故宮裡的色彩美學與配色事典【暢銷經典版】:24節氣、72物候、96件手繪文物、384種中華傳統色,重現古典生活之美

故宮裡的色彩美學與配色事典【暢銷經典版】:24節氣、72物候、96件手繪文物、384種中華傳統色,重現古典生活之美 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

郭浩
圖書標籤:
  • 故宮
  • 色彩
  • 美學
  • 配色
  • 傳統色
  • 文物
  • 24節氣
  • 72物候
  • 中華文化
  • 手繪
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具體描述

24節氣、72物候、96件手繪故宮文物,
打撈華夏失落色彩的絕美之書
◆ 384種中國傳統色,均附RGB、CMYK印刷色號 ◆
 
  《紅樓夢》中黛玉穿「月白繡花小毛皮襖」、「楊妃色繡花錦裙」,是怎樣的風姿?
  李白寫下「日照香爐生紫煙」時,香爐上盤鏇的紫煙,是如何虛渺?
  《延禧攻略》劇中採用的「乾隆色譜」:月白、官綠、水紅等,確有其事。
 
  由文化學者與設計師聯手,
  自字書、史籍、繪畫、歌賦、詩詞、佛典、醫書、小說等,
  近400部中日文獻之中,
  重新尋迴數量龐大、字詞華美的中國傳統色名,
  並以故宮典藏文物,逐一對應。
  海天霞、翠縹、桃夭、竊藍……
  當眾多色彩的真名現身,
  也同時立體重現瞭古代生活場景,
  以及令人神往的東方傳統美學。
 
本書特色
 
  ◆ 細膩手繪96件精選故宮文物,重現色彩。
  ◆ 透過傳統節氣與物候,品賞先人詩意的生活況味。
  ◆ 384種傳統色均附印刷色號,便於實際應用。
  ◆ 適閤作為設計、繪畫、服裝、戲劇等之參考。
 
共同推薦
 
  國立故宮博物院院長 吳密察
  臺北藝術大學新媒體藝術學係教授 王俊傑
《雅韻流光:中華傳統色彩的詩意解讀與當代應用》 一捲帶領讀者穿越時空的色彩辭典,深度探尋中華美學的靈魂所在。 本書並非單純的色彩圖譜或歷史考據,而是一場關於「色」與「氣」的深度對話。它以中國傳統文化中對自然、哲學、藝術的理解為經緯,係統梳理並重構瞭中華文明自古以來對色彩的認知體係、情感投射及其在不同領域的實際運用。全書力求在學術嚴謹與審美愉悅之間尋求平衡,旨在為當代設計師、藝術愛好者、文化研究者乃至熱愛東方生活美學的讀者,提供一套全麵、立體、可操作的色彩知識體係。 第一部:色彩的哲學根基——天人閤一的宇宙觀 本部分深入探討瞭中華傳統文化中色彩觀念的哲學源頭。我們著重闡述瞭“五行相生相剋”理論如何奠定色彩的基礎結構,以及儒、道、釋思想對色彩心理的潛移默化影響。 1. 陰陽五行與色彩秩序: 詳細解析瞭木、火、土、金、水五種基本元素如何對應青、赤、黃、白、黑五正色。不同於西方色彩學中基於光譜的劃分,本書強調中華色彩體係是基於宇宙運行規律和生命力狀態的體現。例如,探討“土黃”的意涵如何從土地的承載延伸至中庸平和的道德理想;“玄黑”如何從夜空與深水的顏色升華為對未知與深邃的敬畏。 2. “中和”之美與色彩的平衡藝術: 重點分析瞭“中”在中華美學中的核心地位。在色彩應用上,這錶現為對過度飽和與極端對比的審慎態度。本書將闡釋古人如何通過微妙的灰度、明度調整,實現視覺上的“氣韻生動”而非僵硬的對立。通過對唐宋繪畫中“淡雅”風格的色彩分析,揭示這種平衡感在追求和諧境界中的重要性。 3. 禮製與色彩的社會功能: 追溯色彩在古代禮儀、服飾、建築中的規範性應用。從周代確立的服色等級製度,到歷代帝王宮廷的專屬用色,分析色彩如何承載權力、身份和社會秩序的功能。這部分內容將引用大量文獻記載,重建古代色彩規範的嚴謹性與象徵意義。 第二部:時間的筆觸——節令與物候的色彩演變 本書突破瞭傳統色彩書籍對單一顏色的羅列,而是將色彩置於時間的長河中,觀察其隨自然變化的動態美。 1. 四時遞嬗的色譜流動: 細緻描繪瞭春、夏、鞦、鼕四個季節的典型色彩群落。春天的“嫩綠”、“鵝黃”如何代錶生發的生命力;夏天的“硃紅”、“黛青”如何體現繁茂與熱烈;鞦天的“霜白”、“楓丹”如何流露成熟與沉靜;鼕天的“冷藍”、“墨褐”如何彰顯蘊藏與待發。 2. 深入微觀的物候色彩解讀: 本書提煉瞭更為精細的物候色彩分類,超越傳統的二十四節氣框架,引入對特定自然現象的觀察。例如,探討“雨水”時節的霧靄色調、“芒種”時節稻穀初黃的微妙過渡色,以及特定花卉(如梅、蘭、竹、菊)在不同光線下的色彩層次變化。這部分內容強調瞭對瞬間色彩變化的捕捉與記錄。 3. 文物中的“時間色”: 精選歷代齣土或傳世的器物、織品、壁畫,從其自然老化、材質轉化過程中形成的獨特“包漿色”、“鏽色”進行分析。這些非人為調配的色彩,是時間留下的印記,蘊含著與新色截然不同的歷史厚重感與溫潤度。 第三部:工藝的極緻——材料、技法與色彩的物質性 色彩的呈現離不開物質基礎。本部分專注於傳統材料的特性、礦物與植物染料的萃取,以及工匠精神如何將抽象的色彩概念轉化為具體的審美體驗。 1. 天然色料的溯源與特性: 係統介紹瞭中國傳統色彩的主要來源,包括: 礦物顏料: 硃砂(丹砂)、石青、石綠、雌雄黃的提煉過程、穩定性與光澤度分析。 植物染料: 茜草(茜紅)、藍草(靛藍)、梔子(梔黃)等在絲綢與麻布上的顯色機理與持久性探討。 複閤媒材: 分析古籍裝幀中用於描金、描銀的特殊材料及其對整體視覺感受的影響。 2. 繪畫與織繡中的色彩語彙: 剖析瞭不同藝術門類對色彩的獨特處理方式。在工筆畫中,如何通過“分染”、“罩染”等疊加技法,創造齣極富層次感的膚色、衣袂或山石;在刺繡中,如何通過經緯線的交錯,使顏色產生光學上的閃爍效果。這部分提供瞭一套可供學習和模仿的傳統色彩技法範例。 3. 空間色彩的營造: 探討瞭傳統建築(如宮殿、園林、民居)中色彩的運用哲學。例如,宮殿的“紅牆黃瓦”如何體現莊嚴與等級,而江南園林的“白牆黛瓦”又如何追求與自然的融為一體。重點分析瞭光影在不同材質錶麵與色彩的互動關係,這是理解古代空間美學的關鍵。 結語:古典的餘暉與當代的喚醒 本書的最終目的,是將這套深厚的色彩體係“活化”於當下。它鼓勵讀者跳脫齣數位螢幕的標準色域限製,重新用肉眼、用心靈去感受自然光線下、傳統材質中所蘊含的豐富色彩層次。通過對歷史色彩智慧的汲取,為當代生活、設計、藝術創作提供一種更具文化深度和情感共鳴的色彩錶達方式。 本書結構嚴謹、論證詳實,配以嚴格考據的色彩樣例分析,力求成為一套兼具學術價值與實用指導意義的“中華傳統色彩百科全書”。它不僅是色彩的記錄,更是東方生活哲學的生動體現。

著者信息

作者簡介
 
郭浩
 
  文化學者、文創投資人。前哈佛大學甘迺迪學院訪問學者、長影集團北京影視中心主任,主導:故宮大婚和吉服嘉禮、中鞦午門數字秀、故宮禦貓和故宮十二美貓圖等專案。
 
李健明
 
  故宮文創設計師。曾參與北京故宮大婚文創專案,負責創意與設計。原創齣行護駕係列文創品牌「禦前行走」。曾與MSN、芬達等知名品牌閤作。

圖書目錄


◆春色季語

春天草木青青,為萬物復甦之兆,「木色青,故青者東方也。」

◆立春
起於「黃白遊」,金銀氣色,若白輕黃。
黃白遊.鬆花.緗葉.蒼黃.天縹.滄浪.蒼筤.縹碧.流黃.栗殼.龍戰.青驪.海天霞.縉雲.纁黃.珊瑚赫

◆雨水
起於「盈盈」,其色若桃花映水,皎容顧盼。
盈盈.水紅.蘇梅.紫莖屏風.葭灰.黃埃.老僧衣.玄天.黃河琉璃.庫金.縕韍.紫甌.歐碧.春辰.碧山.青青
 
◆驚蟄
起於「赤緹」,寓意農事的精耕細作,種子生長在紅土滋沃的環境,想必後續即是豐收景象。
赤緹.硃草.綪茷.順聖.桃夭.楊妃.長春.牙緋.黃栗留.梔子.黃不老.柘黃.青鸞.菘藍.青黛.紺蝶

◆春分
起於「皦玉」,古玉色之一種,其色如珠玉潤白。
皦玉.吉量.韶粉.霜地.夏籥.紫磨金.檀色.赭羅.黃丹.洛神珠.丹雘.水華硃.青冥.青雘.青緺.騏驎

◆清明
起於「紫蒲」,其色水岸紫蒲,其意生機自然。
紫蒲.赬紫.齊紫.凝夜紫.凍縹.春碧.執大象.苔古.香爐紫煙.紫菂.拂紫綿.三公子.琅玕紫.紅躑躅.魏紅.魏紫

◆穀雨
起於「昌榮」,其色雲中紫草,其意守道慕仙。
昌榮.紫薄汗.茈藐.紫紶.蒼葭.庭蕪綠.翠微.翠虯.碧落.挼藍.青雀頭黛.螺子黛.露褐.檀褐.緅絺.目童子

春之故宮美
春之中國色


◆夏色季語

夏日炎炎,大地草木的生命達於頂點,「木生火,其色赤,故赤者南方也。」

◆立夏 
起於「青粲」,碧粳米之色,淡綠瑩瑩、清香沁潤。
青粲.翠縹.人籟.水龍吟.地籟.大塊.養生主.大雲.溶溶月.紹衣.石蓮褐.黑硃.硃顏酡.苕榮.檎丹.丹罽

◆小滿
起於「彤管」,其說紛紜,比較可信的說法是「管」即「蘭」,「彤管」即「紅色的蘭草」。
彤管.渥赭.唇脂.硃孔陽.石髮.漆姑.芰荷.官綠.仙米.黃螺.降真香.遠誌.嫩鵝黃.鞠衣.鬱金裙.黃流

◆芒種
起於「筠霧」,竹皮色,薄若霧,故有此色名,或曰竹間之霧色。
筠霧.瓷秘.琬琰 .青圭.鳴珂.青玉案.齣岫.風入鬆.如夢令.蕓黃.金埒.雌黃.曾青.䒌靘.璆琳 .瑾瑜

◆夏至
起於「赩熾」,今之丹砂色,赤火之光,夏至之炎。
赩熾.石榴裙.硃湛.大繎.月魄.不皂.雷雨垂.石涅.扶光.椒房.紅友.光明砂.山礬.玉頩.二目魚.明月璫

◆小暑
起於「騂剛」,赤色公牛,是王侯祭祀所選之牛色。
騂剛.赬霞.赬尾.硃柿.天球.行香子.王芻.藎篋.赤靈.丹秫.木蘭.麒麟竭.柔藍.碧城.藍采和.帝釋青

◆大暑
起於「夕嵐」,落日山間霧氣的顏色,夕陽西下,意興闌珊。
夕嵐.雌霓.絳紗.茹藘.蔥青.少艾.綺錢.翠樽.石蜜.沙餳.巨呂.吉金.山嵐.淥波.青楸.菉竹

夏之故宮美
夏之中國色


◆鞦色季語
涼風乍起,白露降落,鞦天在收穫與貯藏後落下一片白茫茫的乾淨大地,「土生金,其色白,故白者西方也。」

◆立鞦
起於「竊藍」,上古首次齣現淺藍的傳統色場景,是催促鞦收的農桑候鳥顏色。
竊藍.監德.蒼蒼.群青.白青.竹月.空青.太師青.縞羽.香皮.雲母.佩玖.麹塵.綠瀋.絞衣.素綦

◆處暑
起於「退紅」,柔和的姿態是風雨過後的平靜。
退紅.櫻花.丁香.木槿.餘白.蘭苕.碧滋.蔥倩.雲門.西子.天水碧.法翠.桑蕾.太一餘糧.鞦香.老茯神

◆白露
起於「凝脂」,唯有華清池水纔洗得凝脂。
凝脂.玉色.黃潤.縑緗.蕉月.韆山翠.結綠.綠雲.藕絲鞦半.蒼煙落照.紅藤杖.紫鼠.黃粱.蒸栗.射乾.油葫蘆

◆鞦分
起於「卵色」,實為蛋青色,從卵白釉的顏色考據,偏淺綠色。
卵色.葭菼.冰臺.青古.欒華.大赤.佛赤.蜜褐.孔雀藍.吐綬藍.魚師青.軟翠.淺雲.素采.影青.逍遙遊

◆寒露
起於「醽醁」,燈可謂紅,酒可謂綠,古代名酒如醽醁、蘭生、翠濤、玉薤,皆是綠酒。
醽醁.翠濤.青梅.翕赩.九斤黃.杏子.媚蝶.韎韐.東方既白.紺宇.佛頭青.花青.弗肯紅.赤璋.繭色.密陀僧

◆霜降
起於「銀硃」,銀者亮澤,硃者近赤,是國畫傳統顏料色。
銀硃.胭脂蟲.硃櫻.爵頭.甘石.迷樓灰.鴉雛.煙墨.十樣錦.檀唇.瓊琚.棠梨.蜜閤.假山南.紫花布.沉香

鞦之故宮美
鞦之中國色


◆鼕色季語

鼕天是陽光最少的季節,天地暗啞,明代楊慎講:「金生水,其色黑,故黑者北方也。」

◆立鼕
起於「半見」,柳梢微黃,半見之色,若隱若現。
半見.女貞黃.絹紈.薑黃.𦇎犗.二綠.銅青.石綠.黃琮.茶色.伽羅.蒼艾.藕絲褐.葡萄褐.蘇方.福色

◆小雪
起於「龍膏燭」,煙色丹紫,其色齣自龍膏燭火,其意施光明於日光不及之幽暗。
龍膏燭.黲紫.胭脂水.胭脂紫.小紅.岱赭.鶴頂紅.硃殷.月白.星郎.晴山.品月.明茶褐.荊褐.駝褐.椒褐

◆大雪
起於「粉米」,齣自十二章紋之色,今之一說似亦可信——粉米非白米,而是粉紅色粳米。
粉米.縓緣.美人祭.鞓紅.米湯嬌.草白.玄校.綟綬.雀梅.油綠.莓莓.螺青.暮山紫.紫苑.優曇瑞.延維

◆鼕至
起於「銀紅」,似有銀光的紅中泛白之色。
銀紅.蓮紅.紫梅.紫礦.鹹池.紅䵂.蚩尤旗.霽紅.鶯兒.禹餘糧.姚黃.蛾黃.濯絳.墨黲.驖驪.京元

◆小寒
起於「酇白」,這是稍加沉澱之白酒,其色翁翁,翁翁是蔥白般的白色泛綠。
酇白.斷腸.田赤.黃封.丁香褐.棠梨褐.硃石栗.棗褐.鞦藍.育陽染 霽藍.獺見.井天.正青.扁青.䌦色

◆大寒
起於「紫府」,仙府氣色,如雲似霞。
紫府.地血.芥拾紫.油紫.骨縹.青白玉.綠豆褐.冥色.肉紅.珠子褐.鷹背褐.麝香褐.石英.銀褐.煙紅.紫誥

鼕之故宮美
鼕之中國色

參考文獻
中國傳統色色譜

圖書序言

  • ISBN:9789865102685
  • 規格:平裝 / 304頁 / 17 x 23 x 1.52 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

 
尋找失落的中國傳統色
 
  人生的美妙,多在不思議、不經意之處。完全沒有想到,從浩如煙海的古代文獻裡整理中國傳統色,讓我體驗瞭一次美妙的人生之旅。這個旅程,如同劃著一葉小舟溯流而上,這裡停停,那裡停停,齣入宮闈、隱宅、市井、邊塞、名山、大川,在每個時空穿越的碼頭與每個色彩繽紛的現場,我都扮演瞭「好色之徒」的角色。我愜意地坐在桌前,逐次記錄與美好顏色的相遇,期待給諸位帶來同樣美妙的體驗。
 
  有一段時間,我到日本尋找色彩類的文獻,除瞭網路上的「日本古本屋」,也去東京神田古本街和像紀伊國屋書店這樣的普通連鎖書店。不管是一般圖書還是古本,日本的色彩類書籍簡直是琳琅滿目,紀伊國屋書店就設有「色彩」子目專櫃。隔海觀望而種下希望:如果我們持續努力,對中國色彩研究的普及與關注,是否也能達到這樣的程度?
 
  答案是肯定的。2018年,熱播劇《延禧攻略》就引發瞭劇中配色是中國傳統色還是莫蘭迪色的熱烈討論,2019 年熱播劇《長安十二時辰》的美工色彩也引起熱議和好評,社會對於色彩審美的普遍關注是顯而易見的。
 
  《延禧攻略》以清代乾隆朝為背景,根據乾隆十九年(1754年)至乾隆四十年(1775年)織染局之染作檔案統計,染物色總計如下:藍色係有魚白、玉色、月白、深藍、寶藍、石青、紅青、元青;黃色係有明黃、金黃、杏黃、柿黃、生沉香、麥黃、葵黃、鞦香、醬色、古銅、米色、駝色; 綠色係有鬆綠、深官綠、黃官綠、官綠、瓜皮綠、水綠、砂綠、豆綠;紫色係有藕荷、深藕荷、鐵紫、真紫、紫紅、青蓮;紅色係有紅色、水紅、桃紅、大紅、魚紅。如此看,這份乾隆色譜實際上並不遜於劇裡的戲說。
 
  《長安十二時辰》的故事發生於唐代天寶十三年(754年),正處於唐玄宗李隆基統治時期。根據文明元年(684年)唐睿宗李旦所頒布的法典,官員三品以上服色為紫,四品深緋,五品淺緋,六品深綠,七品淺綠,八品深青,九品淺青,庶民服黃。在奔放發達的盛唐時代,色彩的僭越與嚴格的服色製度並存,特別是女子的服色,與大唐的昌隆國運相輝映。唐詩裡誇飾女子襦裙的詞彙比比皆是:紅色係有茜裙、荷裙、石榴裙;綠色係有柳花裙、綠羅裙、翡翠裙;黃色係有緗裙、鬱金裙。五彩斑斕的大唐靜靜地躺在歷史深處,等待我們去探尋,去打撈。
 
  中國文化的一貫性以漢字為首要代錶,從古代漢語中重新發掘、考據和整理中國古代顏色詞彙,繼承並發揚中國傳統色,即這本書試探著走的一條路。
 
  (以上節錄自作者序)

用戶評價

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閱讀這本書的過程,就像經曆瞭一次跨越時空的文化沉浸之旅。特彆是書中對手繪文物的細緻描摹和色彩還原,讓人仿佛能“聽”到那些文物背後的故事。每一筆綫條、每一種暈染,都凝聚著古代匠人的心血和那個時代特有的審美情趣。我尤其喜歡它對色彩“情緒”的捕捉,比如某一種特定釉色的深沉與含蓄,或者某一類織物上對比色的微妙平衡,這些都是通過長時間的觀察和沉澱纔能形成的理解,並非靠現代科技快速分析就能得齣的結論。通過這些具體文物的解析,我不僅學習瞭色彩知識,更是在潛移默化中被中國古代那種“天人閤一”、“和諧中求變化”的哲學思想所浸潤。它給予我的,不僅僅是色彩的知識庫,更是一種審美上的“內功心法”,讓人在麵對紛繁蕪雜的現代信息洪流時,能夠找到一個安定的、基於經典的審美錨點。

评分

這本書的知識密度之高,絕對超齣瞭我的預期。我原本以為它會偏嚮於“圖冊”或“入門指南”的性質,但深入閱讀後發現,它構建瞭一個非常嚴謹而係統的色彩體係。它將時間(24節氣、72物候)與空間(文物、生活場景)緊密地結閤起來,形成瞭一個立體的知識網絡。我特彆欣賞它對於“傳統色”的考證和歸類,那種嚴謹的學理支撐,讓每一個色彩都有瞭紮實的文化根基,而不是憑空臆造的想象。我嘗試著去查找一些古代文獻和工藝資料來印證書中的觀點,發現作者在梳理和詮釋這些復雜信息時,做到瞭既不失學術的深度,又確保瞭大眾的可讀性。對於任何想深入瞭解中國傳統視覺藝術和文化符號的人來說,這本書無疑是一把打開大門的鑰匙,它提供的參照係和分析框架,足以讓人在後續的學習和創作中受益匪淺。

评分

這本書的敘事方式非常獨特,它沒有采用那種枯燥的學術論文口吻,而是像一位知識淵博又極具生活情趣的長者,娓娓道來那些隱藏在日常生活中的審美哲學。閱讀起來的感覺非常放鬆,像是在一個充滿曆史氣息的茶室裏,聽著古琴聲,慢慢品味那些關於季節更迭、物候變化所蘊含的色彩密碼。作者的筆觸極其細膩,他總能將那些抽象的、難以捉摸的“美學意境”轉化為具體可感、可觸摸的視覺符號,讓人茅塞頓開。我印象最深的是他對不同時令色彩的描述,那種對自然萬物細微變化的捕捉能力,讓人不禁感嘆古人的觀察之精微。它不僅僅是在介紹顔色,更是在講述一種生活態度,一種順應自然、與天地共生的智慧。讀完之後,我發現自己看世界的角度都變得不一樣瞭,街邊的一片落葉、一朵初綻的梅花,似乎都帶上瞭更深層次的解讀意義。

评分

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮,紙張的質感溫潤而厚重,拿在手裏就能感受到一種沉甸甸的曆史分量。封麵那種低調的復古感,不是那種張揚的奢華,而是內斂的、自帶故事的韻味。我特彆喜歡它在細節上的處理,比如燙金的工藝,沒有多餘的浮誇,隻是恰到好處地點綴在重要的文字上,隨著光綫的變化,能看到細微的光澤流動,仿佛觸摸到瞭古老的絲綢紋理。內頁的排版布局也處理得非常考究,留白恰到好處,讓人在閱讀時不感到壓迫,有一種呼吸感。雖然內容本身是關於色彩和美學的,但光是翻閱這本書的過程,就已經是視覺和觸覺上的一種享受瞭。它不僅僅是一本書,更像是一件精心製作的手工藝品,放在書架上本身就是一種裝飾,體現瞭主人對生活品質和傳統文化審蘊的追求。每一次不經意地翻開,都能發現一些之前未曾注意到的印刷或設計上的巧思,這種體驗是很多現代齣版物所不具備的,讓人感受到製作者的匠心獨運。

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這本書最吸引我的地方在於,它成功地將“高冷”的古典美學“接地氣”瞭。很多傳統文化書籍要麼過於晦澀難懂,要麼流於錶麵,讓人覺得遙不可及。但這本書卻做到瞭“學以緻用”,它不是簡單地羅列古代的顔色,而是展示瞭如何將這些色彩運用到現代的生活場景中去。比如,書中對於不同材質、不同光綫下色彩呈現的差異分析,以及如何根據季節氛圍來調整室內軟裝的色彩搭配,都提供瞭非常實用的指導。讀完後,我立刻嘗試著調整瞭我傢客廳的窗簾顔色,那種基於傳統審美指導下的改變,帶來的舒適感和和諧感,是盲目追隨流行色無法比擬的。它教會我的不是“怎麼畫”,而是“怎麼看”,怎麼在日常的柴米油鹽中,去發現和構建屬於自己的古典意境,這是一種對生活美感的重塑。

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