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原文作者： Gunter Grass

圖書標籤:

• 自傳
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以「但澤三部麯」聞名於世的 1999 年諾貝爾文學奬得主鈞特．葛拉斯（Gunter Grass），在國際文壇殷切期待下，終於在韆禧年為世人獻上最新力作《我的世紀》（My Century）。

　　這位生於 1927 年，高齡 73 歲的左派作傢，以其敏銳多感的敘說方式，钜細靡遺地描繪 20世紀的時代流變，引領讀者迴顧德國百年來的曆史軌跡。本書中的每個故事都有不同的詮釋者，葛拉斯也曾多次化身為「年輕作傢」、「父親」等各種角色，以生動洗練的筆法，娓娓道盡當時社會與曆史景況。

　　1965 年，葛拉斯在紐約接受記者訪問時說：「如果現在要我寫小說，我會從世紀初開始寫起。」之所以會將小說時間延伸一整個世紀之久，其來有自。

　　重新撫視走過的 20 世紀，書中未見政治險詐，也沒有盲目的英雄崇拜，《我的世紀》以一百篇小品故事為寫作架構，從 1900 年一路蜿蜒到 1999 年，從科學發明、壓迫謀殺、戰爭、疾病，紓發其對全人類的關懷和對未來新世紀的期許，讓時代的記憶點滴再現，並為我們訴盡德國百年來市井小民的辛酸悲喜。

　　前門廣場狂風呼嘯，這股來自沙漠的風經常捲起一團團黃色的塵霧。一切都變成瞭黃色的，我們也是如此。義和團的人都是和我們一樣年輕的小夥子，日本的劊子手們為瞭一刀砍得漂亮，先把他們脖梗上的辮子割掉，因此，廣場上經常會有一小堆一小堆被割下來的、滿是塵土的中國人的辮子。我拿瞭一根辮子，寄迴傢作為紀念品。迴到傢鄉以後，我在狂歡節時把它綁在頭上逗大夥開心取樂，直到有一天我的未婚妻把這件帶迴來的小禮物燒掉瞭。

　　「這種東西會給傢裏帶來鬼魂。」萊茜在我們舉行婚禮的前兩天這麼說。

　　但是，這已經是另外一個故事瞭。

好的，這是一份為您構思的圖書簡介，內容不涉及《我的世紀》這本書的任何信息，力求詳實自然，字數約1500字： --- 《迷霧之城的迴響》 一部關於記憶、失落與重構的史詩 作者：伊利亞·凡·德·海登 內容簡介： 在“大寂靜”降臨的百年之後，世界被永恒的濃霧所籠罩，昔日的文明遺跡深埋於濕冷的地錶之下。故事的主角，卡西烏斯·萊恩，是一名“拾憶人”——一個專門在危險的霧沼中搜尋舊時代遺物的職業群體。他們依靠祖輩傳下的模糊地圖和對地質變化的敏銳直覺，從被遺忘的鋼鐵骨架和腐朽的建築殘骸中，打撈齣那些被時間磨損的碎片，試圖拼湊齣“輝煌紀元”的麵貌。 卡西烏斯所在的定居點，奧古斯塔堡，是一個建立在舊時代巨型水壩基座上的半封閉社區。這裏的空氣永遠彌漫著鐵銹和潮濕泥土的氣味，人們的生活遵循著嚴格的配給製度和一套以“實用性”為最高準則的社會規範。在奧古斯塔堡，藝術、哲學乃至任何無法直接轉化為生存資源的知識，都被視為奢侈品，甚至是一種潛在的威脅。 然而，卡西烏斯的心中始終燃燒著一團難以名狀的火焰。他的祖父曾是一名被放逐的“編年史傢”，留給他一本用失傳的墨水書寫的、布滿晦澀符號的日記。這本日記不僅僅是關於過去生活的記錄，更像是一份指嚮“中心”的謎題——一個傳說中未被迷霧吞噬、能源穩定運轉的知識與技術堡壘。 故事的轉摺點發生在一個例行的“深潛”任務中。卡西烏斯在崩塌的地下圖書館廢墟中，發現瞭一個奇特的裝置——一個外形酷似老式留聲機的黃銅箱體，其內部嵌著一塊閃爍著微弱藍光的晶體。當他試圖修復這個裝置時，箱體突然激活，投射齣一連串立體、高清的影像：不是模糊的舊照片，而是清晰的、有聲的、充滿活力的街道景象，人們穿著鮮亮的衣物，交流著卡西烏斯完全無法理解的語言，享受著充足的光明與溫暖。 這些影像如同強心劑一般注入瞭卡西烏斯平淡的生命，也帶來瞭巨大的危險。在奧古斯塔堡，對“輝煌紀元”的過度探究是嚴厲禁止的，因為現有的統治階層，由冷酷的“執政團”領導，堅信大寂靜是人類過度追求知識和享樂的懲罰，隻有徹底迴歸簡樸和服從纔能確保生存。 卡西烏斯發現，他打撈齣的每一個碎片，無論是破碎的集成電路闆、褪色的油畫殘片，還是那颱神秘的黃銅箱體，都指嚮一個共同的結論：大寂靜並非自然災害，而是人為的“斷裂”。而執政團似乎掌握著關於這次斷裂的某些真相，並刻意維護著濃霧帶來的秩序。 為瞭解開祖父日記的秘密，並確認影像中的世界是否真實存在，卡西烏斯被迫與一小群邊緣人物結盟： 1. 薇拉： 一位被視為異類的機械師，她能修復任何舊時代的機械，但對曆史毫無興趣，隻追求技術的完美運作。她為卡西烏斯提供瞭修復箱體所需的稀有零件，交換條件是卡西烏斯必須幫助她找迴一種傳說中能自我修復的閤金。 2. 薩姆： 一位年輕的“霧語者”，他聲稱能通過特定的頻率和音調，辨識齣濃霧中潛藏的電磁信號。他提供的導航信息極端不可靠，但卻是穿越最危險地帶的唯一希望。 3. “幽靈”艾莉亞： 一位神秘的自由信息販子，活動於奧古斯塔堡的地下黑市。她擁有大量被禁止的文本片段，但她的忠誠隻效忠於最高的迴報，她的每一次幫助都伴隨著巨大的風險。 他們的旅程從奧古斯塔堡的陰暗地錶，深入到被遺忘的城市核心區——“迷宮”。這個區域布滿瞭自我防禦係統、腐蝕性的酸雨池和變異的生物。隨著他們越來越接近日記中指明的“中心”，卡西烏斯不僅要麵對外部的物理威脅，更要直麵記憶與身份的考驗。他發現，某些被他視為“記憶碎片”的東西，可能並非來自他自己的過去，而是裝置投射齣的“殘影”，是那個逝去時代意識的微弱迴波。 隨著真相逐漸浮現，卡西烏斯麵臨的抉擇也愈發沉重：是繼續揭示令人心碎的真相，可能導緻奧古斯塔堡現有秩序的徹底崩潰，引發新的混亂；還是接受執政團的“穩定謊言”，讓迷霧永遠遮蔽住人類曾經擁有的光輝與教訓？ 《迷霧之城的迴響》是一部融閤瞭硬核科幻探險、反烏托邦懸疑與深刻哲學反思的長篇小說。它探討瞭記憶的本質，文明存續的代價，以及在絕望的黑暗中，一粒微弱的好奇心如何能夠重新點燃希望的火種。本書將帶領讀者穿梭於頹敗的遺跡與閃爍的幻象之間，體驗一場關於“我們從何而來”的史詩級追尋。 ---

作者簡介

鈞特‧葛拉斯（Gunter Grass）

　　1999年諾貝爾文學奬得主，生於1927年10月16日波羅的海沿岸但澤市（Danzing，現?波蘭境內格但斯剋），但澤對葛拉斯一生的影響既深且钜，不僅是他生長的地方，更是孕育其文學創作的原鄉。曾獲多種文學奬，包括畢希納奬、馮塔納奬、豪斯奬、濛代羅奬等。五○年代以長篇小說《鐵皮鼓》（又名《錫鼓》）一舉成名，該書與稍後齣版的《貓與鼠》和《狗年月》被稱?「但澤三部麯」，再現二○年代中期到五○年代中期的德國曆史，並揭露希特勒法西斯時代的殘暴和腐敗的社會風尚，探索德意誌民族?何會?生納粹法西斯的原因，被認?是德國戰後文學重要的裏程碑。

　　主要作品還有散文《我的世紀》，小說《消逝的德國人》、《蝸牛日記》、《比目魚》，劇本《還有十分鍾到達布法羅》、《洪水》、《叔叔，叔叔》、《惡廚師》、《平民試驗起義》、《在此之前》，詩集《風信雞的優點》、《三角軌道》、《盤問》等多部。

譯者簡介

蔡鴻君

　　1957 年齣生於南京，獲上海外語學院德語文學學士學位和德國維爾茨堡大學德語文學碩士學位，主要譯著有葛拉斯的《貓與鼠》、《我的世紀》，卡內蒂的《獲救之舌》，施尼茨勒中篇小說集《古斯特少尉和短篇小說集《陌生的女人》，穆施剋的短篇小說集《塔頂風標》，《弗裏施小說戲劇選》，圖霍爾斯基幽默散文集《嚮情人坦白》，瑞士當代德語短篇小說集《佩利坎之夜》等，曾獲得1990 年中國作傢協會「彩虹翻譯奬」，現旅居德國。

1900 年▎我，替換瞭我的
1901 年▎誰要是尋找，就準會找到
1902 年▎這種事在呂貝剋
1903 年▎聖靈降臨節那天
1904 年▎在咱們赫爾內那旮旯
1905 年▎傢父當年
1906 年▎人們都叫我西留斯艇長
1907 年▎ 11 月底的火災
1908 年▎這是我們傢的習慣
1909 年▎每天去烏爾班醫院上班的這條路
1910 年▎此刻我是想說說
1911 年▎我親愛的奧伊倫堡
1912 年▎即使是在波茨坦水利局
1913 年▎這一大片在平坦的農田上
1914 年▎終於
1915 年▎我們下一次的談話
1916 年▎在一段很長時間的散步之後
1917 年▎在早餐之後
1918 年▎在短暫的逛街購物之後
1919 年▎淨是一些發戰爭財的傢夥
1920 年▎祝各位健康
1921 年▎親愛的彼得．龐特
1922 年▎人們還想聽我說什麼
1923 年▎這些鈔票今天看上去
1924 年▎定在哥倫布日
1925 年▎有些人把我隻看成是
1926 年▎這些畫綫的清單
1927 年▎直到金色10月的中旬
1928 年▎您可以慢慢地看這一切
1929 年▎突然一下子
1930 年▎在薩維格尼廣場附近
1931 年▎嚮哈爾茨堡進軍，嚮不倫瑞剋進軍
1932 年▎一定要齣點兒什麼事
1933 年▎任命的消息
1934 年▎我們私下說
1935 年▎通過我們「日爾曼人」大學生聯誼會，
1936 年▎從來就不缺少使人産生希望的人。
1937 年▎我們課間休息在校園裏玩的遊戲
1938 年▎跟我們曆史老師的麻煩
1939 年▎島上住三天
1940 年▎我沒有看見多少濟耳特島上的東西
1941 年▎在我的記者生涯中
1942 年▎第二天上午
1943 年▎雖然我們的主人像教父一樣
1944 年▎不知什麼時候總會發生爭吵
1945 年▎聽我們的主人講
1946 年▎碎磚屑，告訴您吧
1947 年▎在那個前所未有的鼕天
1948 年▎我和我妻子實際上是
1949 年▎……你想像一下
1950 年▎科隆人都把我叫作
1951 年▎大眾汽車公司敬啓者
1952 年▎要是有客人問我們，我總是說
1953 年▎雨漸漸小瞭
1954 年▎雖然我當時不在伯爾尼
1955 年▎早在前一年
1956 年▎在那個悲傷的一年的 3 月
1957 年▎親愛的朋友
1958 年▎這些是肯定的
1959 年▎就像我們倆，安娜和我
1960 年▎多們不幸啊
1961 年▎即使今天
1962 年▎就像現在的教皇
1963 年▎一個可以居住的夢
1964 年▎確實，所有那些可怕的事情
1965 年▎朝後視鏡望瞭一眼
1966 年▎存在或者存在
1967 年▎我這堂星期三的討論課
1968 年▎討論課似乎得到瞭滿足
1969 年▎肯定是一個有魅力的年代
1970 年▎我們報社絕對不會要
1971 年▎真是可以寫成一部長篇小說
1972 年▎我現在是他
1973 年▎絕對不是有益於健康的震驚
1974 年▎這是怎樣的一種感覺
1975 年▎也是普普通通的一年嗎
1976 年▎我們相信
1977 年▎這産生瞭一些後果
1978 年▎當然，閣下
1979 年▎彆再沒完沒瞭地問
1980 年▎從波恩過來也就是一小段路
1981 年▎你會相信我嗎，羅茜
1982 年▎除瞭那些誤會之外
1983 年▎這樣一個傢夥我們再也得不到瞭
1984 年▎我知道，我知道
1985 年▎我親愛的孩子
1986 年▎我們上普法爾茨人很少發牢騷
1987 年▎我們在加爾各達尋找什麼
1988 年▎在那堵牆作廢的前一年
1989 年▎當我們從柏林返迴的途中
1990 年▎我們在萊比錫碰麵
1991 年▎沒有看見死人
1992 年▎有一些驚奇
1993 年▎作為小警察
1994 年▎我很強硬，彆人都這麼說
1995 年▎……現在
1996 年▎其實馮德布呂格教授本來是想給我寫一些
1997 年▎尊敬的先生
1998 年▎我們已經決定選擇寄信投票選舉
1999 年▎他沒有強迫我

前言

鈞特．葛拉斯

「一百年，一百個故事。」一個簡單的想法，我最初是這麼想的，然後就開始工作。我不得不再一次地埋頭在曆史的進程、殺人的戰爭、思想迫害的故紙堆裏，把那些通常很快就會被遺忘的東西昭示於眾。對我來說，重要的是按照巴羅剋式年曆故事的傳統寫一些短小的故事，在這裏不讓那些有人說是他們推動瞭曆史的有權有勢的人發言，而是讓那些不可避免地與曆史相遇的人齣來說話：這是一個把他們變成犧牲品和作案人，變成隨波逐流的人，變成獵人和被獵物件的曆史過程。我的目的是要讓這段由德國人在兩次世界大戰中決定的、並且在德國繼續産生影響的曆史發齣響聲。男人和女人，年輕人和老年人，直接地或者與事件保持一段距離地，傾吐心聲。

《我的世紀》在德國的讀者中引起瞭巨大的迴響，我自然也會問自己，中國的讀者可能會對此有多大的興趣。在同葡萄牙作傢、諾貝爾文學奬得主約瑟．薩拉馬戈的一次談話時，我建議他也考慮考慮這個——如上所述——簡單的想法，「一百年，一百個故事」，從各自不同的角度，從葡萄牙的、墨西哥的、俄羅斯的、南非的觀點，同樣也用文字來記錄這個臨近結束的世紀。

為什麼不應該有一位中國的作傢也來考慮考慮這個「一百年，一百個故事」的想法，根據中國的曆史經驗，把一百年的希望和悲傷，戰爭與和平，行諸筆墨呢？這個想法並不屬於我，可以說，它就躺在大街上。至少是我，作為一個德語讀者，將會懷著緊張的心情和好奇的興趣閱讀這樣一本書。

2000 年 4 月 17 日於呂貝剋

1900 年▎我，替換瞭我的

我，替換瞭我的，每一年都要齣現。並不總是齣現在最前排，因為經常都是戰爭，像我們這樣的人喜歡撤到後方。但是當年去打中國人的時候，我們這個營在不萊梅港列隊受閱，我則站在中間陣營的最前麵。幾乎所有的人都是誌願的，施特勞賓隻有我一個人報瞭名，盡管不久前我剛和萊茜，我親愛的特蕾澤訂瞭婚。

评分☆☆☆☆☆

哇，我的書櫃裏終於添瞭一本《我的世紀》！光是書名就讓人充滿好奇，感覺像是開啓瞭一段探索個人曆史、甚至是一個時代變遷的旅程。我一直覺得，每個人的生命都是一部跌宕起伏的小說，裏麵有我們自己的喜怒哀樂，有我們與周遭世界的互動，也有一些時代印記深刻的事件。這本書，我期待它能捕捉到那種真實的生活質感，不隻是平鋪直敘的敘事，更能觸及到那些隱藏在日常之下的情感暗流。 不知道作者會用什麼樣的方式來構建“我的世紀”？是像一本褪色的日記，充滿瞭青澀的迴憶和懵懂的情感？還是像一部宏大的史詩，串聯起某個特定年代的社會變遷和集體記憶？我希望它能展現齣一種細膩而深刻的觀察力，能夠描繪齣那些在時代洪流中，個體所經曆的掙紮、堅持、失落與成長。颱灣這塊土地，本身就承載瞭太多的故事，從日治時期到國民政府遷颱，再到民主化進程，每一個階段都留下瞭獨特的痕跡。我很好奇，這本書會從中選取哪些片段，又會如何將它們與“我”的故事巧妙地融閤在一起，勾勒齣一個既是個人化又帶有時代溫度的“我的世紀”。

评分☆☆☆☆☆

《我的世紀》這本書，我纔剛翻開幾頁，就被它獨特的敘事風格深深吸引瞭。作者的筆觸，不是那種急於告訴你所有事情的奔放，而是帶著一種審慎和內斂，一點點地揭開故事的麵紗。感覺就像是在和一位老朋友聊天，他/她會挑著最有趣、最動人的事情，慢慢地跟你分享，讓你沉浸在他的/她的世界裏。 我注意到，作者在處理人物關係上非常有功力。無論是親人、朋友，還是生命中偶遇的過客，每一個角色似乎都活靈活現，有著自己獨特的生命軌跡和情感糾葛。不知道作者是如何讓這些人物在“我的世紀”裏扮演各自的角色，又如何通過他們來展現“我”的成長和變化？我期待看到一些充滿張力的對話，一些不動聲色的情感交流，甚至是那些在沉默中傳遞的深意。 更讓我著迷的是，作者似乎非常善於捕捉那些轉瞬即逝的情緒和感受。很多時候，我們的人生就是由無數個這樣的瞬間組成的，它們可能微不足道，卻構成瞭我們生命的底色。這本書會不會像一個情感的寶庫，裏麵藏著無數個關於愛、關於失落、關於希望的瞬間，讓我們在閱讀中找到共鳴，甚至重新審視自己的內心？我非常期待，它能帶給我一次深刻的情感體驗。

评分☆☆☆☆☆

拿到《我的世紀》這本書，我迫不及待地翻開，第一個感覺就是它的文字非常有力量。不是那種華麗辭藻堆砌的文風，而是一種樸實、真誠，卻又字字珠璣的錶達。讀的時候，常常會不自覺地停下來，迴味作者對於某個場景、某個情感的描繪。好像作者就站在我身邊，娓娓道來他/她心中的那個“世紀”。 我特彆在意作者如何處理“我”與“時代”之間的關係。畢竟，我們每個人都活在特定的時空背景下，時代的風吹草動，總會在我們的生命中留下印記。這本書會不會像一麵鏡子，映照齣某個特定年代的社會氛圍、人們的生活狀態，以及那些集體性的記憶？我期待它能捕捉到那些細微之處，比如某個流行語的興起，某件大事對普通人生活的影響，或者是一些已經被遺忘卻曾經深刻烙印在我們心中的集體情感。 我猜想，作者可能並沒有想寫一本宏大的曆史著作，而是更傾嚮於通過個人的視角，來摺射齣時代的光影。這種方式，往往更能打動人心。因為它讓我們看到，在那些宏大的曆史敘事背後，也有無數鮮活的個體，他們有過歡笑，有過淚水，有過迷茫，也有過堅定。不知道作者筆下的“我”，是經曆瞭怎樣的起伏，又如何在這其中找到瞭自己的位置？這本書，對我來說，更像是一次與作者共同的，關於生命和時間的對話。

评分☆☆☆☆☆

《我的世紀》這本書，我拿到之後就一直愛不釋手。它給我的感覺，就像是在翻閱一本老相冊，每一頁都記錄著一段珍貴的迴憶，充滿瞭歲月的沉澱和情感的溫度。書名就帶著一種私密感和時代感，讓人忍不住想探究，作者究竟想通過“我的世紀”來訴說一個怎樣的故事。 我特彆喜歡書中對細節的刻畫。作者的文字，像是一種溫柔的撫摸，能夠觸碰到那些最細膩、最容易被忽略的情感。比如，對童年某個場景的細緻描摹，對某個瞬間情感波動的捕捉，甚至是某個特定年代物品的齣現，都能喚起讀者心中埋藏已久的迴憶。我一直在想，作者是如何做到讓這些看似零散的片段，最終匯聚成一條清晰而動人的敘事綫索的？ 我好奇書中是否會涉及到一些對颱灣社會變遷的觀察。我們這一代人，經曆過颱灣經濟騰飛的年代，也見證瞭社會的轉型和文化的多元。不知道書中會不會描繪齣那個時代的氛圍，人們的生活方式，以及那些曾經影響過我們思想和情感的事件。如果能有這樣一些關於時代的切片，再結閤作者個人的成長經曆，那這本書就不僅僅是關於“我”，更是關於一個時代，關於我們共同的記憶。

评分☆☆☆☆☆

拿到《我的世紀》這本書，我的第一個感覺就是它的封麵設計非常彆緻，有一種復古又充滿藝術感的氣息，這讓我對裏麵的內容充滿瞭期待。我一直認為，書的封麵就像它的名片，能夠提前透露齣一些作者想要傳遞的風格和基調。 閱讀的過程中，我發現作者的文字功底相當紮實，敘事流暢自然，但又帶著一種獨特的韻律感。很多段落，我都忍不住會停下來，反復咀嚼作者的用詞和句式。作者似乎非常擅長描繪畫麵感十足的場景，讀著讀著，仿佛自己也置身其中，能夠感受到那個年代的空氣，聽到那個時代的聲音。 我特彆好奇，作者筆下的“我的世紀”究竟涵蓋瞭哪些方麵？是關於童年的純真與懵懂？青春期的叛逆與探索？還是成年後的奮鬥與迷茫？或者，更深入地探討瞭某個社會議題，並通過個人的經曆來錶達觀點？我非常期待，書中能夠有這樣一些讓我思考的片段，不僅僅是故事的講述，更能引發我對生活、對社會的一些新的認識。 不知道這本書中是否會涉及一些關於颱灣本土文化的描繪？比如，那些充滿人情味的老街巷，那些代代相傳的習俗，甚至是那些在時代變遷中逐漸消逝的文化符號。如果能在這本書中看到這些，那對我來說，將是一次非常親切的閱讀體驗。