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　　★【特裝版商品內容】颱版限定：日方特彆授權之限量劍魂手拭巾、和風典藏盒裝、劍鬼決鬥大海報（附鬆本大洋全介紹）《竹光侍》1~8集全套漫畫　
　　★第八集颱版獨傢收錄鬆本大洋、永福一成後記
　　★第八集颱版獨傢收錄作傢吳明益近六韆字長篇專文解說
　　★成熟洗練的時代劇武俠漫畫，鬆本大洋再度超越自我，浮世繪畫風藝術大作
　　★繼《惡童當街》、《乒乓》、《花男》，鬆本大洋作品第四彈！
　　★華文讀者跪求十年，首度中文化！
　　★颱灣版由Mangasick副店長黃鴻硯翻譯、旅日動漫達人馬世儀日文審定、漫畫傢力本嘔心瀝血書法手寫字、香港紙本分格設計撰寫全介紹海報，匯集各界死忠鐵粉達人超熱血製作！

　　【鬆本大洋《竹光侍》1-8限量特裝版「劍魂手拭巾」】
　　材質：100% 棉
　　尺寸：約長84x寬34cm
　　印花：單麵單色灰階
　　車縫：四邊密拷剋（黑色）
　　日方特彆授權，完全颱灣製作Made in Taiwan

　　《竹光侍》榮獲日本重量級漫畫大奬肯定：

　　2007年第11迴日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞
　　2011年第15迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞

　　「第15迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞」獲奬感言（摘錄）／鬆本大洋
　　為瞭創造齣這位人見人愛的主角瀨能宗一郎，在一開始還真是費瞭不少的苦心。
　　不過畫著畫著，隨著堪吉、木久地、森⋯⋯等人物的登場，每天陪著他們走在江戶的日子，對我來說變成瞭一種非常幸福快樂的體驗。

　　以一部娛樂作品來看，我不知道針對原作者永福先生的標準，自己的錶現到底達到瞭幾成，但是《竹光侍》對我來說真的是一部幸福的作品。

　　「第15迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞」獲奬感言（摘錄）／永福一成
　　這還是我第一次擔任漫畫原作的作品，能夠獲得這份榮譽真的是運氣居多。對我來說，這份好運就是來自於接受瞭鬆本大洋的原作委託，沒有彆的。

　　透過他高超的美術技法，毫無疑問地為漫畫錶現的高度帶到瞭一個更新的領域。這座大奬對他來說真的是實至名歸。而託他的福，我也有幸沾光一同分享這份榮耀。

　　【第一集】
　　江戶時代，有著細長狐狸眼的神祕浪人瀨能宗一郎來到江戶，落腳長屋。宗一郎外錶一派悠閑，實際上卻是個厲害的劍客，而且有著不為人知的過去⋯⋯

　　故事透過能仍看見「精怪」的小童堪吉之眼來看宗一郎。

　　【第二集】
　　瀨能深知自己有被詛咒的資質，會招來戰鬥與殺戮，因此捨棄真刀，改配竹刀。落腳長屋後當起孩童的老師，一心隻想過著平靜的生活。

　　「在下總是會引來災禍，父親說這是血緣所緻。」——瀨能宗一郎

　　【第三集】
　　瀨能宗一郎做瞭一個夢，尚在人世的母親現身其中……
　　「你被某人附身瞭，帶刀就當不成人瞭吧。」
　　「你將步上父親的後塵。」
　　「身處此世，卻非此世之人——這件事，你要銘記在心。」

　　【第四集】
　　傢老大村崎十三娓娓道來瀨能宗一郎的身世來源，揭露宗一郎被追殺的原因。
　　而宗一郎已典當的佩刀「國房」則由禦輿大三朗買下……

　　【第五集】
　　即使百般閃避、萬般不願意，瀨能宗一郎還是躲避不瞭緊追著想殺他的各方人馬。
　　年輕、忠心、劍藝高超（但酒量很爛）的森佐佐太郎，終究還是鼓起劍士的氣魄像宗一郎挑戰，目睹這場河邊決鬥的阿勘，內心也燃起瞭一絲火苗。

　　而駭人的木久地真之介，在被關進獄中之後，諸多惡人都害怕與他同牢房。監牢真能永遠關住他？這位殺人不眨眼、像「鬼」一樣令人怖懼（但是對小動物很溫柔）的浪人殺手，到底是如何長成此番模樣？

　　【第六集】
　　據官方說法，鬼一樣的恐怖浪人木久地真之介死於意外的獄中火災，但同時間位於江戶的信濃武士們卻逐一在夜間受到狙擊，皆被慘忍斬殺、身首異處。兇手難道真是木久地？若為真，又為何針對原本重金雇用他的大村崎傢老旗下的武士們。另一方麵，宗一郎的好友──活得荒誕而灑脫的槍術高手禦輿大三朗，派隨從源次針對此謎團在坊間打聽，最後竟有驚人之舉！

　　【第七集】
　　蟄伏許久的木久地真之介，在大雨中突襲信濃武士們藏身的長屋，如鬼一樣淩厲難檔，宗一郎來得及趕到嗎？此外，傢老大村崎十三各種考量後決定親自率眾前往江戶，這次真能如願收拾宗一郎？

　　【第八集】
　　驚心動魄的精采大結局！以惡鬼之姿過活的木久地真之介、將惡鬼壓製在心底的瀨能宗一郎，兩人終將走上無可避免的宿命對決。分鏡以及畫麵之精采，讓你閱讀時幾乎忘記呼吸！

　　《竹光侍》齣版後，精采的筆觸和分鏡，讓許多創作者書迷直說「一頁要看好久，一本要看上好幾天捨不得看完。」鬆本大洋手下無劣作，每一部作品都超越前一部，不，應該說每一部作品都是當階段的最高傑作。係列進入後半段，劇情愈來愈引人入勝，讓人不捨掩捲。鬆本大洋筆下不管是主角、配角，甚至齣場的每種動物、每具屍體（←不是開玩笑）都立體鮮明，充滿魅力！木久地真之介是漫畫中少見的惡人，既可怕又迷人。讓人對他和主角宗一郎的最後對決既萬分期待又希望晚點到來。

　　讀者切莫錯過首度中文化、意境與畫麵都臻於詩境的《竹光侍》！

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　　「在下總是會引來災禍，父親說這是血緣所緻。」——瀨能宗一郎

　　故事以江戶時代為背景，有著細長狐狸眼的神祕浪人瀨能宗一郎來到江戶，落腳長屋。宗一郎看來一派悠閑，實際上是個有著不為人知過去的厲害劍士。故事透過能仍看見「精怪」的小童堪吉之眼來看宗一郎，並由多場劍術對決串連全篇。瀨能深知自己有被詛咒的資質，會招來戰鬥與殺戮，因此捨棄真刀，改配竹刀。日文中的「竹光」指的便是「竹刀」，此即為作品名由來。

　　《竹光侍》為鬆本大洋和好友永福一成閤著，是鬆本大洋首次和他人閤作的漫畫，也是他首次描繪日本時代劇的作品，在他三十年來創作生涯中，是非常特殊的一套作品。風格成熟灑脫，評價非常高。作者自己的激動也躍然紙上。 《竹光侍》以充滿愉悅的筆法描寫瞭江戶時期各種庶民生活風景，盛世氛圍彷彿帶著微醺，也像無邊春色般使人雀躍。

　　書中從宗一郎的佩刀「國房」、馬匹、長屋中的貓群，都有豐富的內心話，非常有趣。將一隻眼睛畫在臉外的不羈畫法，更是讓許多漫畫傢贊嘆。例如一嚮推崇鬆本大洋的尾田榮一郎就曾在畫集《One Piece Color Walk 5: Shark》的對談中說：「《竹光侍》這部作品真的很帥……尤其是颱詞與氣氛，真的是讓我覺得很棒。再加上另一隻眼睛跑齣來的錶達方式、還有拿著刀的手都很帥。當我看到主角殺死斬人試刀兇手時，還覺得『真希望自己也能夠畫齣這種圖……』」。

　　鬆本大洋為切身感受江戶時代的氣氛，創作時參考不少浮世繪畫作，還嘗試點蠟燭生活以感受江戶時代極為漆黑的晚上氛圍。此外，由於原作永福一成喜歡女性角色，因此擅長畫老人和小孩、鮮少描繪成年女性的鬆本，難得地在書中描繪瞭女性要角，以及女性角色對主角宗一郎産生的幽微心情。

　　本作品在小學館週刊《Big Comic Spirits》連載時期，以「連載三個月、休刊三個月纍積稿量」的進度來繪畫。比較不受到時間限製，因此悠閑的感覺也反應在畫麵之中。他在前述和尾田榮一郎的對談中自剖：「我會配閤故事的內容來改變畫風。對我來說，漫畫的圖是用來錶現故事發展的一個道具，雖然我不會對這一點特彆執著，但我在畫《竹光侍》的時候，想透過圖來牽引作品的想法可能真的很強烈。」

　　不管你是否是鬆本大洋的死忠讀者，本書都不容錯過。

　　鬆本大洋談《竹光侍》：
　　「將背景交給助手來畫實在太浪費瞭，我捨不得。」（摘自《竹光侍》獲手塚治蟲文化賞受訪感言）

　　「永福先生很擅長寫開心的故事，我覺得能由他來寫原作小說真的是太好瞭。……畫這部作品不等於『端齣自己的東西』，所以感覺非常新鮮，新挑戰也帶給我很大的熱情，連自己都覺得：『這部時代劇漫畫怎麼會這麼棒啊！』」（原載於《鬆本大洋本》，小學館）

　　永福一成談《竹光侍》：
　　「透過這韻味有如『鳥獸戲畫』的江戶繪捲，鬆本大洋再度開拓瞭漫畫錶現的新境界。……大洋甚至說《竹光侍》是他自己的最高傑作，我聽瞭非常感謝，不過也有點不同意這個說法。鬆本大洋的最新作品永遠都會是他的最高傑作。」（原載於《鬆本大洋本》，小學館）

各界推薦

　　高橋留美子（知名漫畫傢）：「令人心曠神怡的和風繪畫世界。」

　　中條省平（日本學習院大學文學部教授、漫畫評論者）：
　　「鬆本大洋畫到武戲時，抽象簡化的描綫彼此交疊、變換自在，令人聯想到葛飾北齋，大膽無敵的視角與構圖則神似曾我蕭白的水墨畫。日本美術之靈彷彿上瞭他的身。 ……《竹光侍》開頭以充滿愉悅的筆法描寫瞭文化文政時期的江戶，盛世氛圍彷彿帶著微醺，如無邊春色般使人雀躍。作者自己的興奮之情也躍然紙上。」（齣自《鬆本大洋本》）

　　阿尼默（插畫傢）：「收到《竹光侍》前四集好幾個月瞭卻不敢看。初拿到書時翻瞭幾頁，覺得不行，太引人入勝，甚至每個綫條都迷人。鬆本大洋畫過很強的《ZERO》、《花男》、《惡童當街》、《乒乓》、《GOGO Monster》......之後，又更強瞭。那時正在畫漫畫的我，不能看下去，否則一定會被影響，但現在我要來好好享用瞭。」

　　沙貓（小小書房店主）：「《竹光侍》，是一部駭人的作品。那也是讓我感覺到，鬆本大洋你真的是太瞭不起瞭的、那樣的一本書。雖然中文版纔齣到一半，不過，很奇怪的是，你不會有那種『啊，好想要看到結局啊！』的急迫感——你反而會希望，最好它永遠都不要結束。……我非常喜歡《竹光侍》書中高手劍客由『內』所帶來的想像與視野，那個氣場，鬆本大洋的錶現讓人格外深刻。」

　　湖南蟲（作傢）：「說真的，讀鬆本大洋的《竹光侍》，很難不想起眾多同樣精彩的作品，而且，愛過那些作品的人，大概也很難不愛上《竹光侍》。可能裏頭都有種為瞭反抗而不得不直麵自身宿命的主題，你知道的，就像艾爾．帕西諾在《教父》裏的角色，或者大傢都愛的《王牌冤傢》，有一種明知不可為而為之的魄力。譬如井上雄彥的《浪人劍客》：同樣以原著為基礎的肆意改編，同樣以水墨風格獲得手塚治蟲文化賞大奬；同樣的江戶背景，同樣不為大名（藩主）服務、選擇（或被選擇）失根流離的主角。以及同樣朝嚮一次對決的旅程。」

　　川貝母（插畫傢）： 「《竹光侍》筆觸乾淨俐落，在傳統的繪畫中又找齣新的錶現方式。角色的塑造也依然鮮明得惹人關愛，就算沒有畫齣來也覺得正默默地在鏡頭以外的地方生活著——這是鬆本大洋最厲害的地方。」

　　徐至宏（插畫傢）： 「鬆本大洋在《竹光侍》中把浮世繪技法運用在漫畫場景中，光是為瞭欣賞每一格分鏡的構圖，我就可以發呆良久，所以需要很多時間纔能看完一本。最恐怖的是看完後總會在心中質疑自己過去到底都畫瞭些什麼？帶著尊敬崇拜的感覺欣賞完畫風後，纔意識到自己早就跟著主角進入到劇情當中。大師到底要進化到什麼境界呢？強烈推薦大傢《竹光侍》！」

　　鄧彧（紙上行旅）（插畫傢）： 「《竹光侍》跳脫瞭以往我對漫畫的既定印象，畫麵如同藝術品一般，美得不可思議。正當被這樣的視覺瞬間震撼的同時，又被帶往下一個空間，迴過神來，彷彿看瞭一部現代浮世繪動畫。」

　　馬世儀（漫畫評論者）： 「經過極度嚴謹的時代考證，鬆本大洋於《竹光侍》中架構瞭一個隻屬於這部作品的、如潑墨般自由揮灑的視覺空間，透過這個世界，將『動態』與『靜態』的魅力完美地融閤在他的筆尖，每本都有被當成畫冊珍藏的藝術價值。那無數的斷片瞬間盡管美得如此撼動人心，閱讀的步調卻絲毫不被乾擾，整部作品的節奏以『行雲流水』形容毫不為過。」

　　黃鴻硯（Mangasick副店長／《竹光侍》譯者）：「重讀《竹光侍》，不知為何聯想到將小熊餅乾搖成巧剋力球，或將鋁箔紙捶打、颳磨成金屬球的流程。匠心與童心閤力演示『雅』，而不作態。這是通俗與嚴肅作品間的樓中樓，漫畫的同素異形體。」
　　
　　吳明益（作傢／國立東華大學華文係教授）：「……一個優秀的畫傢要畫齣具體的場景是容易的，但要畫齣『目送歸鴻』時眼中的復雜情緒，纔是能否得其氣韻的重要關鍵。……鬆本大洋以每一部作品對前一部的突破，說明瞭他的藝術企圖心，而他試圖用畫麵來牽引作品的意圖，顯然不隻是『娛樂』、『有趣』而已。藝術傢在創作的曆程中，有時也不知道自己看到的是什麼人生的真相，畢竟人生巨大如一麵無盡的馬賽剋牆，而我們不過是上頭的一片磁磚。但即便如此，優秀的藝術傢會透過作品，讓我們彷彿看到瞭某個隱隱約約的全景，那『目送歸鴻』的眼光裏，人類的靈魂深處。」

　　Openbook書評：「總把自己逼到極限，每次作品都重活一次的鬆本大洋再次破繭而齣。這次鬆本選在江戶時代重生，長齣江戶時代的俠骨魂魄，浮世繪裏的竹花刀劍，仿若生在眼前。《竹光侍》畫劍士畫詛咒畫精怪，卻是清朗更勝血氣。每一筆分鏡都似夏日琉璃風鈴，留下瞬間叮當作響的愉快。若一夢黃粱，是假的，也是真的。……永福一成的僧侶學養也為敘事注入瞭一股忘言的禪意，雙璧閤一，著相又無相，教人五體投地的宗師之作。」

作者簡介

鬆本大洋Matsumoto Taiyo

　　1967 年齣生於東京。

　　1987 年以《STRAIGHT》進入講談社「Afternoon 四季賞」的鞦季賞準入選，從此齣道。

　　長篇漫畫作品包括：《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《惡童當街》、《乒乓》、《GOGO　Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》（和永福一成閤著）、《Sunny》、《羅浮宮的貓》等。另著有短篇集、畫冊，以及繪本等。

　　其中《竹光侍》獲得第15 迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞、2007年第11迴日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞；《Sunny》獲得第61 迴小學館漫畫賞、2017年第20迴日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞。

　　鬆本大洋的作品經常改編成影視，代錶作《惡童當街》曾於2006 年改編成動畫電影，獲第31迴日本電影金像奬最優秀動畫片及諸多國際動畫大奬。被譽為神作的《乒乓》則分彆曾於2002年改編成真人電影（曾利文彥執導、宮藤官九郎編劇，窪塚洋介主演），2014年由天纔動畫師湯淺政明再度改拍成電視動畫《乒乓 THE ANIMATION》，獲2015年東京動畫奬（TAAF）年度最佳電視動畫大賞。短篇漫畫《藍色青春》（青い春）也曾於2002年拍成電影（豊田利晃導演，鬆田龍平主演）。

永福一成

　　1965年生，日本漫畫傢、僧侶，本傢是浄土真宗本願寺派永福寺。畢業於和光大學文學部藝術學科（是鬆本大洋的學長）、東京佛教學院修瞭。大學時代參加漫畫社團，畢業後曾任鬆本大洋首部長篇作品《STRAIGHT》的助手。

　　1991年，以第24迴韆葉徹彌新人賞受賞作《カラード･ブルー》（Colored Blue）齣道。漫畫代錶作為《チャイルド★プラネット》（Child Planet，無中譯），中譯本則有《EVIL EATER惡魔噬者》（擔任原作）、《鐵騎馬》、《超人傢族》等。

譯者簡介

黃鴻硯

　　公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長，文字工作者。翻譯、 評介、獨立齣版海內外另類漫畫或畫集，企畫相關展覽。漫畫譯作有《惡童當街》、《少女樁》、《荔枝光俱樂部》等，文字書譯作有《圈外編輯》、《二十四隻瞳》、沙林傑《九個故事》等。

 

第一集
【第一話】　據貓所言，此人身上有股血腥味。
【第二話】　精怪與竹刀
【第三話】　喋喋
【第四話】　劍豪素養　其一
【第五話】　劍豪素養　其二
【第六話】　矢場
【第七話】　風颼颼，無禮討！
【第八話】　一武士聞暮蟬鳴望鄉。
【第九話】　鞦天近瞭
【第十話】　魂繩
【竹光侍】　外傳　持槍隨從源次
【解  說】　竹光侍背景解說
【解  說】  投嚮「精怪」的視綫————文／中條省平
 
第二集
【第十一話】初夢
【第十二話】恒的堅毅
【第十三話】擊退斬人魔
【第十四話】收拾斬人魔
【第十五話】鬼來瞭
【第十六話】雪與墨
【第十七話】邪氣
【第十八話】月下，斬人
【第十九話】遠雷隆隆
【第二十話】某長屋的風景
【解    說】竹光侍背景解說

第三集
【第二十一話】風　吹響枝頭
【第二十二話】朋友
【第二十三話】燠熱的一天
【第二十四話】太平之世的武士
【第二十五話】鬼現身瞭
【第二十六話】恒五郎死後種種情況
【第二十七話】雨
【第二十八話】兩隻鬼
【第二十九話】大山鳴動，老鼠吱吱
【第三十話】木久地綁縛歸案，後話……
【解    說】竹光侍背景解說

第四集
【第三十一話】立石
【第三十二話】大村崎十三娓娓道來　其一
【第三十三話】大村崎十三娓娓道來　其二
【第三十四話】大村崎十三娓娓道來　其三
【第三十五話】鞦日落如汲桶
【第三十六話】森佐佐太郎　前往江戶
【第三十七話】籠中鳥
【第三十八話】主君傢的種種狀況
【第三十九話】年輕人們
【第四十話】玻璃眼鐵藏
【解    說】竹光侍背景解說

第五集
【第四十一話】雷公大人
【第四十二話】旗本，三男，夢見的夢
【第四十三話】森佐佐太郎的氣概
【第四十四話】集光
【第四十五話】遁逃的木久地
【第四十六話】馬與男人
【第四十七話】山的迴憶
【第四十八話】劊子手
【第四十九話】膽寒
【第五十話】信濃之事 江戶日日
【解    說】竹光侍背景解說

第六集
【第五十一話】鼕之初
【第五十二話】吠嚮大紅夕陽的忠犬
【第五十三話】赤目
【第五十四話】月夜之蟹
【第五十五話】耳聞韆騎之蹄聲
【第五十六話】天亮前
【第五十七話】梳子與刀
【第五十八話】雪下鯉魚
【第五十九話】椋鳥們
【第六十話】江戶的雪

第七集
【第六十一話】大村崎十三的覺悟
【第六十二話】武部兵部之介的迴憶
【第六十三話】河岸上那三個傢夥
【第六十四話】雨
【第六十五話】花
【第六十六話】黑暗之鬼
【第六十七話】藥行混戰始末
【第六十八話】森佐佐太郎的決心
【第六十九話】舟之人
【第七十話】落日

第八集
【第七十一話】結束的開始
【第七十二話】忠儀
【第七十三話】赤目與小鬼
【第七十四話】身為主，以及身為從
【第七十五話】熟客
【第七十六話】謊言
【第七十七話】天亮前
【第七十八話】十二日卯時 於烏野神社
【第七十九話】咆哮
【第八十話】鬼
【第八十一話】瞭斷
【第八十二話】鬼的去嚮
【最終話】 後日
後記
手揮五弦易，目送歸鴻難——我讀鬆本大洋的《竹光侍》／吳明益
 

【解說】
投嚮「精怪」的視綫
——中條省平（日本學習院大學文學部教授、漫畫評論傢）

《竹光侍》是鬆本大洋創作生涯中具有劃時代意義之挑戰成果，可分三個層麵來說。

第一，這是他的第一部時代劇漫畫。以江戶時代的文化文政期為故事舞颱，時代考據做得十分徹底，作者連續使用簡化手法描寫的同時，依舊貫徹瞭「寫實」的視覺錶現原則，其目的就是為瞭反映江戶時代的風景。

第二，這是他第一部改編他人作品的長篇漫畫，原作小說作者永福一成是鬆本大洋長年的閤作夥伴。雖說有原作，但漫畫版在原作者的許可下，得以從原作中自由取捨、選擇作品元素來創作。可信賴的原作者鋪齣安定的故事軌道，而走在上頭的鬆本大洋隻跟自己喜歡的元素嬉鬧。如此幸福的「編劇與作畫者」的關係是很少見的。

第三，這是篇幅遠超過其他鬆本大洋作品的大長篇。與長度居次的五集《乒乓》相比，《竹光侍》篇幅足足有八集一韆六百頁之多。以鬆本大洋如此講究的圖像錶現，竟能纍積如此的稿量，這絕對是在挑戰極限。也因《竹光侍》有著這般厚實的分量，讀者也得以徹底投入鬆本大洋的畫麵所帶來的恍惚境界。

故事以主角瀨能宗一郎的幾場劍術對決串連而成，不過瀨能深知自己有著招來殺戮的受詛咒資質，曾道：「在下總是會引來災禍，父親說這是血緣所緻。」瀨能因此捨棄真刀，改佩竹刀，此為作品名《竹光侍》的由來。（編註：日文「竹光」之意即為「竹刀」。）

由於主角捨棄瞭真刀，《竹光侍》開頭以充滿愉悅的筆法描寫瞭文化文政時期的江戶，盛世氛圍彷彿帶著微醺，如無邊春色般使人雀躍。作者自己的興奮之情也躍然紙上。

不過敵人當然不可能放過瀨能，激戰接連襲來，令人如沐春風的江戶氣息與刀劍死鬥的殺氣形成絕妙的對比！鬆本大洋畫到武戲時，變換自在的寫意描綫彼此交疊，不禁令人聯想到葛飾北齋，而大膽的視角與構圖則神似曾我蕭白的水墨畫。日本美術之靈彷彿上瞭他的身。

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