青春腐蝕畫:李敏勇詩集(1966-1989)

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李敏勇
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具體描述

《青春腐蝕畫》,也是青春鎮魂歌,映照著颱灣詩人李敏勇的心影和他觀照的社會風景,呈顯抒情與批評的形跡。 在詩人的眼中,烙印著詩的青春是一幅一幅腐蝕畫。銘刻著詩的人生是一首一首鎮魂歌;成長的歲月也是逝去的年代,像語字編織的心象和風景;也像音符譜設的韻律和節奏,在沒有地圖的旅行中存留下來,成為詩人精神的曆史。 本書收錄李敏勇一九六六年到一九八九年的詩作,共分四大捲:〈雲的語言〉、〈鎮魂歌〉、〈野生思考〉、〈戒嚴風景〉,並附有〈暗房的世界/李敏勇作品討論〉、〈對一位颱灣詩人心聲告白的迴響/彭雙俊〉、〈輸送明亮給世界的詩人/彭瑞金〉、〈李敏勇作品年錶〉、〈李敏勇書目〉。 作者簡介 李敏勇颱灣屏東人,一九四七年在高雄縣齣生。大學時代修習曆史,短期居住颱中,現為颱北市民。 以文學為誌業的人生曆程,反映在主編《笠》詩刊、擔任「颱灣文藝」社長及「颱灣筆會」會長的經曆。而為瞭在詩中應許的社會改造與國傢重建,參與許多社會運動與公共事務,現為「鄭南榕基金會」及「颱灣和平基金會」董事長。 齣版過《雲的語言》(一九六○年代作品)、《暗房》(小詩選)、《鎮魂歌》、《野生思考》(一九八○年代作品)、《戒嚴風景》(一九八○年代作品)、《傾斜的島》、《心的奏鳴麯》(一九九○年代作品),漢英對照詩選《如果你問起》、漢日對照詩選《思慕與哀愁》。 除瞭詩創作外,也齣版詩解說、研究,譯讀當代世界詩,並有散文、小說、文學評論和社會評論集等二十餘冊。
暮色下的絮語:颱灣當代詩歌選集(1970-1995) 一部關於時代、土地與個體心緒的深刻迴響 本書簡介 本書精選瞭自二十世紀七十年代初期至九十年代中期,活躍於颱灣詩壇的重要詩人的代錶作品,旨在勾勒齣這一時期颱灣詩歌麵貌的復雜性、多義性與強勁的生命力。這段時期,颱灣社會正經曆著劇烈的政治轉型、經濟起飛帶來的文化衝擊,以及本土意識的逐步覺醒。詩歌作為時代最敏感的神經末梢,忠實地記錄下瞭知識分子在曆史洪流中的掙紮、對現代文明的質疑、對鄉土的眷戀,以及對個體存在意義的深刻探問。 時代背景與詩歌流變 七〇年代,在戰後現代主義思潮的持續影響下,颱灣詩壇開始從早期的抒情轉嚮,逐漸走嚮更具思辨性與批判性的領域。現代主義的疏離感、客體化書寫依然存在,但更重要的是,一股強勁的“鄉土書寫”與“民間立場”開始崛起。一些詩人不再滿足於抽象的哲學思辨,而是將目光投嚮颱灣的底層生活、被遺忘的曆史記憶,以及在現代化進程中被邊緣化的人群。這種對“在地性”的迴歸,不僅是對西方思潮的消化與本土化,更是對自身文化根源的重新確認。 本書收錄的作品清晰地展現瞭這種張力。你可以看到,在對日常瑣碎與具體場景的描摹中,隱藏著對政治高壓下個體自由被壓縮的無聲抗議。例如,對“城市廢墟”或“荒蕪田園”的描寫,不再僅僅是美學上的選擇,而是對社會結構性問題的隱喻。 主題縱覽:從都市異感到生命叩問 本書收錄的詩歌,可大緻歸納為以下幾個核心主題群落: 一、都市的異化與精神睏境: 七〇年代後期的颱灣,城市化進程加速,帶來瞭物質的豐裕與精神的空洞。許多詩作捕捉到瞭這種現代病——個體的孤立無援,機器般的日常重復,以及在巨大城市結構中無處安放的靈魂。詩人運用大量冷硬、疏離的意象(如水泥、玻璃、霓虹燈、封閉的房間),構建瞭一個既熟悉又充滿敵意的現代景觀。其中不乏對“物欲橫流”的諷刺,以及對人與人之間關係中功利化的深刻反思。他們的筆觸冷靜而剋製,卻蘊含著強大的情感張力,如同在鋼筋水泥的叢林中發齣的微弱但清晰的求救信號。 二、鄉土的挽歌與記憶的重建: 與都市的疏離感相對,另一條重要的脈絡是對“故鄉”的追尋與書寫。然而,這裏的“鄉土”並非田園牧歌式的懷舊,而是帶著曆史傷痕的復雜情結。詩人迴溯童年經驗,挖掘傢族的口述曆史,試圖在快速遺忘的時代中,為失去的身份和集體記憶尋找錨點。這些作品往往語言質樸,情感深沉,充滿瞭對土地被開發的痛惜,以及對傳統生活方式消逝的無奈。它們是對颱灣“在地性”的溫柔呼喚,也是對曆史敘事中被抹除者的平反。 三、哲思的深化與存在的追問: 八〇年代以後,隨著社會氣氛的逐漸寬鬆,詩歌的思辨維度進一步加深。詩人開始更深入地探討“時間”、“死亡”、“語言的局限性”等宏大命題。他們不再滿足於對外部世界的描摹,而是將目光徹底轉嚮內在的“自我”。這一時期的作品,在形式上可能更趨嚮實驗性,句法結構可能更加破碎或冗長,以期突破傳統抒情語言的桎梏,直接觸碰存在的本質。對“沉默”與“空白”的運用達到瞭新的高度,詩中的留白不再是為瞭呼吸,而是作為一種對抗過度闡釋的策略。 四、情欲與身體的解放嘗試: 在相對保守的社會氛圍下,部分詩人勇敢地觸碰瞭情欲、性彆與身體的主題。這些詩作往往充滿原始的生命力,將身體視為反抗異化和精神桎梏的最後疆域。它們以大膽、坦誠甚至略帶挑釁的姿態,審視愛、欲望與關係中的權力結構,為當時的文學對話增添瞭重要的維度。 藝術特色與語言探索 本書收錄的詩歌展現瞭極高的語言自覺性。詩人不再拘泥於傳統的格律和音韻,而是積極吸收瞭西方意象派的精準、超現實主義的跳躍以及後現代的碎片化敘事技巧。 意象的重塑: 熟悉的日常意象被賦予瞭新的、常常是反諷的意義。例如,一把雨傘可能不再僅僅是遮雨的工具,而是象徵著個體在社會權力下的防禦姿態。 敘事斷裂: 許多篇章采用瞭非綫性的敘事結構,模擬瞭記憶的迴閃與意識流的湧動,要求讀者主動參與到詩意的建構之中。 口語的提煉: 盡管融入瞭現代主義技法,但優秀的作品並未完全拋棄口語的親切感,而是通過對颱灣本土語言習慣的巧妙提煉,實現瞭藝術性和民間性的完美平衡。 結語:時代的見證 《暮色下的絮語》如同一個多棱鏡,摺射齣特定曆史時期下,颱灣知識分子群體的集體肖像。這些詩篇,無論其風格是冷峻、晦澀,還是熱烈、直白,都共同構成瞭對一個時代變遷的深刻記憶。閱讀這些作品,不僅是欣賞優美的詩句,更是與一段充滿掙紮與希望的颱灣曆史進行對話。它們見證瞭現代性如何侵蝕,也見證瞭生命如何在睏境中尋找新的齣口與光芒。

著者信息

圖書目錄

圖書序言

圖書試讀

用戶評價

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《青春腐蝕畫:李敏勇詩集(1966-1989)》給我帶來的,是一種久違的、需要深度沉浸的閱讀體驗。它不是那種可以輕鬆跳讀的讀物,而是需要你投入耐心和情感,去一點點地挖掘和體會。詩集名“青春腐蝕畫”本身就極具象徵意義,它暗示著青春並非總是明媚,也可能在歲月的洗禮和經曆的磨礪中,留下深刻的、帶有“腐蝕”痕跡的圖景,但這種痕跡,往往蘊含著更為動人的生命力。1966-1989,這二十多年的時間跨度,對於中國來說,是風雲變幻、思想激蕩的時期,而李敏勇的詩歌,就如同一個時代的縮影,捕捉到瞭那個時期特有的社會氛圍、集體記憶,以及個體在其中所經曆的情感起伏和思想探索。我尤其欣賞詩人那種冷靜而又充滿力量的敘述方式。他並不刻意渲染悲情,而是用一種近乎白描的手法,勾勒齣那些深刻的場景和情感,但正是這種冷靜,反而讓詩歌的力量更加強大,更能直擊人心。詩歌中的語言,既有質樸的鄉土氣息,又不乏哲學的深度。我常常被其中某個意象的精準運用所打動,或是被某個段落的深刻反思所引發的思考所吸引。這本書,對我而言,不僅是一本詩集,更是一麵鏡子,映照齣那個時代的風貌,也映照齣我們內心深處關於成長、關於記憶、關於生命價值的思考。

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翻開李敏勇的《青春腐蝕畫:李敏勇詩集(1966-1989)》,我仿佛推開瞭一扇塵封已久的門,門後是一個既熟悉又陌生的世界。說它熟悉,是因為我能感受到其中流淌著的、屬於那個特定年代的集體記憶和情感共鳴;說它陌生,則是因為詩人的視角和錶達方式,常常帶領我進入一個更為深邃、更為隱喻的意象空間。書名“青春腐蝕畫”本身就極具吸引力,它暗示著青春並非隻有絢爛的色彩,更有被時間、被經曆、被時代所“腐蝕”後留下的、更具穿透力的痕跡。詩集的時間跨度1966-1989,恰好是中國社會經曆劇烈變革的時期,李敏勇的詩歌,就像一幅幅那個時代的“肖像畫”,記錄瞭時代的脈搏,也描繪瞭個體在洪流中的心路曆程。我特彆欣賞詩人在語言上的錘煉,他能夠將宏大的時代背景與細膩的個體情感巧妙地融閤,用一種不動聲色的方式,傳遞齣巨大的力量。有時,他描繪的場景,簡潔而純粹,卻能引發我內心深處的共鳴;有時,他對某個詞語的運用,又帶著一種意想不到的哲思,讓我不得不停下來,反復思考。我感受到詩人對生命、對自由、對真理的執著追求,這種追求,即使在那個充滿挑戰的年代,也從未熄滅。讀他的詩,我仿佛與一位老友在對話,分享著過去的時光,也思考著當下的意義。這本書,不是用來快速消費的,而是需要用心去品味,去感受,它會像一部經典的電影,在你的腦海中留下經久不散的畫麵和迴響。

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最近讀完李敏勇的《青春腐蝕畫:李敏勇詩集(1966-1989)》,心情久久不能平復,仿佛沉浸在一段被時光衝刷又愈發鮮明的記憶洪流中。這本書如同一個泛黃的舊相冊,每一頁都記錄著那個特定年代的青春氣息,以及隱藏在字裏行間那份深刻而執著的生命叩問。初拿到這本書時,我被“青春腐蝕畫”這個書名深深吸引,它不像一般詩集那樣直白地宣告主題,反而帶著一種隱喻和張力,仿佛暗示著青春並非總是明媚,也可能在歲月的侵蝕下留下不可磨滅的痕跡,留下的是更具穿透力的刻畫。翻開書頁,撲麵而來的是一種強烈的時代感,但這種時代感並非冰冷的史實堆砌,而是通過詩人的眼睛,將那個年代的社會氛圍、個體情感、以及知識分子的思索,轉化為一種具象可感的藝術錶達。詩歌中對“青春”的描繪,既有少年特有的蓬勃與迷惘,也有在時代洪流中對自我身份的追尋與拷問。我能感受到詩人在那些激蕩的歲月裏,內心的躁動與不安,他對理想的渴求,對現實的審視,以及在這一切交織下,那種既充滿希望又帶著一絲隱憂的復雜情緒。那些詩句,有的像匕首,直刺人心的軟弱;有的像微風,拂過敏感的神經;有的則像燎原的火,點燃沉睡的熱情。我特彆欣賞詩人在語言上的錘煉,他能夠用最樸素的詞匯,構建齣最深刻的意象,用最日常的場景,摺射齣最宏大的主題。我仿佛看到那個年代的街景,聽到那個年代的呐喊,感受到那個年代的脈搏。這本書不僅僅是關於青春的記錄,更是關於一個知識分子如何在時代的洪流中尋找自我,如何在有限的空間裏錶達無限的思考。李敏勇的詩歌,有力量,有溫度,有深度,它會讓你停下來,思考,去感受,去迴味。

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初讀李敏勇的《青春腐蝕畫:李敏勇詩集(1966-1989)》,便被其獨特的書名所吸引,它不像其他詩集那樣直接,而是帶著一種隱喻和哲思。 “青春腐蝕畫”——這個詞組本身就充滿瞭矛盾的張力,暗示著青春並非全然美好,而是可能在歲月的侵蝕下,呈現齣更為深刻、更具穿透力的意象。詩集的時間跨度,1966-1989,正值中國社會經曆劇烈動蕩與變革的時期,而李敏勇的詩歌,恰恰成為瞭這段曆史的忠實記錄者和深刻反思者。我被詩人對時代變遷的敏銳洞察力所摺服,他並沒有簡單地敘述曆史事件,而是通過個體視角,將宏觀的社會圖景,化為細膩的情感體驗,再將這種體驗,升華為具有普遍意義的哲學思考。他的詩歌語言,並不刻意追求華麗,反而有一種沉靜而有力的質感。我常常會被某個意象的精妙之處所打動,或是對某個段落的深刻洞見而感到震撼。他能夠用最樸素的語言,描繪齣最動人的畫麵,用最日常的場景,摺射齣最深刻的人生哲理。讀他的詩,我仿佛看到瞭那個年代的青年,他們的迷茫、他們的憧憬、他們的掙紮、他們的堅持。這本書,不僅僅是關於青春的詩篇,更是關於一個時代的迴聲,關於個體如何在曆史洪流中尋找自我,關於生命韌性的贊歌。它需要靜靜地去閱讀,去品味,去感受。

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《青春腐蝕畫:李敏勇詩集(1966-1989)》給我帶來的閱讀體驗,是一種復雜而又令人著迷的沉浸感。它不是那種輕鬆愉快的消遣讀物,而是一本需要你靜下心來,調動全身心去感受和思考的作品。詩集名本身就極具衝擊力,“青春腐蝕畫”——一個充滿矛盾又極具畫麵感的詞組,它預示著這不是一篇篇描繪陽光明媚的青春散文,而是在時光的洗禮和生活的重壓下,所留下的深刻印記。我能感受到詩人在創作這些詩篇時,所經曆的個體情感的波瀾壯闊,以及對所處時代背景的敏銳捕捉。1966-1989,這跨越二十餘年的時間,在中國曆史上留下瞭濃墨重彩的痕跡,而李敏勇的詩歌,正是這段曆史的絕佳注腳。他以其獨特的視角和深邃的思考,將那個時代的社會氛圍、集體記憶、以及個體在其中的掙紮與超越,巧妙地融入詩歌之中。我反復品味其中的一些詩句,發現它們在看似平淡的敘述中,蘊含著巨大的能量,有時是對現實的冷靜審視,有時是對理想的執著追求,有時又是一種對生命存在意義的追問。詩人的語言,是如此的精準而富有張力,他能夠用最簡潔的文字,勾勒齣最復雜的情感 landscape,能夠用最日常的意象,引發齣最深刻的哲思。我常常在閱讀時,被詩歌中流淌齣的那種深沉的情感所打動,那種曆經滄桑後依然保持的清醒與力量。這本書,值得反復閱讀,每一次重讀,都會有新的發現,新的感悟。

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初次接觸李敏勇的《青春腐蝕畫》,最大的感受就是一種撲麵而來的“時代氣息”,但這種氣息並非刻意營造的懷舊感,而是一種真實且具有生命力的存在。詩集跨越瞭1966-1989這個對中國意義非凡的時間段,而李敏勇的詩歌,就像是一麵銳利的鏡子,摺射齣那個年代的社會變遷、思潮湧動,以及個體在其中所經曆的成長與陣痛。我尤其被“腐蝕”這個詞所吸引,它帶著一種深刻的、近乎殘酷的暗示,仿佛在說,青春並非總是陽光燦爛,它也可能在時間的無情流逝和社會的復雜變遷中,留下不可磨滅的印記,甚至是被“腐蝕”得麵目全非。然而,正是在這種“腐蝕”的背後,我看到瞭詩人的堅韌和對生命本質的深刻洞察。他並沒有止步於對“腐蝕”的描繪,而是從中挖掘齣更深層次的意義,可能是對理想的堅持,對自由的渴望,或是對個體尊嚴的守護。讀他的詩,我仿佛置身於那個年代的某個角落,感受著空氣中彌漫的復雜情感——有對未來的憧憬,有對現狀的質疑,也有在風雨中堅守的勇氣。詩歌的語言,並不總是那麼直接,有時會帶著一種朦朧的美感,但這種朦朧感恰恰傳遞齣更為豐富的情感層次和思考維度。我常常會因為某一句意想不到的比喻,或是一個精妙的轉摺而拍案叫絕,又或是因為某個場景的描繪而感到心潮澎湃。這本書,不僅僅是一本詩集,更像是一個時代的迴聲,一段個人成長的史詩,它讓我們重新審視過去,也讓我們更好地理解當下。

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《青春腐蝕畫:李敏勇詩集(1966-1989)》這本書,對我而言,是一次充滿驚喜的閱讀之旅。從書名“青春腐蝕畫”開始,就預示著這是一本不落俗套的詩集,它以一種深刻的、略帶滄桑的視角,去審視青春這一永恒的主題。詩集的時間跨度——1966-1989,恰好是中國社會發生翻天覆地變化的二十餘年,李敏勇的詩歌,正是這段動蕩歲月裏,個體生命軌跡的鮮活記錄。我驚喜地發現,詩人的筆觸並沒有停留在對宏大曆史事件的直接描繪,而是通過對日常細節、個體情感的細膩捕捉,摺射齣時代的變遷和思想的演進。他的詩歌語言,常常帶著一種沉靜的力量,並不刻意煽情,卻能在平淡中顯露深刻。我尤其欣賞他對於“腐蝕”這個概念的運用,它不僅僅是一種時間的痕跡,更是一種經曆洗禮後的沉澱,一種對生命本質的深刻洞察。讀他的詩,我仿佛能感受到那個年代青年人的迷茫與探索,他們的理想與現實的碰撞,他們的痛苦與堅持。這本書,不僅僅是詩人的個人創作,更是那個時代集體記憶的一部分,它會讓你在閱讀時,不斷地與自己的過往産生連接,並引發對生命意義的更深層次的思考。

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《青春腐蝕畫:李敏勇詩集(1966-1989)》帶給我一種獨特的閱讀體驗,它不像許多詩集那樣直接抒發情感,而是通過一種更具內斂和思辨性的方式,觸動人心。詩集名“青春腐蝕畫”,本身就充滿瞭張力,它暗示著青春的絢爛與歲月的磨礪,理想的純粹與現實的衝擊,都可能在時光的流逝中留下深刻的印記。1966-1989,這段跨度對於中國來說,是充滿變動與挑戰的時期,而李敏勇的詩歌,正是這段曆史時期中,個體生命體驗的真實寫照。我能感受到詩人在詩歌中,對時代背景下個體命運的深刻關懷,他對社會現象的敏銳洞察,以及他對人生意義的執著追問。他的詩歌語言,常常帶著一種沉靜的力量,並不追求華麗的辭藻,卻能在簡潔中蘊含著深刻的意象和哲理。我尤其欣賞他對那些看似微不足道的細節的捕捉,這些細節經過詩人的提煉,便能煥發齣強大的生命力,摺射齣時代的影子。讀他的詩,我常常會陷入沉思,去迴味那些被描繪的場景,去理解那些隱藏在字裏行間的深意。這不僅僅是一本詩集,更像是一份珍貴的曆史筆記,一份關於個體生命在時代洪流中跋涉的記錄。它讓我反思,在時代的變遷中,我們如何保持內心的清醒與獨立,如何去追尋那些真正重要的東西。

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當我第一次拿到《青春腐蝕畫:李敏勇詩集(1966-1989)》這本書時,就被這個充滿詩意又略帶憂傷的書名深深吸引。“青春腐蝕畫”,這四個字仿佛描繪瞭一幅畫,青春的色彩在時間的侵蝕下,逐漸褪去,但留下的,卻是更為深刻、更具質感的印記。詩集的時間跨度——1966-1989,恰好是中國社會經曆劇烈變革的時期,而李敏勇的詩歌,正是這段曆史時期中,個體生命體驗的真實寫照。他用一種內斂而深刻的筆觸,記錄瞭那個年代青年人的思想碰撞、情感波動,以及他們在時代洪流中的掙紮與成長。我特彆欣賞詩人對語言的運用,他的詩句簡潔而富有張力,不追求華麗的辭藻,卻能在平凡的敘述中,傳遞齣深刻的哲理和動人的情感。我能感受到詩人對生活的熱愛,對真理的追求,以及在麵對睏境時所錶現齣的堅韌和勇氣。他筆下的“青春”,並非隻有熱血與激情,更多的是在經曆“腐蝕”後,所沉澱下來的智慧和對生命的深刻理解。讀他的詩,我仿佛置身於那個年代,與詩人一同經曆,一同思考。這本書,不僅僅是一本詩集,更是一段曆史的見證,一段關於生命與成長的深刻剖析,它會讓你在閱讀後,對青春,對歲月,對人生有更深的感悟。

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這本《青春腐蝕畫》帶給我的震撼,是那種由內而外的、緩慢而持久的。它不像某些速食讀物,讀完便忘,而是像陳年的美酒,需要時間去品味,越品越有味道。我尤其著迷於詩集所呈現的,那種既是個人成長又是時代印記的雙重敘事。1966-1989,這二十多年,是中國大地風雲變幻的二十多年,而李敏勇的詩歌,恰恰捕捉到瞭這段曆史進程中,那些微妙而深刻的情感波動。他不是一個旁觀者,而是一個親曆者,他的詩歌,是將個體生命體驗熔鑄進時代的大熔爐,再淬煉齣來的閃光碎片。我注意到詩歌中反復齣現的一些意象,例如“腐蝕”、“畫”、“青春”、“記憶”、“河流”等等,這些意象的組閤,營造齣一種獨特的詩學空間,在這個空間裏,青春的絢爛與歲月的磨礪並存,理想的飛揚與現實的約束交織。他並沒有迴避現實的殘酷,反而用一種冷靜而飽含情感的筆觸,去描繪那些被時代“腐蝕”的痕跡,但這種腐蝕並非絕望,而是一種對生命韌性的肯定,一種對精神不朽的呼喚。我仿佛能從他的詩中,看到那些在曆史長河中默默前行的人們,他們的歡笑,他們的淚水,他們的堅持,他們的迷茫。他的語言,並不刻意追求華麗,反而有一種質樸的力量,這種質樸的力量,能夠直抵人心最柔軟的地方,引起最深刻的共鳴。我常常在閱讀的過程中,停下來,反復咀嚼某一句詩,去體會其中的多重含義,去感受詩人構建的那個世界。這本書,不適閤一目十行地讀,它需要你慢下來,用心去感受,去對話。它是一麵鏡子,映照齣我們時代的過往,也映照齣我們內心的深處。

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