木麻黃公路

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方秋停
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具体描述

  為愛與感動不停書寫;寫出值得記憶的愛和感動

  以自己的家鄉臺南來敘事,作家方秋停將往昔所見之種種變遷,轉為寫作的題材,寫出地方人情和城市風味,成長的歷程與所見所為,都成為她創作的養分,《木麻黃公路》有著勇氣與寬容,愛與珍惜的各種點滴。
好的,这里为您准备了一份关于一本名为《木麻黃公路》的书籍的详细简介,该简介将不包含任何关于《木麻黃公路》本身的内容,而是聚焦于其他可能的主题、风格和阅读体验。 --- 《寂静之海的来信》:一部关于记忆、失落与重塑的史诗 导言:时间的裂缝与未竟的旅程 《寂静之海的来信》并非一部关于地理发现或历史编年史的著作,而是一次深刻的内在探索,一次对时间流逝的沉思。小说以一个被遗忘的小镇“圣玛利亚港”为背景,这个港口位于一片常年被浓雾笼罩的海岸线上,仿佛被现代世界遗弃在了时间的褶皱里。故事的核心,围绕着一份跨越半个世纪的未寄达信件展开,这份信件牵动着三代人的命运,揭示了他们共同面对的那个无法言喻的秘密。 作者以其细腻入微的笔触,构建了一个既写实又带有一丝魔幻色彩的世界。这里的每一块鹅卵石、每一扇紧闭的窗户,似乎都铭刻着过去不曾被言说的故事。读者将被邀请进入一个充满迷雾、潮湿气息和咸涩海风的空间,体验一种既怀旧又充满悬念的阅读之旅。 第一部分:钟摆的停顿——圣玛利亚港的肖像 圣玛利亚港是一个时间感模糊的地方。镇上的居民大多是老一辈的渔民、船匠和灯塔看守人,他们用古老的仪式和口头传说来维系社区的记忆。故事的开端,我们跟随年轻的档案管理员埃莉诺,她受雇于镇上衰败的市政厅,任务是整理那些因潮湿而发霉的旧文件。 埃莉诺的到来,如同投入平静湖面的一颗石子。她发现了一批封存在防潮箱中的信件,这些信件的收件人是同一位在五十年前神秘失踪的航海家,而发件人,则是一位身份不明的女子。信件的内容晦涩难懂,充满了对星象的引用和对某种“失落之声”的追寻。 作者在此部分着重刻画了环境与人物的共生关系。小镇的建筑风格、居民的穿着习惯,乃至他们的饮食偏好,都与那片永恒的、灰蒙蒙的大海紧密相连。这种对细节的执着,使得圣玛利亚港成为了一个活生生的角色,一个巨大的、沉默的证人。我们看到,在表面平静之下,每个人都背负着自己那份“未曾说完的话语”。 第二部分:交织的线索——记忆的几何学 随着埃莉诺对信件的深入解读,故事开始以非线性的方式展开。我们被拉回到二十世纪五十年代的那个夏天,见证了年轻的灯塔守望着——一位怀抱音乐梦想的青年——与那位神秘女子之间那段短暂而炽热的爱情。 这段爱情故事,充满了那个时代特有的克制与激情。他们通过信件交流对未来、对艺术的理解,以及对某种超验存在的向往。然而,一次突如其来的风暴,不仅夺走了航海家的船只,也似乎带走了他们之间所有承诺的重量。 作者精妙地运用了“碎片化叙事”,将埃莉诺的现代调查与过去的回忆交织在一起。埃莉诺在整理档案的过程中,不断在现实中找到对应过去的微小物证:一张褪色的乐谱、一枚被海水腐蚀的银币、甚至是一种只在特定季节才会开放的紫色花朵。这些线索如同散落的棋子,等待着被重新排列,以还原事件的全貌。 其中一个关键的悬念在于“失落之声”。信中反复提及,这是一种只有在特定潮汐和月相下才能听到的声音,被描绘为“宇宙低语的最后回响”。这使得故事带上了一层哲学思辨的色彩:人类的记忆是否真的能被完全捕获和留存?还是说,某些最深刻的体验注定要随着时间和潮汐一起消散? 第三部分:回声与和解——重塑时间的边界 故事的高潮并非传统的冲突爆发,而是一种缓慢而庄严的揭示。埃莉诺最终发现,那封未寄出的信件并非简单的爱情告白,而是一份对某种科学发现的记录——航海家试图证明,时间并非线性流动,而是一个可以被感知和穿越的维度。而那位女子,则是试图用她的“声音”来引导他安全归来。 然而,命运的讽刺在于,他们都过于沉迷于“未发生之事”或“不可知之境”,而忽略了脚下的现实。航海家失踪了,而女子选择了用终生的沉默来守护这个秘密。 在小说的结尾,埃莉诺完成了她的使命,她没有“找到”失踪的人,而是找到了他们未曾完成的意图。她决定不再将这些档案公之于众,而是选择了一种更个人化的方式来纪念他们。她搬进了老灯塔,开始学习演奏那张被遗忘的乐谱。 小说的最后一句并非一个答案,而是一个开放的邀请:“当寂静足够深沉时,海浪最终会带着回声归来。”这表明,《寂静之海的来信》的核心主题是关于“接受不完整性”。它探讨了在面对人类无法掌控的巨大力量(如时间、命运和大海)时,我们如何通过艺术、爱和记忆来构建属于自己的意义。 风格与阅读体验 这部作品的语言风格是极其抒情且内敛的。作者偏爱使用丰富的意象和隐喻,尤其擅长描绘光影、气味和声音的细微变化。阅读体验如同在迷雾中辨认方向,需要耐心和专注,但一旦进入作者构建的节奏,便会感到一种无可抗拒的沉浸感。 《寂静之海的来信》适合那些喜爱加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义、伊恩·麦克尤恩对心理细节的精准捕捉,以及卡尔维诺对叙事结构的巧妙运用的读者。它是一部关于“等待”和“遗忘”的颂歌,提醒着我们,那些被锁在记忆深处的故事,才是真正塑造我们今日景象的基石。

著者信息

作者簡介

方秋停


  曾任《明道文藝》總編輯、現為明道中學國文教師。珍惜寫作機緣,為愛與感動不停書寫,喜歡散步、旅行、賞玩花鳥。

  曾獲林榮三文學獎、時報文學獎、教育部文藝創作獎、梁實秋散文獎、吳濁流文藝獎、福報文學獎、桐花文學獎等。作品選入99、100、103年散文選及多種文集。

  著有散文集《原鄉步道》、《童年玫瑰》、《兩代廚房》;短篇小說集《山海歲月》、《耳鳴》、《港邊少年》;臺中學叢書《書店滄桑:中央書局的興衰與風華》。

图书目录

市長序——歷史傳承古往今来,書寫建構一座文學的城市/黃偉哲
局長序——文彩筆墨如蝶飛舞,打開書寫與日月爭光/葉澤山
主編序——文學行道樹風景/李若鶯(國立高雄師範大學國文學系退休教授)
自序——臺南,我的寫作原鄉

顛倒記憶
迷路童年
移動的鐵床
角落陽光
父親的拉力歐
細讀掌中紋
童年犬吠
饞渴歲月
捕鼠年代
青春電影院
轉學生的天空
城市邊緣
木麻黃公路
鬼針草斷頭那天
永遠的棒球場
勇敢的躲避球
竹竿・青蛇・里長伯
醺醉的隔牆
失竊的庭院
南北小吃店
火爐與煙囪
違建冰店
誰不會騎腳踏車?
鐵馬地圖
另種窗外
閣樓上的天空
酸果滋味
九層樓仔與追星歲月
紅磚巷底
記憶演歌
牙疼記憶
火光印象
爐前身影
奔流歲月

图书序言

  • ISBN:9786269566334
  • 叢書系列:臺南作家作品集
  • 規格:平裝 / 232頁 / 15 x 21 x 1.16 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

主編序

文學行道樹風景


  二〇二二年第十二輯《臺南作家作品集》要出版了,這不只是臺南巿的年度要事,更是臺灣藝文、出版界的盛事,因爲臺南巿政府累積十一集、七十餘本的成績,已經建立了優良的口碑。

  今年徵選作品九件,通過審查予以出版者五件。其中兩件是評選委員推薦作品:《李步雲漢詩選集》、《停雲——粟耘散文集》,應徵作品入選三件,分別是:王羅蜜多的詩集《解剖一隻埃及斑蚊》、方秋停散文集《木麻黃公路》、郭桂玲短篇小說集《竊笑的憤怒鳥》。這些作家(含推薦)的共同特色,就是著作豐富,且都是各種文學獎項的常勝軍。

  《李步雲漢詩選集》,由國立臺灣文學館研究員王雅儀主編,全書六章,除了從李步雲(本名李漢忠,1985~1995,麻豆人)約一千七百首古典詩作中精選五百六十首以饗讀者,還蒐集了照片、發表紀錄、日記、研究篇章等相關資料,甚至做了文學年表,是一本相當完備的研究資料集。李步雲生前活躍於吟社,其詩亦多屬擊缽性質,個人感懷抒寫性情者雖少,但亦為嚴謹之作,頗有可觀。

  《停雲——粟耘散文集》由粟耘的夫人──散文作家謝顗選編。粟耘(本名粟照雄,1945~2006)是臺北關渡人,中年後居住麻豆。早年即以「粟海」之名馳譽畫壇,書、畫、文,都著有成績,出版著作二十餘冊,曾獲金鼎獎和優良文藝作品獎等。他的文字簡淨而意境深遠,在日常生活中靜觀萬物事理而自得情趣與妙旨,物我渾融的情境讀之令人悠然神往。

  《解剖一隻埃及斑蚊》,作者為府城資深畫家詩人王羅蜜多(本名王永成,1951~),選錄其二〇一二迄二〇二一年華語詩七十一首。詩人在二〇一五年後,轉向關注臺語文學,以臺語創作詩與小說,也頻頻獲獎,特別是兩種文類都曾獲臺灣文學獎,為臺語文學的豐富、發展,貢獻良多。他追求寫作的自由,自承:「在華語創作中紮根,在母語寫作中得到解放。」寫作的質與量,都是老而彌壯。

  《木麻黃公路》,作者方秋停(1963~),除了臺灣各地方文學獎如探囊取物外,幾個重要文學獎:林榮三文學獎、吳濁流文學獎、梁實秋文學獎、時報文學獎等也都收在她的文學行囊中。本書收其近十年散文三十四篇,她的作品與她生活的時空、經歷的人事結合很深,「為愛與感動不停書寫」、「寫出值得記憶的愛和感動」是她的創作追求,也是賦予自己的創作使命。

  《竊笑的憤怒鳥》,作者郭桂玲,是臺南知名的美術教育工作者、插畫家、繪本作家。跨界寫作,也繳出亮麗的成績單。本書是她的十篇短篇小說創作集,寫作動機來自生活或聽聞的觸發,題材則多與藝術創作和教學相關。作者的創作理想是「透過藝術的追尋或學習」提升生命的境界。對於文學創作,她致力「傳達正向思考的生命態度,兼寫臺灣城市之美與特色」。

  臺南作家作品集從種下第一棵樹到今天,已經蔚然形成文學城巿的行道樹風景,迎風展姿。站在今年種下的這五棵樹下,左顧右盼,願這排行道樹能蜿蜒到遼夐的遠方。

國立高雄師範大學國文學系退休教授 李若鶯

自序

臺南,我的寫作原鄉


  木麻黃沿途相連出綠蔭, 針葉於地上堆疊覆蓋著蟲蟻……印象中臺南城郊有條長路,路兩邊栽植著木麻黃,毬果落地,小枝青葉環環接連,延伸出我年少的成長……

  我出生於一九六三年七月的酷熱天,白河大地震發生時年僅半歲。據說地動天搖之際母親急衝屋內將我抱出,慌亂中將我頭腳倒置,此後我眼中世界經常傾斜,懵懂之心充滿好奇。我在臺南住過許多地方—從北華街到永康的影劇三村,後來遷往南區水交社、高中時期輾轉入住康樂街(舊新町)加蓋的閣樓。印象中家裡的鐵床一段時間便被一根根拆卸下來、運往他處重新架起,之後再拆再組裝,如舟車四處泊停,串接我漂流不定的青春歲月。

  六〇年代的臺灣,人民生活艱苦,我家父母為生活忙碌,兄姐各有成長任務。身為么女的我依戀親情,放學後卻常獨守空屋,與庭前雞鴨對望、或向著斑駁牆壁及天花板幻想、自竹籬、紅磚縫隙及破落的窗外望—那些惹讓雙眼泛紅淚流的煤煙、引人飢腸轆轆的小販叫賣、隔壁傳來的醺醉爭吵以及諸多玄妙好玩的事,俱成鮮明難忘記憶。

  一九六九年美國阿波羅十一號登陸月球,隔兩年臺南巨人少棒隊於威廉波特榮獲世界冠軍,那時電視尚未普及,鄰居常群集圍觀那神奇螢幕,孩童享有共同興趣,大人投入熱中話題,街坊四處掀起棒球熱,生活雖然清苦,快樂卻極簡單。從農業轉型工商社會,大人辛苦持家,小孩即便貪玩仍自覺或被要求分擔責任—幫忙家事、利用寒暑假到工廠打工,深植「付出才有收穫」的信念。

  資源匱乏的年代,各式生存法則被辛苦實踐—猶記修腳踏車的羊伯、古物商駝叔、賣竹竿的里長伯、河畔作資源回收的李叔……他們性格差異各持立場,人際雖有爭奪,卻能患難與共。眷村裡,左鄰右舍以濃重鄉音溝通,大江南北集聚,命運交會一起,共譜樸實深刻的生活圖景。入小學時我國語仍說不輪轉,於那強勢推行國語的年代,留下許多哭笑不得場面。

  小五那年(一九七五)家裡開始賣冷飲,生活與營業場所合一,我在幫忙家計之餘,經常瞧見南來北往各種人。記得當時六信高商的橄欖球隊員常於清晨奔跑路上,傍晚整群人又自另一頭累狠狠奔回,他們總將粗硬皮球挾在腋下,跑破球鞋綁掛胸前,氣力隨汗流盡,一身著火身軀急須浸泡冷水,我家冰店便成為他們流失體能的急救站。其中有名喚作「坦克」的原住民隊長常說:「球要是打不好,就必須回去種田了!」一旁隊友回道:「你有田耕還好,我們只能去當小工……」,頓時那球如護身符,丟得出接得住,才能繼續在球場上奔馳。許多看起來並不起眼的事物伴我久遠,讓人忍不住將之記寫下來。

  臺南是我出生及成長之地,從貧民區、眷村,城郊違建、乃至風化區裡的生活經驗,讓我有機會看見各種生命內涵。違建寒傖,卻可聽著發自底層的人情聲響;閣樓狹窄,反能瞧見萬象人生。寒凍之夜,一根火柴便可點亮天堂夢想,艱困年代適合沉思、也教人學會愛與珍惜,更在一次次嗔笑怒罵中,從自家或旁人遭遇,學會勇敢與寬容。

  嗩吶聲響、貓屍一袋袋吊掛木麻黃樹上、童年腳步接連控控前奔的鐵馬、往事如繪,歷歷拼組出往昔的臺南樣貌。本文集共收錄三十四篇散文,結合個人成長及城鄉演變、真實記錄七、八〇年代的臺南,藉以彰顯困苦環境對人激發出的志氣與韌性。多數作品發表於報刊雜誌,並於二〇一八年獲第三十一屆梁實秋散文創作獎( 文集徵選) 評審獎,又經多年增修,整體創作時間超過十年。其中〈紅磚巷底〉被選入一〇三年「年度散文」。

  書寫家鄉的作品幸運得由市府文化局來出版,其中機緣煞是美善!感謝過往與我交會的所有人,是您釋放的光澤與溫暖,成就豐富我的生命內涵。

用户评价

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