淺野一二○自1997年出道以來，便以其實驗性作風、無比真實的精神描寫以及極其優異的作畫能力深受年輕讀者青睞，並持續帶領「0世代」前進。
本畫集乃為紀念淺野老師漫畫事業20週年所出版，內容凝聚了淺野老師的所有魅力，想必能夠令各位讀者充分享受淺野老師的作品世界。
本書特色
淺野一二○從業20週年作品集
具体描述
好的，这是一份关于一本名为《时空涟漪：超越认知的探索》的电子书的详细简介，内容不涉及您的《Ctrl+T2 (電子書)》。 --- 时空涟漪：超越认知的探索 一卷跨越边界的思维之书，邀请您共同潜入宇宙深层结构与人类意识的交汇点。 导言：在既定秩序之外 我们生活在一个由我们自身的感知所构建的现实中。从宏观的星系运动到微观的量子纠缠，我们用数学和逻辑构建了一座解释世界的坚固堡垒。然而，当人类的好奇心触及这些堡垒的边界时，一系列令人不安却又充满魅力的现象开始浮现：时间是否真的如我们所感知的单向流逝？意识在物理定律中扮演着何种角色？物质的本质，在被观测之前，究竟处于何种状态？ 《时空涟漪：超越认知的探索》正是一次对这些终极问题的深度叩问。它并非一本简单的科普读物，而是一次严谨的、跨学科的思辨之旅，旨在揭示隐藏在日常经验之下的、更为复杂和精妙的宇宙运行法则。本书汇集了理论物理学的前沿假设、神经科学的最新发现以及哲学思辨的深刻洞察，引导读者跳出习惯性的框架，以一种全新的、流动的视角审视我们所处的“真实”。 第一部分：时间的弹性与多维现实的印记 本书的开篇，我们将把焦点投向那个我们最习以为常却又最难以捉摸的概念——时间。 1. 线性叙事的崩塌：时间感知的相对性 我们习惯于将时间视为一条不可逆转的河流，然而，爱因斯坦的相对论已经揭示了其在不同参考系下的形变。本书将深入探讨引力如何弯曲时间，速度如何拉伸“现在”。更进一步，我们探讨了时间在黑洞视界附近的极端行为，以及它在宇宙学尺度上，作为“熵增”的伴随物所扮演的独特角色。我们不仅分析了理论模型，更尝试描绘这些极端条件下的思维图景——如果时间可以倒流，因果律将如何重构？ 2. 隐秘的维度：从弦论到高维空间的几何学 空间不仅仅是三维的。弦理论、M理论等前沿探索指出，在普朗克尺度之下，可能隐藏着额外的、卷曲的微小维度。本书详细梳理了将这些额外维度“隐藏”起来的机制——卡拉比-丘流形（Calabi-Yau Manifolds）的数学之美，并探讨了如果这些维度能够被某种方式“解开”，对我们的物理现实意味着什么。我们审视了卡鲁扎-克莱因理论的遗产，思考更高维度如何影响我们观测到的基本力。 3. 量子泡沫与时空的诞生 在极小的尺度上，时空本身不再平滑稳定，而是充满了剧烈的量子涨落，即“量子泡沫”。本书构建了一幅图景，描绘了时空如何从这种不确定的基础中“凝聚”出来。我们讨论了圈量子引力（LQG）等尝试量化时空的理论，它们将时空视为由离散的“量子环”编织而成，挑战了连续性的传统观念。 第二部分：意识的量子之舞与观测者的难题 本书的第二部分转向了最为引人入胜的领域：意识与物理世界的相互作用。这不是关于超自然现象的探讨，而是对哥本哈根诠释、多世界理论等物理学核心难题的严肃剖析。 4. 量子力学的幽灵：叠加态与波函数的坍缩 量子世界是概率的王国。一个粒子可以同时处于多个状态的“叠加态”，直到被观测为止。本书详细分析了“观测者问题”的哲学困境：究竟是什么导致了波函数的坍缩？是人类意识的介入，还是任何具有信息处理能力的物理系统？我们对比了多世界诠释（MWI）与客观坍缩理论（GRW），试图理清哪种解释更符合我们对现实的直觉，尽管两者都导向了惊人的结论。 5. 认知的边界：脑科学与信息处理的极限 如果意识参与了现实的构造，那么大脑——这个复杂的生物计算机——是如何完成这一任务的？本书引入了整合信息论（IIT）等现代神经科学模型，探讨意识如何从物质基础中涌现。我们考察了神经元网络如何编码和处理超越经典计算的复杂信息，以及在某些理论框架下，意识是否可能作为一种基础物理实体而非简单的副产品存在。 6. 信息的本质：物理学的终极货币 在许多现代物理理论中，信息被提升到了与能量和物质同等重要的地位。从全息原理（Holographic Principle）——宇宙的3D信息可能编码在一个2D边界上——到信息丢失悖论，本书探讨了信息在黑洞信息丢失问题中的核心地位。我们论证了，理解信息如何流动、存储和“被遗忘”，或许是理解时空结构的关键钥匙。 第三部分：探索性理论与未来的哲学图景 在旅程的最后阶段，我们将目光投向那些尚未被主流科学完全接受，但却极具启发性的前沿猜想。 7. 模拟假说与数字本体论 如果我们的宇宙可以被精确地描述为一组信息和计算规则，那么我们是否生活在一个更高层次文明所构建的模拟之中？本书以严谨的逻辑推演，审视了模拟假说的哲学论证和潜在的物理学签名。我们探讨了在模拟现实中寻找“漏洞”或“计算限制”的可能性，以及这种假设对人类自由意志的冲击。 8. 宇宙的循环与终极命运 我们审视了关于宇宙起源与终结的宏大叙事。从大爆炸的奇点到可能的“大撕裂”、“大挤压”或“大反弹”，本书描绘了宇宙可能经历的各种命运。特别地，我们关注了“永恒循环”模型的复兴，即宇宙不断地经历死亡与重生，这为我们理解连续性和存在性带来了深刻的哲学反思。 9. 科学与神秘的交汇点：对“未知”的敬畏 《时空涟漪》的最终目的，不是提供确凿无疑的答案，而是重塑提问的方式。它强调了科学探索的谦逊本质：每一次突破都伴随着对更深层奥秘的认识。本书以一种既尊重科学方法，又拥抱人类直觉的姿态，邀请读者正视人类认知当前的局限性，并培养一种对宇宙无限复杂性的持久敬畏。 --- 本书特色： 跨学科整合： 融合了量子场论、广义相对论、计算神经科学和分析哲学的核心概念。 严谨与想象并重： 既有对现有数学模型的细致解读，也有对未来物理学可能形态的富有洞察力的推测。 思维的体操： 旨在提供一套新的思维工具，帮助读者在面对颠覆性科学发现时，保持清晰的逻辑和开放的心态。 适合人群： 对基础物理学有基本了解，渴望深入探索意识、时间本质和宇宙深层结构的高级爱好者、理论探索者以及哲学思辨者。 翻开《时空涟漪》，准备好体验一次对“真实”定义本身的彻底颠覆。
著者信息
作者簡介
淺野一二○ Inio Asano
1980年出生，日本茨城縣人。
高中時代便開始投稿，1998年於《Big Comic Spirits增刊號 manpuku!》以《菊地それはちょっとやりすぎだ!!（暫譯：菊地你做得有點過火了!!）》出道。2001年開始連載的《多美好的人生》受到矚目，《SOLANIN》則是叫好叫座並翻拍成電影。2013年，連載7年的代表作《晚安布布》完結。
2019年目前於「Big Comic Spirits」連載《DEAD DEAD DEMON'S DEDEDEDE DESTRUCTION 惡魔的破壞》。其他代表作還有《虹之原Horograph》、《錯位的青春》、《光之城》、《勇者們》等。獲得了許多年輕讀者熱烈喜愛，可說是現代漫畫家的代表性人物之一。2018年迎來漫畫從業20週年。珠算檢定準2級。
淺野一二○ Inio Asano
1980年出生，日本茨城縣人。
高中時代便開始投稿，1998年於《Big Comic Spirits增刊號 manpuku!》以《菊地それはちょっとやりすぎだ!!（暫譯：菊地你做得有點過火了!!）》出道。2001年開始連載的《多美好的人生》受到矚目，《SOLANIN》則是叫好叫座並翻拍成電影。2013年，連載7年的代表作《晚安布布》完結。
2019年目前於「Big Comic Spirits」連載《DEAD DEAD DEMON'S DEDEDEDE DESTRUCTION 惡魔的破壞》。其他代表作還有《虹之原Horograph》、《錯位的青春》、《光之城》、《勇者們》等。獲得了許多年輕讀者熱烈喜愛，可說是現代漫畫家的代表性人物之一。2018年迎來漫畫從業20週年。珠算檢定準2級。
图书目录
图书试读
序
我從小就喜歡畫圖。從來沒有想到要與朋友遊玩的自己，每天放學就是直接回家，在雙親工作回家前的這段時間，用汽車、恐龍與機器人的圖畫，將在報紙夾帶廣告紙的背後空白填滿。
6歲的時候，我在美勞課上畫的圖畫得到了學年第一名，那是一幅用高彩度而造型誇張的大大小小數十隻蜘蛛填滿畫面的圖畫。現在回想起來，該幅畫已經有我日後空白恐懼症（譯註：對於各種未填滿之空間會感到不安的一種認知心理）的跡象，而那對我而言，是第一次感受到他人的認同。之後，我又拿到好幾次第一名而自得意滿，然而從幾何時，我變得只能拿到第二名了，因為我隔壁班一個叫作石崎的女孩子總是獨佔了第一名的榮耀。
石崎同學她擅長淡色的水彩風景畫，而我畫得則是所謂的漫畫圖畫。我雖然因為忌妒，也曾經模仿過石崎同學的畫風，但對於沒有風景畫基礎的我來說，終究只是東施效顰。無論如何都得不到第一名的苦悶，在我幼小的心靈上留下重大的陰影：我開始在圖畫上頭添加起角色與台詞，這麼一來，這就不是圖畫，而是漫畫。也就是說我靠著自我催眠「不是在畫美術作品，而不過就是在畫漫畫」而避開勝負，為自己的挫折先找個緩衝空間。我的漫畫雖然獲得朋友好評，然而卻更加遠離得獎，相反的，石崎同學在此之後，仍然以「整個學年裡最會畫畫的孩子」粲然阻擋在我的道路前方。
石崎同學是一個文靜的女孩子，她畫的畫也沒有描繪輪廓。她所描繪的風景就這麼淡淡融入空氣之中，充滿了詩意。那是當時總想分清楚黑白一切的我最欠缺的要素。曾幾何時，我的忌妒轉變成了憧憬，並轉變成進入青春期前的小小戀情。可惜，無法完全放下忌妒心的我完全無法縮短兩人之間的距離，以至於我到中學畢業前，結果只和她說過兩三句話而已。話雖如此，在我已經幾乎完全淡忘少年期回憶的現在，卻仍然將石崎同學的臉龐以及名字牢記心中，這可說她的回憶對我來說確實是難以忘懷吧。
經過各種峰迴路轉，我最後成了一位漫畫家。雖然受人所託也開始畫起插畫，不過回頭一看，我畫的圖畫終究就還是漫畫的畫風：姑且畫下各種本來不存在的線條，然後在上頭塗上彩度不自然的顏色。這不過就是小孩子塗色的加強版而已。然而，即便是受人所委託，像這樣放下一切雜念專心投入動手畫圖的作業，對於已經成為大人的我來說，是唯一一個能夠讓自己從日常生活各種煩悶中解放的美好時間。放眼望去，世上到處都是畫技好到令我五體投地的人，也因此我絕對不可能成為第一名。然而，即便如此仍然放棄不了畫圖的矛盾心理，至今依然在我心中天人交戰。有時候，我會被這麼說：「你畫得真好耶。」不過，我雖然覺得「自己畫得變好了」，但從來沒有覺得「自己畫得好」過任何一次。直到現在，我依然會情不自禁將自己的畫與石崎同學那淡色的風景畫進行比較。然而，隨著年齡增長，有著彆扭臭脾氣的我逐漸能夠放下身段，輪廓線也稍微變得柔和；現在的我，或許已經可以稍微曖昧一點、稍微輕鬆一點來接受自己，面對自己所畫的畫了。
我從小就喜歡畫圖。從來沒有想到要與朋友遊玩的自己，每天放學就是直接回家，在雙親工作回家前的這段時間，用汽車、恐龍與機器人的圖畫，將在報紙夾帶廣告紙的背後空白填滿。
6歲的時候，我在美勞課上畫的圖畫得到了學年第一名，那是一幅用高彩度而造型誇張的大大小小數十隻蜘蛛填滿畫面的圖畫。現在回想起來，該幅畫已經有我日後空白恐懼症（譯註：對於各種未填滿之空間會感到不安的一種認知心理）的跡象，而那對我而言，是第一次感受到他人的認同。之後，我又拿到好幾次第一名而自得意滿，然而從幾何時，我變得只能拿到第二名了，因為我隔壁班一個叫作石崎的女孩子總是獨佔了第一名的榮耀。
石崎同學她擅長淡色的水彩風景畫，而我畫得則是所謂的漫畫圖畫。我雖然因為忌妒，也曾經模仿過石崎同學的畫風，但對於沒有風景畫基礎的我來說，終究只是東施效顰。無論如何都得不到第一名的苦悶，在我幼小的心靈上留下重大的陰影：我開始在圖畫上頭添加起角色與台詞，這麼一來，這就不是圖畫，而是漫畫。也就是說我靠著自我催眠「不是在畫美術作品，而不過就是在畫漫畫」而避開勝負，為自己的挫折先找個緩衝空間。我的漫畫雖然獲得朋友好評，然而卻更加遠離得獎，相反的，石崎同學在此之後，仍然以「整個學年裡最會畫畫的孩子」粲然阻擋在我的道路前方。
石崎同學是一個文靜的女孩子，她畫的畫也沒有描繪輪廓。她所描繪的風景就這麼淡淡融入空氣之中，充滿了詩意。那是當時總想分清楚黑白一切的我最欠缺的要素。曾幾何時，我的忌妒轉變成了憧憬，並轉變成進入青春期前的小小戀情。可惜，無法完全放下忌妒心的我完全無法縮短兩人之間的距離，以至於我到中學畢業前，結果只和她說過兩三句話而已。話雖如此，在我已經幾乎完全淡忘少年期回憶的現在，卻仍然將石崎同學的臉龐以及名字牢記心中，這可說她的回憶對我來說確實是難以忘懷吧。
經過各種峰迴路轉，我最後成了一位漫畫家。雖然受人所託也開始畫起插畫，不過回頭一看，我畫的圖畫終究就還是漫畫的畫風：姑且畫下各種本來不存在的線條，然後在上頭塗上彩度不自然的顏色。這不過就是小孩子塗色的加強版而已。然而，即便是受人所委託，像這樣放下一切雜念專心投入動手畫圖的作業，對於已經成為大人的我來說，是唯一一個能夠讓自己從日常生活各種煩悶中解放的美好時間。放眼望去，世上到處都是畫技好到令我五體投地的人，也因此我絕對不可能成為第一名。然而，即便如此仍然放棄不了畫圖的矛盾心理，至今依然在我心中天人交戰。有時候，我會被這麼說：「你畫得真好耶。」不過，我雖然覺得「自己畫得變好了」，但從來沒有覺得「自己畫得好」過任何一次。直到現在，我依然會情不自禁將自己的畫與石崎同學那淡色的風景畫進行比較。然而，隨著年齡增長，有著彆扭臭脾氣的我逐漸能夠放下身段，輪廓線也稍微變得柔和；現在的我，或許已經可以稍微曖昧一點、稍微輕鬆一點來接受自己，面對自己所畫的畫了。
2018年 淺野一二○
用户评价
评分
从语言的运用上来看，这本书的**遣词造句充满了古典的庄重感**，但其探讨的主题却又无比贴近我们日常的电子生活，这种**强烈的反差萌**是它最大的魅力所在。作者似乎对我们习以为常的网络用语有一种近乎**冷峻的疏离感**，他倾向于使用更精确、更少被滥用的词汇来描述现象，这使得整本书读起来有一种**史诗般的厚重感**，而不是那种时效性很强的新闻评论。例如，他讨论“即时通讯”时，很少直接使用“Line”或“WhatsApp”，而是用“**异步同步的伪在场状态**”来概括，这种对语言的“**重新净化**”过程，要求读者必须放慢语速，细嚼慢咽。这种风格，尤其适合在深夜，关掉所有通知，泡一杯浓茶时来阅读。它需要你投入大量的注意力，去感受那些词语本身所携带的重量和作者精心构建的语境。它不是一本能让你轻松“刷完”的书，它更像是一种**智力上的“负重训练”**，完成之后，你会感觉自己的语言表达能力也得到了潜移默化的提升。
评分这本书的视角无疑是**颠覆性的**，它完全没有我们一般读者期待的那种线性、线性的、按时间顺序的梳理。作者仿佛是站在一个**极高的时间维度**上俯瞰我们正在经历的一切。举个最具体的例子，当大家都在讨论AI对工作岗位的冲击时，这本书却把焦点放在了“**被遗忘的媒介形态**”上。他没有去预测未来十年会怎样，而是去挖掘那些在数字化浪潮中被牺牲掉的、但其内在逻辑依然存在的媒介，比如那些已经消亡的排版技术、早期图形界面的交互哲学。这种“**向后看以求前行**”的思路，实在是太独特了。我记得有一段关于“数字墨水”的探讨，作者将它与中世纪抄本的制作工艺进行类比，那种将古老技艺与尖端科技进行**美学对接**的尝试，展现了作者惊人的洞察力和跨时代的视野。读这本书，你不能带着“我要学到马上能用的技能”的心态，而应该把它当作是一次**哲学上的漫游**，去挑战你既有的认知边界，看看旧事物在新的框架下还能折射出怎样奇异的光芒。
评分这本书的叙事节奏，简直就像是一部**节奏感极强的爵士乐即兴演奏**，时而急促得让你喘不过气，时而又突然慢下来，留下大段的留白让你细细品味其中的弦外之音。我特别欣赏作者在处理复杂概念时那种“**疏密有致**”的笔法。他会用一连串短促、精炼的句子，像机关枪一样抛出核心论点，让你必须全神贯注地去捕捉每一个词汇的重量。但紧接着，可能就转入一段**长达半页、结构极其复杂的长句**，句子里头嵌套着各种从句和修饰语，像是在构建一个极其精密的逻辑迷宫。这种处理方式，坦白讲，对普通读者可能有点门槛，但我个人觉得非常过瘾。它强迫你走出舒适区，去重新组织大脑的思考结构。尤其是关于“信息熵增”的那部分，作者巧妙地将物理学定律引入到社会现象的分析中，那种跨学科的**碰撞感和张力**，真的让人拍案叫绝。它不是在喂给你答案，而是在你的脑子里安装了一个**高效率的逻辑处理器**，让你自己去完成推演。读完后，感觉自己的思维方式都被“重置”了一遍，这种学习的快感是无与伦比的。
评分这本书的装帧设计，说实话，第一眼看到就觉得有点“复古”到现在的数字时代里头了。封面那种**深沉的靛蓝色**，配上那种略带像素感的**橘色字体**，让我想起了九零年代末期电脑刚开始普及那会儿的操作系统界面。翻开来阅读时，那种纸质书的厚重感（即使是电子书，排版上也模拟得非常逼真）立刻把我带入了一种严肃的学术氛围。作者在章节标题的处理上非常讲究，经常使用一些看似无关，实则暗藏玄机的**拉丁文术语**作为引子，这让阅读过程充满了“破译”的乐趣。例如，探讨到信息碎片化那一章，作者没有直接使用大家耳熟能详的网络流行语，反而引用了卡尔维诺早期关于“阅读的未来”的论述，这体现出一种**深厚的文学底蕴**，不是那种只停留在表面热点的那种快餐读物。而且，这本书的**注释系统**做得极其出色，每一页下方都有密集的脚注，很多脚注里的内容甚至比正文还要精彩，简直可以单独出成一本小册子了。对于我这种喜欢刨根问底的读者来说，它提供的参考资料和拓展阅读的深度，是很多同类书籍望尘莫及的。光是光是它对“知识载体变迁”的那个论述的引用链，就足够我花上一个下午去整理了。
评分这本书的**结构布局堪称教科书级别**的典范，特别是对于一个探讨电子媒介的文本而言。它巧妙地避开了传统非虚构作品中常见的“总分总”的平铺直叙，而是采用了**螺旋上升的叙事结构**。每一章都会抛出一个看似很小的切入点——可能只是一张早期网页截图，或者是一段被遗忘的HTML代码——然后作者会以这个点为圆心，不断地向外拓展其社会、文化、甚至经济学意义，直到将读者带入一个宏大的论域。然后，下一章会选取另一个看似不相关的点，但你会惊奇地发现，它的拓展最终又会巧妙地与前一章的结论形成一种**互为支撑的辩证关系**。这种布局让人联想到**巴赫的赋格曲**，各个声部独立发展，却又在关键节点上完美交织融合。它要求读者不仅要理解单段文字，更要时刻在脑海中维护一个**整体的知识地图**，去追踪作者是如何将看似零散的元素串联成一个严丝合缝的逻辑整体的。这种阅读体验，远超出了普通工具书或信息汇总的范畴，更像是在参与一场**严谨的学术构建过程**。
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