「化物語」前日譚第零話──「傷物語」完結！
阿良良木曆終於把姬絲秀忒逼到絕境了。
但曆後來得知，姬絲秀忒想犧牲自己讓曆存活，而安排了一切。
曆做了什麼樣的最後決定，甚至超越了姬絲秀忒的企圖呢？
「掟上今日子的備忘錄」
西尾維新X
「飛輪少年」
大暮維人 聯手鉅獻。
這才是新的怪異！怪異！怪異！
一再重覆，苦惱中做出錯誤判斷的〈物語〉！
具体描述
《傷物語》：被“吸血鬼”吞噬的开端 作者：西尾维新 插画：VOFAN 出版社：讲谈社 BOX 出版日期：2008年8月 --- 故事背景与核心冲突 《伤物语》（《傷物語》）是“物语系列”小说中的第二部，但从时间线上来看，它是整个故事体系的真正起点。这部作品深入探讨了主角阿良良木历（あららぎ かれん）高中一年级时，那段定义了他往后所有经历的“非人”转变的起源。 故事发生在一个初夏时节，彼时的阿良良木历还是一个完全普通的、略带边缘感的少年。他努力融入高中生活，试图让自己不引人注目，直到他遭遇了一连串令人毛骨悚然的事件。 核心冲突的爆发点在于“吸血鬼”的出现。 详细剧情梗概 一、转校生的谜团与怪异的邂逅 阿良良木历的生活在遇到了转校生——战场原黑仪（せんじょうがはら ひたぎ）之后，开始发生微妙的偏离。然而，《伤物语》的主角并非黑仪，而是另一位至关重要的人物：姬丝洛蒂·艾哲德·阿谢萝哈·瓦拉哈维亚·度·奥比特（Kiss-shot Acerola-orion Heart-under-blade），这位拥有恐怖力量的吸血鬼。 一天，阿良良木历在学校附近的地铁站口，发现了一名受伤的、衣着奇特、失忆的神秘金发女性。她美丽得惊人，却也散发着一种令人心悸的危险气息。她自称为“忍野忍”（Oshino Shinobu）的过去式——那位传说中力量最强的吸血鬼“铁血的眷属”，姬丝洛蒂。 阿良良木历出于他根深蒂固的、近乎病态的“想要帮助别人”的冲动，接纳了这个神秘的女性，并帮助她藏匿起来。他并不知道，自己已经踏入了超自然世界的深渊。 二、被撕裂的身体与力量的继承 随着剧情的推进，阿良良木历发现姬丝洛蒂的“受伤”并非寻常的伤口。她被一个强大的存在撕裂了身体，失去了四肢和大量的血液，力量也因此衰退到几乎无法自理的境地。 为了帮助她恢复力量，阿良良木历开始探寻拯救这位“吸血鬼女王”的方法。他被卷入了一个由怪异猎人——忍野咩咩（おしの めめ）所主导的复杂局面中。忍野咩咩向他指出，要治愈姬丝洛蒂，就必须面对那些觊觎吸血鬼力量的、同样是“怪异”的存在。 三、三大怪异的伏击 为了夺回姬丝洛蒂失去的身体部位（或者说，为了彻底消灭她以获取力量），三位强大的“怪异”盯上了阿良良木历和姬丝洛蒂。他们分别是： 1. 德拉马斯·德古拉（Dramaturge）： 一位形似中年男性的怪异，他通过操控火焰来攻击。他声称自己是姬丝洛蒂的“仆从”，但其目的却是为了彻底摧毁她，以便继承她强大的力量。 2. 梨尖夫人（La Garçonne）： 一位优雅而致命的女性怪异，拥有能够操控冰冷利爪的能力。她被描绘成一个带着哥特式情调的捕食者，她对阿良良木历的兴趣，更多是出于一种狩猎的快感。 3. 电波女（Epilogue）： 一位行为古怪、拥有不可思议“幸运”（或曰诅咒）的怪异。她的能力似乎与运气和概率相关，是三位怪异中最难以捉摸的一位。 阿良良木历必须以自己的血肉之躯，面对这些超乎常理的敌人。他与姬丝洛蒂的命运紧密地纠缠在一起，每一次的战斗都伴随着身体上的巨大创伤和心理上的深刻拷问。 四、“眷属”的诞生与永恒的代价 在与三大怪异的殊死搏斗中，阿良良木历逐渐暴露出了他自己体质的特殊性——他对怪异的抵抗力极强。最终，在忍野咩咩的引导下，阿良良木历做出了一个改变他一生的决定：他选择成为姬丝洛蒂的“眷属”。 通过自愿献出自己的血液，并被吸血鬼的血“污染”，阿良良木历获得了一定的吸血鬼能力，包括超强的自愈能力和力量。而姬丝洛蒂也因此恢复了部分力量。 然而，这种“新生”的代价是沉重的。阿良良木历从此不再是纯粹的人类，他必须终生背负着这份“不死之身”的重担，也意味着他将永远被卷入怪异的世界，无法彻底回归平凡生活。 风格与主题 《伤物语》的基调比后续作品更为黑暗、血腥和压抑。它专注于探讨“英雄主义的代价”和“自我牺牲的意义”。 血腥与暴力： 战斗场面描绘得极为细致，突出了阿良良木历身体被撕裂、血液飞溅的恐怖景象，奠定了物语系列中“身体恐怖”（Body Horror）的基调。 哲学思辨： 故事的核心在于阿良良木历的选择——是选择平凡的死亡，还是选择痛苦的永生，以换取拯救他人的能力。 身份的构建： 这部作品是关于阿良良木历如何从一个“旁观者”转变为一个“介入者”的过程。他的“怪异”属性，正是他正义感的极端化体现。 《伤物语》不仅是吸血鬼的起源故事，更是阿良良木历——那个日后被称为“怪异专家”的少年的，痛苦的洗礼。
著者信息
图书目录
图书试读
用户评价
评分
最近讀書的心情總是很挑剔，可能年紀大了，對「敷衍」的創作特別敏感。我發現有些作品在處理「情感轉折」時，幾乎是直接用說的，而不是用「演」的。比如說，兩個角色本來不合，但下一秒因為一個突如其來的事件，他們就突然成了生死之交。這種跳躍式的關係建立，對我來說是硬傷。感情的累積，無論是愛還是恨，都需要時間去發酵、去碰撞。我喜歡看到那些誤會、那些試探、那些因為誤解而產生的尷尬場面，因為那才是真實。如果作者想讓我相信這兩個角色之間有深厚的羈絆，那我就需要看到那些中間的「過程」。如果作者只用一句「他們從此成為了最好的夥伴」，我會立刻把書放下，因為這代表作者懶得寫細節了。這種偷懶的手法，在任何類型的故事裡都是不被允許的。
评分每次看到那種篇幅超長、動輒好幾冊的系列作品，心裡就會有點打退堂鼓。不是說我討厭長篇，而是很多時候，作者似乎在「拖戲」。每一本的開頭都像是前一本的重複，只是換個場景或換個敵人。真正厲害的長篇，應該是像一條不斷延伸的河流，支流不斷匯入，但主幹的流向始終清晰明確。我比較欣賞那些能把支線故事收得乾淨俐落，又不會讓主線顯得單薄的作品。有些作者為了展現世界觀的宏大，塞了太多無關緊要的角色進去，結果反而讓核心的情感線變得模糊不清。我個人對那種「非必要」的設定非常感冒，如果一個角色或一個事件，拿掉之後對整體故事推進毫無影響，那不如就刪了吧，省得讀者記一堆名字。重點是，故事核心的人性掙扎有沒有被好好挖掘，而不是被那些花俏的背景設定給淹沒了。
评分說真的，現在的文學作品，尤其是流行文化這塊，越來越強調視覺衝擊跟快節奏，這點我倒是能理解，畢竟現代人耐心有限嘛。但是我個人啦，還是偏愛那種文字本身就很有力量的作品。不是說那種文青腔調的賣弄，而是那種用詞精準，能準確描繪出角色內心糾結的細膩感。舉例來說，光是描寫一個人「失落」這件事，不同作者寫出來的層次感就差很多。有的作者只會寫「他很難過」，但有的厲害的作者，會用環境的顏色、空氣的濕度，甚至是主角不自覺的小動作，來暗示那種深埋心底的惆悵。我最近看過一本，作者在描寫主角面臨抉擇時那種內心的拉扯，簡直是教科書等級。那種讓你忍不住想暫停翻頁，回去再仔細品味一句話的衝動，才是真正厲害的地方。畢竟，看小說，不就是為了尋找那些自己說不出口、卻又深有同感的瞬間嗎？如果只是追求刺激，那去看電影可能還比較直接了。
评分老實說，寫作風格的多樣性，對我來說是吸引我閱讀的一大誘因。我不太喜歡那種所有角色都用同一種語氣說話的書。主角的內心獨白要有一種風格，配角在抱怨時的口吻要生動，而那些更邊緣的角色，他們的語言甚至可以帶有濃厚的地域色彩或者獨特的思維模式。當你翻開一本書，單看對話，就能分辨出是誰在說話，那才是功力。有些書，撇開名字不看，所有人的聲音都像從同一個喉嚨裡發出來的，平鋪直敘，缺乏個性。我追求的是那種閱讀時，腦中彷彿正在上演一齣由不同聲優配音的舞台劇，每個角色的「音色」都要有辨識度。如果作者能掌握好這種聲調的變化，即使情節相對平淡，也能讓人讀得津津有味，因為那是在體驗不同的人如何感知這個世界。
评分唉呀，最近看到網路上大家都在討論一些輕小說的「經典」戰役，不免又勾起我翻書的慾望。像我這種老一輩的讀者，對那種一開始就設定好一堆複雜世界觀的，總是得花點時間適應。我比較喜歡那種慢慢鋪陳，讓角色自己活起來的故事。你知道嗎，有些書一開始就丟一堆專有名詞，搞得你好像在讀教科書一樣，讀起來真的很累。我記得有一本，主角一開始就面對一個像是神話傳說裡才會出現的危機，然後就開始一連串的打鬥，雖然特效應該很炫，但總覺得少了點人味。你看，我現在想找的書，最好是能讓人讀起來像跟朋友聊天一樣自然，就算情節有點奇幻，角色的反應也要像我們現實生活中會有的那樣，會猶豫、會犯錯，甚至會為了芝麻綠豆大的事吵架。太過完美的英雄反而讓我覺得假。我總覺得，真正好的故事，是把那些平凡的小掙扎，用一種不平凡的方式呈現出來，而不是一開始就設定好一個無懈可擊的劇本，然後照本宣科。這種書讀完之後，闔上眼睛，還能感受到角色們在書頁之外繼續生活著的感覺，那才叫成功。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有