具体描述
以「但泽三部曲」闻名于世的 1999 年诺贝尔文学奖得主钧特．葛拉斯（Gunter Grass），在国际文坛殷切期待下，终于在千禧年为世人献上最新力作《我的世纪》（My Century）。
这位生于 1927 年，高龄 73 岁的左派作家，以其敏锐多感的叙说方式，鉅细靡遗地描绘 20世纪的时代流变，引领读者回顾德国百年来的历史轨迹。本书中的每个故事都有不同的诠释者，葛拉斯也曾多次化身为「年轻作家」、「父亲」等各种角色，以生动洗练的笔法，娓娓道尽当时社会与历史景况。
1965 年，葛拉斯在纽约接受记者访问时说：「如果现在要我写小说，我会从世纪初开始写起。」之所以会将小说时间延伸一整个世纪之久，其来有自。
重新抚视走过的 20 世纪，书中未见政治险诈，也没有盲目的英雄崇拜，《我的世纪》以一百篇小品故事为写作架构，从 1900 年一路蜿蜒到 1999 年，从科学发明、压迫谋杀、战争、疾病，纾发其对全人类的关怀和对未来新世纪的期许，让时代的记忆点滴再现，并为我们诉尽德国百年来市井小民的辛酸悲喜。
前门广场狂风唿啸，这股来自沙漠的风经常卷起一团团黄色的尘雾。一切都变成了黄色的，我们也是如此。义和团的人都是和我们一样年轻的小伙子，日本的刽子手们为了一刀砍得漂亮，先把他们脖梗上的辫子割掉，因此，广场上经常会有一小堆一小堆被割下来的、满是尘土的中国人的辫子。我拿了一根辫子，寄回家作为纪念品。回到家乡以后，我在狂欢节时把它绑在头上逗大伙开心取乐，直到有一天我的未婚妻把这件带回来的小礼物烧掉了。
「这种东西会给家里带来鬼魂。」莱茜在我们举行婚礼的前两天这么说。
但是，这已经是另外一个故事了。
这位生于 1927 年，高龄 73 岁的左派作家，以其敏锐多感的叙说方式，鉅细靡遗地描绘 20世纪的时代流变，引领读者回顾德国百年来的历史轨迹。本书中的每个故事都有不同的诠释者，葛拉斯也曾多次化身为「年轻作家」、「父亲」等各种角色，以生动洗练的笔法，娓娓道尽当时社会与历史景况。
1965 年，葛拉斯在纽约接受记者访问时说：「如果现在要我写小说，我会从世纪初开始写起。」之所以会将小说时间延伸一整个世纪之久，其来有自。
重新抚视走过的 20 世纪，书中未见政治险诈，也没有盲目的英雄崇拜，《我的世纪》以一百篇小品故事为写作架构，从 1900 年一路蜿蜒到 1999 年，从科学发明、压迫谋杀、战争、疾病，纾发其对全人类的关怀和对未来新世纪的期许，让时代的记忆点滴再现，并为我们诉尽德国百年来市井小民的辛酸悲喜。
前门广场狂风唿啸，这股来自沙漠的风经常卷起一团团黄色的尘雾。一切都变成了黄色的，我们也是如此。义和团的人都是和我们一样年轻的小伙子，日本的刽子手们为了一刀砍得漂亮，先把他们脖梗上的辫子割掉，因此，广场上经常会有一小堆一小堆被割下来的、满是尘土的中国人的辫子。我拿了一根辫子，寄回家作为纪念品。回到家乡以后，我在狂欢节时把它绑在头上逗大伙开心取乐，直到有一天我的未婚妻把这件带回来的小礼物烧掉了。
「这种东西会给家里带来鬼魂。」莱茜在我们举行婚礼的前两天这么说。
但是，这已经是另外一个故事了。
著者信息
作者简介
钧特‧葛拉斯（Gunter Grass）
1999年诺贝尔文学奖得主，生于1927年10月16日波罗的海沿岸但泽市（Danzing，现?波兰境内格但斯克），但泽对葛拉斯一生的影响既深且鉅，不仅是他生长的地方，更是孕育其文学创作的原乡。曾获多种文学奖，包括毕希纳奖、冯塔纳奖、豪斯奖、蒙代罗奖等。五○年代以长篇小说《铁皮鼓》（又名《钖鼓》）一举成名，该书与稍后出版的《猫与鼠》和《狗年月》被称?「但泽三部曲」，再现二○年代中期到五○年代中期的德国历史，并揭露希特勒法西斯时代的残暴和腐败的社会风尚，探索德意志民族?何会?生纳粹法西斯的原因，被认?是德国战后文学重要的里程碑。
主要作品还有散文《我的世纪》，小说《消逝的德国人》、《蜗牛日记》、《比目鱼》，剧本《还有十分钟到达布法罗》、《洪水》、《叔叔，叔叔》、《恶厨师》、《平民试验起义》、《在此之前》，诗集《风信鸡的优点》、《三角轨道》、《盘问》等多部。
译者简介
蔡鸿君
1957 年出生于南京，获上海外语学院德语文学学士学位和德国维尔茨堡大学德语文学硕士学位，主要译着有葛拉斯的《猫与鼠》、《我的世纪》，卡内蒂的《获救之舌》，施尼茨勒中篇小说集《古斯特少尉和短篇小说集《陌生的女人》，穆施克的短篇小说集《塔顶风标》，《弗里施小说戏剧选》，图霍尔斯基幽默散文集《向情人坦白》，瑞士当代德语短篇小说集《佩利坎之夜》等，曾获得1990 年中国作家协会「彩虹翻译奖」，现旅居德国。
钧特‧葛拉斯（Gunter Grass）
1999年诺贝尔文学奖得主，生于1927年10月16日波罗的海沿岸但泽市（Danzing，现?波兰境内格但斯克），但泽对葛拉斯一生的影响既深且鉅，不仅是他生长的地方，更是孕育其文学创作的原乡。曾获多种文学奖，包括毕希纳奖、冯塔纳奖、豪斯奖、蒙代罗奖等。五○年代以长篇小说《铁皮鼓》（又名《钖鼓》）一举成名，该书与稍后出版的《猫与鼠》和《狗年月》被称?「但泽三部曲」，再现二○年代中期到五○年代中期的德国历史，并揭露希特勒法西斯时代的残暴和腐败的社会风尚，探索德意志民族?何会?生纳粹法西斯的原因，被认?是德国战后文学重要的里程碑。
主要作品还有散文《我的世纪》，小说《消逝的德国人》、《蜗牛日记》、《比目鱼》，剧本《还有十分钟到达布法罗》、《洪水》、《叔叔，叔叔》、《恶厨师》、《平民试验起义》、《在此之前》，诗集《风信鸡的优点》、《三角轨道》、《盘问》等多部。
译者简介
蔡鸿君
1957 年出生于南京，获上海外语学院德语文学学士学位和德国维尔茨堡大学德语文学硕士学位，主要译着有葛拉斯的《猫与鼠》、《我的世纪》，卡内蒂的《获救之舌》，施尼茨勒中篇小说集《古斯特少尉和短篇小说集《陌生的女人》，穆施克的短篇小说集《塔顶风标》，《弗里施小说戏剧选》，图霍尔斯基幽默散文集《向情人坦白》，瑞士当代德语短篇小说集《佩利坎之夜》等，曾获得1990 年中国作家协会「彩虹翻译奖」，现旅居德国。
图书目录
1900 年▎我，替换了我的
1901 年▎谁要是寻找，就准会找到
1902 年▎这种事在吕贝克
1903 年▎圣灵降临节那天
1904 年▎在咱们赫尔内那旮旯
1905 年▎家父当年
1906 年▎人们都叫我西留斯艇长
1907 年▎ 11 月底的火灾
1908 年▎这是我们家的习惯
1909 年▎每天去乌尔班医院上班的这条路
1910 年▎此刻我是想说说
1911 年▎我亲爱的奥伊伦堡
1912 年▎即使是在波茨坦水利局
1913 年▎这一大片在平坦的农田上
1914 年▎终于
1915 年▎我们下一次的谈话
1916 年▎在一段很长时间的散步之后
1917 年▎在早餐之后
1918 年▎在短暂的逛街购物之后
1919 年▎净是一些发战争财的家伙
1920 年▎祝各位健康
1921 年▎亲爱的彼得．庞特
1922 年▎人们还想听我说什么
1923 年▎这些钞票今天看上去
1924 年▎定在哥伦布日
1925 年▎有些人把我只看成是
1926 年▎这些画线的清单
1927 年▎直到金色10月的中旬
1928 年▎您可以慢慢地看这一切
1929 年▎突然一下子
1930 年▎在萨维格尼广场附近
1931 年▎向哈尔茨堡进军，向不伦瑞克进军
1932 年▎一定要出点儿什么事
1933 年▎任命的消息
1934 年▎我们私下说
1935 年▎通过我们「日尔曼人」大学生联谊会，
1936 年▎从来就不缺少使人产生希望的人。
1937 年▎我们课间休息在校园里玩的游戏
1938 年▎跟我们历史老师的麻烦
1939 年▎岛上住三天
1940 年▎我没有看见多少济耳特岛上的东西
1941 年▎在我的记者生涯中
1942 年▎第二天上午
1943 年▎虽然我们的主人像教父一样
1944 年▎不知什么时候总会发生争吵
1945 年▎听我们的主人讲
1946 年▎碎砖屑，告诉您吧
1947 年▎在那个前所未有的冬天
1948 年▎我和我妻子实际上是
1949 年▎……你想像一下
1950 年▎科隆人都把我叫作
1951 年▎大众汽车公司敬启者
1952 年▎要是有客人问我们，我总是说
1953 年▎雨渐渐小了
1954 年▎虽然我当时不在伯尔尼
1955 年▎早在前一年
1956 年▎在那个悲伤的一年的 3 月
1957 年▎亲爱的朋友
1958 年▎这些是肯定的
1959 年▎就像我们俩，安娜和我
1960 年▎多们不幸啊
1961 年▎即使今天
1962 年▎就像现在的教皇
1963 年▎一个可以居住的梦
1964 年▎确实，所有那些可怕的事情
1965 年▎朝后视镜望了一眼
1966 年▎存在或者存在
1967 年▎我这堂星期三的讨论课
1968 年▎讨论课似乎得到了满足
1969 年▎肯定是一个有魅力的年代
1970 年▎我们报社绝对不会要
1971 年▎真是可以写成一部长篇小说
1972 年▎我现在是他
1973 年▎绝对不是有益于健康的震惊
1974 年▎这是怎样的一种感觉
1975 年▎也是普普通通的一年吗
1976 年▎我们相信
1977 年▎这产生了一些后果
1978 年▎当然，阁下
1979 年▎别再没完没了地问
1980 年▎从波恩过来也就是一小段路
1981 年▎你会相信我吗，罗茜
1982 年▎除了那些误会之外
1983 年▎这样一个家伙我们再也得不到了
1984 年▎我知道，我知道
1985 年▎我亲爱的孩子
1986 年▎我们上普法尔茨人很少发牢骚
1987 年▎我们在加尔各达寻找什么
1988 年▎在那堵墙作废的前一年
1989 年▎当我们从柏林返回的途中
1990 年▎我们在莱比钖碰面
1991 年▎没有看见死人
1992 年▎有一些惊奇
1993 年▎作为小警察
1994 年▎我很强硬，别人都这么说
1995 年▎……现在
1996 年▎其实冯德布吕格教授本来是想给我写一些
1997 年▎尊敬的先生
1998 年▎我们已经决定选择寄信投票选举
1999 年▎他没有强迫我
1901 年▎谁要是寻找，就准会找到
1902 年▎这种事在吕贝克
1903 年▎圣灵降临节那天
1904 年▎在咱们赫尔内那旮旯
1905 年▎家父当年
1906 年▎人们都叫我西留斯艇长
1907 年▎ 11 月底的火灾
1908 年▎这是我们家的习惯
1909 年▎每天去乌尔班医院上班的这条路
1910 年▎此刻我是想说说
1911 年▎我亲爱的奥伊伦堡
1912 年▎即使是在波茨坦水利局
1913 年▎这一大片在平坦的农田上
1914 年▎终于
1915 年▎我们下一次的谈话
1916 年▎在一段很长时间的散步之后
1917 年▎在早餐之后
1918 年▎在短暂的逛街购物之后
1919 年▎净是一些发战争财的家伙
1920 年▎祝各位健康
1921 年▎亲爱的彼得．庞特
1922 年▎人们还想听我说什么
1923 年▎这些钞票今天看上去
1924 年▎定在哥伦布日
1925 年▎有些人把我只看成是
1926 年▎这些画线的清单
1927 年▎直到金色10月的中旬
1928 年▎您可以慢慢地看这一切
1929 年▎突然一下子
1930 年▎在萨维格尼广场附近
1931 年▎向哈尔茨堡进军，向不伦瑞克进军
1932 年▎一定要出点儿什么事
1933 年▎任命的消息
1934 年▎我们私下说
1935 年▎通过我们「日尔曼人」大学生联谊会，
1936 年▎从来就不缺少使人产生希望的人。
1937 年▎我们课间休息在校园里玩的游戏
1938 年▎跟我们历史老师的麻烦
1939 年▎岛上住三天
1940 年▎我没有看见多少济耳特岛上的东西
1941 年▎在我的记者生涯中
1942 年▎第二天上午
1943 年▎虽然我们的主人像教父一样
1944 年▎不知什么时候总会发生争吵
1945 年▎听我们的主人讲
1946 年▎碎砖屑，告诉您吧
1947 年▎在那个前所未有的冬天
1948 年▎我和我妻子实际上是
1949 年▎……你想像一下
1950 年▎科隆人都把我叫作
1951 年▎大众汽车公司敬启者
1952 年▎要是有客人问我们，我总是说
1953 年▎雨渐渐小了
1954 年▎虽然我当时不在伯尔尼
1955 年▎早在前一年
1956 年▎在那个悲伤的一年的 3 月
1957 年▎亲爱的朋友
1958 年▎这些是肯定的
1959 年▎就像我们俩，安娜和我
1960 年▎多们不幸啊
1961 年▎即使今天
1962 年▎就像现在的教皇
1963 年▎一个可以居住的梦
1964 年▎确实，所有那些可怕的事情
1965 年▎朝后视镜望了一眼
1966 年▎存在或者存在
1967 年▎我这堂星期三的讨论课
1968 年▎讨论课似乎得到了满足
1969 年▎肯定是一个有魅力的年代
1970 年▎我们报社绝对不会要
1971 年▎真是可以写成一部长篇小说
1972 年▎我现在是他
1973 年▎绝对不是有益于健康的震惊
1974 年▎这是怎样的一种感觉
1975 年▎也是普普通通的一年吗
1976 年▎我们相信
1977 年▎这产生了一些后果
1978 年▎当然，阁下
1979 年▎别再没完没了地问
1980 年▎从波恩过来也就是一小段路
1981 年▎你会相信我吗，罗茜
1982 年▎除了那些误会之外
1983 年▎这样一个家伙我们再也得不到了
1984 年▎我知道，我知道
1985 年▎我亲爱的孩子
1986 年▎我们上普法尔茨人很少发牢骚
1987 年▎我们在加尔各达寻找什么
1988 年▎在那堵墙作废的前一年
1989 年▎当我们从柏林返回的途中
1990 年▎我们在莱比钖碰面
1991 年▎没有看见死人
1992 年▎有一些惊奇
1993 年▎作为小警察
1994 年▎我很强硬，别人都这么说
1995 年▎……现在
1996 年▎其实冯德布吕格教授本来是想给我写一些
1997 年▎尊敬的先生
1998 年▎我们已经决定选择寄信投票选举
1999 年▎他没有强迫我
图书序言
前言
钧特．葛拉斯
「一百年，一百个故事。」一个简单的想法，我最初是这么想的，然后就开始工作。我不得不再一次地埋头在历史的进程、杀人的战争、思想迫害的故纸堆里，把那些通常很快就会被遗忘的东西昭示于众。对我来说，重要的是按照巴罗克式年历故事的传统写一些短小的故事，在这里不让那些有人说是他们推动了历史的有权有势的人发言，而是让那些不可避免地与历史相遇的人出来说话：这是一个把他们变成牺牲品和作案人，变成随波逐流的人，变成猎人和被猎物件的历史过程。我的目的是要让这段由德国人在两次世界大战中决定的、并且在德国继续产生影响的历史发出响声。男人和女人，年轻人和老年人，直接地或者与事件保持一段距离地，倾吐心声。
《我的世纪》在德国的读者中引起了巨大的回响，我自然也会问自己，中国的读者可能会对此有多大的兴趣。在同葡萄牙作家、诺贝尔文学奖得主约瑟．萨拉马戈的一次谈话时，我建议他也考虑考虑这个——如上所述——简单的想法，「一百年，一百个故事」，从各自不同的角度，从葡萄牙的、墨西哥的、俄罗斯的、南非的观点，同样也用文字来记录这个临近结束的世纪。
为什么不应该有一位中国的作家也来考虑考虑这个「一百年，一百个故事」的想法，根据中国的历史经验，把一百年的希望和悲伤，战争与和平，行诸笔墨呢？这个想法并不属于我，可以说，它就躺在大街上。至少是我，作为一个德语读者，将会怀着紧张的心情和好奇的兴趣阅读这样一本书。
2000 年 4 月 17 日于吕贝克
1900 年▎我，替换了我的
我，替换了我的，每一年都要出现。并不总是出现在最前排，因为经常都是战争，像我们这样的人喜欢撤到后方。但是当年去打中国人的时候，我们这个营在不莱梅港列队受阅，我则站在中间阵营的最前面。几乎所有的人都是志愿的，施特劳宾只有我一个人报了名，尽管不久前我刚和莱茜，我亲爱的特蕾泽订了婚。
钧特．葛拉斯
「一百年，一百个故事。」一个简单的想法，我最初是这么想的，然后就开始工作。我不得不再一次地埋头在历史的进程、杀人的战争、思想迫害的故纸堆里，把那些通常很快就会被遗忘的东西昭示于众。对我来说，重要的是按照巴罗克式年历故事的传统写一些短小的故事，在这里不让那些有人说是他们推动了历史的有权有势的人发言，而是让那些不可避免地与历史相遇的人出来说话：这是一个把他们变成牺牲品和作案人，变成随波逐流的人，变成猎人和被猎物件的历史过程。我的目的是要让这段由德国人在两次世界大战中决定的、并且在德国继续产生影响的历史发出响声。男人和女人，年轻人和老年人，直接地或者与事件保持一段距离地，倾吐心声。
《我的世纪》在德国的读者中引起了巨大的回响，我自然也会问自己，中国的读者可能会对此有多大的兴趣。在同葡萄牙作家、诺贝尔文学奖得主约瑟．萨拉马戈的一次谈话时，我建议他也考虑考虑这个——如上所述——简单的想法，「一百年，一百个故事」，从各自不同的角度，从葡萄牙的、墨西哥的、俄罗斯的、南非的观点，同样也用文字来记录这个临近结束的世纪。
为什么不应该有一位中国的作家也来考虑考虑这个「一百年，一百个故事」的想法，根据中国的历史经验，把一百年的希望和悲伤，战争与和平，行诸笔墨呢？这个想法并不属于我，可以说，它就躺在大街上。至少是我，作为一个德语读者，将会怀着紧张的心情和好奇的兴趣阅读这样一本书。
2000 年 4 月 17 日于吕贝克
1900 年▎我，替换了我的
我，替换了我的，每一年都要出现。并不总是出现在最前排，因为经常都是战争，像我们这样的人喜欢撤到后方。但是当年去打中国人的时候，我们这个营在不莱梅港列队受阅，我则站在中间阵营的最前面。几乎所有的人都是志愿的，施特劳宾只有我一个人报了名，尽管不久前我刚和莱茜，我亲爱的特蕾泽订了婚。
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