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原文作者： Gunter Grass

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以「但泽三部曲」闻名于世的 1999 年诺贝尔文学奖得主钧特．葛拉斯（Gunter Grass），在国际文坛殷切期待下，终于在千禧年为世人献上最新力作《我的世纪》（My Century）。

　　这位生于 1927 年，高龄 73 岁的左派作家，以其敏锐多感的叙说方式，鉅细靡遗地描绘 20世纪的时代流变，引领读者回顾德国百年来的历史轨迹。本书中的每个故事都有不同的诠释者，葛拉斯也曾多次化身为「年轻作家」、「父亲」等各种角色，以生动洗练的笔法，娓娓道尽当时社会与历史景况。

　　1965 年，葛拉斯在纽约接受记者访问时说：「如果现在要我写小说，我会从世纪初开始写起。」之所以会将小说时间延伸一整个世纪之久，其来有自。

　　重新抚视走过的 20 世纪，书中未见政治险诈，也没有盲目的英雄崇拜，《我的世纪》以一百篇小品故事为写作架构，从 1900 年一路蜿蜒到 1999 年，从科学发明、压迫谋杀、战争、疾病，纾发其对全人类的关怀和对未来新世纪的期许，让时代的记忆点滴再现，并为我们诉尽德国百年来市井小民的辛酸悲喜。

　　前门广场狂风唿啸，这股来自沙漠的风经常卷起一团团黄色的尘雾。一切都变成了黄色的，我们也是如此。义和团的人都是和我们一样年轻的小伙子，日本的刽子手们为了一刀砍得漂亮，先把他们脖梗上的辫子割掉，因此，广场上经常会有一小堆一小堆被割下来的、满是尘土的中国人的辫子。我拿了一根辫子，寄回家作为纪念品。回到家乡以后，我在狂欢节时把它绑在头上逗大伙开心取乐，直到有一天我的未婚妻把这件带回来的小礼物烧掉了。

　　「这种东西会给家里带来鬼魂。」莱茜在我们举行婚礼的前两天这么说。

　　但是，这已经是另外一个故事了。

好的，这是一份为您构思的图书简介，内容不涉及《我的世纪》这本书的任何信息，力求详实自然，字数约1500字： --- 《迷雾之城的回响》 一部关于记忆、失落与重构的史诗 作者：伊利亚·凡·德·海登 内容简介： 在“大寂静”降临的百年之后，世界被永恒的浓雾所笼罩，昔日的文明遗迹深埋于湿冷的地表之下。故事的主角，卡西乌斯·莱恩，是一名“拾忆人”——一个专门在危险的雾沼中搜寻旧时代遗物的职业群体。他们依靠祖辈传下的模糊地图和对地质变化的敏锐直觉，从被遗忘的钢铁骨架和腐朽的建筑残骸中，打捞出那些被时间磨损的碎片，试图拼凑出“辉煌纪元”的面貌。 卡西乌斯所在的定居点，奥古斯塔堡，是一个建立在旧时代巨型水坝基座上的半封闭社区。这里的空气永远弥漫着铁锈和潮湿泥土的气味，人们的生活遵循着严格的配给制度和一套以“实用性”为最高准则的社会规范。在奥古斯塔堡，艺术、哲学乃至任何无法直接转化为生存资源的知识，都被视为奢侈品，甚至是一种潜在的威胁。 然而，卡西乌斯的心中始终燃烧着一团难以名状的火焰。他的祖父曾是一名被放逐的“编年史家”，留给他一本用失传的墨水书写的、布满晦涩符号的日记。这本日记不仅仅是关于过去生活的记录，更像是一份指向“中心”的谜题——一个传说中未被迷雾吞噬、能源稳定运转的知识与技术堡垒。 故事的转折点发生在一个例行的“深潜”任务中。卡西乌斯在崩塌的地下图书馆废墟中，发现了一个奇特的装置——一个外形酷似老式留声机的黄铜箱体，其内部嵌着一块闪烁着微弱蓝光的晶体。当他试图修复这个装置时，箱体突然激活，投射出一连串立体、高清的影像：不是模糊的旧照片，而是清晰的、有声的、充满活力的街道景象，人们穿着鲜亮的衣物，交流着卡西乌斯完全无法理解的语言，享受着充足的光明与温暖。 这些影像如同强心剂一般注入了卡西乌斯平淡的生命，也带来了巨大的危险。在奥古斯塔堡，对“辉煌纪元”的过度探究是严厉禁止的，因为现有的统治阶层，由冷酷的“执政团”领导，坚信大寂静是人类过度追求知识和享乐的惩罚，只有彻底回归简朴和服从才能确保生存。 卡西乌斯发现，他打捞出的每一个碎片，无论是破碎的集成电路板、褪色的油画残片，还是那台神秘的黄铜箱体，都指向一个共同的结论：大寂静并非自然灾害，而是人为的“断裂”。而执政团似乎掌握着关于这次断裂的某些真相，并刻意维护着浓雾带来的秩序。 为了解开祖父日记的秘密，并确认影像中的世界是否真实存在，卡西乌斯被迫与一小群边缘人物结盟： 1. 薇拉： 一位被视为异类的机械师，她能修复任何旧时代的机械，但对历史毫无兴趣，只追求技术的完美运作。她为卡西乌斯提供了修复箱体所需的稀有零件，交换条件是卡西乌斯必须帮助她找回一种传说中能自我修复的合金。 2. 萨姆： 一位年轻的“雾语者”，他声称能通过特定的频率和音调，辨识出浓雾中潜藏的电磁信号。他提供的导航信息极端不可靠，但却是穿越最危险地带的唯一希望。 3. “幽灵”艾莉亚： 一位神秘的自由信息贩子，活动于奥古斯塔堡的地下黑市。她拥有大量被禁止的文本片段，但她的忠诚只效忠于最高的回报，她的每一次帮助都伴随着巨大的风险。 他们的旅程从奥古斯塔堡的阴暗地表，深入到被遗忘的城市核心区——“迷宫”。这个区域布满了自我防御系统、腐蚀性的酸雨池和变异的生物。随着他们越来越接近日记中指明的“中心”，卡西乌斯不仅要面对外部的物理威胁，更要直面记忆与身份的考验。他发现，某些被他视为“记忆碎片”的东西，可能并非来自他自己的过去，而是装置投射出的“残影”，是那个逝去时代意识的微弱回波。 随着真相逐渐浮现，卡西乌斯面临的抉择也愈发沉重：是继续揭示令人心碎的真相，可能导致奥古斯塔堡现有秩序的彻底崩溃，引发新的混乱；还是接受执政团的“稳定谎言”，让迷雾永远遮蔽住人类曾经拥有的光辉与教训？ 《迷雾之城的回响》是一部融合了硬核科幻探险、反乌托邦悬疑与深刻哲学反思的长篇小说。它探讨了记忆的本质，文明存续的代价，以及在绝望的黑暗中，一粒微弱的好奇心如何能够重新点燃希望的火种。本书将带领读者穿梭于颓败的遗迹与闪烁的幻象之间，体验一场关于“我们从何而来”的史诗级追寻。 ---

作者简介

钧特‧葛拉斯（Gunter Grass）

　　1999年诺贝尔文学奖得主，生于1927年10月16日波罗的海沿岸但泽市（Danzing，现?波兰境内格但斯克），但泽对葛拉斯一生的影响既深且鉅，不仅是他生长的地方，更是孕育其文学创作的原乡。曾获多种文学奖，包括毕希纳奖、冯塔纳奖、豪斯奖、蒙代罗奖等。五○年代以长篇小说《铁皮鼓》（又名《钖鼓》）一举成名，该书与稍后出版的《猫与鼠》和《狗年月》被称?「但泽三部曲」，再现二○年代中期到五○年代中期的德国历史，并揭露希特勒法西斯时代的残暴和腐败的社会风尚，探索德意志民族?何会?生纳粹法西斯的原因，被认?是德国战后文学重要的里程碑。

　　主要作品还有散文《我的世纪》，小说《消逝的德国人》、《蜗牛日记》、《比目鱼》，剧本《还有十分钟到达布法罗》、《洪水》、《叔叔，叔叔》、《恶厨师》、《平民试验起义》、《在此之前》，诗集《风信鸡的优点》、《三角轨道》、《盘问》等多部。

译者简介

蔡鸿君

　　1957 年出生于南京，获上海外语学院德语文学学士学位和德国维尔茨堡大学德语文学硕士学位，主要译着有葛拉斯的《猫与鼠》、《我的世纪》，卡内蒂的《获救之舌》，施尼茨勒中篇小说集《古斯特少尉和短篇小说集《陌生的女人》，穆施克的短篇小说集《塔顶风标》，《弗里施小说戏剧选》，图霍尔斯基幽默散文集《向情人坦白》，瑞士当代德语短篇小说集《佩利坎之夜》等，曾获得1990 年中国作家协会「彩虹翻译奖」，现旅居德国。

1900 年▎我，替换了我的
1901 年▎谁要是寻找，就准会找到
1902 年▎这种事在吕贝克
1903 年▎圣灵降临节那天
1904 年▎在咱们赫尔内那旮旯
1905 年▎家父当年
1906 年▎人们都叫我西留斯艇长
1907 年▎ 11 月底的火灾
1908 年▎这是我们家的习惯
1909 年▎每天去乌尔班医院上班的这条路
1910 年▎此刻我是想说说
1911 年▎我亲爱的奥伊伦堡
1912 年▎即使是在波茨坦水利局
1913 年▎这一大片在平坦的农田上
1914 年▎终于
1915 年▎我们下一次的谈话
1916 年▎在一段很长时间的散步之后
1917 年▎在早餐之后
1918 年▎在短暂的逛街购物之后
1919 年▎净是一些发战争财的家伙
1920 年▎祝各位健康
1921 年▎亲爱的彼得．庞特
1922 年▎人们还想听我说什么
1923 年▎这些钞票今天看上去
1924 年▎定在哥伦布日
1925 年▎有些人把我只看成是
1926 年▎这些画线的清单
1927 年▎直到金色10月的中旬
1928 年▎您可以慢慢地看这一切
1929 年▎突然一下子
1930 年▎在萨维格尼广场附近
1931 年▎向哈尔茨堡进军，向不伦瑞克进军
1932 年▎一定要出点儿什么事
1933 年▎任命的消息
1934 年▎我们私下说
1935 年▎通过我们「日尔曼人」大学生联谊会，
1936 年▎从来就不缺少使人产生希望的人。
1937 年▎我们课间休息在校园里玩的游戏
1938 年▎跟我们历史老师的麻烦
1939 年▎岛上住三天
1940 年▎我没有看见多少济耳特岛上的东西
1941 年▎在我的记者生涯中
1942 年▎第二天上午
1943 年▎虽然我们的主人像教父一样
1944 年▎不知什么时候总会发生争吵
1945 年▎听我们的主人讲
1946 年▎碎砖屑，告诉您吧
1947 年▎在那个前所未有的冬天
1948 年▎我和我妻子实际上是
1949 年▎……你想像一下
1950 年▎科隆人都把我叫作
1951 年▎大众汽车公司敬启者
1952 年▎要是有客人问我们，我总是说
1953 年▎雨渐渐小了
1954 年▎虽然我当时不在伯尔尼
1955 年▎早在前一年
1956 年▎在那个悲伤的一年的 3 月
1957 年▎亲爱的朋友
1958 年▎这些是肯定的
1959 年▎就像我们俩，安娜和我
1960 年▎多们不幸啊
1961 年▎即使今天
1962 年▎就像现在的教皇
1963 年▎一个可以居住的梦
1964 年▎确实，所有那些可怕的事情
1965 年▎朝后视镜望了一眼
1966 年▎存在或者存在
1967 年▎我这堂星期三的讨论课
1968 年▎讨论课似乎得到了满足
1969 年▎肯定是一个有魅力的年代
1970 年▎我们报社绝对不会要
1971 年▎真是可以写成一部长篇小说
1972 年▎我现在是他
1973 年▎绝对不是有益于健康的震惊
1974 年▎这是怎样的一种感觉
1975 年▎也是普普通通的一年吗
1976 年▎我们相信
1977 年▎这产生了一些后果
1978 年▎当然，阁下
1979 年▎别再没完没了地问
1980 年▎从波恩过来也就是一小段路
1981 年▎你会相信我吗，罗茜
1982 年▎除了那些误会之外
1983 年▎这样一个家伙我们再也得不到了
1984 年▎我知道，我知道
1985 年▎我亲爱的孩子
1986 年▎我们上普法尔茨人很少发牢骚
1987 年▎我们在加尔各达寻找什么
1988 年▎在那堵墙作废的前一年
1989 年▎当我们从柏林返回的途中
1990 年▎我们在莱比钖碰面
1991 年▎没有看见死人
1992 年▎有一些惊奇
1993 年▎作为小警察
1994 年▎我很强硬，别人都这么说
1995 年▎……现在
1996 年▎其实冯德布吕格教授本来是想给我写一些
1997 年▎尊敬的先生
1998 年▎我们已经决定选择寄信投票选举
1999 年▎他没有强迫我

前言

钧特．葛拉斯

「一百年，一百个故事。」一个简单的想法，我最初是这么想的，然后就开始工作。我不得不再一次地埋头在历史的进程、杀人的战争、思想迫害的故纸堆里，把那些通常很快就会被遗忘的东西昭示于众。对我来说，重要的是按照巴罗克式年历故事的传统写一些短小的故事，在这里不让那些有人说是他们推动了历史的有权有势的人发言，而是让那些不可避免地与历史相遇的人出来说话：这是一个把他们变成牺牲品和作案人，变成随波逐流的人，变成猎人和被猎物件的历史过程。我的目的是要让这段由德国人在两次世界大战中决定的、并且在德国继续产生影响的历史发出响声。男人和女人，年轻人和老年人，直接地或者与事件保持一段距离地，倾吐心声。

《我的世纪》在德国的读者中引起了巨大的回响，我自然也会问自己，中国的读者可能会对此有多大的兴趣。在同葡萄牙作家、诺贝尔文学奖得主约瑟．萨拉马戈的一次谈话时，我建议他也考虑考虑这个——如上所述——简单的想法，「一百年，一百个故事」，从各自不同的角度，从葡萄牙的、墨西哥的、俄罗斯的、南非的观点，同样也用文字来记录这个临近结束的世纪。

为什么不应该有一位中国的作家也来考虑考虑这个「一百年，一百个故事」的想法，根据中国的历史经验，把一百年的希望和悲伤，战争与和平，行诸笔墨呢？这个想法并不属于我，可以说，它就躺在大街上。至少是我，作为一个德语读者，将会怀着紧张的心情和好奇的兴趣阅读这样一本书。

2000 年 4 月 17 日于吕贝克

1900 年▎我，替换了我的

我，替换了我的，每一年都要出现。并不总是出现在最前排，因为经常都是战争，像我们这样的人喜欢撤到后方。但是当年去打中国人的时候，我们这个营在不莱梅港列队受阅，我则站在中间阵营的最前面。几乎所有的人都是志愿的，施特劳宾只有我一个人报了名，尽管不久前我刚和莱茜，我亲爱的特蕾泽订了婚。

评分☆☆☆☆☆

哇，我的书柜里终于添了一本《我的世纪》！光是书名就让人充满好奇，感觉像是开启了一段探索个人历史、甚至是一个时代变迁的旅程。我一直觉得，每个人的生命都是一部跌宕起伏的小说，里面有我们自己的喜怒哀乐，有我们与周遭世界的互动，也有一些时代印记深刻的事件。这本书，我期待它能捕捉到那种真实的生活质感，不只是平铺直叙的叙事，更能触及到那些隐藏在日常之下的情感暗流。 不知道作者会用什么样的方式来构建“我的世纪”？是像一本褪色的日记，充满了青涩的回忆和懵懂的情感？还是像一部宏大的史诗，串联起某个特定年代的社会变迁和集体记忆？我希望它能展现出一种细腻而深刻的观察力，能够描绘出那些在时代洪流中，个体所经历的挣扎、坚持、失落与成长。台湾这块土地，本身就承载了太多的故事，从日治时期到国民政府迁台，再到民主化进程，每一个阶段都留下了独特的痕迹。我很好奇，这本书会从中选取哪些片段，又会如何将它们与“我”的故事巧妙地融合在一起，勾勒出一个既是个人化又带有时代温度的“我的世纪”。

评分☆☆☆☆☆

拿到《我的世纪》这本书，我迫不及待地翻开，第一个感觉就是它的文字非常有力量。不是那种华丽辞藻堆砌的文风，而是一种朴实、真诚，却又字字珠玑的表达。读的时候，常常会不自觉地停下来，回味作者对于某个场景、某个情感的描绘。好像作者就站在我身边，娓娓道来他/她心中的那个“世纪”。 我特别在意作者如何处理“我”与“时代”之间的关系。毕竟，我们每个人都活在特定的时空背景下，时代的风吹草动，总会在我们的生命中留下印记。这本书会不会像一面镜子，映照出某个特定年代的社会氛围、人们的生活状态，以及那些集体性的记忆？我期待它能捕捉到那些细微之处，比如某个流行语的兴起，某件大事对普通人生活的影响，或者是一些已经被遗忘却曾经深刻烙印在我们心中的集体情感。 我猜想，作者可能并没有想写一本宏大的历史著作，而是更倾向于通过个人的视角，来折射出时代的光影。这种方式，往往更能打动人心。因为它让我们看到，在那些宏大的历史叙事背后，也有无数鲜活的个体，他们有过欢笑，有过泪水，有过迷茫，也有过坚定。不知道作者笔下的“我”，是经历了怎样的起伏，又如何在这其中找到了自己的位置？这本书，对我来说，更像是一次与作者共同的，关于生命和时间的对话。

评分☆☆☆☆☆

《我的世纪》这本书，我才刚翻开几页，就被它独特的叙事风格深深吸引了。作者的笔触，不是那种急于告诉你所有事情的奔放，而是带着一种审慎和内敛，一点点地揭开故事的面纱。感觉就像是在和一位老朋友聊天，他/她会挑着最有趣、最动人的事情，慢慢地跟你分享，让你沉浸在他的/她的世界里。 我注意到，作者在处理人物关系上非常有功力。无论是亲人、朋友，还是生命中偶遇的过客，每一个角色似乎都活灵活现，有着自己独特的生命轨迹和情感纠葛。不知道作者是如何让这些人物在“我的世纪”里扮演各自的角色，又如何通过他们来展现“我”的成长和变化？我期待看到一些充满张力的对话，一些不动声色的情感交流，甚至是那些在沉默中传递的深意。 更让我着迷的是，作者似乎非常善于捕捉那些转瞬即逝的情绪和感受。很多时候，我们的人生就是由无数个这样的瞬间组成的，它们可能微不足道，却构成了我们生命的底色。这本书会不会像一个情感的宝库，里面藏着无数个关于爱、关于失落、关于希望的瞬间，让我们在阅读中找到共鸣，甚至重新审视自己的内心？我非常期待，它能带给我一次深刻的情感体验。

评分☆☆☆☆☆

《我的世纪》这本书，我拿到之后就一直爱不释手。它给我的感觉，就像是在翻阅一本老相册，每一页都记录着一段珍贵的回忆，充满了岁月的沉淀和情感的温度。书名就带着一种私密感和时代感，让人忍不住想探究，作者究竟想通过“我的世纪”来诉说一个怎样的故事。 我特别喜欢书中对细节的刻画。作者的文字，像是一种温柔的抚摸，能够触碰到那些最细腻、最容易被忽略的情感。比如，对童年某个场景的细致描摹，对某个瞬间情感波动的捕捉，甚至是某个特定年代物品的出现，都能唤起读者心中埋藏已久的回忆。我一直在想，作者是如何做到让这些看似零散的片段，最终汇聚成一条清晰而动人的叙事线索的？ 我好奇书中是否会涉及到一些对台湾社会变迁的观察。我们这一代人，经历过台湾经济腾飞的年代，也见证了社会的转型和文化的多元。不知道书中会不会描绘出那个时代的氛围，人们的生活方式，以及那些曾经影响过我们思想和情感的事件。如果能有这样一些关于时代的切片，再结合作者个人的成长经历，那这本书就不仅仅是关于“我”，更是关于一个时代，关于我们共同的记忆。

评分☆☆☆☆☆

拿到《我的世纪》这本书，我的第一个感觉就是它的封面设计非常别致，有一种复古又充满艺术感的气息，这让我对里面的内容充满了期待。我一直认为，书的封面就像它的名片，能够提前透露出一些作者想要传递的风格和基调。 阅读的过程中，我发现作者的文字功底相当扎实，叙事流畅自然，但又带着一种独特的韵律感。很多段落，我都忍不住会停下来，反复咀嚼作者的用词和句式。作者似乎非常擅长描绘画面感十足的场景，读着读着，仿佛自己也置身其中，能够感受到那个年代的空气，听到那个时代的声音。 我特别好奇，作者笔下的“我的世纪”究竟涵盖了哪些方面？是关于童年的纯真与懵懂？青春期的叛逆与探索？还是成年后的奋斗与迷茫？或者，更深入地探讨了某个社会议题，并通过个人的经历来表达观点？我非常期待，书中能够有这样一些让我思考的片段，不仅仅是故事的讲述，更能引发我对生活、对社会的一些新的认识。 不知道这本书中是否会涉及一些关于台湾本土文化的描绘？比如，那些充满人情味的老街巷，那些代代相传的习俗，甚至是那些在时代变迁中逐渐消逝的文化符号。如果能在这本书中看到这些，那对我来说，将是一次非常亲切的阅读体验。