JR上野站公園口 (電子書) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024

图书介绍


JR上野站公園口 (電子書)

简体网页||繁体网页
著者 柳美里
出版者 聯經出版公司
翻译者 立場寬子(章蓓蕾)
出版日期 出版日期:2023/03/02
语言 語言:繁體中文



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发表于2024-11-16

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图书描述

沒有人是一開始就住在紙箱和防水布下的。
窮忙一生之人,如遊魂穿梭於繁華人流中,
探問悲傷如花碎滿地。 

日本狂銷50萬冊爭議話題作
芥川賞知名作家柳美里榮獲國際大獎肯定之代表作

任何工作我都能適應,唯一令我難以適應的,就是人生。

  JR 地鐵上野站,曾是他懷抱希望來到東京的首站,也是他的人生終站。

  徘徊在上野站公園口,無家可歸的幽靈,回望一生無盡的失落。

  阿和,生於日本東北福島縣的貧農,大半輩子漂泊外地打工養家,卻在返鄉養老之際,遭逢妻兒驟逝的打擊。人生僅有的一點希望被無情地奪走,他輾轉成為東京上野公園裡的遊民。

  他的一生因一連串莫名的巧合,與日本皇室相連,然而阿和只是貧苦的一介平民,命運隨著日本近代歷史的轉折而浮沉。1964 年東京奧運會籌辦,曾帶給他希望;2011 年東日本大地震卻震碎了他的心;2020 年奧運又讓他頓失棲身之所。

  即使到了來生也無家可歸,無法安息。他注定徘徊在繁華東京的上野站公園口,隱沒於從不被光亮發現的黑暗裡。

  透過主角之眼,來經歷東京日常,體會底層人們生命的各種私密細節與真實感受。生命磨耗、意外傷痛、貧富差距和種種社會限制,如何圍繞這宛如幽靈存在般的人生盤旋,那些記憶中看似美麗、優雅的時刻實則遙不可及。本書是日本知名作家柳美里近年受到高度關注的話題作,是關於這時代的著述,也是對閃亮的全球大都市中邊緣化存在的回顧與凝視。

本書特色

  ★    榮獲2020年美國國家圖書獎.翻譯文學類
  ★    紐約時報.年度注目之書

國內外好評推薦

  ▍專文引讀
  盛浩偉|作家  

  ▍感動推薦
  柳美里早期作品極度「自私」。然而在《JR上野站公園口》明顯感受到一種冷冽的溫柔:擁抱曾經摒除於她世界之外的相同命運的別人。────周紘立|作家
     
  凝視不幸,既讓人痛苦,也總是為時已晚。也因而不幸的樣貌總是深埋於雜沓之下,我們無力辨識出來,即使近在身側,卻陌生而遙遠。────盛浩偉|作家

  顯然,柳美里早已不是私小說時代的柳美里,今天的她,不但走出了心靈創傷的陰影,還擁有悲天憫人的餘裕。────章蓓蕾|本書譯者

  柳美里由「命」、「魂」等私小說,蛻變昇華至人類整體的命與魂,小說家之眼銳利而慈悲,放射出的療癒光芒,讓人嘆服。────劉梓潔|編劇、作家

 

著者信息

作者簡介

柳美里


  韓裔日籍的日本知名作家。1968年出生於日本神奈川縣。16歲從橫濱名門高中退學,不久進入劇團擔任演員並開始寫作,1993年以小說《魚之祭》獲第37屆岸田國士戲劇獎,創造了該獎有史以來最年輕的得獎紀錄。1996年以《家夢已遠》獲泉鏡花文學獎、野間文藝新人獎;1997年以《家族電影》獲日本純文學界的指標芥川獎,成為日本極少數30歲之前即獲得如此重要獎項的作家之一。其代表著作包括:《命》、《魂》、《生》、《聲》、《口紅》等,作品也曾改編成電影、舞台劇等。

  2011年福島核災後隔年,她因接受南相馬市電台邀請,主持震災廣播節目和東北結緣。之後,以行動支持無懼返鄉的居民,2015年舉家遷往福島南相馬市,後遷居小高區,開設複合型書店「Full House」(フルハウス),持續在地深耕至今。

譯者簡介

章蓓蕾

  又名立場寬子(Tateba Hiroko),政大新聞系畢業。1981年起定居日本,現專事翻譯,曾在北京、瀋陽、洛杉磯、曼谷等地長住。譯作六十餘部,其中包括柳美里的早期作品九部:《家族電影》、《家夢已遠》、《命》、《魂》、《聲》、《生》、《口紅》、《女學生之友》、《水邊的搖籃》。

 
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图书目录

推薦序:深埋於雜沓之下的不幸/盛浩偉
Part 1
Part 2
Part 3
Part 4
結語
譯者後記:蛻變中的柳美里
 

图书序言

推薦序

深埋於雜沓之下的不幸:讀《JR上野站公園口》
盛浩偉


  「幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。」這句出自托爾斯泰《安娜・卡列妮娜》的名言深具力道,既戳破了幸福的單薄想像,也教人將視線移向那難以面對的現實。不過,這句話也未必是定論,還是可以商榷玩味:不幸與不幸之間,真的相距那麼遙遠嗎?

  我總覺得,一個家庭或一個人會走上怎樣的命運,這個過程很像是被推入彈珠檯裡的玻璃珠。在落下時遇上一根又一根阻擋於前的釘柱,並在難以計量的碰撞以及數度不預期的彈跳之後,一步步地抵達那個屬於自己結局的格子。這是個逐步累積的過程,每條路徑可能不盡相同,會遇上的釘柱也並非都一樣,然而,大致上,會落入「不幸」這個格子裡的玻璃珠,總還是有些很相近的條件,比如初始的角度偏向,比如總會撞上哪幾根釘柱、總會在哪些關鍵節點上被彈到這端或那端。

  托爾斯泰的那句話,提醒了彈珠檯的底端不會只有一個格子代表不幸,或許會有這一種不幸、有那一種不幸,還有其他幾個格子代表著好幾種不幸的樣貌;但是,只要是落入同一格「不幸」裡的玻璃珠,卻又還是彼此相似的。就好比是,會成為流浪漢、露宿街頭,每個人都有各自的故事與經歷,可是如果整體來看,卻又不外乎是出於那幾個原因,都有類似或共同之處。

  透過描繪單一個人的故事,去呈現出一整批類似處境人如何同樣地落入不幸,我想這是柳美里在《JR上野站公園口》裡非常有意識想要處理的核心主題了。

  《JR上野站公園口》的主角,便是一位露宿於上野公園的流浪漢。在一九九〇年代、日本泡沫經濟破裂以後,城市裡無家可歸的流浪漢日益增加,在東京都內,他們原先大多泊於大型車站的出口與地下道,但隨著車站逐漸祭出驅離手段或管制,流浪漢們被迫轉移陣地,開始漸漸聚集、生活在大型公園裡,如代代木公園、新宿中央公園等,其中尤以上野公園為甚。約莫一九九六年至二○○四年間左右,在上野公園裡的東京國立博物館西南側及大噴水池一帶,也就大概是從JR上野站公園口出來後的廣場附近,該處帳棚、紙箱與防水帆布擁擠林立,數量曾經達到高峰,幾乎成為了流浪漢的大型村落。直到那之後,東京都政府與非營利組織開始執行種種措施,協助他們找到住所、輔導就業,才讓公園裡數量龐大的定居流浪漢聚落消失。但是,這並不代表流浪漢就此消失得毫無蹤影,也不代表造成流浪漢的原因從此解決。

  會落入「上野公園流浪漢」這個不幸格子裡的玻璃珠,都有著類似的經歷;這份經歷,則又與日本社會及歷史息息相關。小說在開頭就寫道:「上野恩賜公園裡的流浪漢大多來自東北地方。」接著之後又寫道:「這裡是北國的玄關——,從前高度經濟成長期的時候,東北地方的年輕人出來打工或集體就職,都是搭乘常磐縣或東北本線的夜車。上野車站是他們到達東京後的第一個車站。」在這短短幾句話的背後,有著更巨大的時代背景與脈絡。

  一九四五年,二戰結束,日本戰敗,舉國上下處於蕭條之中,人民努力重建著破敗的社會秩序。直到大約十年之後,才陸續有「神武景氣」(一九五四—五七)、「岩戶景氣」(一九五八—六一)等經濟蓬勃發展的時期。進入六〇年代,池田勇人就任首相後打出「國民所得倍增計畫」政策,欲使經濟成長的體制更加完備,再加上一九六四年的奧林匹克運動會在東京舉行,更帶動了交通網絡、體育設施、基礎建設與房地產的投資,掀起又一波的「奧林匹克景氣」(一九六二—六四)。在這經濟高速發展的階段,日本社會也逐漸產生出一種集體意識,名為「一億總中流」,意思是:全國上下約一億的人口,幾乎全都認為自己是中產階級,擁有穩定的工作與收入,以及幸福平穩的家庭生活——可是,這種「集體意識」的圖像終究是幻想,畢竟如果全體國民都是中產階級,那麼最底層的工作、那些藍領階級的辛苦肉體勞動,又要由誰來進行呢?一部分,便是那些來自東北地方的人們。

  東北地方,即福島、宮城、山形、岩手、秋田、青森等六個縣,自古以來就不富庶,且持續有著人口外移、地方財政貧困等問題。當地的就業機會少,不少年輕人只能離鄉尋找工作,其中,就曾有一大批人是因為一九六四年東京奧運的建設而來到東京。不妨設想一下,這些人來到東京以後,在奧運結束、但經濟仍維持高速成長的六、七〇年代,後續還容易找到工作機會;在經濟成長放緩、但平穩安定的八〇年代,也勉強撐得過去。然而,到了九〇年代,經濟泡沫破裂,財富縮水,卻也大約正值這些人步入中老年,甚或接近退休了。都市的美夢幻滅,在故鄉更不會好過,且長期離鄉背井造成的疏離陌生,也讓他們更難以歸返,不少人只能繼續在都市之中茫然徘徊。雪上加霜的是,再過約二十年後,二〇一一年三月十一日的東日本大震災,造成海嘯與核能外洩,更是直接消滅了許多人的故鄉,讓他們只能留在都市裡,再也無處可歸。

  有一種既得利益的世故思維,能輕易說出:「發展過程中,免不了犧牲」、「總是會有意外」之類的話。可是若用更長遠的眼光來看,總是同樣的一群人屢屢被犧牲,也較容易遭逢意外。在他們身側,命運的深淵虎視耽耽,彷彿直到他們掉進那個「不幸」的格子裡才罷休。

  若是能稍微理解這樣的背景,也就更能融入《JR上野站公園口》的故事裡了。敘事者「我」的人生,既走在上述那般某群體的集體命運道路上,也有著獨自的悲苦曲折。
 

图书试读


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