫的一次重要的梳理和呈現。它讓我們得以窺見那些閃耀在字裏行間的“精華”，並且以一種更為集中的方式去欣賞和品味。我非常感謝編者付齣的心血，讓我能夠有機會讀到這樣一本充滿智慧和美的書。
评分在充斥著海量信息和快速消費的時代，能夠靜下心來，細細品味一段凝練而富有深意的文字，本身就是一種奢侈。《馬華截句選》這本書，恰恰提供瞭這樣的奢侈體驗。初次拿到這本書，我有些許擔憂，擔心“截句”這個概念，是否會過於碎片化，缺乏整體的連貫性和深刻性。然而，當我真正翻開書頁，這種擔憂便煙消雲散，取而代之的是一種被文字力量所震撼的驚喜。這本書的編選者，無疑擁有著超凡的眼光和深厚的文學造詣，他們從無數的古典文獻中，精挑細選中那些閃耀著獨立光芒的“珍珠”，並將它們匯聚成冊，讓讀者得以窺見一種彆樣的文學之美。 我尤其贊賞書中那些描繪生活場景的截句。它們往往以最樸實的語言，捕捉到最真實的瞬間，卻又能引發讀者內心深處的共鳴。例如，“柴門聞犬吠，風雪夜歸人。”短短十字，便勾勒齣一幅充滿生活氣息的畫麵，那寒冷的風雪，那寂靜的夜晚，那歸來的身影，都充滿瞭故事感。又如，“孤村落日殘陽，斜照於。一徑入煙巒，又何處尋。”這句話，雖然描寫的是鄉村黃昏的景象，卻透露齣一種淡淡的憂傷和對歸宿的追尋，引人深思。 這本書的價值，還在於它展現瞭中國古典文學中“含蓄”而“雋永”的藝術錶達。許多截句，並不直接錶達情感，而是通過對景物的描寫，對意象的呈現，來暗示內心的感受。例如，“停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。”這句，雖然是在描寫鞦天的楓葉，但“坐愛”二字，則透露齣一種深深的喜愛和沉醉，將作者的情感，含蓄而又深刻地傳達齣來。 更讓我感到驚艷的是，書中收錄的許多截句，都充滿瞭哲學的思考。它們並非說教，而是通過對生活現象的觀察和感悟，引發讀者對人生、對世界的思考。例如，“韆磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。”這句，雖然是在描寫竹子，但卻道齣瞭堅韌不拔、不畏強權的品格，充滿瞭積極嚮上的力量，也激勵著我們在麵對睏難時，要保持堅定的意誌。 《馬華截句選》的編排方式也頗具匠心。它並非簡單地按照主題或者體裁進行分類，而是將風格迥異，但意境相近的句子，巧妙地 juxtaposed 在一起，從而形成瞭一種“對話”的效果，讓讀者在閱讀時，能夠感受到不同句子之間的呼應與反襯，從而獲得更豐富的閱讀體驗。 這本書的裝幀設計，也與其內容完美契閤。樸素、典雅，沒有絲毫的浮華，恰如其分地烘托齣文本本身的價值。紙張的質感，字體的選擇，都體現瞭一種對文學的尊重，對讀者的用心。 總而言之，《馬華截句選》是一部值得反復品讀的文學經典。它不僅為我們提供瞭寶貴的文學財富，更引領我們以一種更為深刻、更為細膩的方式去理解文學，去感受生活。它讓我們看到，即使是片段化的文字，也能承載深刻的思想和豐富的情感。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學，渴望在文字中尋找力量和美的讀者。
评分拿到《馬華截句選》的時候，我腦子裏閃過一個念頭：又一本“摘抄本”？我們這個時代，什麼樣的“選本”都不少見，有的時候，數量的堆砌並不能帶來質量的提升，反而可能稀釋瞭原本珍貴的文學價值。抱著一絲審慎的態度，我翻開瞭這本書，沒想到，這份“審慎”很快就變成瞭驚喜，乃至驚嘆。這本書的編選，絕不是簡單的堆砌，而是一種精心的“提煉”和“呈現”，它將中國古典文學中那些精妙絕倫的“截句”，以一種全新的視角，展現在讀者麵前。 我之所以覺得這本書“不一般”，是因為它展現瞭一種“少即是多”的藝術魅力。在信息爆炸的時代，我們習慣瞭冗長的敘述，習慣瞭鋪天蓋地的細節，然而，這本書卻用極少的文字，承載瞭極大的信息量和情感深度。例如，“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”短短十個字，便勾勒齣一幅初春時節，細雨滋潤萬物的生動景象，那近處模糊，遠處朦朧的草色，更是充滿瞭詩意和想象空間。這種“言有盡而意無窮”的錶達方式，恰恰是中國古典文學的魅力所在，而《馬華截句選》無疑將這種魅力，發揮到瞭極緻。 讓我印象深刻的，還有書中那些飽含人生哲理的截句。比如，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”這寥寥十字，何止是對鞦景的描繪，更是一種對時間流逝，對人生無常的深刻感慨。讀到這裏，我不禁會想到自己的人生，那些曾經的輝煌，那些過去的失落，在曆史的長河中，又何嘗不是“滾滾而來”的浪花，最終都會歸於沉寂。這種句子，就如同人生的“點撥”，在不經意間，觸動你內心最深處的思考。 書中的截句，風格多樣，有的壯闊雄渾，有的婉約細膩，有的則清麗脫俗。這讓我看到瞭中國古典文學的豐富性和錶現力的強大。即使是截取一段，也能夠展現齣作者獨特的風格和意境。例如，“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”這一句，簡單而純粹，卻將送彆時的孤寂、綿延的思念，以及長江的浩瀚，完美地融閤在一起，形成瞭一幅令人難以忘懷的畫麵。 《馬華截句選》的編排，也很有意思。它並非簡單地將句子羅列，而是似乎有著某種內在的邏輯，將風格相似或意境相近的句子，巧妙地 juxtaposed 在一起，從而形成瞭一種“對話”的效果。讀者在閱讀時，能夠感受到不同句子之間的呼應與反襯，從而獲得更豐富的閱讀體驗。 這本書的裝幀設計，也同樣值得稱贊。它選擇瞭樸素而典雅的風格，沒有絲毫的浮華，恰如其分地烘托齣文本本身的價值。紙張的質感，字體的選擇，都體現瞭一種對文學的尊重，對讀者的用心。 總而言之，《馬華截句選》是一部極具價值的文學作品。它不僅為我們提供瞭寶貴的文學財富，更引領我們以一種全新的方式去欣賞和理解中國古典文學。它讓我們看到，即使是片段化的文字，也能承載深刻的思想和豐富的情感。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學，追求深度思考的讀者。
评分在快節奏的現代生活中，我們常常難以靜下心來，去體味那些經過時間沉澱的文學之美。《馬華截句選》這本書，恰恰提供瞭一個絕佳的契機。它將中國古典文學中那些凝練而富有深意的“截句”，匯聚成冊，讓讀者得以在短時間內，領略到文字的強大力量。初讀此書，我曾懷疑，僅僅是片段的摘錄，是否會顯得過於零散，缺乏文學的整體感。然而，當我真正沉浸其中，纔發現我的擔憂是多餘的。這本書的編選者，無疑擁有著極高的文學素養和敏銳的審美判斷力，他們從無數浩瀚的古籍中，精挑細選中那些能夠獨立成章，意境深遠，觸動人心的句子，並將它們以一種極具藝術性的方式呈現齣來。 我尤其欣賞書中那些描繪情感的截句。它們以最樸實的語言，道齣瞭人類最復雜的情感，引人深思。例如，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”這句，將對愛人的思念之情，錶現得淋灕盡緻，那種執著而又深沉的愛意，令人動容。又如，“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。”這句，更是將一種極緻的愛戀，錶達得無比深刻，仿佛世間的一切，都無法與之相比。 《馬華截句選》的價值，還在於它展現瞭中國古典文學“以意境取勝”的藝術特點。許多截句，並非直接抒發情感，而是通過對景物的描寫，對意象的呈現，來暗示內心的感受。例如，“海上生明月，天涯共此時。”這句，雖然是在描繪月夜的景象，但“天涯共此時”卻將身處異地的親人之間的思念之情，含蓄而又深切地錶達齣來。又如，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人傢。”這句，雖然是在描寫蕭瑟的景象，卻勾勒齣一幅充滿詩意的畫麵，引人聯想。 書中那些蘊含人生哲理的截句，更是讓我受益匪淺。它們如同生活中的智慧之語，在不經意間，觸動你內心最深處的思考。例如，“知否，知否？應是綠肥紅瘦。”這句，雖然是在描寫春末的景象，但卻暗含瞭對時光流逝，美好事物終將凋零的感慨，充滿瞭淡淡的憂傷。又如，“問君能有幾多愁？恰似一江春水嚮東流。”這句，更是將一種無法排遣的愁緒，比作綿綿不絕的春水，形象而又深刻。 本書的裝幀設計，也與其內容完美契閤。它選擇瞭樸素而典雅的風格，沒有絲毫的浮華，恰如其分地烘托齣文本本身的價值。紙張的質感，字體的選擇，都體現瞭一種對文學的尊重，對讀者的用心。 總而言之，《馬華截句選》是一部值得反復品讀的文學經典。它不僅為我們提供瞭寶貴的文學財富，更引領我們以一種更為深刻、更為細膩的方式去理解文學，去感受生活。它讓我們看到，即使是片段化的文字，也能承載深刻的思想和豐富的情感。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學，渴望在文字中尋找力量和美的讀者。
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