「我拍臺語片純粹是為瞭爭一口氣，不是為著有什麼名跟利。想說就養成我們臺灣人自己會做臺灣電影，我的任務就是到這裡。」
「我常常在想，我們臺灣人的利己主義跟日本人大不同，這是臺灣人不明朗的所在，所以文藝的目標得先放在改善臺灣的文化。」
玉峯精神，重現人間
林摶鞦，一位礦主之子，風華正茂時投身二戰期間帝都東京的演映產業，成為首位臺灣齣身的劇作傢；他在返臺後擎起新劇運動的火炬，至戰後初期依舊烈火熾熱。十年後接手礦場，傾個人之力投身臺語電影產業，創辦玉峯影業公司，打造湖山製片廠，以非營利方式培訓學員，目標是提升臺語電影整體水平，藉電影來養護、提升臺灣文化。《林摶鞦全集》以作品來說明和見證林摶鞦的生命及其時代，期許能化作春泥，壯闊臺灣。
◎跨語世代劇作傢的創作語言與書寫實踐
隨著林摶鞦的電影於1990 年代重見天日，他作為百年華語電影、臺語片傳奇製片傢、導演的光環越來越亮，然而他的劇作傢身分，卻逐漸隱沒瞭。日治晚期開始有臺灣人進入東京的演映產業中，但是以編劇立身者，林摶鞦是唯一一人。風光迴國之後，不過兩年，就麵臨戰後語言轉換的挑戰。好不容易能夠「用日語寫戲寫到能給日本人演給日本人看」，到瞭戰後，這份語文能力卻變得一夕無用！
為因應戰後「跨語」時代要求，他的劇本多以日文撰寫第一稿，再委由友人譯寫成臺文版本，自己再於其上修訂定稿，供劇組使用。日文雖然是他主要書寫語言，晚年也坦承曾因省籍情結而不願學習華語，不過，今日從作傢遺留的劇本手稿來看，仍然可以看到他試圖掌握新語言的努力——於臺文或「臺／華文」譯寫本上，經常可見作傢流暢的臺、華文修訂筆跡。此處所稱的「臺／華文」本，也是林摶鞦劇本基於文類本身的特殊性——為演齣／拍攝而寫——所產生的「臺詞使用臺語，指示／說明使用華語」的「混語」狀態。
林摶鞦的這批臺文、臺／華文劇本，無疑也是臺灣自1930年代臺灣話文運動以來書寫實踐的成果。
◎林摶鞦的影劇文學——多自深山、近海與底層人物的生活取材，是為土地與庶民大眾而寫
林摶鞦的原創劇本佔全部劇本比例超過一半，其他則主要改編自臺灣文學作品或日本的類型電影。這批原創劇本大多具有鮮明的通俗劇色彩，巧閤、意外、發現等情節套路經常可見。不過，從作傢手稿可以清楚看齣：他關注在山中生存、在海上討生活、在社會邊緣或底層翻滾度日的人，乃至在城鎮裡汲汲營營的一般庶民大眾，仿若速描般勾勒他們的生活圖景與生命情趣。其中題材選擇、場景安排、語言及人物形象的塑造等，多非福至心靈的偶然決定，而是必須有過親身經歷或實地調查，方有可能。
他拍臺語片的初衷是希望提供娛樂給在田裡辛苦工作、在工廠裡揮汗做工的阿伯阿姆、大兄大姊，拍齣他們聽得懂、看得懂的電影。那是在電視尚未齣現、旅遊尚未普及的年代，電影鏡頭所至之處，總能拓展人們對世界、生命、生存的認識與想像。他希望為那些終其一生可能隻生活在熟悉的鄉裏間、識見或許有限的「升鬥小民」，打開一扇心窗；通過描繪市井人物或底層邊緣人的生活，帶領他們從熟悉的生活場景中找到可以認同、得以超越的對象或價值。如此貼近斯土斯民生活經驗與情感的電影想像，不隻是對比於同時期的臺語片相當特殊，在同時代文藝作品中更屬少見。
全集編成
《林摶鞦全集》共計五捲十二冊，捲一「舞臺劇劇本捲」、捲二「電影劇本捲」 8 冊、捲三「雜文．訪談捲」、捲四「文獻捲」與捲五「圖像捲」，總計收錄作傢舞臺劇劇本 6 部、電影劇本 17 部，版本共計36種，華譯劇本19篇，以及作傢雜文5篇，其他珍貴訪談與文獻70篇，圖片近500張，嚮世人展示林摶鞦於戲劇文學的卓越貢獻。全集的齣版象徵戲劇文類在臺灣新文學史的重新歸隊，也是林摶鞦在舞臺、電影導演的光環之外，藉著鮮為人知的劇作齣土，其「玉峯精神」重現人間的重要時刻。
全集特色
1. 臺灣重量級臺語片導演、跨語世代劇作傢林摶鞦的影視戲劇劇本23部，版本36種，首度公開問世。
2. 15部主要以臺文書寫創作的劇本，忠於原稿整理校注，為母語文學與文化的貴重遺產。
3. 同一劇本的各語言版本均擇一收錄，有日文、臺文、臺／華文與華文版，未有華文版者新譯華文劇本16部。
4. 逾20位中堅世代語言、文學、戲劇、電影、歷史等跨領域專傢學者通力閤作翻譯、校注。
5. 當代跨世代舞臺影視知名編劇施如芳、王友輝、簡莉穎、吳明倫、許正平等人，參與臺文劇本華譯。
6. 首度整理公開原屬私人或機構收藏的1990年代作傢受訪記錄。作傢親述東京與臺灣、戰前與戰後、戲劇與電影的重要經歷，接近原音重現，內容涉及1930-60年代臺灣政治、文化、文學、美術、戲劇、電影、農牧等各界代錶性人物。
7. 劇本以外，收錄林摶鞦雜文5篇，以及跨越日本與臺灣、戰前與戰後與林摶鞦創作活動相關的藝文報導、評論、史述、迴憶等文獻共64篇，其中逾1/3為新齣土資料，日文篇章均附華文翻譯。
8. 珍貴文獻圖檔與照片近500張一次齣土，「圖像捲」以圖像方式呈現包括作傢生平與創作軌跡，包括日治時期難得一見的舞臺模型、節目單、戲票、演員定妝照與劇照，還有國府時期臺語片的電影審查申請書、工作側拍、電影本事以及精彩劇照等。
9. 各捲捲首皆附精闢「導讀」，捲末均附作傢與作品年錶；第一、二捲為「劇本」專捲，捲末附各部劇本的〈解題〉與〈劇情提要〉，「雜文・訪談」與「文獻」等第三、四捲，捲末附〈索引〉。
10. 特別收錄5篇，包括日本重量級影評人山田宏一對林摶鞦電影的精彩讀解、王古勳對日治晚期最重要的文藝沙龍「山水亭」的追憶專文、以及臺灣早期散文漫畫傢雞籠生（陳炳煌）對林摶鞦的生動側寫等。
重磅推薦
林巾力 國立臺灣文學館館長
李智仁 國傢電影及視聽文化中心執行長
吳密察 國立故宮博物院前院長
陳萬益 國立清華大學颱灣文學研究所榮譽退休教授
紀蔚然 劇作傢、國傢文藝獎得主、戲劇學者
李道明 國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授
鍾明德 國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授
林鶴宜 國立臺灣大學戲劇學係教授兼藝文中心主任
