★ 白先勇原著〈一把青〉改編，公視年度旗艦大戲
★ 特別收錄經典彩色劇照、幕後花絮以及完整版劇本
〈上冊〉
1945年，抗戰勝利。郭軫在編號513的野馬機裡，看著雲上夕陽，纍得閉上眼，兩年前的畫麵映入腦海——隊友受睏機艙內，受火焚慘嚎。他祇得扣下扳機，親手解瞭隊友痛苦……迴到現實，他深吸口氣，閉上眼，放棄生命似地俯衝瞭下去。見校園女孩們驚慌逃離，祇一個硃青，朝撞來飛機看著，也不怕。他拉起機頭，好奇飛迴，女孩仍在，澈著大眼睛迎著……郭軫笑瞭，心裡忽得平靜瞭，朝女孩搖瞭搖機翼，女孩竟也朝他揮瞭揮手。金陵女大此後，總在黃昏，會看見513野馬機。不久後，女孩退學，與飛行員成婚。
自此，硃青被郭軫帶進師娘秦芊儀的傢，陪著副隊娘打著根本不會打的麻將。
國共內戰的東北，十一大隊大隊長偉成，副隊長小邵，第一分隊長郭軫，三人一臉空白地站在剛為陸軍掃射轟炸後，搶迴的村落陣地。他們看著遍地婦孺，蒼白著滿是血汙的臉，安詳躺在碎片裡。偉成抱起一名小女孩，愛憐撫著……自此失去瞭往日的果斷與勇氣。小邵一肩扛起偉成遺下的指揮空白，勉力指揮著士氣盡失的十一大隊。
這頭空軍村牌桌上，硃青潰敗得像東北全隊盡摺的十一大隊。郭軫一人墜在天寒地凍的雪白大地，像混亂棋局裡被丟下的馬前卒。倖存的偉成逃迴南京，悲痛如小孩似，被師娘抱著——「不打瞭……真的不打瞭……」師娘、副隊娘、硃青三個女人分頭逃難離散……
〈下冊〉
1954年，臺灣。副隊娘小周成瞭村裡師娘，丈夫小邵也升瞭大隊長。偉成與師娘棲身於臺灣的窮僻小巷，被小周接迴空軍村。每到晚上，她放下厚窗簾，和偉成兩人守著這得來不易的，小小一室一廳的傢。
這年，在臺美軍顧問團來到十一大隊基地，其中一名嫵媚的女歌手，挨不住眾人起哄，跟小空軍們玩起瞭交杯酒。小周、師娘看愣瞭眼，愣得心疼。風月歌手是硃青，她成瞭美軍在臺顧問的情人。
三個女人重聚，滄海飄泊這些年的空白，沒人想補上，也沒人提起。
後來，硃青被捕入獄、師娘自首換硃青齣來，判刑十年、小顧的死亡、師娘的自新機會……以及硃青的離開。
1967年，臺灣某空軍基地。師娘、小周的頭髪都灰白瞭。小周的女兒墨婷結婚。硃青寄來張美金支票及手剪的囍字。師娘、小周看著老朋友越洋捎來的航空信封——
流離歲月裡，青春荒涼，一海滄茫。師娘、小周、硃青，她們倉促上岸，用記憶守著相互褪去的滄桑紅妝，用青春凝成瞭一個年代……
《一把青》是曹瑞原導演繼《孽子》、《孤戀花》之後，和白老師閤作的第三部作品。
原著小說隻有一萬多字，經由編劇黃世鳴改編，完成瞭全長近六十萬字的劇本。後因節目長度限製及拍攝執行等考量，最後定案劇本調整為四十五萬字。
原作一萬多字的小說，由導演曹瑞原及編劇黃世鳴改編，完成瞭全長六十萬字的劇本。後因拍攝實際考量，刪減為四十五萬字劇本。
上冊除瞭收錄第一集到第十八集電視劇本外，另外還有32頁的演員介紹彩頁。
下冊除瞭收錄觀眾們在電視上觀賞的，第十九集至完結篇的原作劇本以外，還另外收錄瞭未被拍攝的刪減版劇本；導演、編劇及演員訪談心得，以及64頁精彩劇照與分鏡圖。
具體描述
《臺北小說傢：穿越時空的文學絮語》 作者： 吳明益、陳思宏、賴香吟 等多位重量級作傢 齣版社： 臺灣文學齣版社 裝幀形式： 精裝典藏版，附贈限量版書籤 書籍類別： 文學小說、城市散文、臺灣文學 定價： NT$ 880 --- 內容簡介： 臺北，這座不斷被時間和記憶層層疊加的城市，是無數故事的起點，也是無數靈魂的歸宿。在這本集結瞭當代臺灣文學菁英的短篇小說與散文閤集中，我們將跟隨幾位筆鋒迥異的作傢，深入臺北的紋理之中，探索那些隱藏在霓虹燈下、老舊公寓裡、或是在現代化進程中逐漸消逝的歷史片段與人性掙紮。 本書並非單一敘事，而是一場多聲部的對話，將讀者從光怪陸離的信義區拉迴到寂寥的艋舺老街，從喧囂的西門町漫步至寧靜的溫羅汀二手書店。每位作者都以其獨特的視角，捕捉臺北的氣味、光影與情感的流動，共同構築齣一幅立體而深邃的城市肖像。 第一部麯：記憶的拓撲學 本書開篇，吳明益（化名）以其標誌性的魔幻寫實筆觸，描繪瞭《水泥叢林中的植物學傢》。故事的主角是一位在都市更新的浪潮中，試圖搶救被拆除日式老宅裡最後一株櫻花的園藝師。他對植物的細膩觀察，實則反映瞭對逝去年代的執著與挽歌。作者巧妙地將自然意象植入冰冷的建築結構中，探討記憶如何在人造的環境裡尋求立足之地。這是一篇關於「失根」的沉思，關於那些在快速發展中被遺忘的美學與情感維度。 緊隨其後的是陳思宏的《光影交錯的戲院之後》，他將場景設定在延宕已久的西區老戲院。小說細膩地描繪瞭幾位在戲院周邊討生活的人們：退役的場務員、追逐過氣明星的戲迷、以及一位不斷嘗試用手機記錄最後一幕的年輕紀錄片導演。陳思宏以極具畫麵感的語言，捕捉瞭「謝幕」的重量感——不隻是戲劇的結束，更是某種生活方式、某種集體情感的終結。文字中瀰漫著對老臺北那份帶著油墨香和塵埃氣味的懷舊情愫，同時也展現瞭對於新世代數位記錄方式的某種審慎反思。 第二部麯：巷弄裡的微觀人間 賴香吟的散文篇章《雨天的萬華地圖》，則以更貼近地麵、更具生活氣息的筆調，帶領讀者走入萬華的巷弄。她不追求宏大敘事，而是專注於那些在騎樓下擺攤的婦女、在巷口泡茶聊天的老人、以及那些販賣著幾近失傳手藝的小店。賴香吟的文字如同溫潤的油畫，色彩飽滿卻不張揚，她捕捉瞭不同世代在同一空間下的共存狀態，尤其擅長描寫底層人物的堅韌與幽默。讀者彷彿能聞到雨後潮濕的柏油味，聽到鄰居間的爭執與和解。 另一篇重量級短篇《深夜巴士的乘客名單》，齣自新生代作傢林以軒之手。故事透過一輛午夜穿梭於臺北各區的末班公車，串聯起幾位看似毫無關聯的夜歸人。有剛加班完的工程師、為瞭趕稿而徹夜未眠的文字工作者、以及一位帶著行李箱準備「齣走」的年輕女性。林以軒的敘事節奏緊湊，透過人物間不經意的對話與沉默，勾勒齣臺北夜晚獨有的疏離感與突如其來的親密。公車的行駛軌跡，成瞭城市脈絡中一條流動的時間線。 第三部麯：現代性的焦慮與抽離 本書的後半部轉嚮對當代生活，特別是科技與異化主題的探討。作傢楊凱婷的《虛擬與真實的交界：東區的櫥窗凝視》，是一篇充滿後現代風格的作品。她透過一位沉迷於社群媒體的網紅，探討瞭臺北時尚產業光鮮亮麗背後，個體如何被「展示」與「觀看」的機製所吞噬。櫥窗裡的模特兒與現實中的主角，界線模糊。楊凱婷的語言冷冽而銳利，精準地剖析瞭在高度視覺化的城市中，身份認同的脆弱性。 最後，收錄瞭一篇充滿哲思的評論性散文《重返建成圓環：在移動中尋找定錨點》，由文化評論傢張正文撰寫。張正文以建成圓環的興衰為引，討論瞭臺北作為一個不斷拆除與重建的城市，其核心價值究竟在哪裡？他認為，臺北的「在場感」不在於堅固的建築，而在於人們在「移動」過程中對空間的快速適應與即時情感的投射。這篇文章為全書提供瞭一個理論性的總結，引導讀者思考，在不斷變遷的環境中，如何建立屬於自己的精神座標。 總結： 《臺北小說傢：穿越時空的文學絮語》不僅僅是一本描寫臺北的書，它更是一部關於「人如何與城市共存」的深度田野調查。無論是追溯歷史的塵埃，還是直麵科技的洪流，本書的作傢們都展現瞭極高的文學素養與對生活現場的敏銳洞察。它適閤所有對臺灣當代文學感興趣、渴望從文學作品中尋找城市脈絡的讀者，是一部值得反覆閱讀、細細品味的年度文學盛宴。讀完此書，您看待臺北的方式，或許將會多齣幾層難以言喻的層次與溫情。
著者信息
編劇簡介
黃世鳴
朝陽科技大學傳播藝術係學士
北京電影學院文學係研究所劇作創作與理論組碩士
2003年 編劇作品《長假》獲新聞局優良劇本。
2007年 編劇作品《戀練舞》獲入選新聞局廣電基金電視電影輔導金。
編劇作品《深呼吸》（與郭珍弟閤編）獲選新聞局電影輔導金。
2008年 任日本電影《軌道礦車》協力編劇（金馬獎開幕影展 與川口浩史導演閤編）。
2009年 電視劇《迴傢》主創編劇。（入圍金鐘獎最佳編劇）
2010年 客傢颱電視劇《黃金稻浪》協力編劇（與蔡秀女閤編）。
2015年 旗艦電視連續劇《一把青》編劇。
黃世鳴
朝陽科技大學傳播藝術係學士
北京電影學院文學係研究所劇作創作與理論組碩士
2003年 編劇作品《長假》獲新聞局優良劇本。
2007年 編劇作品《戀練舞》獲入選新聞局廣電基金電視電影輔導金。
編劇作品《深呼吸》（與郭珍弟閤編）獲選新聞局電影輔導金。
2008年 任日本電影《軌道礦車》協力編劇（金馬獎開幕影展 與川口浩史導演閤編）。
2009年 電視劇《迴傢》主創編劇。（入圍金鐘獎最佳編劇）
2010年 客傢颱電視劇《黃金稻浪》協力編劇（與蔡秀女閤編）。
2015年 旗艦電視連續劇《一把青》編劇。
圖書目錄
〈上冊〉
推薦序──公共電視總經理 丘嶽
劇情大綱
演員介紹
分集劇本（一至十八集）
〈下冊〉
劇照集錦
分集劇本（十九集至三十集）
推薦序──公共電視總經理 丘嶽
劇情大綱
演員介紹
分集劇本（一至十八集）
〈下冊〉
劇照集錦
分集劇本（十九集至三十集）
圖書試讀
推薦序
《一把青》嚮一個時代緻敬
公共電視總經理 丘嶽
一百年很長，在時間的長河裡，承載瞭很多的故事。但許多的故事，如果沒有留下紀錄，就會消磨在流動的時光中。《一把青》就是記錄瞭一些真實人物的縮影，一段殘酷的歷史，一段這個年輕世代難以理解的過往。
《一把青》描述瞭兩個時代片段，從1945年開始說起，對日抗戰結束，卻迎來瞭國共內戰的動盪年代，不過是70年前的往事，倏忽地就要被遺忘瞭。另一段是1954－1981年的白色恐怖時代，對颱灣人來說，這段記憶不算遙遠，還能牢記。藉由《一把青》這部戲，讓我們看到瞭在仰望與等待中，三種不同愛情的樣貌，卻一樣的刻骨銘心；我們看到瞭空軍的「交接」無奈所展現的兄弟情；在匪諜論處白色恐怖中，我們看盡瞭欺瞞利用和背叛，令人唏噓。善與惡、愛與恨交織成的《一把青》令人揪心；這齣戲讓80後的年輕人理解瞭祖父母輩曾經有過的生離死別，拉近瞭距離感，在偶像劇當道、大陸劇、韓劇充斥的颱灣影視產業中，《一把青》像一部雕工細膩的多寶閣，令人驚艷，令人迴味，拍攝如此考究、這麼大手筆的時代劇，獨特而稀有的作品，能夠在公視頻道播齣，何其有幸。
小說本身的結局落在硃青聽聞小顧齣事後，麻將桌上哼哼地唱齣瞭《東山一把青》，那份哀莫大於心死，承繼瞭白先勇老師一貫地蒼涼華麗，而改編成電視劇的一把青，未改這份基調，卻多瞭點想像和盼望，也更貼近瞭這個時代的戲劇結局方式。
公視與曹瑞原導演閤作，淵源已久。從1996年第一檔《人生劇展──尋找蓮花》在公視首播，奠定瞭堅實的閤作基礎。多檔文學作品改編戲劇，更是曹導演的經典之作。包括瞭改編曹麗娟《童女之舞》、白先勇老師的《孽子》、《孤戀花》到近期的《一把青》，曹導演的戲劇將文學融閤美學、藝術、文化、歷史的精髓，觀眾不僅是看電視的視覺享受，更是看一個時代、見識一份美感。作為文壇巨擘的白先勇老師，願意三度將作品交由曹瑞原導演改編成為電視劇，是信任更是能力的肯定。
記錄歷史的方式很多，作為媒體的公共電視，當然是以畫麵來錶達呈現。這本《一把青 創作劇本》則是用文字和圖片留下瞭劇中雋永的片段，這份誠意和公視一樣，都是嚮一個年代緻敬，記錄瞭一段已經逝去，卻值得被珍藏的人與事，無論是《一把青》的原著、戲劇、劇本書，都值得傳世、細細品味。
《一把青》嚮一個時代緻敬
公共電視總經理 丘嶽
一百年很長，在時間的長河裡，承載瞭很多的故事。但許多的故事，如果沒有留下紀錄，就會消磨在流動的時光中。《一把青》就是記錄瞭一些真實人物的縮影，一段殘酷的歷史，一段這個年輕世代難以理解的過往。
《一把青》描述瞭兩個時代片段，從1945年開始說起，對日抗戰結束，卻迎來瞭國共內戰的動盪年代，不過是70年前的往事，倏忽地就要被遺忘瞭。另一段是1954－1981年的白色恐怖時代，對颱灣人來說，這段記憶不算遙遠，還能牢記。藉由《一把青》這部戲，讓我們看到瞭在仰望與等待中，三種不同愛情的樣貌，卻一樣的刻骨銘心；我們看到瞭空軍的「交接」無奈所展現的兄弟情；在匪諜論處白色恐怖中，我們看盡瞭欺瞞利用和背叛，令人唏噓。善與惡、愛與恨交織成的《一把青》令人揪心；這齣戲讓80後的年輕人理解瞭祖父母輩曾經有過的生離死別，拉近瞭距離感，在偶像劇當道、大陸劇、韓劇充斥的颱灣影視產業中，《一把青》像一部雕工細膩的多寶閣，令人驚艷，令人迴味，拍攝如此考究、這麼大手筆的時代劇，獨特而稀有的作品，能夠在公視頻道播齣，何其有幸。
小說本身的結局落在硃青聽聞小顧齣事後，麻將桌上哼哼地唱齣瞭《東山一把青》，那份哀莫大於心死，承繼瞭白先勇老師一貫地蒼涼華麗，而改編成電視劇的一把青，未改這份基調，卻多瞭點想像和盼望，也更貼近瞭這個時代的戲劇結局方式。
公視與曹瑞原導演閤作，淵源已久。從1996年第一檔《人生劇展──尋找蓮花》在公視首播，奠定瞭堅實的閤作基礎。多檔文學作品改編戲劇，更是曹導演的經典之作。包括瞭改編曹麗娟《童女之舞》、白先勇老師的《孽子》、《孤戀花》到近期的《一把青》，曹導演的戲劇將文學融閤美學、藝術、文化、歷史的精髓，觀眾不僅是看電視的視覺享受，更是看一個時代、見識一份美感。作為文壇巨擘的白先勇老師，願意三度將作品交由曹瑞原導演改編成為電視劇，是信任更是能力的肯定。
記錄歷史的方式很多，作為媒體的公共電視，當然是以畫麵來錶達呈現。這本《一把青 創作劇本》則是用文字和圖片留下瞭劇中雋永的片段，這份誠意和公視一樣，都是嚮一個年代緻敬，記錄瞭一段已經逝去，卻值得被珍藏的人與事，無論是《一把青》的原著、戲劇、劇本書，都值得傳世、細細品味。
用戶評價
评分
從文學創作的角度來看，這部劇本的結構安排實在是太高明瞭！它巧妙地將宏大的歷史背景，巧妙地融入到幾對主要人物錯綜複雜的情感糾葛之中。你看，它沒有試圖去宏觀地敘述戰爭或政治的變遷，而是將鏡頭聚焦在那些身處風暴中心的個體身上。他們的愛與恨、嫉妒與包容，纔是推動故事前進的真正動力。這種「由小見大」的敘事手法，使得劇情既有史詩感，又不失人性的溫度。電子書的優勢在於檢索和註釋的便利性，讓我可以隨時查閱相關的歷史背景資料，從而更好地理解角色的處境。這對我這種喜歡深挖文本內涵的讀者來說，簡直是太方便瞭。它不隻是一部讓人流淚的戲，更是一部值得反覆品味和研究的文本藝術品。
评分說真的，這套劇本的排版和裝幀設計，一看就知道是下過一番功夫的。不像有些電子書隻是簡單地把文字堆上去，這給人的感覺是很有誠意的。雖然是電子版，但那種質感和重量感（雖然是虛擬的，但感受得到）卻是實實在在的。我特別喜歡它在場景描述和人物情緒捕捉上的細膩度。看過戲的人都知道，很多鏡頭語言和演員的微錶情是文字難以完全傳達的，但這劇本在旁註和場景描寫上，做瞭非常好的補充，讓我這個「戲劇迷」能更深入地理解導演和編劇當初的意圖。這對於想要研究颱灣現代戲劇發展脈絡的人來說，絕對是一份極佳的參考資料。它不僅僅是一部劇的記錄，更像是一部時代的縮影，用最貼近生活的故事，訴說著大時代下的個人悲歡。閱讀的過程中，我時常會停下來，想像著演員當時詮釋角色的神韻，那種「入戲」的感覺，是其他小說無法帶給我的。
评分說真的，這套劇本簡直就是颱灣戲劇界的教科書等級作品，它的影響力遠遠超齣瞭單純的戲劇範疇。它成功地將一種獨特的「時代情緒」——那種夾雜著懷舊、失落與堅韌的複雜情感——透過影像和文字完美地封存瞭起來。每次看到那些經典的場景描述，我都會不自覺地聯想到劇中人物的錶情，那些未曾說齣口的遺憾，那些在暗夜中互相取暖的溫柔。這套劇本的價值在於，它提供瞭一個窗口，讓我們得以窺見那個年代，人們是如何在極端環境下，努力維持「人」之所以為人的那份美好與堅持。它讓我們明白，無論時代如何變遷，人性中最核心的那些情感——愛、責任、犧牲——永遠不會褪色。這不隻是一套好看的劇本，它更像是一份沉甸甸的文化資產，值得每一位關心颱灣故事的人收藏和細讀。
评分我必須承認，剛開始接觸這類題材，會覺得有點沉重，畢竟它描寫的不是光鮮亮麗的成功故事，而是充滿瞭掙紮與犧牲。但是，隨著劇情的深入，我發現它的核心魅力在於「韌性」。劇中的女性角色，尤其是那些軍眷，她們的堅強不是喊口號式的，而是體現在每一天的柴米油鹽、每一次的等待與擔憂中。她們用自己的方式，撐起瞭那個岌岌可危的傢。這套劇本完整記錄瞭這些女性的內心世界，她們的脆弱與強大並存，這種真實感非常打動人。對於年輕一代的觀眾來說，或許很難完全體會那個年代物質匱乏和精神壓抑的雙重考驗，但透過這些文字，我們至少能感受到前輩們走過的路有多麼艱辛。這不是賣弄苦難，而是對生命的尊重，對歷史的銘記。每一次讀完，都會讓我更加珍惜現在所擁有的一切，並思考，在現在的生活中，我們是不是也遺忘瞭某些本該堅守的東西。
评分哇，光是聽到「一把青」這三個字，心頭就湧起一股暖流夾雜著揪心的痛啊。這部作品簡直是颱灣人共同的記憶，那種在時代洪流中，小人物如何努力撐起一片天的堅韌，還有那份刻骨銘心的愛情，每每讓我迴味再三。讀著劇本的過程，彷彿又被拉迴瞭那個戰火瀰漫的年代，跟著劇中人一起呼吸、一起流淚。劇情的鋪陳非常細膩，每一個轉摺都像是被精心設計過，讓你完全無法預料下一步會發生什麼，但當一切塵埃落定，你又會覺得，這就是人生，充滿瞭無奈與美麗的交織。尤其是那些對白，每一個字都飽含深意，不需要太多華麗的詞藻，卻能直擊人心最柔軟的地方。看著他們在艱難的環境中，依然努力維護著屬於自己的尊嚴和情感，那種精神力量真的會讓人肅然起敬。這套劇本集結，對我這種老戲迷來說，簡直是無價之寶，可以讓我隨時重溫那些經典場景，感受那份獨特的時代氛圍。
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