具体描述
★继《恶童当街》、《乒乓》、《花男》，松本大洋作品第四弹！
★成熟洗练的时代剧武侠漫画，松本大洋再度超越自我，浮世绘画风艺术大作。
★第八集台版独家收录松本大洋、永福一成后记
★第八集台版独家收录作家吴明益近六千字长篇专文解说
★华文世界读者跪求十年，首度中文化！
★众所期待！惊心动魄的完结篇！
★台湾版由Mangasick副店长黄鸿砚翻译、旅日动漫达人马世仪日文审定、漫画家力本书法手写字更上层楼，汇集各界死忠铁粉达人超热血制作！
《竹光侍》荣获日本重量级漫画大奖肯定：
2007年第11回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏
2011年第15回手冢治虫文化赏漫画大赏
「第15回手冢治虫文化赏漫画大赏」获奖感言（摘录）／松本大洋
为了创造出这位人见人爱的主角濑能宗一郎，在一开始还真是费了不少的苦心。
不过画着画着，随着堪吉、木久地、森⋯⋯等人物的登场，每天陪着他们走在江户的日子，对我来说变成了一种非常幸福快乐的体验。
以一部娱乐作品来看，我不知道针对原作者永福先生的标准，自己的表现到底达到了几成，但是《竹光侍》对我来说真的是一部幸福的作品。
「第15回手冢治虫文化赏漫画大赏」获奖感言（摘录）／永福一成
这还是我第一次担任漫画原作的作品，能够获得这份荣誉真的是运气居多。对我来说，这份好运就是来自于接受了松本大洋的原作委託，没有别的。
透过他高超的美术技法，毫无疑问地为漫画表现的高度带到了一个更新的领域。这座大奖对他来说真的是实至名归。而託他的福，我也有幸沾光一同分享这份荣耀。
【第八集】
惊心动魄的精采大结局！以恶鬼之姿过活的木久地真之介、将恶鬼压制在心底的濑能宗一郎，两人终将走上无可避免的宿命对决。分镜以及画面之精采，让你阅读时几乎忘记唿吸！
《竹光侍》出版后，精采的笔触和分镜，让许多创作者书迷直说「一页要看好久，一本要看上好几天舍不得看完。」松本大洋手下无劣作，每一部作品都超越前一部，不，应该说每一部作品都是当阶段的最高杰作。系列进入后半段，剧情愈来愈引人入胜，让人不舍掩卷。松本大洋笔下不管是主角、配角，甚至出场的每种动物、每具尸体（←不是开玩笑）都立体鲜明，充满魅力！木久地真之介是漫画中少见的恶人，既可怕又迷人。让人对他和主角宗一郎的最后对决既万分期待又希望晚点到来。
读者切莫错过首度中文化、意境与画面都臻于诗境的《竹光侍》！
———————————————————————————————
「在下总是会引来灾祸，父亲说这是血缘所致。」——濑能宗一郎
故事以江户时代为背景，有着细长狐狸眼的神祕浪人濑能宗一郎来到江户，落脚长屋。宗一郎看来一派悠闲，实际上是个有着不为人知过去的厉害剑士。故事透过能仍看见「精怪」的小童堪吉之眼来看宗一郎，并由多场剑术对决串连全篇。濑能深知自己有被诅咒的资质，会招来战斗与杀戮，因此舍弃真刀，改配竹刀。日文中的「竹光」指的便是「竹刀」，此即为作品名由来。
《竹光侍》为松本大洋和好友永福一成合着，是松本大洋首次和他人合作的漫画，也是他首次描绘日本时代剧的作品，在他三十年来创作生涯中，是非常特殊的一套作品。风格成熟洒脱，评价非常高。作者自己的激动也跃然纸上。 《竹光侍》以充满愉悦的笔法描写了江户时期各种庶民生活风景，盛世氛围彷彿带着微醺，也像无边春色般使人雀跃。
书中从宗一郎的佩刀「国房」、马匹、长屋中的猫群，都有丰富的内心话，非常有趣。将一只眼睛画在脸外的不羁画法，更是让许多漫画家赞叹。例如一向推崇松本大洋的尾田荣一郎就曾在画集《One Piece Color Walk 5: Shark》的对谈中说：「《竹光侍》这部作品真的很帅……尤其是台词与气氛，真的是让我觉得很棒。再加上另一只眼睛跑出来的表达方式、还有拿着刀的手都很帅。当我看到主角杀死斩人试刀兇手时，还觉得『真希望自己也能够画出这种图……』」。
松本大洋为切身感受江户时代的气氛，创作时参考不少浮世绘画作，还尝试点蜡烛生活以感受江户时代极为漆黑的晚上氛围。此外，由于原作永福一成喜欢女性角色，因此擅长画老人和小孩、鲜少描绘成年女性的松本，难得地在书中描绘了女性要角，以及女性角色对主角宗一郎产生的幽微心情。
本作品在小学馆週刊《Big Comic Spirits》连载时期，以「连载三个月、休刊三个月累积稿量」的进度来绘画。比较不受到时间限制，因此悠闲的感觉也反应在画面之中。他在前述和尾田荣一郎的对谈中自剖：「我会配合故事的内容来改变画风。对我来说，漫画的图是用来表现故事发展的一个道具，虽然我不会对这一点特别执着，但我在画《竹光侍》的时候，想透过图来牵引作品的想法可能真的很强烈。」
不管你是否是松本大洋的死忠读者，本书都不容错过。
松本大洋谈《竹光侍》：
「将背景交给助手来画实在太浪费了，我舍不得。」（摘自《竹光侍》获手冢治虫文化赏受访感言）
「永福先生很擅长写开心的故事，我觉得能由他来写原作小说真的是太好了。……画这部作品不等于『端出自己的东西』，所以感觉非常新鲜，新挑战也带给我很大的热情，连自己都觉得：『这部时代剧漫画怎么会这么棒啊！』」（原载于《松本大洋本》，小学馆）
永福一成谈《竹光侍》：
「透过这韵味有如『鸟兽戏画』的江户绘卷，松本大洋再度开拓了漫画表现的新境界。……大洋甚至说《竹光侍》是他自己的最高杰作，我听了非常感谢，不过也有点不同意这个说法。松本大洋的最新作品永远都会是他的最高杰作。」（原载于《松本大洋本》，小学馆）
各界推荐：
高桥留美子（知名漫画家）：「令人心旷神怡的和风绘画世界。」
中条省平（日本学习院大学文学部教授、漫画评论者）：「松本大洋画到武戏时，抽象简化的描线彼此交叠、变换自在，令人联想到葛饰北斋，大胆无敌的视角与构图则神似曾我萧白的水墨画。日本美术之灵彷彿上了他的身。 ……《竹光侍》开头以充满愉悦的笔法描写了文化文政时期的江户，盛世氛围彷彿带着微醺，如无边春色般使人雀跃。作者自己的兴奋之情也跃然纸上。」（出自《松本大洋本》）
阿尼默（插画家）：「收到《竹光侍》前四集好几个月了却不敢看。初拿到书时翻了几页，觉得不行，太引人入胜，甚至每个线条都迷人。松本大洋画过很强的《ZERO》、《花男》、《恶童当街》、《乒乓》、《GOGO Monster》......之后，又更强了。那时正在画漫画的我，不能看下去，否则一定会被影响，但现在我要来好好享用了。」
沙猫（小小书房店主）：「《竹光侍》，是一部骇人的作品。那也是让我感觉到，松本大洋你真的是太了不起了的、那样的一本书。虽然中文版才出到一半，不过，很奇怪的是，你不会有那种『啊，好想要看到结局啊！』的急迫感——你反而会希望，最好它永远都不要结束。……我非常喜欢《竹光侍》书中高手剑客由『内』所带来的想像与视野，那个气场，松本大洋的表现让人格外深刻。」
湖南虫（作家）：「说真的，读松本大洋的《竹光侍》，很难不想起众多同样精彩的作品，而且，爱过那些作品的人，大概也很难不爱上《竹光侍》。可能里头都有种为了反抗而不得不直面自身宿命的主题，你知道的，就像艾尔．帕西诺在《教父》里的角色，或者大家都爱的《王牌冤家》，有一种明知不可为而为之的魄力。譬如井上雄彦的《浪人剑客》：同样以原着为基础的肆意改编，同样以水墨风格获得手冢治虫文化赏大奖；同样的江户背景，同样不为大名（藩主）服务、选择（或被选择）失根流离的主角。以及同样朝向一次对决的旅程。」
川贝母（插画家）： 「《竹光侍》笔触干净俐落，在传统的绘画中又找出新的表现方式。角色的塑造也依然鲜明得惹人关爱，就算没有画出来也觉得正默默地在镜头以外的地方生活着——这是松本大洋最厉害的地方。」
徐至宏（插画家）： 「松本大洋在《竹光侍》中把浮世绘技法运用在漫画场景中，光是为了欣赏每一格分镜的构图，我就可以发呆良久，所以需要很多时间才能看完一本。最恐怖的是看完后总会在心中质疑自己过去到底都画了些什么？带着尊敬崇拜的感觉欣赏完画风后，才意识到自己早就跟着主角进入到剧情当中。大师到底要进化到什么境界呢？强烈推荐大家《竹光侍》！」
邓彧（纸上行旅）（插画家）： 「《竹光侍》跳脱了以往我对漫画的既定印象，画面如同艺术品一般，美得不可思议。正当被这样的视觉瞬间震撼的同时，又被带往下一个空间，回过神来，彷彿看了一部现代浮世绘动画。」
马世仪（漫画评论者）： 「经过极度严谨的时代考证，松本大洋于《竹光侍》中架构了一个只属于这部作品的、如泼墨般自由挥洒的视觉空间，透过这个世界，将『动态』与『静态』的魅力完美地融合在他的笔尖，每本都有被当成画册珍藏的艺术价值。那无数的断片瞬间尽管美得如此撼动人心，阅读的步调却丝毫不被干扰，整部作品的节奏以『行云流水』形容毫不为过。」
黄鸿砚（Mangasick副店长／《竹光侍》译者）：「重读《竹光侍》，不知为何联想到将小熊饼干摇成巧克力球，或将铝箔纸捶打、刮磨成金属球的流程。匠心与童心合力演示『雅』，而不作态。这是通俗与严肃作品间的楼中楼，漫画的同素异形体。」
吴明益（作家／国立东华大学华文系教授）：「……一个优秀的画家要画出具体的场景是容易的，但要画出『目送归鸿』时眼中的复杂情绪，才是能否得其气韵的重要关键。……松本大洋以每一部作品对前一部的突破，说明了他的艺术企图心，而他试图用画面来牵引作品的意图，显然不只是『娱乐』、『有趣』而已。艺术家在创作的历程中，有时也不知道自己看到的是什么人生的真相，毕竟人生巨大如一面无尽的马赛克墙，而我们不过是上头的一片磁砖。但即便如此，优秀的艺术家会透过作品，让我们彷彿看到了某个隐隐约约的全景，那『目送归鸿』的眼光里，人类的灵魂深处。」
Openbook书评：「总把自己逼到极限，每次作品都重活一次的松本大洋再次破茧而出。这次松本选在江户时代重生，长出江户时代的侠骨魂魄，浮世绘里的竹花刀剑，仿若生在眼前。《竹光侍》画剑士画诅咒画精怪，却是清朗更胜血气。每一笔分镜都似夏日琉璃风铃，留下瞬间叮当作响的愉快。若一梦黄粱，是假的，也是真的。……永福一成的僧侣学养也为叙事注入了一股忘言的禅意，双璧合一，着相又无相，教人五体投地的宗师之作。」
★成熟洗练的时代剧武侠漫画，松本大洋再度超越自我，浮世绘画风艺术大作。
★第八集台版独家收录松本大洋、永福一成后记
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★华文世界读者跪求十年，首度中文化！
★众所期待！惊心动魄的完结篇！
★台湾版由Mangasick副店长黄鸿砚翻译、旅日动漫达人马世仪日文审定、漫画家力本书法手写字更上层楼，汇集各界死忠铁粉达人超热血制作！
《竹光侍》荣获日本重量级漫画大奖肯定：
2007年第11回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏
2011年第15回手冢治虫文化赏漫画大赏
「第15回手冢治虫文化赏漫画大赏」获奖感言（摘录）／松本大洋
为了创造出这位人见人爱的主角濑能宗一郎，在一开始还真是费了不少的苦心。
不过画着画着，随着堪吉、木久地、森⋯⋯等人物的登场，每天陪着他们走在江户的日子，对我来说变成了一种非常幸福快乐的体验。
以一部娱乐作品来看，我不知道针对原作者永福先生的标准，自己的表现到底达到了几成，但是《竹光侍》对我来说真的是一部幸福的作品。
「第15回手冢治虫文化赏漫画大赏」获奖感言（摘录）／永福一成
这还是我第一次担任漫画原作的作品，能够获得这份荣誉真的是运气居多。对我来说，这份好运就是来自于接受了松本大洋的原作委託，没有别的。
透过他高超的美术技法，毫无疑问地为漫画表现的高度带到了一个更新的领域。这座大奖对他来说真的是实至名归。而託他的福，我也有幸沾光一同分享这份荣耀。
【第八集】
惊心动魄的精采大结局！以恶鬼之姿过活的木久地真之介、将恶鬼压制在心底的濑能宗一郎，两人终将走上无可避免的宿命对决。分镜以及画面之精采，让你阅读时几乎忘记唿吸！
《竹光侍》出版后，精采的笔触和分镜，让许多创作者书迷直说「一页要看好久，一本要看上好几天舍不得看完。」松本大洋手下无劣作，每一部作品都超越前一部，不，应该说每一部作品都是当阶段的最高杰作。系列进入后半段，剧情愈来愈引人入胜，让人不舍掩卷。松本大洋笔下不管是主角、配角，甚至出场的每种动物、每具尸体（←不是开玩笑）都立体鲜明，充满魅力！木久地真之介是漫画中少见的恶人，既可怕又迷人。让人对他和主角宗一郎的最后对决既万分期待又希望晚点到来。
读者切莫错过首度中文化、意境与画面都臻于诗境的《竹光侍》！
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「在下总是会引来灾祸，父亲说这是血缘所致。」——濑能宗一郎
故事以江户时代为背景，有着细长狐狸眼的神祕浪人濑能宗一郎来到江户，落脚长屋。宗一郎看来一派悠闲，实际上是个有着不为人知过去的厉害剑士。故事透过能仍看见「精怪」的小童堪吉之眼来看宗一郎，并由多场剑术对决串连全篇。濑能深知自己有被诅咒的资质，会招来战斗与杀戮，因此舍弃真刀，改配竹刀。日文中的「竹光」指的便是「竹刀」，此即为作品名由来。
《竹光侍》为松本大洋和好友永福一成合着，是松本大洋首次和他人合作的漫画，也是他首次描绘日本时代剧的作品，在他三十年来创作生涯中，是非常特殊的一套作品。风格成熟洒脱，评价非常高。作者自己的激动也跃然纸上。 《竹光侍》以充满愉悦的笔法描写了江户时期各种庶民生活风景，盛世氛围彷彿带着微醺，也像无边春色般使人雀跃。
书中从宗一郎的佩刀「国房」、马匹、长屋中的猫群，都有丰富的内心话，非常有趣。将一只眼睛画在脸外的不羁画法，更是让许多漫画家赞叹。例如一向推崇松本大洋的尾田荣一郎就曾在画集《One Piece Color Walk 5: Shark》的对谈中说：「《竹光侍》这部作品真的很帅……尤其是台词与气氛，真的是让我觉得很棒。再加上另一只眼睛跑出来的表达方式、还有拿着刀的手都很帅。当我看到主角杀死斩人试刀兇手时，还觉得『真希望自己也能够画出这种图……』」。
松本大洋为切身感受江户时代的气氛，创作时参考不少浮世绘画作，还尝试点蜡烛生活以感受江户时代极为漆黑的晚上氛围。此外，由于原作永福一成喜欢女性角色，因此擅长画老人和小孩、鲜少描绘成年女性的松本，难得地在书中描绘了女性要角，以及女性角色对主角宗一郎产生的幽微心情。
本作品在小学馆週刊《Big Comic Spirits》连载时期，以「连载三个月、休刊三个月累积稿量」的进度来绘画。比较不受到时间限制，因此悠闲的感觉也反应在画面之中。他在前述和尾田荣一郎的对谈中自剖：「我会配合故事的内容来改变画风。对我来说，漫画的图是用来表现故事发展的一个道具，虽然我不会对这一点特别执着，但我在画《竹光侍》的时候，想透过图来牵引作品的想法可能真的很强烈。」
不管你是否是松本大洋的死忠读者，本书都不容错过。
松本大洋谈《竹光侍》：
「将背景交给助手来画实在太浪费了，我舍不得。」（摘自《竹光侍》获手冢治虫文化赏受访感言）
「永福先生很擅长写开心的故事，我觉得能由他来写原作小说真的是太好了。……画这部作品不等于『端出自己的东西』，所以感觉非常新鲜，新挑战也带给我很大的热情，连自己都觉得：『这部时代剧漫画怎么会这么棒啊！』」（原载于《松本大洋本》，小学馆）
永福一成谈《竹光侍》：
「透过这韵味有如『鸟兽戏画』的江户绘卷，松本大洋再度开拓了漫画表现的新境界。……大洋甚至说《竹光侍》是他自己的最高杰作，我听了非常感谢，不过也有点不同意这个说法。松本大洋的最新作品永远都会是他的最高杰作。」（原载于《松本大洋本》，小学馆）
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中条省平（日本学习院大学文学部教授、漫画评论者）：「松本大洋画到武戏时，抽象简化的描线彼此交叠、变换自在，令人联想到葛饰北斋，大胆无敌的视角与构图则神似曾我萧白的水墨画。日本美术之灵彷彿上了他的身。 ……《竹光侍》开头以充满愉悦的笔法描写了文化文政时期的江户，盛世氛围彷彿带着微醺，如无边春色般使人雀跃。作者自己的兴奋之情也跃然纸上。」（出自《松本大洋本》）
阿尼默（插画家）：「收到《竹光侍》前四集好几个月了却不敢看。初拿到书时翻了几页，觉得不行，太引人入胜，甚至每个线条都迷人。松本大洋画过很强的《ZERO》、《花男》、《恶童当街》、《乒乓》、《GOGO Monster》......之后，又更强了。那时正在画漫画的我，不能看下去，否则一定会被影响，但现在我要来好好享用了。」
沙猫（小小书房店主）：「《竹光侍》，是一部骇人的作品。那也是让我感觉到，松本大洋你真的是太了不起了的、那样的一本书。虽然中文版才出到一半，不过，很奇怪的是，你不会有那种『啊，好想要看到结局啊！』的急迫感——你反而会希望，最好它永远都不要结束。……我非常喜欢《竹光侍》书中高手剑客由『内』所带来的想像与视野，那个气场，松本大洋的表现让人格外深刻。」
湖南虫（作家）：「说真的，读松本大洋的《竹光侍》，很难不想起众多同样精彩的作品，而且，爱过那些作品的人，大概也很难不爱上《竹光侍》。可能里头都有种为了反抗而不得不直面自身宿命的主题，你知道的，就像艾尔．帕西诺在《教父》里的角色，或者大家都爱的《王牌冤家》，有一种明知不可为而为之的魄力。譬如井上雄彦的《浪人剑客》：同样以原着为基础的肆意改编，同样以水墨风格获得手冢治虫文化赏大奖；同样的江户背景，同样不为大名（藩主）服务、选择（或被选择）失根流离的主角。以及同样朝向一次对决的旅程。」
川贝母（插画家）： 「《竹光侍》笔触干净俐落，在传统的绘画中又找出新的表现方式。角色的塑造也依然鲜明得惹人关爱，就算没有画出来也觉得正默默地在镜头以外的地方生活着——这是松本大洋最厉害的地方。」
徐至宏（插画家）： 「松本大洋在《竹光侍》中把浮世绘技法运用在漫画场景中，光是为了欣赏每一格分镜的构图，我就可以发呆良久，所以需要很多时间才能看完一本。最恐怖的是看完后总会在心中质疑自己过去到底都画了些什么？带着尊敬崇拜的感觉欣赏完画风后，才意识到自己早就跟着主角进入到剧情当中。大师到底要进化到什么境界呢？强烈推荐大家《竹光侍》！」
邓彧（纸上行旅）（插画家）： 「《竹光侍》跳脱了以往我对漫画的既定印象，画面如同艺术品一般，美得不可思议。正当被这样的视觉瞬间震撼的同时，又被带往下一个空间，回过神来，彷彿看了一部现代浮世绘动画。」
马世仪（漫画评论者）： 「经过极度严谨的时代考证，松本大洋于《竹光侍》中架构了一个只属于这部作品的、如泼墨般自由挥洒的视觉空间，透过这个世界，将『动态』与『静态』的魅力完美地融合在他的笔尖，每本都有被当成画册珍藏的艺术价值。那无数的断片瞬间尽管美得如此撼动人心，阅读的步调却丝毫不被干扰，整部作品的节奏以『行云流水』形容毫不为过。」
黄鸿砚（Mangasick副店长／《竹光侍》译者）：「重读《竹光侍》，不知为何联想到将小熊饼干摇成巧克力球，或将铝箔纸捶打、刮磨成金属球的流程。匠心与童心合力演示『雅』，而不作态。这是通俗与严肃作品间的楼中楼，漫画的同素异形体。」
吴明益（作家／国立东华大学华文系教授）：「……一个优秀的画家要画出具体的场景是容易的，但要画出『目送归鸿』时眼中的复杂情绪，才是能否得其气韵的重要关键。……松本大洋以每一部作品对前一部的突破，说明了他的艺术企图心，而他试图用画面来牵引作品的意图，显然不只是『娱乐』、『有趣』而已。艺术家在创作的历程中，有时也不知道自己看到的是什么人生的真相，毕竟人生巨大如一面无尽的马赛克墙，而我们不过是上头的一片磁砖。但即便如此，优秀的艺术家会透过作品，让我们彷彿看到了某个隐隐约约的全景，那『目送归鸿』的眼光里，人类的灵魂深处。」
Openbook书评：「总把自己逼到极限，每次作品都重活一次的松本大洋再次破茧而出。这次松本选在江户时代重生，长出江户时代的侠骨魂魄，浮世绘里的竹花刀剑，仿若生在眼前。《竹光侍》画剑士画诅咒画精怪，却是清朗更胜血气。每一笔分镜都似夏日琉璃风铃，留下瞬间叮当作响的愉快。若一梦黄粱，是假的，也是真的。……永福一成的僧侣学养也为叙事注入了一股忘言的禅意，双璧合一，着相又无相，教人五体投地的宗师之作。」
著者信息
作者简介
松本大洋Matsumoto Taiyo
1967 年出生于东京。
1987 年以《STRAIGHT》进入讲谈社「Afternoon 四季赏」的秋季赏准入选，从此出道。
长篇漫画作品包括：《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《恶童当街》、《乒乓》、《GOGO Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》（和永福一成合着）、《Sunny》、《罗浮宫的猫》等。另着有短篇集、画册，以及绘本等。
其中《竹光侍》获得第15 回手冢治虫文化赏漫画大赏、2007年第11回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏；《Sunny》获得第61 回小学馆漫画赏、2017年第20回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏。
松本大洋的作品经常改编成影视，代表作《恶童当街》曾于2006 年改编成动画电影，获第31回日本电影金像奖最优秀动画片及诸多国际动画大奖。被誉为神作的《乒乓》则分别曾于2002年改编成真人电影（曾利文彦执导、宫藤官九郎编剧，洼冢洋介主演），2014年由天才动画师汤浅政明再度改拍成电视动画《乒乓 THE ANIMATION》，获2015年东京动画奖（TAAF）年度最佳电视动画大赏。短篇漫画《蓝色青春》（青い春）也曾于2002年拍成电影（豊田利晃导演，松田龙平主演）。
永福一成
1965年生，日本漫画家、僧侣，本家是浄土真宗本愿寺派永福寺。毕业于和光大学文学部艺术学科（是松本大洋的学长）、东京佛教学院修了。大学时代参加漫画社团，毕业后曾任松本大洋首部长篇作品《STRAIGHT》的助手。
1991年，以第24回千叶彻弥新人赏受赏作《カラード･ブルー》（Colored Blue）出道。漫画代表作为《チャイルド★プラネット》（Child Planet，无中译），中译本则有《EVIL EATER恶魔噬者》（担任原作）、《铁骑马》、《超人家族》等。
译者简介
黄鸿砚
公馆漫画私仓兼艺廊「Mangasick」副店长，文字工作者。翻译、 评介、独立出版海内外另类漫画或画集，企画相关展览。漫画译作有《恶童当街》、《少女桩》、《荔枝光俱乐部》等，文字书译作有《圈外编辑》、《二十四只瞳》、沙林杰《九个故事》等。
松本大洋Matsumoto Taiyo
1967 年出生于东京。
1987 年以《STRAIGHT》进入讲谈社「Afternoon 四季赏」的秋季赏准入选，从此出道。
长篇漫画作品包括：《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《恶童当街》、《乒乓》、《GOGO Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》（和永福一成合着）、《Sunny》、《罗浮宫的猫》等。另着有短篇集、画册，以及绘本等。
其中《竹光侍》获得第15 回手冢治虫文化赏漫画大赏、2007年第11回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏；《Sunny》获得第61 回小学馆漫画赏、2017年第20回日本文化厅Media艺术祭漫画部门优秀赏。
松本大洋的作品经常改编成影视，代表作《恶童当街》曾于2006 年改编成动画电影，获第31回日本电影金像奖最优秀动画片及诸多国际动画大奖。被誉为神作的《乒乓》则分别曾于2002年改编成真人电影（曾利文彦执导、宫藤官九郎编剧，洼冢洋介主演），2014年由天才动画师汤浅政明再度改拍成电视动画《乒乓 THE ANIMATION》，获2015年东京动画奖（TAAF）年度最佳电视动画大赏。短篇漫画《蓝色青春》（青い春）也曾于2002年拍成电影（豊田利晃导演，松田龙平主演）。
永福一成
1965年生，日本漫画家、僧侣，本家是浄土真宗本愿寺派永福寺。毕业于和光大学文学部艺术学科（是松本大洋的学长）、东京佛教学院修了。大学时代参加漫画社团，毕业后曾任松本大洋首部长篇作品《STRAIGHT》的助手。
1991年，以第24回千叶彻弥新人赏受赏作《カラード･ブルー》（Colored Blue）出道。漫画代表作为《チャイルド★プラネット》（Child Planet，无中译），中译本则有《EVIL EATER恶魔噬者》（担任原作）、《铁骑马》、《超人家族》等。
译者简介
黄鸿砚
公馆漫画私仓兼艺廊「Mangasick」副店长，文字工作者。翻译、 评介、独立出版海内外另类漫画或画集，企画相关展览。漫画译作有《恶童当街》、《少女桩》、《荔枝光俱乐部》等，文字书译作有《圈外编辑》、《二十四只瞳》、沙林杰《九个故事》等。
图书目录
第八集
【第七十一话】结束的开始
【第七十二话】忠仪
【第七十三话】赤目与小鬼
【第七十四话】身为主，以及身为从
【第七十五话】熟客
【第七十六话】谎言
【第七十七话】天亮前
【第七十八话】十二日卯时 于乌野神社
【第七十九话】咆哮
【第八十话】鬼
【第八十一话】了断
【第八十二话】鬼的去向
【最终话】 后日
后记
手挥五弦易，目送归鸿难——我读松本大洋的《竹光侍》／吴明益
【第七十一话】结束的开始
【第七十二话】忠仪
【第七十三话】赤目与小鬼
【第七十四话】身为主，以及身为从
【第七十五话】熟客
【第七十六话】谎言
【第七十七话】天亮前
【第七十八话】十二日卯时 于乌野神社
【第七十九话】咆哮
【第八十话】鬼
【第八十一话】了断
【第八十二话】鬼的去向
【最终话】 后日
后记
手挥五弦易，目送归鸿难——我读松本大洋的《竹光侍》／吴明益
图书序言
【解说】
投向「精怪」的视线
——中条省平（日本学习院大学文学部教授、漫画评论家）
《竹光侍》是松本大洋创作生涯中具有划时代意义之挑战成果，可分三个层面来说。
第一，这是他的第一部时代剧漫画。以江户时代的文化文政期为故事舞台，时代考据做得十分彻底，作者连续使用简化手法描写的同时，依旧贯彻了「写实」的视觉表现原则，其目的就是为了反映江户时代的风景。
第二，这是他第一部改编他人作品的长篇漫画，原作小说作者永福一成是松本大洋长年的合作伙伴。虽说有原作，但漫画版在原作者的许可下，得以从原作中自由取舍、选择作品元素来创作。可信赖的原作者铺出安定的故事轨道，而走在上头的松本大洋只跟自己喜欢的元素嬉闹。如此幸福的「编剧与作画者」的关系是很少见的。
第三，这是篇幅远超过其他松本大洋作品的大长篇。与长度居次的五集《乒乓》相比，《竹光侍》篇幅足足有八集一千六百页之多。以松本大洋如此讲究的图像表现，竟能累积如此的稿量，这绝对是在挑战极限。也因《竹光侍》有着这般厚实的分量，读者也得以彻底投入松本大洋的画面所带来的恍惚境界。
故事以主角濑能宗一郎的几场剑术对决串连而成，不过濑能深知自己有着招来杀戮的受诅咒资质，曾道：「在下总是会引来灾祸，父亲说这是血缘所致。」濑能因此舍弃真刀，改佩竹刀，此为作品名《竹光侍》的由来。（编註：日文「竹光」之意即为「竹刀」。）
由于主角舍弃了真刀，《竹光侍》开头以充满愉悦的笔法描写了文化文政时期的江户，盛世氛围彷彿带着微醺，如无边春色般使人雀跃。作者自己的兴奋之情也跃然纸上。
不过敌人当然不可能放过濑能，激战接连袭来，令人如沐春风的江户气息与刀剑死斗的杀气形成绝妙的对比！松本大洋画到武戏时，变换自在的写意描线彼此交叠，不禁令人联想到葛饰北斋，而大胆的视角与构图则神似曾我萧白的水墨画。日本美术之灵彷彿上了他的身。
投向「精怪」的视线
——中条省平（日本学习院大学文学部教授、漫画评论家）
《竹光侍》是松本大洋创作生涯中具有划时代意义之挑战成果，可分三个层面来说。
第一，这是他的第一部时代剧漫画。以江户时代的文化文政期为故事舞台，时代考据做得十分彻底，作者连续使用简化手法描写的同时，依旧贯彻了「写实」的视觉表现原则，其目的就是为了反映江户时代的风景。
第二，这是他第一部改编他人作品的长篇漫画，原作小说作者永福一成是松本大洋长年的合作伙伴。虽说有原作，但漫画版在原作者的许可下，得以从原作中自由取舍、选择作品元素来创作。可信赖的原作者铺出安定的故事轨道，而走在上头的松本大洋只跟自己喜欢的元素嬉闹。如此幸福的「编剧与作画者」的关系是很少见的。
第三，这是篇幅远超过其他松本大洋作品的大长篇。与长度居次的五集《乒乓》相比，《竹光侍》篇幅足足有八集一千六百页之多。以松本大洋如此讲究的图像表现，竟能累积如此的稿量，这绝对是在挑战极限。也因《竹光侍》有着这般厚实的分量，读者也得以彻底投入松本大洋的画面所带来的恍惚境界。
故事以主角濑能宗一郎的几场剑术对决串连而成，不过濑能深知自己有着招来杀戮的受诅咒资质，曾道：「在下总是会引来灾祸，父亲说这是血缘所致。」濑能因此舍弃真刀，改佩竹刀，此为作品名《竹光侍》的由来。（编註：日文「竹光」之意即为「竹刀」。）
由于主角舍弃了真刀，《竹光侍》开头以充满愉悦的笔法描写了文化文政时期的江户，盛世氛围彷彿带着微醺，如无边春色般使人雀跃。作者自己的兴奋之情也跃然纸上。
不过敌人当然不可能放过濑能，激战接连袭来，令人如沐春风的江户气息与刀剑死斗的杀气形成绝妙的对比！松本大洋画到武戏时，变换自在的写意描线彼此交叠，不禁令人联想到葛饰北斋，而大胆的视角与构图则神似曾我萧白的水墨画。日本美术之灵彷彿上了他的身。
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