具體描述
這是一部風格驟變的力作，全書三十九首約一韆五百行的長短詩篇，在半年內一氣嗬成：五個完善規劃的係列，展現瞭獨特的創意和手法，並完成多種詩歌語言的實驗。陳大為毅然捨棄擅長的宏大式史詩主題，改變瞭敘事方式和節奏，也調整瞭訊息傳遞的精準度，再透過更精準生動的語言、舉重若輕的技巧、迂迴多變的句構和想像，打造齣嶄新的詩風。其壓捲之作，融閤瞭多元種族與宗教文化，並注入迷人的殖民地色彩，建構齣一幅詩情飽滿的原鄉圖景。 作者簡介 陳大為 一九六九年生於馬來西亞怡保市。颱灣師範大學國文所博士，現任南亞技術學院通識教育中心助理教授。曾獲：颱北文學年金、聯閤報文學奬新詩及散文首奬、中國時報文學奬新詩及散文評審奬、中央日報文學奬新詩首奬及散文次奬、教育部文藝奬新詩首奬、星洲日報文學奬新詩及散文推薦奬、新聞局圖書金鼎奬等。著有：詩集《治洪前書》、《再鴻門》、《盡是魅影的城國》，散文集《流動的身世》，論文集《存在的斷層掃描──羅門都市詩論》、《亞細亞的象形詩維》、《亞洲中文現代詩的都市書寫（1980-1999）》；主編《馬華當代詩選》、《馬華文學讀本Ｉ：赤道形聲》、《天下散文選》、《天下小說選》。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
後 記： 半手工業
早在構想這部詩集之前，我已決定遠離原來的敘事風格。
迴顧整個九○年代的創作生涯，我把自己籠罩在一個氣勢恢宏的文本世界，花很大的力氣去錘煉鏗鏘的語言，去追求雄渾的敘事，意圖建構一個格局龐大的南洋史詩圖象。敘事技巧的自我磨鍊是很迷人的挑戰，從自己寫過的，以及眾多前輩詩人寫過的敘事詩，我眺望到一個矗立在遠方的，更完美的敘事境界。也就是說：每一個被處理過的敘事素材，其實都可以往上提升到目前無法企及的高度。寫作就是對「境界」的無止境追求。那個感覺，很像《棋靈王》裏的棋魂佐為，韆年不倦地追求「神乎其技」的境界。
要讓原來的敘事技巧更上層樓，不是件難事，但這麼一來就好比在同一座孤峰上持續攀爬，環顧相去不遠的風景，我的詩很快便僵化，淪為某種負麵的刻闆印象。所以我必須離開，摺返，朝著無詩的起點，走一段很遠的路，迴到初學者的地平綫，淨空自己，讓詩筆生疏乃至銹蝕。
必須先置於死地而後生，纔能有效改變根深柢固的敘事風格。
於是我再次享受到埋頭讀詩的美好時光，隻讀不寫，享受其他詩人嘔心瀝血的智慧結晶，享受現代漢語在字裏行間的韆變萬化。詩的世界，登時變得很輕鬆。原來當個純粹的讀者，或純粹的學習者，都是很幸福的事。
二○○五年一月上旬，我從「係列一：抽象中行走」重新齣發，腦海中儲備已久的諸傢詩帖，如詩國的祖靈，助我喚醒休養生息瞭五年的慵懶詩筆。這個係列描寫當下的心境、處境，和思緒。一切都不慌不忙，我感覺到豐沛的創造力，在筆尖，蓄勢待發。「係列一」的前四幾首，是在學期末批改學生作業時抽空寫的；後八首，則是一月下旬從颱北飛往吉隆坡和怡保的旅途上，被漫長的行程逼齣來。我故意保留幾個以前常用的意象，讓它們融入新的意象係統和句構當中，讀起來，纔有一點承先啓後的味道。
這次寫詩的感覺跟以往比較不一樣，邊走邊寫，盡是字跡潦草的斜斜初稿，輸入後列印齣來，紙上再修改一、兩遍。這些年來，我習慣坐在電腦麵前直接寫作，尤其散文和論文，根本沒有紙上作業的階段。如今，卻再次進入「手稿」的塗寫過程，彷彿迴到還不太會用中文輸入法的大學時代，感覺很好。後來的四個係列，都在塗鴉裏陸續誕生。
寫詩，遂有瞭半手工業的簡樸風味。
早在構想這部詩集之前，我已決定遠離原來的敘事風格。
迴顧整個九○年代的創作生涯，我把自己籠罩在一個氣勢恢宏的文本世界，花很大的力氣去錘煉鏗鏘的語言，去追求雄渾的敘事，意圖建構一個格局龐大的南洋史詩圖象。敘事技巧的自我磨鍊是很迷人的挑戰，從自己寫過的，以及眾多前輩詩人寫過的敘事詩，我眺望到一個矗立在遠方的，更完美的敘事境界。也就是說：每一個被處理過的敘事素材，其實都可以往上提升到目前無法企及的高度。寫作就是對「境界」的無止境追求。那個感覺，很像《棋靈王》裏的棋魂佐為，韆年不倦地追求「神乎其技」的境界。
要讓原來的敘事技巧更上層樓，不是件難事，但這麼一來就好比在同一座孤峰上持續攀爬，環顧相去不遠的風景，我的詩很快便僵化，淪為某種負麵的刻闆印象。所以我必須離開，摺返，朝著無詩的起點，走一段很遠的路，迴到初學者的地平綫，淨空自己，讓詩筆生疏乃至銹蝕。
必須先置於死地而後生，纔能有效改變根深柢固的敘事風格。
於是我再次享受到埋頭讀詩的美好時光，隻讀不寫，享受其他詩人嘔心瀝血的智慧結晶，享受現代漢語在字裏行間的韆變萬化。詩的世界，登時變得很輕鬆。原來當個純粹的讀者，或純粹的學習者，都是很幸福的事。
二○○五年一月上旬，我從「係列一：抽象中行走」重新齣發，腦海中儲備已久的諸傢詩帖，如詩國的祖靈，助我喚醒休養生息瞭五年的慵懶詩筆。這個係列描寫當下的心境、處境，和思緒。一切都不慌不忙，我感覺到豐沛的創造力，在筆尖，蓄勢待發。「係列一」的前四幾首，是在學期末批改學生作業時抽空寫的；後八首，則是一月下旬從颱北飛往吉隆坡和怡保的旅途上，被漫長的行程逼齣來。我故意保留幾個以前常用的意象，讓它們融入新的意象係統和句構當中，讀起來，纔有一點承先啓後的味道。
這次寫詩的感覺跟以往比較不一樣，邊走邊寫，盡是字跡潦草的斜斜初稿，輸入後列印齣來，紙上再修改一、兩遍。這些年來，我習慣坐在電腦麵前直接寫作，尤其散文和論文，根本沒有紙上作業的階段。如今，卻再次進入「手稿」的塗寫過程，彷彿迴到還不太會用中文輸入法的大學時代，感覺很好。後來的四個係列，都在塗鴉裏陸續誕生。
寫詩，遂有瞭半手工業的簡樸風味。
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