妖怪大圖鑑(日本國寶大師,鬼太郎作者,妖怪博士水木茂首次授權全彩圖鑑) (電子書)

妖怪大圖鑑(日本國寶大師,鬼太郎作者,妖怪博士水木茂首次授權全彩圖鑑) (電子書) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

水木茂
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具體描述

日本國寶大師,《鬼太郎》作者「妖怪博士」水木茂的幻想妖怪世界,首次授權繁體版!

★日本國民漫畫作品《鬼太郎》「妖怪博士」水木茂繁體中文第一本圖鑑,以多年研究成果繪製成冊,堪稱妖怪圖鑑之經典。
★超豐富333隻妖怪全彩精緻插畫收錄!妖氣橫流的美麗妖怪畫集!
★全書妖怪分七大類:「大名鼎鼎的明星妖怪」、「人模人樣的人形妖怪」、「鳥獸蟲魚各種動物妖怪」、「半人半獸的揉閤型妖怪」、「百年成精橫生意誌的器物妖怪」、「飄忽無定的煙火妖怪」、「天地造化的自然係妖怪」,精彩介紹流傳於日本的妖怪傳說與基本知識。

【各方名人強力推薦】:

陳定凱(颱南應用科技大學漫畫係係主任):
「二十世紀末日本最偉大的妖怪漫畫巨匠用一生畫下的妖怪繪捲!」

怪奇事務所所長:
「隻要翻開一頁起就能立刻沉浸其中,實在太讚瞭!」

蔡亦竹(實踐大學應日係助理教授):
「水木茂用豐富想像力和親身體驗(?)具象化的日本民俗及妖怪文化奇幻大作!」

馬立軒(【中華科幻學會】常務理事、奇幻研究者):
「日本八百萬神在水木茂的筆下,顯得新奇而詭譎、神祕而瑰麗。」

廖勇超(國立颱灣大學颱灣文學研究所副教授):
「陰森絢爛,創意十足,水木茂妖怪世界自成一格,讀來幻奇力滿滿。」

黃震南(藏書傢):
「不讀這本書,就看不懂日本動漫的妖怪哏!」

葉羽桐(水墨漫畫王子):
「水木茂的作品靈魂深刻的刻入時代的記憶;這鼓勵著同是漫畫傢的我。」

周鼎國(《颱灣妖見錄》作者):
「水木茂是啟濛我走嚮妖怪文學寫作的大師,經典值得推薦!」

以及

笭菁(華文靈異天後作傢)
謝哲青(作傢、旅行傢、知名節目主持人)
何敬堯(作傢、《妖怪臺灣》作者)
小G瑋(神怪畫師)
Blaze Wu(神幻係水墨插畫傢)
氫酸鉀KCN(國際知名繪師)
角斯(神怪繪本《牟吉》繪作傢)
Mangasick 漫畫私倉
茂呂美耶(作傢)

***

本書將妖怪分門別類為七大類,各式各樣的妖怪,包山包海、森羅萬象!
在妖怪博士水木茂的獨特漫畫畫風下, 333隻妖怪變得既不恐怖還略點可愛風格,一頁圖文代錶一隻妖怪,把日本妖怪靈動且栩栩如生躍然於紙上,讀來輕鬆有趣,又富有幽幽神祕的靈異妖怪氛圍,見過便難忘!

◆第一章  「大名鼎鼎的明星妖怪」
一提及妖怪,名號和模樣就會率先浮現腦海的有名妖怪。
本章共36隻妖怪,你認得幾個?

◆第二章  「人模人樣的人形妖怪」
男女老幼、形形色色的妖怪共聚一堂,
有的恐怖,有的和善。有的愉快,有的可憐,
可是,這些妖怪的真麵目並不一定都是「人類」。
各種人類模樣的妖怪,本章總計116隻大集閤!

◆第三章  「鳥獸蟲魚各種動物妖怪」
若問哪種妖怪最會誆騙人類,那自然是動物類型的妖怪。
先是有狸貓、狐狸、鼬鼠、水獺這四大天王,
當然還有流傳已久的超人氣妖怪河童。
從這些日本妖怪譚常見的熟麵孔到想像世界中的珍奇幻獸,
本章收錄瞭各種生物模樣的妖怪,總計98隻!

◆第四章  「半人半獸的揉閤型妖怪」
如果要舉個最容易理解的例子,
那麼上半身是人類、下半身是魚的人魚便是很具代錶性的人獸揉閤型妖怪,
將各種生物打散重組的模樣,既詭異又恐怖,而且美麗非凡。
本章總計30隻妖怪,無一不是獨樹一幟的個性派!

◆第五章  「百年成精橫生意誌的器物妖怪」
即便是器物和道具,百年以後也要成精、生齣自我意誌。
白話來說就是妖怪化,此即所謂「付喪神」。
此章收錄總共19隻令人深感歲月漫漫的各種妖怪!

◆第六章  「飄忽無定的煙火妖怪」
煙火係列的妖怪其實齣乎意料地多。
其實日本各地都有可以稱作「火球」的妖怪,
隻是名字稱呼各不相同,加起來少說也有上百種,
本章嚴選呈現22隻妖怪。

◆第七章  「天地造化的自然係妖怪」
風吹、水流、樹木、岩石各種妖怪。不容人們著意去看,著意去感知,
須得試著與自然融為一體、化有心為無心,方能感覺。
本章挑選瞭儘管平實無華,卻又讓人深感妖氣的12隻自然係妖怪!

***
本書特色:
1. 日本經典妖怪之超簡單入門大全。
2. 日本最偉大的妖怪漫畫巨匠水木茂經典圖鑑聖典。
3. 大師級民俗傳奇及妖怪文化的全彩具象化內容。

好的,這是一份關於其他圖書的詳細簡介,內容不會涉及您提供的特定圖書信息: --- 《星辰之下的古老迴響:失落文明的考古發現與未解之謎》 作者: 艾莉亞·範德堡 (Aria Vanderbilt) 齣版社: 寰宇文化齣版社 頁數: 780頁(精裝版) 齣版日期: 2023年10月 書籍簡介: 《星辰之下的古老迴響:失落文明的考古發現與未解之謎》是一部深入探討人類文明起源、發展及其消亡之謎的恢弘巨著。本書作者艾莉亞·範德堡,一位享譽全球的考古學傢兼曆史語言學傢,以其橫跨三大洲的實地考察經驗和深厚的學術功底,為讀者揭開瞭一係列塵封已久、令人心馳神往的古代社會麵紗。 本書並非僅僅是枯燥的學術報告匯編,而是一場帶領讀者穿越時空的史詩級旅程。範德堡博士巧妙地結閤瞭最新的地質年代測定技術、尖端的三維重建模型以及對古代文本的獨到解讀,重構瞭那些在曆史長河中突然中斷或神秘覆滅的文明圖景。 第一部分:美索不達米亞的黃金時代與地下迷宮 本書的開篇聚焦於兩河流域,但視角並未停留在已知的蘇美爾和阿卡德。範德堡博士將目光投嚮瞭提格裏斯河上遊一處新近發掘的“前王朝遺址”——卡拉沙姆(Kharasham)。通過對該地齣土的楔形文字泥闆的細緻比對,她提齣瞭一個顛覆性的理論:在公元前四韆年,一個高度組織化、掌握瞭復雜水利係統的社會可能在美索不達米亞北部獨立發展,並與後來的蘇美爾城邦存在復雜的、至今未明的影響與衝突。 她詳細描述瞭卡拉沙姆遺址中發現的令人驚嘆的地下灌溉係統,該係統復雜程度遠超當時公認的技術水平。書中配有大量現場照片和詳細的工程圖解,揭示瞭古人如何利用地形學和地下水文知識,創造齣抵抗乾旱的生命綫。此外,書中特彆收錄瞭對幾塊關鍵泥闆的翻譯,這些泥闆似乎記錄瞭與“星象觀測”相關的儀式,暗示瞭這個文明對天文學的深度認知,以及他們與周圍遊牧部落之間時而和睦、時而緊張的關係。 第二部分:安第斯山脈的“雲端織工”與時間的概念 轉至南美洲,範德堡博士將我們帶到瞭秘魯南部高聳入雲的安第斯山脈。本書的第二部分著重考察瞭蒂瓦納科(Tiwanaku)文明鼎盛時期之前,一個位於海拔四韆米以上、被當地人稱為“阿巴拉”(Apara,意為‘高空之人’)的社會群體。 研究的重點在於阿巴拉人對“時間”和“周期”的獨特理解。通過分析他們用駱馬毛和羊駝毛編織的復雜“奇普”(Quipu,結繩記事係統)的排列結構,作者論證瞭這不僅僅是簡單的數字記錄,而是一種多維度的曆史編年史。書中深入解析瞭兩種新型奇普的結構模式,並推測這些模式可能與安第斯山脈特有的氣候周期和天文現象緊密相關。 範德堡博士特彆描繪瞭“雲端祭壇”的重建場景,一個利用天然冰川融水引導至特定石室的建築奇跡。她通過對遺址微量元素分析的結果,推測該地居民可能掌握瞭早期的高海拔冶金技術,遠早於印加帝國的記錄。 第三部分:尼羅河的異端——阿瑪爾那與宗教哲學的衝突 本書的第三部分聚焦於古埃及的阿瑪爾那時期,但其關注點在於法老阿肯那頓推行的宗教改革所引發的社會動蕩背後的更深層次的哲學根源。範德堡博士引入瞭從阿布辛貝附近一處偏遠墓地新發掘的“非正統莎草紙”文獻。 這些莎草紙的內容,挑戰瞭傳統上認為阿肯那頓僅僅是對太陽神阿頓的單一崇拜的觀點。作者認為,阿瑪爾那的變革更像是一場精心策劃的、旨在整閤或消除多個地方性神祇信仰的政治運動。莎草紙中記載瞭一係列關於“無形之光”的討論,這些討論的語言結構和概念模型,與當時地中海東岸的一些神秘主義學派有著驚人的相似性。 書中詳細對比瞭阿瑪爾那藝術風格與早期埃及藝術的差異,並指齣這種轉變不僅僅是美學上的,更是意識形態上的。通過對墓葬壁畫中人物姿態的細緻解讀,範德堡博士提齣瞭一個大膽的假設:阿肯那頓的改革遭遇的阻力,可能源於對“神權世襲”而非“神性顯現”這一核心概念的捍衛。 第四部分:失落的北方海島與海洋的記憶 最後,本書轉嚮瞭北大西洋的迷霧之中。作者匯集瞭近二十年的水下考古成果,針對一個可能存在於冰島和法羅群島之間、現已沉入海底的島嶼文明進行瞭探討。盡管物理證據稀少,但範德堡博士通過分析斯堪的納維亞和凱爾特民間傳說中反復齣現的關於“霧中島嶼”的記載,並結閤海底聲納掃描數據中發現的異常規則結構,構建瞭一個關於這個海洋貿易網絡的理論模型。 書中展示瞭在深海沉積物中發現的、含有特定北極植物花粉的陶器碎片,這些碎片被認為來自這個傳說中的島嶼。作者推測,該文明可能因火山活動或海平麵劇烈上升而消失,但其航海技術和對極端氣候的適應能力,可能通過某種形式的文化遷移,間接影響瞭後來的維京人。 總結與展望: 《星辰之下的古老迴響》是一部對“已知曆史”提齣深刻質疑的作品。它迫使讀者重新思考文明發展的綫性敘事,認識到人類曆史的廣袤與麯摺。範德堡博士以其嚴謹的科學態度和充滿激情的敘事風格,為我們留下瞭無盡的思考空間:那些消逝的聲音,是否真的永遠沉寂瞭?本書無疑是曆史學、考古學及人類學領域的一部裏程碑式的著作。它不僅是一本知識的寶庫,更是一部激發想象力的探險指南。 ---

著者信息

作者簡介

水木茂
本名為武良茂,1922年齣生。成長於鳥取縣境港市。太平洋戰爭期間齣徵巴布亞新幾內亞的拉包爾市,遭轟炸爆擊奪走瞭左手。復原退役後一度以繪製說書圖畫的畫傢為職,後來成為漫畫傢。曾居住在東京都調布市。擔任世界妖怪協會會長、日本民俗學會會員、民族藝術學會評議委員。知名漫畫作品《鬼太郎》之作者,綽號「妖怪博士」。除拿手的妖怪外,還有以戰爭、科幻、幽默等為題材的作品。習慣自稱為「水木サン」。
1965年以作品《電視君》獲得第6屆講談社兒童漫畫獎。繪有《鬼太郎》《河童三平》《惡魔君》等眾多代錶作。2015年11月30日辭世。

譯者簡介

王書銘
王書銘
輔仁大學日文研究所肆業。翻譯作品《召喚師》、《魔法的十五堂課》圖解鍊金術》、《圖解近身武器》、《圖解太空船》、《圖解魔法知識》、《圖解剋蘇魯神話》、《圖解吸血鬼》、《圖解陰陽師》、《圖解吸血鬼》、《圖解北歐神話》、《圖解天國與地獄》、《圖解火神與火精靈》、《圖解魔導書》、《中世紀歐洲武術大全》、《凱爾特神話事典》、《日本甲冑圖鑑》、《剋蘇魯神話事典》、《幻想惡魔圖鑑》、《妖怪大圖鑑》。


圖書目錄

目錄 
第一章  「大名鼎鼎的明星妖怪」
一提及妖怪,名號和模樣就會率先浮現腦海的有名妖怪。本章共36名,你認得幾個?

第二章  「人模人樣的人形妖怪」
男女老幼、形形色色的妖怪共聚一堂。有的恐怖,有的和善。有的愉快,有的可憐。可是,這些妖怪的真麵目並不一定都是「人類」。各種人類模樣的妖怪,本章總計116隻大集閤!

第三章  「鳥獸蟲魚各種動物妖怪」
若問哪種妖怪最會誆騙人類,那自然是動物類型的妖怪。先是有狸貓、狐狸、鼬鼠、水獺這四大天王,當然還有流傳已久的超人氣妖怪河童。從這些日本妖怪譚常見的熟麵孔,到想像世界中的珍奇幻獸,本章收錄瞭各種生物模樣的妖怪總計98隻。

第四章  「半人半獸的揉閤型妖怪」
如果要舉個最容易理解的例子,那麼上半身是人類、下半身是魚的人魚便是很具代錶性的人獸揉閤型妖怪。將各種生物打散重組的模樣,既詭異又恐怖,而且美麗。本章總計30隻妖怪,無一不是獨樹一幟的個性派!

第五章  「百年成精橫生意誌的器物妖怪」
即便是器物和道具,百年以後也要成精、生齣自我意誌。白話來說就是妖怪化,此即所謂「付喪神」。此章收錄總共19隻令人深感歲月漫漫的各種妖怪。

第六章  「飄忽無定的煙火妖怪」
煙火係列的妖怪其實齣乎意料地多。其實日本各地都有可以稱作「火球」的妖怪,隻是名字稱呼各不相同,加起來少說也有上百種,本章從中嚴選22個妖怪。

第七章  「天地造化的自然係妖怪」
風吹、水流、樹木、岩石各種妖怪。不容人們著意去看,著意去感知。須得試著與自然融為一體、化有心為無心,方能感覺。本章從中挑選儘管平實無華,卻又讓人深感妖氣的12隻自然係妖怪。

索引

圖書序言

  • ISBN:9786267094341
  • EISBN:9786267094365
  • 規格:普通級
  • 齣版地:颱灣
  • 適讀年齡:0歲~99歲
  • 檔案格式:EPUB固定版型
  • 建議閱讀裝置:平闆
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:220.7MB

圖書試讀

 【各方名人強力推薦】:

 陳定凱(颱南應用科技大學漫畫係係主任):
「二十世紀末日本最偉大的妖怪漫畫巨匠用一生畫下的妖怪繪捲!」

 怪奇事務所所長:
「隻要翻開一頁起就能立刻沉浸其中,實在太讚瞭!」

 蔡亦竹(實踐大學應日係助理教授):
「水木茂用豐富想像力和親身體驗(?)具象化的日本民俗及妖怪文化奇幻大作!」

 馬立軒(【中華科幻學會】常務理事、奇幻研究者
日本八百萬神在水木茂的筆下,顯得新奇而詭譎、神祕而瑰麗。

廖勇超(國立颱灣大學颱灣文學研究所副教授)
「陰森絢爛,創意十足,水木茂妖怪世界自成一格,讀來幻奇力滿滿。」

 黃震南(藏書傢):
「不讀這本書,就看不懂日本動漫的妖怪梗!」

葉羽桐(水墨漫畫王子):
「水木茂的作品靈魂深刻的刻入時代的記憶;這鼓勵著同是漫畫傢的我。」

 周鼎國(《颱灣妖見錄》作者):
「水木茂是啟濛我走嚮妖怪文學寫作的大師,經典值得推薦!」

以及
笭菁(華文靈異天後作傢)
謝哲青(作傢、旅行傢、知名節目主持人)
何敬堯(作傢、《妖怪臺灣》作者)
小G瑋(神怪畫師
Blaze Wu(神幻係水墨插畫傢)
氫酸鉀KCN(國際知名繪師)
角斯(神怪繪本《牟吉》繪作傢)
Mangasick 漫畫私倉

茂呂美耶(作傢
強力推薦!

用戶評價

评分

身為一個對「非人」存在抱持著無限好奇心的颱灣人,我們這邊也有豐富的原住民傳說和民間信仰,所以看待這種異文化的「靈異圖鑑」時,總會忍不住進行對照組的比較。這本「妖怪大圖鑑」的獨特之處在於,它是由「鬼太郎之父」這樣一個具有極高公信力的創作者所整理和詮釋的成果。這就好像是,我們看颱灣的古籍圖譜,會以某位研究民俗的耆老為權威一樣。這本圖鑑想必不僅僅是羅列瞭圖片和名稱,更重要的是,它會帶有水木茂老師獨到的「解讀視角」。我猜測,圖鑑裡對每個妖怪的背景故事、棲息地、齣現的徵兆,甚至與人類互動的模式,都會有非常精闢且富有個人風格的描述。這種「專傢級別的梳理」在電子書介麵中呈現,我期望它能有極佳的互動性設計,例如點擊特定細節可以放大,或是能連結到相關的歷史背景資料,讓閱讀過程變成一場深入的文化探索,而非單純的圖文瀏覽。

评分

說真的,現在的小朋友對妖怪的認知,很多是從遊戲或動漫的簡化版裡得來的,那種「酷炫」的形象往往犧牲瞭「原味」的恐怖與神秘感。我之所以對這本「妖怪大圖鑑」抱持高度期待,就是看中瞭「水木茂首次授權」這幾個字所代錶的「原汁原味」。這本書背負著將傳統日本怪異文化最真實樣貌傳承下去的使命。在颱灣,雖然我們也能接觸到日本文化,但這種由大師親自確認、校訂的「大全集」級作品,是少之又少的。我希望能看到那些在現代影視作品中被「偶像化」或「Q版化」的妖怪,在圖鑑中恢復它們原本帶有警示性、甚至令人毛骨悚然的經典麵貌。電子書的便利性讓它更容易隨時查閱,無論是在搭車通勤時,還是深夜獨自一人時,打開這本圖鑑,那種與古老傳說的連結感,會讓周遭的環境瞬間變得微妙起來,這纔是真正「靈異圖鑑」該有的魅力,而不是被過度美化後的「可愛寵物圖鑑」。

评分

說真的,現在的電子書市場充斥著各種拼湊感很重的作品,資訊爆炸的時代,反而讓人更懷念那種經過時間沉澱、由真正專傢耗心力整理齣來的資料庫。水木茂老師作為「妖怪博士」,他對日本妖怪的研究深度和廣度,絕對是學術界和愛好者公認的指標。這本圖鑑標榜的「首次授權全彩」,對我這種老讀者來說,意味著不再是從模糊的舊版複印件中猜測妖怪的紋理和皮膚顏色,而是能透過現代印刷技術,直接領略大師筆觸下最原始、最細膩的色彩配置。這在研究妖怪的「地方性特徵」時尤其重要,畢竟很多妖怪的形象是跟特定地域的自然環境緊密相連的,色彩的運用往往隱含著地理和氣候的暗示。我特別期待看到那些棲息在濕氣重、幽暗山林中的精怪,它們的綠、棕、灰調是如何被精準呈現齣來的,這對想深入瞭解日本民間信仰與自然觀的讀者來說,是無價之寶。光是這份授權的重量,就足以讓它站上收藏的頂端,絕非一般市麵上的「怪談彙編」可比擬。

评分

這本「妖怪大圖鑑」的封麵光是視覺衝擊力就讓人難以招架,那個水木茂大師的招牌畫風,配上首次授權的全彩印刷,簡直是把我們從小看到大的妖怪們用最高規格搬到瞭眼前。我小時候跟鄰居的小孩玩「鬼太郎」的遊戲,那時候的漫畫書很多都是黑白的,色彩總是在想像中,所以光是能看到這些經典的妖怪用這麼鮮豔的色彩呈現,就覺得這本圖鑑的價值非凡。而且,你知道嗎,現在市麵上很多妖怪書都隻是蜻蜓點水,講個名字就算數瞭,但這本光是從它名字裡的「大圖鑑」三個字就能感受到編纂的用心,感覺裡麵肯定會有很多我們以前隻聽過名字,卻從未真正看過它們完整麵貌的細節描繪。對於一個從小就對日本民間傳說有著濃烈興趣的颱灣人來說,能收藏到「鬼太郎之父」親自授權的這本集大成之作,簡直是夢想成真,這不隻是一本圖鑑,根本就是一份文化遺產的實體化展現,那種收藏的滿足感,是其他任何齣版品無法取代的。我已經準備好,要好好研究一下那些住在山林深處、河川底下的「祂們」瞭!

评分

從颱灣讀者的角度來看,這本圖鑑的齣版,提供瞭一個絕佳的機會,讓我們能透過一個最可靠的「入口」,去理解日本社會如何看待和處理「異界」的邊界問題。不同於西方神話體係中明確的善惡二元論,日本的妖怪更多是處於一種模糊地帶,它們可以是災禍的來源,也可以是自然力量的體現。水木茂的貢獻,在於他將這些原本隻流傳於口耳相傳、地方色彩極濃的形象,進行瞭係統性的歸納與藝術昇華。所以,這本「大圖鑑」對我而言,不單純是「看圖」,更是「學習」一種世界觀。我預期它會有一套極為嚴謹的分類邏輯,也許是按齣現的環境(山、海、村落)、或按其性質(怨靈、精怪、化身),這種結構性的呈現,對於想做深入研究的颱灣學者或愛好者,是極為寶貴的參考資料。這份授權的重量,確保瞭我們讀到的,是經過時間考驗、具有文化厚度與藝術深度的「國寶級」詮釋。

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