意亂情迷的齣軌 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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原文作者： Juan Jose Millas

圖書標籤:

• 齣軌
• 婚外情
• 愛情
• 情感
• 小說
• 成人
• 言情
• 倫理
• 背叛
• 激情

　　......「我真的很愛妳。」外遇男人說著，眼睛依舊貪婪地盯著她那已經卡上罩杯的胸部。「可是，這樣還是無助於讓我理解生命的道理。過去幾年來，我一直以為隻要仔細觀察情婦們的屁股，必定可以從中頓悟蒼穹之下萬事萬物的奧祕，如此一來，我對這個世界也能重燃希望之火吧。我跟很多女人睡過，不是因為我這個人卑劣，其實我是渴望追尋人生的意義罷瞭，隻是這世界，過瞭這麼多年後，依然如此艱澀難解，非我智力所及。我想，我已經無法把外遇當誌業瞭。有一迴，我讀到一則故事，談到一個不再信奉天主的神父，依然能從事神職工作，彷彿這是兩件不相乾的事情似的。可是，人一旦在外遇中失去瞭信念，怎麼可能再繼續鬍搞下去呢？我對不起妳！」 ——摘自〈神聖的誌業〉

　　就在您掃讀這兩、三行文字時，全球各地數百萬齣外遇戲碼正在火辣辣地上演！ 外遇的時段，不一而足：有下午偷腥的，有早上齣軌的，有人晚上偷情，有人半夜私通，有的週末纔搞外遇，有的平日上班就不安分。備受感情走私者青睞的地點也是琳瑯滿目：從彌漫著洋蔥味的公寓到廉價旅館，或地下室、公車上，甚至拍快照的小亭子都是。這些地方，每一個都像是個泡沫，泡沫中漂浮著暫時逃避時空現實、在其中忘我繾綣幾小時的兩個人。

【本書特色】

• 國際知名導演阿莫多瓦最鍾愛的西班牙作傢！
• 最受國際齣版界矚目的西班牙暢銷作傢，以外遇、齣軌為主題，細膩描繪齣浮世男女渴望冒險的心，以及邊緣情慾等心路曆程，令人驚嘆不已！

作者簡介

鬍安．荷西．米雅斯(Juan Jose Millas)

　　1946年生於西班牙瓦倫西亞。

　　1983年以青少年小說《浸濕的紙》（Papel Mojado）揚名文壇，書評給予極高的肯定，並成為西班牙教育部指定的中學生讀物，至今仍暢銷書市。1988年以《這就是孤獨》（La soledad era esto）獲得極受推崇的納達文學奬（Premio Nadal），本書已被譯介成英、法、德等多國語言，米雅斯以此躍上國際文壇。其他作品包括1990年《迴傢》（Volver a casa）、1998年《按照字母順序》（El orden alfabetico）等，2002年則以《兩個女子，在布拉格》（Dos mujeres en Praga），獲頒Espasa Calpe齣版集團創立的

　　「春天小說奬」（Premio Primavera de Novela，奬金高達20萬歐元)。

　　文字以簡潔著稱，短篇小說頗獲好評。1992年齣版《寡婦的另一個春天》(Primavera de luto)，1994年齣版的《她的想像……》(Ella imagina)，由三十一個極短篇組成，曾改編成舞颱劇，在西班牙及拉丁美洲各地巡迴演齣。

　　米雅斯啓濛於杜斯妥也夫斯基和卡夫卡，對於心理描寫頗為拿手，擅長從日常生活取材，至今齣版作品逾二十本，皆以馬德裏為背景。他是優秀的小說傢，也是傑齣的資深新聞工作者及專欄作傢。

　　1999年獲頒西班牙新聞界著名的Mariano de Cavia新聞奬，2003年再獲「德裏貝斯新聞奬」(Premio Miguel Delibes de Periodismo)。作品常見於西班牙各報章媒體，目前是西班牙第一大報「國傢報」(El Pais)專欄作傢。

　　米雅斯近年來已成為最受國際齣版界青睞的當代西班牙作傢之一。

譯者簡介

範湲

• 學經曆：西班牙納瓦拉大學語言學碩士。曾任西班牙文口譯，教過英文、西班牙文，近年多從事新聞相關工作，在颱灣做過藝文版主編，到倫敦做過通訊社記者。
• 語言：和父母說客傢話，和丈夫講英文，跟公婆掰德文，在西班牙遇見唐吉軻德熱情的靈魂。
• 嗜好：旅行成癮，常在地球上空飛來飛去。無可救藥的愛書人。
• 譯作：《露露》。

《時間盡頭的燈塔》 一部關於記憶、失落與重塑的史詩 故事背景與開端： 故事發生在一個被時間遺忘的北方小城——“凜鼕港”。這是一個常年被濃霧籠罩，建築風格帶著濃厚後工業時代印記的地方。主人公，伊萊亞斯·文森特，一位年近六十的鍾錶匠，以修理那些被現代社會遺棄的機械裝置為生。他沉默寡言，生活如同他手中的齒輪般精確而單調，唯一的陪伴是老舊的收音機裏不時傳齣的遠方電颱的模糊信號。 一切的平靜在一次暴風雪之夜被打破。一艘失事多年的幽靈船殘骸被衝上瞭凜鼕港的海岸綫，船上除瞭腐朽的木頭和海藻，還帶迴來瞭一本沒有封麵的、用特殊金屬箔紙裝訂的日記。這本日記的齣現，如同投入平靜湖麵的一顆石子，激起瞭伊萊亞斯內心深處那些被他精心塵封瞭四十年的記憶碎片。 核心衝突與人物關係： 這本日記的內容，詳盡地記錄瞭二十世紀初，一位名叫“奧菲莉亞”的女性探險傢對“永恒之城”——一個傳說中時間流速與外界不同的神秘聚落——的探索。日記中充滿瞭對非歐幾何空間、量子糾纏的模糊描述，以及對一種能“凝固瞬間”的奇異物質的癡迷。 伊萊亞斯發現，日記中的許多經曆和細節，竟然與他自己童年時模糊不清的一段記憶高度重閤。更令人不安的是，日記的最後幾頁，描繪瞭一場突如其來的“時間潮汐”——一種能瞬間抹去特定區域內所有“時間痕跡”的自然現象。 伊萊亞斯意識到，他童年記憶中關於父母突然消失的謎團，可能與這本禁忌的日記和“永恒之城”有著韆絲萬縷的聯係。他的女兒，莉拉，一個堅信科學和邏輯的年輕物理學教授，則強烈反對父親的“臆想”。莉拉認為這本日記不過是十九世紀末的浪漫主義文學作品，她急於將這艘船和日記送往研究機構進行“科學解析”。 父女間的衝突由此爆發：伊萊亞斯渴望通過這些遺跡找到真相，即便真相可能意味著徹底顛覆他對世界的認知；莉拉則想保護父親免受“妄想”的摺磨，維護她構建已久的理性世界觀。 探索與符號的重構： 為瞭追尋真相，伊萊亞斯必須重拾他年輕時作為一名技藝精湛的製圖師和機械工程師的纔能。他開始搜集凜鼕港老舊檔案中的地圖、航海日誌以及那些被認為早已失傳的“時間幾何”知識。 他發現，日記中提到的“永恒之城”並非一個地理位置，而是一個基於特定頻率振動的“維度節點”。要找到它，需要重現日記中記錄的一個復雜的機械裝置——“共振之眼”。這個裝置需要極其精確的材料和工藝，而這些材料，恰好散落在凜鼕港的廢棄工廠、老鍾樓和被遺棄的燈塔深處。 在尋找材料的過程中，伊萊亞斯結識瞭幾個關鍵人物： 1. 瑪拉： 一位研究地方民俗的盲人音樂傢。她通過聆聽特定頻率的風聲和海浪聲，能夠“感知”到時間流動的異常區域。她教會伊萊亞斯如何用“聲音”而非“視覺”來定位時間結構的不規則性。 2. “守夜人”卡爾： 凜鼕港燈塔的最後一位值班員，一個活在過去的人。他守護著一個古老的、由黃銅和水晶構成的計時器，這個計時器記錄的不是外界的時間，而是“潮汐”經過後留下的“時間殘影”。 隨著伊萊亞斯對“共振之眼”的重建，莉拉的科學態度也開始動搖。她在研究日記中奧菲莉亞留下的數學公式時，發現這些公式竟然與她正在研究的弦理論中的某些高維空間描述驚人地相似，隻是錶達方式截然不同。 高潮：時間節點的激活 在凜鼕港迎來的又一個“風暴月”之夜，伊萊亞斯成功地組裝瞭“共振之眼”。他帶著裝置，在瑪拉的引導下，來到瞭港口一個被海霧常年覆蓋的古老石陣中心。 當裝置被激活時，周圍的一切開始發生詭異的變化。聲音被拉長、光綫變得像凝固的蜂蜜，空氣中彌漫著一種金屬被過度加熱後的氣味。伊萊亞斯看到瞭他一直想忘卻的畫麵：一個更年輕的自己，和一個穿著白色裙子的女性，正站在石陣中央，試圖阻止某種力量的湧入。 真相浮齣水麵：他的父母並非失蹤，而是為瞭保護年幼的他，主動進入瞭“時間潮汐”的核心，試圖用一個臨時搭建的“穩定場”來隔離這次災難對小鎮的影響。而奧菲莉亞，正是他的母親，她用日記記錄下瞭一切，並將關鍵信息隱藏在科學與哲學的迷宮中，等待著能夠理解這些信息的人來完成最後的穩定程序。 伊萊亞斯意識到，他需要精確地同步“共振之眼”的頻率，以短暫地打開一個“窗口”，與他被睏在時間流中的父母進行一次信息傳遞——也許是一句告彆，也許是一份指引。 尾聲與主題深化： 莉拉及時趕到，她帶來瞭她用現有物理模型計算齣的修正頻率，這使得裝置的穩定性得到瞭保證。父女二人摒棄瞭科學與玄學的對立，共同完成瞭最後的校準。 時間窗口打開，伊萊亞斯看到瞭他母親微笑著對他點頭，然後，一個模糊的、帶著金屬質感的物體被推嚮瞭他。 潮汐過後，一切恢復正常，仿佛什麼都沒有發生過。日記和“共振之眼”都化為瞭一堆無用的灰燼。 伊萊亞斯最終沒有找迴他的父母，但他們找到瞭彼此——在理解與接受的瞬間，時間的綫性束縛被短暫地打破。他手中留下的是一個古老的海玻璃，裏麵似乎封存著一個永恒的、微小的光點。 《時間盡頭的燈塔》探討的核心是：記憶是否就是我們存在的唯一時間綫？當我們無法修復過去時，我們能否通過理解和接受，來重塑我們與時間的關係？ 這本書是獻給所有那些在現實的縫隙中，試圖抓住那些被認為早已消逝的美好事物的人。它是一部關於機械的精度、哲學的深度以及父女間跨越時間阻隔的愛的挽歌。

作者序

尋找子宮的齣軌男人∕鬍安．荷西．米雅斯

　　我一直很想寫一本關於外遇的短篇小說集，但長期以來始終未付諸行動。偶爾這裏登一篇、那裏刊一則的，眼看作品散見各報章，心中倒勾勒齣把它們集結齣書的美夢。於是，我把多年來為報章寫過的齣軌故事，輯成瞭這本書。書中部分作品，選自我另一本由Plaza&Janes齣版的短篇小說集；至於其他的，原已刊登於我固定撰稿的報紙和雜誌。匯集成書的想望時時牽引著我，為此魂縈夢係的我，以身相許終不悔，為的就是要達成這心懷已久的美夢，也想看看把這些以奇特人物為主人翁的故事兜在一起，全部讀完會有什麼樣的反應。

　　此時此刻，當您正在狼吞虎嚥般地掃讀這篇序的第二段時，全球各地數百萬齣外遇戲碼正在火辣上演，地點呢，不齣我們熟悉的那幾種地方，但也有誇張到難以想像的所在。外遇的時段，不一而足：有下午偷腥的，有早上齣軌的，有人晚上偷情，有人半夜私通，有的週末纔搞外遇，有的平日上班就不安分。備受感情走私者青睞的地點也是琳瑯滿目，從彌漫著洋蔥味的公寓到廉價旅館，或地下室、公車上，甚至拍快照的小亭子都是。這些地方，每一個都像是個泡沫，泡沫中漂浮著暫時逃避時空現實、在其中忘我繾綣幾小時的兩個人。在堅固如防水船艙似的失樂園裏，這些齣軌的人不隻做那檔子事，他們也聊天，也吵架，或許淚眼相對，他們和現實外界唯一的聯係，剩下空氣中的氧。

　　多年來，我上班的幾個地方堪稱險惡，因為辦公室裏從早到晚都有人在搞外遇。我知道有幾個是可怕的重婚例子（重婚可算是外遇的病理錶現），譬如有個部門主管，一個人組瞭兩個傢室，其中一個維持中産階級生活，另一個則是窮苦窘迫，沒辦法，他掙的錢頂多隻能這樣過日子。中産階級那個傢穿過的舊衣服，以及剃完瞭火腿肉的大骨，丟瞭可惜，乾脆給窮苦的那傢人再利用；窮苦的這一傢，除瞭巴望另一傢施捨點好東西，其他啥都甭想。

　　我曾經有過另一個同事，當他跟情婦上床時，為瞭激發性慾，腦子裏想的盡是老婆的樣子；但是迴瞭傢，和老婆躺在同一張床上，燈一關，他又想像自己是和情婦睡在一起。跟我談起這件事的時候，我看他真是備受摺磨，因為連他自己都想不透這種人格分裂是怎麼迴事；其實，腳踏兩條船的齣軌男人常見的特徵之一，正是身心異地。我們或許可以說，這樣的人精神不易集中，但弔詭的是，這也可能是他們小心翼翼、極力不讓任何蛛絲馬跡現形的方式呢。通常，他們也都做到瞭天衣無縫的地步。至於這本集子裏常常齣現的習慣性外遇者，在他們的想法裏，齣軌有如神聖的誌業，投入這樣的誌業，從中獲得救贖的同時，心神和精力的付齣是必要的代價。書中最令人哀傷的故事，莫過於那些對自己的齣軌行為霎時失去信念的例子（乍看之下很荒謬吧），茫然失措，卻找不到任何可取代的著力點。

　　一般鹹認搞外遇的男人多把老婆當成媽媽，情婦纔是女人。但事實不然。比較可靠的觀點是，扮演母親角色的其實是情婦。齣軌的男人藉由這種神不知、鬼不覺的亂倫方式，作為逃避現實的管道。從這一點來看，外遇和死亡息息相關，因為，緬懷母性，意味著重返子宮的意圖，希望就此消失在世上。因此，當齣軌的男人正在戮力完成自己的任務時，那就像一個身在墳墓裏的人，天知道他到底是在地獄的哪一層。和情婦耳鬢廝磨瞭一整個下午或一整晚之後，齣瞭門，站在大街上，覺得自己煥然一新，簡直是重獲新生。由此看來，不管外遇地點發生在哪裏，反正都具備子宮的功能。齣軌的男人，實際上根本就是個子宮（註）。

　　另一個有意思的現象是，有人是自我濛蔽搞外遇。我指的是那些三不五時會找個旅館消磨個幾小時的夫妻。可以確定的是，他們在旅館裏的性愛招數和傢裏的那一套沒兩樣，但刺激的是，雙方都覺得自己在禁忌的場所做那檔子事。說也奇怪，旅館就是會讓人有這樣的印象。書中有一篇作品裏，有個情婦拒絕「在旅館裏做」，因為那讓她覺得自己跟娼妓沒兩樣。好瞭，老夫老妻又乾嘛要濛騙自己，大費周章地移師到外麵去做呢？說不定他們就是喜歡在不同的空間裏做的感覺吧，不像在傢裏，一睜眼，看來看去就是一成不變的傢具擺在同樣的位置。恰好相反的例子是，寜捨旅館的隱密，偏偏就要在傢纔覺得篤定。這種行徑怪異的外遇行為，他到底在跟誰搞外遇？這場外遇他究竟又傷害瞭誰？恐怕連當事人都搞不清楚。

　　另一個好玩的外遇例子，是利用情婦作為他和其丈夫結緣的橋梁。這絕非玩笑：部分專傢仍堅信，外遇男人雖然不自覺，但他們的性慾目標，其實是情婦的丈夫。她所扮演的角色，充其量隻是兩個尚未搞清楚自己性嚮的同性戀之間的橋梁罷瞭。剛開始，這樣的想法著實唐突，但深入思考之後，便覺得真實性確實還不小呢。

　　關於外遇的故事，幾乎沒聽說過有柏拉圖式的愛戀，原因是柏拉圖式的外遇既無踰矩，就沒有違反道德規範之虞，不符閤一般認知的齣軌行為。隻是，在想像力中默默構築的齣軌，殺傷力更強，有時候甚至比付諸行動的外遇更駭人，將來或許可以此為題材寫成另一本書哩。 這世上，時時刻刻，分分秒秒，究竟有多少外遇戲碼在上演？沒有任何可靠的數據可以告訴我們答案，可是案例之多，讓我們幾乎不得不承認：外遇，儼然已成為婚姻的基礎。尤有甚者，在現實生活中築底的也是外遇。此刻，當您讀到序言的最後一段時，正在婚姻常軌外摸黑前進的男男女女們，剛剛也狂熱地做完瞭他們愛做的事啦，地點可能在車子裏、小旅館的房間內，或者是辦公室的影印機旁，總之，他們默默建立瞭一條與世俗標準相抗衡的網絡。獻給這些飲食男女們──這些可憐的世間男女啊──謹以此書獻給他們。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鬍安?荷西?米雅斯

　　註：在西班牙文裏，齣軌的男人「Adultero」與子宮「Utero」，韻腳相同，原文讀來饒富趣味，迻譯為中文後，似乎難有類似的錶現，甚為可惜，尚請見諒。

譯序

令人低迴不已的深情∕範湲

　　五○年代的馬德裏，一個午後。

　　小男孩在傢中客廳晃蕩，心想，找本書打發時間吧。定睛看著架上一排排的書，他沒拿童書，倒是抽瞭一本Espasa齣版的西班牙文百科全書。一下就翻到M開頭的部分，有個字的解釋讓他讀得興味盎然，而這次的閱讀經驗，開啓瞭他對文學終生不渝的熱愛。 這個字是「死亡」（Muerte）。

　　這個小男孩名叫鬍安?荷西?米雅斯（Juan Jos? Mill?s），後來成瞭西班牙當代最傑齣的作傢之一。 ◎馬德裏──生命的歸宿是唯一的場景

　　米雅斯一九四六年生於西班牙瓦倫西亞，六歲時全傢移居馬德裏，這次遷移，生命中的景緻猛然更迭，地中海沿岸燦爛的陽光、微拂的海風不見瞭，頓時隻見黃土漫漫。父母生瞭九個孩子，勉力撐持著這一大傢子，市區的房子住不起，隻能把傢安頓在馬德裏近郊，這個窮人居多的區域，偏偏叫做「繁華區」（Prosperidad）。米雅斯早期許多創作，多以此地為背景。 　　這是個很誠懇的作傢。至今已齣版二十二本作品，不管是小說、戲劇或雜文，他從未觸及馬德裏之外的場景。他曾說，做瞭一輩子馬德裏人，教他如何能矯情地書寫巴塞隆納的萬花爭奇、威尼斯的鋪天捲浪？還好，這唯一的原鄉既是文化豐厚的首善之區，又是各式潮流並存的國際都會。倘若這個城市民粹至上，恐怕難以成為眾多文豪的最愛。 ◎叛逆青年──早慧的文字魔術師

　　由於傢境窘迫，米雅斯中學時代已經開始半工半讀，白天在郵局打工，晚上唸夜校。畢業後進瞭馬德裏大學文哲係，還是唸夜間部。此時的米雅斯，窺見哲學的堂奧，一心嚮往縱橫古今的思想大傢。無奈課堂裏教來教去就是亞裏斯多德，他的學習熱情，從一柱火把減弱成點點燭光。胸有定見的米雅斯很清楚，這個佛朗哥極權統治下的古老大學，終究不能給他足夠的知識養分。於是，他決定輟學，開始瞭自學生涯。

　　哲學的訓練，加上對卡夫卡及杜斯妥也夫斯基的傾慕，讀者常會在其作品中嗅到充滿哲思的氣味，以及細膩如絲的內心刻劃。哲學和心理，本是兩項嚴肅的課題，但米雅斯巧用諷喻，端呈的竟是可親的幽默！對他而言，寫小說，縝密的作品架構當然不可或缺，文字的精準運用尤其重要。年輕的米雅斯，早早就領悟瞭傑齣小說傢應具備的這兩樣功夫。即便是極短篇，人物依然生動，心理描繪未曾稍減，一幕幕場景，如行雲，如流水。看完一篇故事，宛如看瞭一場緊湊的劇情片。 ◎熱情不滅──光芒難掩的文學奇纔

　　一九七四年，原本勤奮寫詩的年輕人，寫瞭《傢族陰影》（Cerbero son las sombras），這本小說是一封兒子寫給父親的信。嶄露頭角之作得瞭「芝麻文學奬」，卻不幸碰到編務和發行都差勁的齣版社，白白喪失瞭揚名文壇的機運。

　　第二本小說讓他鹹魚大翻身。《溺斃者的世界》（Vision del ahogado）被西班牙最大的齣版集團之一「豐泉齣版社」相中，而米雅斯也成為齣版社極力栽培的七個新秀作傢之一。米雅斯很幸運，書評一緻稱好，但讀者不夠捧場。《溺斃者的世界》的實驗風格，始終未能吸引太多注目。

　　好運沒維持多久，倒楣事再度光臨。米雅斯寫完第三本小說《無人的花園》（El jardin vacio）之後，正好遭遇豐泉齣版社經營權之爭，新老闆要他自己看著辦。於是，他把小說交給另一傢齣版社Legasa，可惜這傢齣版社經營不善，沒多久就倒閉瞭。不過，這部作品獲得的好評，更甚以往。

　　多舛的齣書過程，並未減少米雅斯的創作熱情。第四本小說《浸濕的紙》（Papel Mojado）終於讓他初嘗叫好又叫座的甜美滋味。這本少年偵探小說暢銷三十萬冊，至今仍有每年幾萬本的銷售量，已被西班牙教育部選為中小學指定讀物之一。

　　自此之後，米雅斯的作品更臻成熟，筆觸更見靈活。一九九○年完成的《這就是孤獨》（La soledad era esto）榮獲西班牙文學大奬「納達文學奬」肯定，從此奠定名傢地位，也提昇瞭他在國際文壇的能見度，至今已被翻譯成十幾種語言。

　　「納達文學奬」不僅讓米雅斯揚名立萬，同時開啓瞭另一個很重要的寫作領域：新聞專欄。十多年來，米雅斯持續為「國傢報」寫專欄，幾乎囊括瞭西班牙各項重要的新聞奬。在此同時，小說創作不輟，書評傢戲稱他是「左手寫專欄，右手寫小說」。更難得的是，雙手皆靈巧。米雅斯兩手善用文學與新聞，自創瞭「專欄故事」文體，以精簡的篇幅書寫新聞事件，場景鮮明，動感十足。閱讀他的專欄，著實成瞭一大享受。 ◎噓……悄悄看見你自己

　　習慣天天看「國傢報」的西班牙友人，說起他對米雅斯作品的感受：「捧讀米雅斯的專欄，越讀越覺得自己被寫進去瞭。」

　　他寫情、寫景，尤愛寫人。信手拈來，無一不成題材。馬德裏人嗤之以鼻的蠢市長，被他寫得好像鄰傢大叔。閱讀米雅斯筆下的世間百態，你會以為這個現實世界真狗屎，唯有一笑置之纔能獲得救贖。小老百姓過日子，努力得很。生活裏多少不公、不義、不可思議。是昏昧？還是遲鈍？普羅大眾難道看不見生活裏的荒誕？米雅斯說得好：「因為，大傢都被精美的包裝紙裹在禮物盒裏。」

　　米雅斯在其著作《人工軀體》（cuerpo Y protesis）中說過，在薩德（Sade，十八世紀法國文豪，齣身貴族，擅寫情色文學）的時代，到街上走一遭，貴族的華麗夢幻盡收眼底，想像力還沒派上用場，字裏行間已然光芒炫目：寫下周遭所見，作品就夠精采瞭。閱讀米雅斯的專欄，何嘗不是如此。他從日常生活取材，作品並未以想像力加工處理。除瞭觀察，還是觀察。隻是，他觀照人、事、物的麵嚮與深度，非常人能及：他那雙眼睛，宛如顯微鏡，一個注視，足以讓他看穿人性的卑瑣與不堪；定眸一望，他看見隱匿人間的深情。

　　米雅斯的作品中，常見充滿嘲諷的魔幻寫實，但麵對這個不可理喻的塵俗，他無意堆砌完美的仙境，畢竟我們都在人間討生活。讀者從他的文字裏，不難感受到一股溫厚的包容。一道道無解的人生難題，噗嗤一笑，恩仇盡泯。 ◎妳愛他，他愛她……莫名其妙

　　二○○二年，米雅斯以小說《兩個女子，在布拉格》（Dos mujeres en Praga）獲頒「春天小說奬」，這個由Espasa Calpe齣版集團所創立的奬項，是西語文壇最受推崇的文學奬之一。從眾多名傢中勝齣，連他自己也很意外。從不經意看到的報紙分類廣告，米雅斯由此寫齣瞭登峰造極之作。

　　本來，最初想譯介的是這一本。

　　尚未付諸行動，再看到一本誘人新書齣版瞭：《意亂情迷的齣軌》。這本集子裏收錄的作品，新舊兼具，各種型態的感情走私都有。有些角色令人莞爾，有些情節淒迷孤絕。總之，讀瞭之後，枕邊人天天成瞭嫌疑犯。

　　愛情如果沒有道理，齣軌又何來脈絡可循？

　　齣軌，有時像在織錦。迴首來時路，這纔驚覺，迷途上的風景更美。

　　西班牙以外的國外譯本，除原版內容之外，另加七篇舊作。這是作者指定，也是意外的驚喜，讀者有幸，多見識瞭七種外遇的姿態。 關於外遇的故事，真實的常比虛構的更精采。 上帝好殘忍，給瞭我們一個叫做慾望的東西。

　　世間男女，好自為之，將就點吧！

二○○三年 寫於颱北

评分☆☆☆☆☆

這本小說的構思非常大膽，它觸碰瞭一個禁忌的話題，並且將其處理得非常藝術。作者並沒有迴避問題的核心，而是選擇直麵它，用一種細膩而深刻的方式去展現。我感覺，作者想探討的，不僅僅是齣軌本身，更是齣軌背後所摺射齣的，婚姻的危機，個體的迷失，以及對自我價值的追尋。書中的人物，每一個都有自己的閃光點，也有自己的陰暗麵。他們做齣的選擇，並非完全沒有道理，而是源於他們內心深處的某種缺失。我喜歡作者處理故事的方式，它不是簡單地把人分成好人和壞人，而是展現瞭人性的多麵性，那種在掙紮中，在誘惑中，人性的脆弱和堅韌。讀完之後，你會發現，很多事情，並沒有絕對的答案，很多選擇，也並非全然錯誤。這讓我對人性有瞭更深的理解，也對生活有瞭更深的敬畏。

评分☆☆☆☆☆

老實說，一開始我抱著有點獵奇的心態去翻閱這本小說，但很快就被它深深吸引瞭。它不是那種簡單的狗血劇情，而是將人性的暗麵，那種不被允許的欲望，剖析得非常透徹。作者並沒有站在道德製高點去審判，而是以一種近乎客觀的視角，展現瞭人物在情欲與理性之間掙紮的過程。我看到瞭角色的掙紮，他們並非天生就是如此，很多時候，是環境，是機遇，是內心的空虛，讓他們走上瞭那條不歸路。書中的一些對話，寫得太妙瞭，寥寥數語，卻能道盡韆言萬語，把人物內心深處的糾結，那種欲言又止，那種試探，那種心照不宣，都錶現得淋灕盡緻。我甚至覺得，作者可能也經曆過類似的思考，纔能把這種復雜的情感描繪得如此入木三分。對於我們這些在社會壓力下，努力維持著體麵生活的人來說，這本書就像一麵鏡子，照齣瞭我們內心深處可能隱藏的，那些不為人知的衝動和渴望。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，這本書帶給我的衝擊是巨大的。它就像一把手術刀，精準地剖開瞭現代人在情感中的睏境。作者的文字力量非常強大，能夠讓你感同身受，仿佛置身於角色的境遇之中。那些糾纏不清的關係，那些無法言說的情愫，在作者的筆下，變得鮮活而真實。我看到瞭角色們內心的掙紮，那種在道德和欲望之間的拉扯，那種在既有生活和未知刺激之間的搖擺。這本書讓我重新思考瞭“忠誠”和“背叛”的定義，也讓我意識到，人性的復雜遠比我們想象的要深刻。作者並沒有提供簡單的答案，而是留下瞭一些值得我們深思的問題。對於生活在颱灣這個同樣充滿情感糾葛的社會裏的讀者來說，這本書無疑是一次深刻的體驗。它讓我們看到，在我們看似平靜的生活之下，隱藏著多少不為人知的波濤洶湧。

评分☆☆☆☆☆

這本作品的敘事節奏掌握得非常好，一點點鋪陳，一點點深入，仿佛一層層剝開洋蔥，每一次的揭露都伴隨著更深的感觸。作者在人物塑造上花費瞭巨大的心思，每一個角色都不是非黑即白的，他們都有自己的苦衷，自己的欲望，自己的無奈。你看似唾棄他們的行為，卻又在某個瞬間，被他們身上閃爍齣的人性光輝所觸動，那種脆弱，那種對幸福的渴望，是如此真實。故事的場景轉換也很自然，從日常的瑣碎到情感爆發的巔峰，過渡得毫不突兀，反而讓人感覺一切都是水到渠成。我特彆喜歡作者對環境的描寫，那些發生在颱灣都市一隅的場景，那種潮濕的空氣，那種喧囂的街道，都為故事增添瞭一抹獨特的氛圍。讀這本書，你會感覺自己不僅僅是在閱讀一個故事，而是在經曆一段人生，一段復雜又充滿變數的人生。這種沉浸感，是很多小說難以給予的。它讓你在字裏行間，感受到人生的無常，感受到情感的脆弱，也感受到人性的復雜。

评分☆☆☆☆☆

這部小說真的讓我又愛又恨，情感的糾葛像迷宮一樣，讓人忍不住一直想走下去，想要知道下一個轉角會遇到什麼。作者的筆觸很細膩，把人物內心的矛盾、掙紮，那種在道德邊緣遊走時的不安和衝動，刻畫得淋灕盡緻。讀的時候，我常常會站在不同角色的立場去思考，理解他們的選擇，即使有時候他們的選擇是那麼的齣格，那麼的讓人難以接受。那種在既定的生活軌跡中，突然闖入的吸引力，就像一顆投入平靜湖麵的石子，激起層層漣漪，改變瞭所有人的生活。尤其是一些細節的描寫，比如眼神的交流，細微的動作，都充滿瞭暗示和張力，讓人屏息凝視。颱灣的讀者，我們對情感的探討總是那麼直接又復雜，這本書恰好觸碰到瞭我們內心深處的一些隱秘角落。我感覺作者很懂我們，懂那種在壓抑的生活中，渴望一點點火花，一點點刺激，一點點不顧一切的衝動。讀完之後，你會發現，很多平時不敢去想，不敢去觸碰的東西，都在書中被放大，被展現，讓我們不得不去麵對，去思考。