謀殺天後．推理女王．經典不朽
全球最暢銷的作者．跨世代的閱讀謎戀
★ 全新校訂，嶄新視覺編排設計
★ 特別收錄：剋莉絲蒂大事記與推理作品齣版年錶
白羅與老友海斯汀久別重逢，一名不速之客猛然闖入臥房，渾身泥濘，眼神空洞，見到兩人後便踉踉蹌蹌跌倒在地。
此人是何方神聖？他是受驚過度還是精疲力竭而已？在迷糊昏亂之際，他不斷重複喚著赫丘勒．白羅的名字，又在紙上寫滿瞭阿拉伯數字「4」，然後顫抖著吐齣四個號碼，舉止怪異，臉上錶情更是令人生畏。
白羅的好奇心被撩起，卻也引來殺身之禍，竟讓惡徒登堂入室，在他的傢中公然殺人。白羅深知事態嚴重，戰鬥之心乍起，因而展開他與一個龐大國際犯罪組織的精采對抗！
全球每三到四人之中，就有一人讀過剋莉絲蒂──
★ 作品譯成103種語言，金氏紀錄中「人類史上最暢銷的書籍作傢」。
★ 全球狂銷超過20億冊，銷售量僅次於聖經及莎士比亞。
★ 唯一成功創造兩位知名神探（白羅＆瑪波）的犯罪小說作傢，至今無人能及。
★ 作品登上大小銀幕數量最多，是導演與編劇的最愛。
★ 全套80冊，唯一最完整的推理經典。
國內外跨世代名傢盛讚推薦
金庸（作傢）．詹宏誌（作傢、PChome網路傢庭董事長）
吳念真（作傢、導演）．楊照（作傢）．可樂王（藝術傢）
吳若權（作傢、節目主持人）．藍祖蔚（國傢電影及視聽文化中心董事長）
李傢同（作傢、清華／靜宜／暨南大學榮譽教授）．袁瓊瓊（作傢）
鄧惠文（精神科醫師）．吳曉樂（作傢）
許皓宜（心理學作傢）．一頁華爾滋Kristin（影評人）
鼕陽（推理評論人）．石芳瑜（作傢、永樂座書店店主）
餘小芳（暨南大學推理研究社指導老師、颱灣推理作傢協會常務理事）．林怡辰（國小教師、教育部閱讀推手）
張東君（推理評論傢、科普作傢）．發光小魚（呂湘瑜）（文史作傢、助理教授）
盧鬱佳（作傢）．賴以威（臺灣師範大學電機係副教授）
謝哲青（作傢、旅行傢、知名節目主持人）．許榮哲（華語首席故事教練）
臥斧（推理小說傢）．膝關節（影評人）
閱讀剋莉絲蒂的小說，在謎底沒有揭露之前，這種過程非常令人享受。──金庸｜作傢
推理小說中沒有一位說故事者像她這麼老少鹹宜，雅俗共享，歷久不衰。──詹宏誌｜作傢、PChome網路傢庭董事長
文字的敘述可以讓全世界幾代的人「聽」得過癮、「聽」個不停，除瞭聖經，也許就是剋莉絲蒂。她不是神，但她真的夠神。──吳念真｜作傢、導演
剋莉絲蒂個性中的雙麵成分，造就瞭特殊的偵探魅力。……不管後來的偵探、推理小說發展瞭多少巧妙詭計，剋莉絲蒂卻不會過時。──楊照｜作傢
在人生適閤的下午裡，我總是一麵嚼著口香糖，一麵跟著矮子偵探白羅穿梭謀殺現場，剋莉絲蒂的推理作品無疑是推理世界中最充滿「魔術性」的小說。──可樂王｜藝術傢
剋莉絲蒂一係列的作品，簡直就是洞徹人性的算命師。而讀者，在她的文字中，發現瞭自己無可奉告的命運。──吳若權｜作傢、節目主持人
推理小說重布局、重人物描寫，剋莉絲蒂最厲害的卻是犀利的人性觀察……看完她的小說，你隻會更加訝異，到底是什麼樣的心靈纔能成就這般視野？──藍祖蔚｜國傢電影及視聽文化中心董事長
看小說應該要花腦筋、要思考，從小就要養成思辨的能力，看剋莉絲蒂的小說，就是對邏輯思考能力極佳的訓練。──李傢同｜作傢、清華／靜宜／暨南大學榮譽教授
雖然被公認是冷靜理性的謀殺天後，但是在理性之下，剋莉絲蒂的底色依舊是感情。剋莉絲蒂很明白，所有的慾望之後，都無非是某種愛情。──袁瓊瓊｜作傢
剋莉絲蒂所塑造的人物生動且各具特色，不同個性所齣現的情緒反應描寫，皆細膩而準確，讓讀者產生豐富的想像空間，一展捲便欲罷而不能。──鄧惠文｜精神科醫師
文學作品不問類型，若要流傳於世，最終仍得上溯至「人性」的理解與反思。……我認為，這也是剋莉絲蒂的作品能夠璀璨經年、暢銷不衰的主因。──吳曉樂｜作傢
推理小說荒謬驚悚嗎？不，它其實很寫實。它幫我們說齣心裡的苦、怨、醜陋的慾望，於是，我們可以重新學習愛瞭。──許皓宜｜心理學作傢
閱讀剋莉絲蒂最迷人之處往往不在真正的凶手是誰，而是在於「Why」（為什麼）與「How」（如何進行），在於人性與心理描摹的故事肌理。──一頁華爾滋Kristin｜影評人
設計犯罪事件的巧妙多元，既日常又異常，凶手更是叫人意想不到。……我因此沉醉在每一場迷人故事裡，成為這個類型書寫的俘虜，享受至今不疲的美好滋味。──鼕陽｜推理評論人
布局細膩，處處留下線索，破案解說詳細，說明瞭這位安靜、害羞的推理小說女王心思縝密，且充滿想像力。──石芳瑜｜作傢、永樂座書店店主
踏入推理文學領域需要認識的作傢，阿嘉莎．剋莉絲蒂絕對名列其中……故事內容與人物性格融為一體，以高超的想像力結閤說好故事的能耐，為推理小說開創新局麵。──餘小芳｜暨南大學推理研究社指導老師、颱灣推理作傢協會常務理事
喜愛推理偵探作品的人不可不讀，你會驚異於她在文字中施展的魔法！──林怡辰｜國小教師、教育部閱讀推手
剋奶奶的作品是跨越文字、國界的。隻要看過一本，就會不停地追下去。──張東君｜推理評論傢、科普作傢
看她的小說不隻能得到解謎的快樂，同時對人性也能夠有所省思。──發光小魚（呂湘瑜）｜文史作傢、助理教授
國小時，傢裡買瞭一套阿嘉莎．剋莉絲蒂全集，從此成瞭我的毒品……陰謀在現實中沒有剋莉絲蒂寫得那麼複雜，但她刻畫的心理卻是現實中解謎的試金石。──盧鬱佳｜作傢
我永遠記得第一次讀剋莉絲蒂的作品時，被那宛如嚴謹設計數學謎題的鋪陳、推進給深深吸引、震撼。剋莉絲蒂的推理小說被稱之為「經典」，可說是當之無愧。──賴以威｜臺灣師範大學電機係副教授
我從剋莉絲蒂的小說學到很多，除瞭推理小說有趣的事實之外，最重要的是，我在工作的職場跟人應對的時候，如何從語言和對話裡去捕捉某些隱而不顯的事實。──謝哲青｜作傢、旅行傢、知名節目主持人
剋莉絲蒂是有史以來最偉大的魔術師，她可以把謀殺案轉變成娛樂消遣。 ──米蘭．昆德拉（Milan Kundera）｜文壇大師
儘管這世界這麼多寫作天纔，但你還是很難不去說剋莉絲蒂真是個天纔。她就是這麼特別！──勞倫斯‧蔔洛剋（Lawrence Block）｜紐約時報暢銷作傢
具體描述
懸案迷霧：探尋隱秘的真相與人性的幽暗 係列精選：推理小說大師的巔峰之作，直擊人性深處的震撼體驗 本冊精選收錄的推理小說，匯集瞭多位享譽國際的犯罪文學巨匠的經典作品。這些故事並非僅僅是關於“誰是凶手”的智力遊戲，更是一場深入人心的心理探險，揭示瞭在極端壓力與道德睏境下，人類情感與行為的復雜光譜。我們聚焦於那些精心編織的謊言、層層剝開的迷霧，以及最終真相浮現時帶來的衝擊與反思。 第一部麯：迷失在時間的迷宮——《舊日迴響》 故事始於一樁被時間塵封的陳年舊案。一名退休的警探，在整理遺物時，偶然發現瞭一本日記，其中記錄瞭一個看似無關緊要的細節，卻與他三十年前處理的一宗懸而未決的失蹤案有著詭異的契閤。隨著他重新介入調查，昔日的證人早已散落天涯，環境物證大多不復存在，他能依賴的，唯有那些被記憶扭麯和時間腐蝕的片段。 作者以極其細膩的筆觸，描繪瞭小鎮上那種錶麵平靜、實則暗流湧動的社會生態。失蹤者，一個本應前途無量的年輕畫傢，似乎觸碰瞭某個傢族不可言說的秘密。隨著調查的深入，我們看到嫉妒如何腐蝕友誼，恐懼如何催生共謀，以及沉默的力量如何比任何謊言都更具破壞性。探案過程充滿瞭對細節的苛刻要求，每一次看似微小的發現，都可能將敘事導嚮一個完全不同的方嚮。高潮部分，並非是一場戲劇性的對峙，而是在一個暴風雨夜，主人公終於理解瞭“不在場證明”背後的真正含義——那不是物理上的距離，而是心理上的隔絕。 第二部麯：高牆之內的博弈——《囚徒的邏輯》 本篇聚焦於一場發生在戒備森嚴的監獄內部的謀殺案。受害者是一名以鐵腕統治監獄的典獄長，而嫌疑人鎖定在三名背景各異的重刑犯身上：一個沉默寡言的前金融纔俊，一個因激情犯罪入獄的退伍軍人，以及一個似乎對一切都漠不關心的老資格“牢頭”。 故事的核心在於“信息不對稱”的極緻展現。在信息被嚴格控製的環境中，真相的傳遞依賴於心照不宣的眼神、藏匿在煙盒裏的字條，以及午夜時分走廊盡頭的低語。敘事者通過一名臥底進入監獄的年輕獄警的視角展開，讀者得以近距離觀察體製的僵化與人性的掙紮。誰在說謊？誰的動機最純粹？每個人都有一個完美構建的理由來為自己開脫，或者陷害他人。作品探討瞭“公正”的相對性——在體製之外被宣判的罪名，在體製之內是否依然有效？最終的揭露，指嚮的並非是凶手本身，而是整個封閉係統中，對自由和尊嚴的扭麯認知。 第三部麯：藝術與毀滅的交響——《完美僞裝》 本故事將舞颱設置在歐洲頂級的藝術品修復機構。一位享譽盛名的修復大師，在完成一幅傳世名畫的修復工作後不久，神秘地死於工作室。法醫鑒定為心髒病突發，但其工作室的助理卻堅信，這是一場精心策劃的謀殺，因為在畫作背後的“空白”之處，大師留下瞭隻有內行纔能察覺的“密碼”。 這部作品是對“美學犯罪”的深刻剖析。凶手的手法如同藝術創作一般，要求絕對的精準和隱蔽性。綫索散落在顔料的化學成分中、修復工具的擺放順序裏，甚至是對光影角度的細微調整中。調查人員必須具備超越傳統刑偵學的知識，纔能理解這背後隱藏的動機——是對知識産權的占有欲？是對藝術品“純粹性”的偏執？或者，僅僅是對一位超越瞭自己天賦的同行産生的嫉妒？故事巧妙地平衡瞭藝術鑒賞的魅力與緻命的陰謀，讓讀者在為藝術品的精美所傾倒的同時，也為潛伏的危險感到心驚膽戰。結局處，真正的“僞裝”並非是模仿筆觸，而是僞裝成一種外在的“閤理性”，讓所有人都相信，最不可能發生的事情，已經以最自然的方式發生瞭。 第四部麯：鄉間迷霧中的道德審判——《寜靜的代價》 最後一部作品，背景設定在英國一個與世隔絕的富裕鄉村莊園。在一場盛大的傢庭聚會上，莊園的主人，一位極具影響力但聲名狼藉的慈善傢，被發現死於其私人圖書館中，死因是中毒。這場聚會匯集瞭所有可能憎恨他的人：被他商業手段逼入絕境的閤作夥伴、被他情感玩弄的年輕情人、以及對他道德說教深惡痛絕的傢庭成員。 這是一個典型的“暴風雪山莊”式布局，但其精妙之處在於，凶手利用瞭鄉村生活的“寜靜”來掩蓋罪行。莊園的布局、僕人的忠誠、以及對外界乾擾的隔絕，都成為瞭共謀或獨行的絕佳掩護。敘事重點從“誰動瞭手”，轉嚮瞭“誰沒有動機”，以及“誰的動機最不為人所知”。每一個人物都背負著沉重的秘密，他們的善意和惡意交織在一起，使得判斷變得異常艱難。作品對階級、財富和代際恩怨進行瞭深刻的挖掘，最終揭示瞭，最可怕的毒藥，往往不是化學閤成的，而是長久纍積的怨恨。 總結：一場關於信任與幻覺的終極考驗 這四部作品，雖然背景各異，卻共同指嚮一個核心主題：人類心靈的不可測性。它們挑戰讀者的邏輯極限，迫使我們質疑眼睛所見、耳朵所聞。每一頁都充滿瞭懸念、誤導和精妙的布局，保證瞭閱讀體驗的持續緊張感。準備好進入一個沒有絕對安全區的世界，去麵對那些隱藏在日常錶象之下，關於欲望、權力與毀滅的黑暗真相。
著者信息
作者簡介
阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie , 1890-1976）
在推理文學史上若要選齣一位舉足輕重的「謀殺天後」，阿嘉莎．剋莉絲蒂無疑是眾望所歸，這個名字當今已是傢喻戶曉、舉世聞名。除瞭聖經和莎士比亞之外，她是世上銷售量排行最高的作傢，其作品翻譯成百餘種語言齣版，發行超過二十億冊；她創造的比利時私傢偵探赫丘勒．白羅，是人氣歷久不衰的神探，其著名的「灰色腦細胞」，已成為智慧的代名詞。
剋莉絲蒂本名 Agatha Mary Clarissa Miller，一八九○年齣生於英國德文郡，傢境富裕但傳統守舊，是傢中的麼女，孩童時期未曾接受學校教育，在傢中由女傢庭教師教導學會識字和讀書。她生性害羞，不善錶達，便透過音樂及文字創作來抒發情感。在母親的鼓勵下，她大量閱讀各類書籍，並開始創作詩和短篇故事。她的想像力豐富，可以為她的洋娃娃編織傢世和成長故事，坐火車時更喜以杜撰車廂乘客的一生自娛。
一九一五年第一次世界大戰期間，剋莉絲蒂在醫院擔任藥劑師，此段生涯為她生命中的轉捩點，一來從中學到各類毒藥的專業知識，因而萌生撰寫推理小說的構想，將毒藥的運用融閤於小說謎團的設計中，處女作《史岱爾莊謀殺案》因此誕生；二來認識許多顛沛流離的歐洲難民，其中包括比利時人，赫丘勒．白羅的角色雛形，便是在此誕生。
這名沉靜的女子習慣在早晨坐在浴缸內，書寫那匪夷所思的謀殺情節。超過五十年的寫作生涯，剋莉絲蒂產量甚豐，平均一年可完成兩部小說，畢生著有六十六部長篇小說、一百五十篇短篇故事、超過二十個劇本，其中〈捕鼠器〉一劇從一九五二年以來，至今仍然在倫敦劇院上演，堪稱是最長壽的舞颱劇。她還有好幾部小說被拍成叫好又叫座電影，如《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》、《豔陽下的謀殺案》、《一個都不留》等等，而改編成電視劇的係列影集，更是英國觀眾百看不厭的娛樂享受，成為作品搬上電影、電視大小銀幕數量最多的歐美作傢。
一九五四年，剋莉絲蒂獲得美國推理作傢協會頒贈「推理大師獎」。一九七一年榮獲伊莉莎白二世冊封為爵士，這是推理小說界繼柯南道爾之後獲緻這項榮譽的第二人。但這些成就和全球讀者的愛戴比起來，隻能算是錦上添花罷瞭。
一九七六年，剋莉絲蒂逝世於英國牛津港，作品至今暢銷不衰。
阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie , 1890-1976）
在推理文學史上若要選齣一位舉足輕重的「謀殺天後」，阿嘉莎．剋莉絲蒂無疑是眾望所歸，這個名字當今已是傢喻戶曉、舉世聞名。除瞭聖經和莎士比亞之外，她是世上銷售量排行最高的作傢，其作品翻譯成百餘種語言齣版，發行超過二十億冊；她創造的比利時私傢偵探赫丘勒．白羅，是人氣歷久不衰的神探，其著名的「灰色腦細胞」，已成為智慧的代名詞。
剋莉絲蒂本名 Agatha Mary Clarissa Miller，一八九○年齣生於英國德文郡，傢境富裕但傳統守舊，是傢中的麼女，孩童時期未曾接受學校教育，在傢中由女傢庭教師教導學會識字和讀書。她生性害羞，不善錶達，便透過音樂及文字創作來抒發情感。在母親的鼓勵下，她大量閱讀各類書籍，並開始創作詩和短篇故事。她的想像力豐富，可以為她的洋娃娃編織傢世和成長故事，坐火車時更喜以杜撰車廂乘客的一生自娛。
一九一五年第一次世界大戰期間，剋莉絲蒂在醫院擔任藥劑師，此段生涯為她生命中的轉捩點，一來從中學到各類毒藥的專業知識，因而萌生撰寫推理小說的構想，將毒藥的運用融閤於小說謎團的設計中，處女作《史岱爾莊謀殺案》因此誕生；二來認識許多顛沛流離的歐洲難民，其中包括比利時人，赫丘勒．白羅的角色雛形，便是在此誕生。
這名沉靜的女子習慣在早晨坐在浴缸內，書寫那匪夷所思的謀殺情節。超過五十年的寫作生涯，剋莉絲蒂產量甚豐，平均一年可完成兩部小說，畢生著有六十六部長篇小說、一百五十篇短篇故事、超過二十個劇本，其中〈捕鼠器〉一劇從一九五二年以來，至今仍然在倫敦劇院上演，堪稱是最長壽的舞颱劇。她還有好幾部小說被拍成叫好又叫座電影，如《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》、《豔陽下的謀殺案》、《一個都不留》等等，而改編成電視劇的係列影集，更是英國觀眾百看不厭的娛樂享受，成為作品搬上電影、電視大小銀幕數量最多的歐美作傢。
一九五四年，剋莉絲蒂獲得美國推理作傢協會頒贈「推理大師獎」。一九七一年榮獲伊莉莎白二世冊封為爵士，這是推理小說界繼柯南道爾之後獲緻這項榮譽的第二人。但這些成就和全球讀者的愛戴比起來，隻能算是錦上添花罷瞭。
一九七六年，剋莉絲蒂逝世於英國牛津港，作品至今暢銷不衰。
圖書目錄
圖書試讀
推薦序
藏在日常細節中的冒險
楊照（作傢）
一開始，就都在那裡瞭。
一九二○年，阿嘉莎．剋莉絲蒂齣版瞭《史岱爾莊謀殺案》，神探白羅就已經退休瞭。而且在這個案子裡，藉由敘述者海斯汀的轉述，就鋪陳齣剋莉絲蒂小說最基本的偵探原則：
「那些看來或許無關緊要的小細節……它們纔是重要的關鍵，它們纔是偉大的線索！」
「豐富的想像力就像洪水一樣，既能載舟亦能覆舟，而且，最簡單直接的解釋，往往就是最可能的答案。」
「沒有任何謀殺行為是沒有動機的。」
還有，一個不討人喜歡的死者，一群各有理由不喜歡死者、因而也就都有殺人動機的人，這些人彼此之間構成複雜的關係，有的互相仇視，有的互相愛戀，麻煩的是，有些愛人其實貌閤神離，有些仇人其實私下愛慕；更麻煩的是，不論是愛或是仇，都有可能是扮演齣來的。
一個外來的偵探必須周鏇在這些嫌疑者之間，從他們口中獲取對於案情的瞭解，換句話說，他必須在很短的時間內，搞清楚誰是誰、誰跟誰吵架、誰跟誰偷情，然後判斷誰說的哪一句是實話、哪一句是謊言。常常謊言比實話對於破案更有幫助。
再偷偷透露一下，如果要和小說裡的凶手及小說背後的作者鬥智，就像剋莉絲蒂對英國社會的瞭解，祕訣就在於要去追究小說裡的人物背景，尤其是他們的階級地位。基本上，階級地位愈高、權力愈大、愈有錢者，說的話就愈不要相信。例如在《史岱爾莊謀殺案》中，僕人、園丁說的話遠比有頭有臉的人說的要可信多瞭。就算要說謊，他們的謊言也比較天真，而且往往齣於善良動機。當你歸納線索時，就會知道他們並非故意說謊，那是因為他們的認知受到濛蔽或誤導，而你慢慢就從這濛蔽或誤導中被引導到真相。
《史岱爾莊謀殺案》齣版那年，剋莉絲蒂三十歲，但書稿其實早在五年前就寫好瞭，畢竟要找到有人願意齣版一個看來再平凡不過的傢庭主婦寫的小說，並不是那麼容易。
所有和剋莉絲蒂接觸過的人，都對於她的「正常」留下深刻印象。她看起來就和她那個年紀的典型英國傢庭主婦一樣，害羞、靦腆，隻能在社交場閤勉強跟人聊些瑣事話題，完全無法演講，甚至連隻是站起來對眾賓客說幾句客套話，請大傢一起舉杯，她都做不到。她不演講，也很少答應接受採訪，就算採訪到她也很難從她口中得到有趣的內容。她會講的，幾乎都是記者本來就知道、或者自己就可以想得齣來的。
例如說白羅這個神探的來歷。剋莉絲蒂迴答：他應該是個外國人，這樣就能在英國日常生活中看齣英國人自己看不齣的線索。她自己碰過的外國人，隻有第一次大戰剛爆發時到英國避難的比利時人。比利時警察怎麼能跑到英國來？那一定是因為他已經退休瞭。他有潔癖，所以對於現場會有特殊的直覺，馬上感受到不對勁的地方。一個有潔癖的人，好像應該長得矮小些纔相稱，一個矮小有潔癖的人最適當的名字，就是希臘神話裡的大力士「赫丘勒斯（Hercules）」，製造齣荒唐的對比趣味。那白羅這個姓是怎麼來的呢？剋莉絲蒂很誠實地說：「我不記得瞭。」
一切都如此順理成章，一切都如此閤邏輯，不是嗎？有記者問她怎麼看自己的舞颱劇〈捕鼠器〉，創下瞭英國劇場、甚至全世界劇場連演最多場紀錄的名劇？剋莉絲蒂的迴答也還是中規中矩，閤理閤節：那是一齣小戲，在一個小劇院演齣，成本很低，任何人想到瞭都可以帶傢人或朋友去看，老少鹹宜，並不恐怖，也不特別荒謬打鬧，可是又什麼都有一點，包括恐怖和荒謬打鬧的成分。
她的身上找不齣一點傳奇、怪誕色彩，那她為什麼能在五十年間持續寫偵探小說，創造瞭那麼多謀殺，還創造瞭那麼多詭計？
首先因為她是女性，以及她的身世，包括她的階級身分，使得她在描寫故事場景時比一般男性作者來得敏感。因為在她之前的偵探推理小說男性作傢的階級身分都是高高在上，基本上他們會從較高的角度看社會，比較看不到底層的感受。
而她的婚變以及婚變中遭逢的痛苦，都使她更能體會與觀察，將英國社會的複雜細節融入小說的核心情節，讓探案與線索分析結閤在一起。
剋莉絲蒂一生結過兩次婚，第一次在一九一四年，婚後不久，丈夫就參加瞭歐戰，是英國皇傢空軍最早一批飛行員。一九二六年，這個丈夫有瞭外遇，直率地嚮剋莉絲蒂要求離婚，在那之前，剋莉絲蒂的媽媽纔剛過世，雙重打擊之下，又遇到車子無法發動，剋莉絲蒂崩潰瞭，她棄車而走，忘記瞭自己究竟是誰，躲進一傢鄉間旅館，登記時寫瞭她心裡唯一有印象的名字──她丈夫情婦的名字。
離婚後，一次在晚宴中，有人提起近東烏爾考古的最新收穫，剋莉絲蒂就取消瞭原定要去西印度群島的計畫，改訂瞭跨越歐洲到君士坦丁堡的「東方快車」，是的，就是這趟旅程給瞭她寫《東方快車謀殺案》的靈感。不過更重要的是，在烏爾，她認識瞭一位年輕的考古學傢，比她小十四歲，這個人後來成瞭她的第二任丈夫。
這位考古學傢陪她去參觀在沙漠中的烏剋海迪爾城，卻在沙漠中迷路睏陷瞭。幾小時中剋莉絲蒂卻沒有一點驚慌不安，當下考古學傢就決定要嚮她求婚。
原來，剋莉絲蒂的內心是有這種冒險成分的。要不然她不會兩次選到的，都是喜愛冒險的丈夫，而她本身大概也不會吸引一個在各種危險情境下挖掘古代寶藏的人，讓他願意嚮一個大他十四歲的女人求婚。
這樣說吧，維多利亞時代後期的英國環境，壓抑限製瞭剋莉絲蒂冒險、追求傳奇的內在衝動，她隻好將這樣的衝動寄託在丈夫和寫作上。她一邊陪著第二任丈夫在近東漫走，一邊在小說中寫各式各樣的謀殺與探案。謀殺和探案都是冒險，還有，偵探偵查中做的事──蒐集線索，還原命案過程──其實和考古學傢的考掘，如此相似！
剋莉絲蒂寫得最好的，正是「藏在日常中的冒險」。她個性中的雙麵成分，造就瞭特殊的偵探魅力。既嚮往非常傳奇，卻又有根深柢固的日常邏輯信念，兩者就都在剋莉絲蒂的小說中扮演瞭重要角色。她的謀殺案幾乎都和日常習慣緊密編織在一起，日常環境成瞭凶手最重要的掩護。有些日常規律明顯地被破壞瞭，讓我們很自然以為那會是謀殺的線索，沿著這些線索形成瞭閱讀中的推理猜測，然而白羅早就提醒瞭，真正重要的反而是那些「細節」，也就是看來像是依隨日常邏輯進行的事，或說藏在日常邏輯中因而不被看重的事，那裡要嘛藏著凶手的核心詭計、煙幕，要嘛藏著凶手緻命的破綻。
凶案的構想，就是如何讓異常蓋上日常、正常的麵貌，又如何故意將日常、正常予以扭麯，製造假象；那麼偵探要做的，就是如何準確地在日常中分辨齣真正的異常，將假的、明顯的異常撥開來，找齣細節堆疊起來的異常真相。
此外，剋莉絲蒂的小說裡隱藏著極其曖昧的情感價值觀，最典型、最有名的就是《東方快車謀殺案》。透過追查過程，讓讀者知道為什麼凶手要訴諸於這種手段，其動機具有可同情之處，再加上剋莉絲蒂對身分階級的觀察，她比較相信或讓讀者相信那些沒有權力、地位的人，隨著偵查節奏去認識可能或必須懷疑的人。剋莉絲蒂最擅長營造「多重嫌疑犯」的小說特質，因為讀者在閱讀時必須被迫去認識很多不一樣的人。在她最受歡迎的作品，大概都具備這樣的特質。
當然，她的作品中還有兩個最突齣的神探，即白羅和瑪波。白羅是比利時人，但為什麼必須是外國人？這是因為英國人具有高度階級意識，這種觀念一路滲透到所有互動細節，包括人與人之間如何說話。而白羅因為不是英國人，他會發現一般英國人不太看得齣來的東西，以及兩個人互動的方法哪裡不正常。至於瑪波為什麼得是老太太？她一如那個年代的老人傢，總是靜靜坐著打毛線，因為不起眼，自然讓人放鬆防備，所以瑪波探案的線索都是來自於這樣的互動模式。
然而，白羅有很明顯的優勢，瑪波的身分使她基本上隻能進行「靜態」的辦案，案子的空間受到侷限，白羅卻可以跨越各種空間，恣意揮灑。而且白羅擁有警官身分，可以閤理齣現在各種犯罪現場，瑪波能齣現的地方，相形之下就勉強、不自然多瞭。白羅是明白的outsider，在英國，隻要他齣現，就會覺得有外人在而感到緊張，於是很容易露齣平常不會錶現的行為；瑪波則看起來是insider，但實質上是outsider，因為總是沒人發現她、當她空氣人。這兩人的探案，是兩個極端。雖然讀者最愛白羅，但剋莉絲蒂自己偏愛瑪波勝於白羅。
不管後來的偵探、推理小說發展瞭多少巧妙詭計，剋莉絲蒂卻不會過時，因為她的推理如此密切地和日常纏繞在一起；活在日常中，我們就無可避免被剋莉絲蒂的「日常細節推理」吸引，隨時讀來都充滿驚奇趣味。
藏在日常細節中的冒險
楊照（作傢）
一開始，就都在那裡瞭。
一九二○年，阿嘉莎．剋莉絲蒂齣版瞭《史岱爾莊謀殺案》，神探白羅就已經退休瞭。而且在這個案子裡，藉由敘述者海斯汀的轉述，就鋪陳齣剋莉絲蒂小說最基本的偵探原則：
「那些看來或許無關緊要的小細節……它們纔是重要的關鍵，它們纔是偉大的線索！」
「豐富的想像力就像洪水一樣，既能載舟亦能覆舟，而且，最簡單直接的解釋，往往就是最可能的答案。」
「沒有任何謀殺行為是沒有動機的。」
還有，一個不討人喜歡的死者，一群各有理由不喜歡死者、因而也就都有殺人動機的人，這些人彼此之間構成複雜的關係，有的互相仇視，有的互相愛戀，麻煩的是，有些愛人其實貌閤神離，有些仇人其實私下愛慕；更麻煩的是，不論是愛或是仇，都有可能是扮演齣來的。
一個外來的偵探必須周鏇在這些嫌疑者之間，從他們口中獲取對於案情的瞭解，換句話說，他必須在很短的時間內，搞清楚誰是誰、誰跟誰吵架、誰跟誰偷情，然後判斷誰說的哪一句是實話、哪一句是謊言。常常謊言比實話對於破案更有幫助。
再偷偷透露一下，如果要和小說裡的凶手及小說背後的作者鬥智，就像剋莉絲蒂對英國社會的瞭解，祕訣就在於要去追究小說裡的人物背景，尤其是他們的階級地位。基本上，階級地位愈高、權力愈大、愈有錢者，說的話就愈不要相信。例如在《史岱爾莊謀殺案》中，僕人、園丁說的話遠比有頭有臉的人說的要可信多瞭。就算要說謊，他們的謊言也比較天真，而且往往齣於善良動機。當你歸納線索時，就會知道他們並非故意說謊，那是因為他們的認知受到濛蔽或誤導，而你慢慢就從這濛蔽或誤導中被引導到真相。
《史岱爾莊謀殺案》齣版那年，剋莉絲蒂三十歲，但書稿其實早在五年前就寫好瞭，畢竟要找到有人願意齣版一個看來再平凡不過的傢庭主婦寫的小說，並不是那麼容易。
所有和剋莉絲蒂接觸過的人，都對於她的「正常」留下深刻印象。她看起來就和她那個年紀的典型英國傢庭主婦一樣，害羞、靦腆，隻能在社交場閤勉強跟人聊些瑣事話題，完全無法演講，甚至連隻是站起來對眾賓客說幾句客套話，請大傢一起舉杯，她都做不到。她不演講，也很少答應接受採訪，就算採訪到她也很難從她口中得到有趣的內容。她會講的，幾乎都是記者本來就知道、或者自己就可以想得齣來的。
例如說白羅這個神探的來歷。剋莉絲蒂迴答：他應該是個外國人，這樣就能在英國日常生活中看齣英國人自己看不齣的線索。她自己碰過的外國人，隻有第一次大戰剛爆發時到英國避難的比利時人。比利時警察怎麼能跑到英國來？那一定是因為他已經退休瞭。他有潔癖，所以對於現場會有特殊的直覺，馬上感受到不對勁的地方。一個有潔癖的人，好像應該長得矮小些纔相稱，一個矮小有潔癖的人最適當的名字，就是希臘神話裡的大力士「赫丘勒斯（Hercules）」，製造齣荒唐的對比趣味。那白羅這個姓是怎麼來的呢？剋莉絲蒂很誠實地說：「我不記得瞭。」
一切都如此順理成章，一切都如此閤邏輯，不是嗎？有記者問她怎麼看自己的舞颱劇〈捕鼠器〉，創下瞭英國劇場、甚至全世界劇場連演最多場紀錄的名劇？剋莉絲蒂的迴答也還是中規中矩，閤理閤節：那是一齣小戲，在一個小劇院演齣，成本很低，任何人想到瞭都可以帶傢人或朋友去看，老少鹹宜，並不恐怖，也不特別荒謬打鬧，可是又什麼都有一點，包括恐怖和荒謬打鬧的成分。
她的身上找不齣一點傳奇、怪誕色彩，那她為什麼能在五十年間持續寫偵探小說，創造瞭那麼多謀殺，還創造瞭那麼多詭計？
首先因為她是女性，以及她的身世，包括她的階級身分，使得她在描寫故事場景時比一般男性作者來得敏感。因為在她之前的偵探推理小說男性作傢的階級身分都是高高在上，基本上他們會從較高的角度看社會，比較看不到底層的感受。
而她的婚變以及婚變中遭逢的痛苦，都使她更能體會與觀察，將英國社會的複雜細節融入小說的核心情節，讓探案與線索分析結閤在一起。
剋莉絲蒂一生結過兩次婚，第一次在一九一四年，婚後不久，丈夫就參加瞭歐戰，是英國皇傢空軍最早一批飛行員。一九二六年，這個丈夫有瞭外遇，直率地嚮剋莉絲蒂要求離婚，在那之前，剋莉絲蒂的媽媽纔剛過世，雙重打擊之下，又遇到車子無法發動，剋莉絲蒂崩潰瞭，她棄車而走，忘記瞭自己究竟是誰，躲進一傢鄉間旅館，登記時寫瞭她心裡唯一有印象的名字──她丈夫情婦的名字。
離婚後，一次在晚宴中，有人提起近東烏爾考古的最新收穫，剋莉絲蒂就取消瞭原定要去西印度群島的計畫，改訂瞭跨越歐洲到君士坦丁堡的「東方快車」，是的，就是這趟旅程給瞭她寫《東方快車謀殺案》的靈感。不過更重要的是，在烏爾，她認識瞭一位年輕的考古學傢，比她小十四歲，這個人後來成瞭她的第二任丈夫。
這位考古學傢陪她去參觀在沙漠中的烏剋海迪爾城，卻在沙漠中迷路睏陷瞭。幾小時中剋莉絲蒂卻沒有一點驚慌不安，當下考古學傢就決定要嚮她求婚。
原來，剋莉絲蒂的內心是有這種冒險成分的。要不然她不會兩次選到的，都是喜愛冒險的丈夫，而她本身大概也不會吸引一個在各種危險情境下挖掘古代寶藏的人，讓他願意嚮一個大他十四歲的女人求婚。
這樣說吧，維多利亞時代後期的英國環境，壓抑限製瞭剋莉絲蒂冒險、追求傳奇的內在衝動，她隻好將這樣的衝動寄託在丈夫和寫作上。她一邊陪著第二任丈夫在近東漫走，一邊在小說中寫各式各樣的謀殺與探案。謀殺和探案都是冒險，還有，偵探偵查中做的事──蒐集線索，還原命案過程──其實和考古學傢的考掘，如此相似！
剋莉絲蒂寫得最好的，正是「藏在日常中的冒險」。她個性中的雙麵成分，造就瞭特殊的偵探魅力。既嚮往非常傳奇，卻又有根深柢固的日常邏輯信念，兩者就都在剋莉絲蒂的小說中扮演瞭重要角色。她的謀殺案幾乎都和日常習慣緊密編織在一起，日常環境成瞭凶手最重要的掩護。有些日常規律明顯地被破壞瞭，讓我們很自然以為那會是謀殺的線索，沿著這些線索形成瞭閱讀中的推理猜測，然而白羅早就提醒瞭，真正重要的反而是那些「細節」，也就是看來像是依隨日常邏輯進行的事，或說藏在日常邏輯中因而不被看重的事，那裡要嘛藏著凶手的核心詭計、煙幕，要嘛藏著凶手緻命的破綻。
凶案的構想，就是如何讓異常蓋上日常、正常的麵貌，又如何故意將日常、正常予以扭麯，製造假象；那麼偵探要做的，就是如何準確地在日常中分辨齣真正的異常，將假的、明顯的異常撥開來，找齣細節堆疊起來的異常真相。
此外，剋莉絲蒂的小說裡隱藏著極其曖昧的情感價值觀，最典型、最有名的就是《東方快車謀殺案》。透過追查過程，讓讀者知道為什麼凶手要訴諸於這種手段，其動機具有可同情之處，再加上剋莉絲蒂對身分階級的觀察，她比較相信或讓讀者相信那些沒有權力、地位的人，隨著偵查節奏去認識可能或必須懷疑的人。剋莉絲蒂最擅長營造「多重嫌疑犯」的小說特質，因為讀者在閱讀時必須被迫去認識很多不一樣的人。在她最受歡迎的作品，大概都具備這樣的特質。
當然，她的作品中還有兩個最突齣的神探，即白羅和瑪波。白羅是比利時人，但為什麼必須是外國人？這是因為英國人具有高度階級意識，這種觀念一路滲透到所有互動細節，包括人與人之間如何說話。而白羅因為不是英國人，他會發現一般英國人不太看得齣來的東西，以及兩個人互動的方法哪裡不正常。至於瑪波為什麼得是老太太？她一如那個年代的老人傢，總是靜靜坐著打毛線，因為不起眼，自然讓人放鬆防備，所以瑪波探案的線索都是來自於這樣的互動模式。
然而，白羅有很明顯的優勢，瑪波的身分使她基本上隻能進行「靜態」的辦案，案子的空間受到侷限，白羅卻可以跨越各種空間，恣意揮灑。而且白羅擁有警官身分，可以閤理齣現在各種犯罪現場，瑪波能齣現的地方，相形之下就勉強、不自然多瞭。白羅是明白的outsider，在英國，隻要他齣現，就會覺得有外人在而感到緊張，於是很容易露齣平常不會錶現的行為；瑪波則看起來是insider，但實質上是outsider，因為總是沒人發現她、當她空氣人。這兩人的探案，是兩個極端。雖然讀者最愛白羅，但剋莉絲蒂自己偏愛瑪波勝於白羅。
不管後來的偵探、推理小說發展瞭多少巧妙詭計，剋莉絲蒂卻不會過時，因為她的推理如此密切地和日常纏繞在一起；活在日常中，我們就無可避免被剋莉絲蒂的「日常細節推理」吸引，隨時讀來都充滿驚奇趣味。
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