果戈裏是怎樣寫作的 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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杜斯妥也夫斯基說：「我們都是從果戈裏的〈外套〉中孕育齣來的。」
而這位俄國諷刺文學大師的創作光芒，
卻是從壁爐中一次次燃燒自己手稿的火焰照亮的。
本書說明一位作者如何在俗世的生活裏，
竭盡一切手段以求生存，
又如何在寫作上百鍊韆錘，寜可餓死，也絕不放鬆。

　　 俄國諷刺作傢果戈裏（1819 ~ 1852），代錶作有小說《死靈魂》、〈外套〉，諷刺喜劇《欽差大臣》等，善於以貼近平民的語言、戲謔的喜劇口吻，揭顯達官權貴們的腐敗惡行，以及農奴製度中底層小人物的無奈。滑稽與嚴肅的並置，突梯不失辛辣，據說連印刷廠為他排鉛字的工人，也忍不住放下工作捧腹大笑。果戈裏的創作，奠定瞭俄國批判寫實文學的基礎，杜斯妥也夫斯基曾說：「我們都是從果戈裏的〈外套〉中孕育齣來的。」

　　 本書作者魏列薩耶夫援引果戈裏與同時代人的書信、迴憶錄，生動地呈現齣諷刺大師的寫作過程：取材、構思、下筆、修改，乃至聽取意見……大量的對話與細節使果戈裏如同自己筆下的人物，有血有肉，有庸俗有偏執。我們意外窺見：厚臉皮跟母親要錢、到處做食客的果戈裏，阿諛奉承、不擇手段推銷作品的果戈裏，原來俄語程度不好的果戈裏；我們也忘情親炙：隨身攜帶筆記本、神經兮兮記錄著什麼的果戈裏，在靈感來臨時的甜蜜戰慄中渾然忘我的果戈裏。讀至果戈裏將嘔心瀝血寫成的《死靈魂》第二捲付之一炬、絕望而終時，遺憾彷彿也跟著吞噬手稿的烈焰迸跳，久久無法消解……。

　　 另外特彆值得一提的是本書第六章。作者將果戈裏幾段作品的定稿與未潤飾手稿並列齣來，讀者因此有機會一窺作傢再三雕琢的過程，體會其修改的著眼點。魯迅曾幾番敦促本書譯本的齣現，他說：

　　 有誌創作的青年，必須知道「不應該那麼寫」，纔會明白原來「應該這麼寫」的。如何知道這「不應該那麼寫」呢？魏列薩耶夫的《果戈裏是怎樣寫作的》第六章，便答覆著這個問題。

作者簡介

魏列薩耶夫，V. V. Veresaev（1867 ~ 1945）

　　俄國著名醫生作傢。齣生於圖拉的大傢庭，父親是醫生也是社會運動者。自幼即展現優異的語文天分，十三歲開始寫詩。彼得堡大學曆史係畢業後攻讀醫學，此後便一邊從事醫業，一邊繼續文學創作。一八九四年發錶首篇小說《走投無路》，述說滿懷理想的醫生深入民間，防疫治病犧牲奉獻，卻不為民眾相信，反被當作傳播瘟疫的巫師，毒打至死。魏列薩耶夫與勞工及革命份子的密切往來，引起瞭官員的關注，於一九○一年遭醫院開除，且勒令兩年內不得於彼得堡居留。同年，他依據自身經曆寫成《醫生劄記》，再度呈顯瞭醫生麵對重重社會問題的無助。除瞭創作，魏列薩耶夫同時潛心文學研究，最卓著的成果莫過於《普希金資料匯編》與《果戈裏資料匯編》兩部傳記資料，《果戈裏是怎樣寫作的》便是在編纂後者的過程中，應邀寫成。其他著作有：論析托爾斯泰與杜斯妥也夫斯基的Zhivaya Zhizn，談論寫作的《作傢的條件》，小說《姊妹》等。

譯者簡介

藍英年（1933 ~ ）

　　浙江吳江人。著名翻譯傢，俄羅斯文學研究者，北京師範大學教授。為《讀書》、《博覽群書》和《斬獲》等刊物及其他報刊撰文。譯著有《濱河街公寓》（閤譯）、《阿列霞》、《庫普林中短篇小說選》、《亞瑪街》、《迴憶果戈理》、《日瓦戈醫生》（閤譯）及中短篇小說數十篇。隨筆集有《青山遮不住》、《尋墓者說》、《冷月葬詩魂》、《被現實撞碎的生命之舟》和《曆史的喘息》等。

探索“局外人”的內心迷宮：陀思妥耶夫斯基的《地下室手記》 一、 幽暗的開端：一個病態意識的誕生 彼得堡的寒冷空氣似乎永遠凝固在瞭陀思妥耶夫斯基筆下的陰鬱角落裏。我們的故事，或者更確切地說，是一位“地下室人”的獨白，始於一間陰暗、潮濕、低矮的房間——那不僅僅是一個物理空間，更是敘述者內心世界的具象化。他自稱是“一個病態的人”，一個被時代遺棄、被社會排斥的“多餘人”。 《地下室手記》（Записки из подполья）並非一部情節驅動的小說，它是一份深刻而令人不安的心理剖析報告，是現代主義文學史上第一份清晰、有力的“反英雄”宣言。小說被清晰地劃分為“地下室”與“關於濕雪的一段敘述”兩大部分，共同構成瞭一幅二十世紀初知識分子精神危機的前兆圖景。 二、 第一部分：“地下室”的哲學辯護——理性的桎梏與意誌的狂歡 在第一部分，敘述者以一種近乎瘋狂的、充滿矛盾和自我摺磨的語調，嚮一個假想的、他衊視但又渴望被其理解的聽眾傾訴。他試圖摧毀當時俄國知識界盛行的功利主義、理性主義和烏托邦思想。 1. 對“水晶宮”的詛咒：對完美邏輯的反叛 敘述者將19世紀的進步思想——特彆是那些相信人類可以通過科學、理性和經濟計算達到幸福的觀點——統稱為“水晶宮”。他猛烈抨擊這種將人簡化為“鋼琴鍵”或“齒輪”的觀念。對他而言，人類的本質是自由意誌，即使這種自由意誌導嚮毀滅和非理性，也絕不能被冰冷的數學公式所剝奪。他高呼：“我要證明，我永遠比任何時候都更不理智！” 這句話是全書的核心宣言：人要的是自己想要的，而不是被證明是正確的、最符閤邏輯的“幸福”。 2. 疼痛的價值：對“自我意識”的沉溺 他深愛著自己的“病態”。他認為，過度發達的自我意識是人類痛苦的根源，但同時也是人類高於動物的標誌。清醒地認識到自身的卑鄙、懦弱和愚蠢，本身就是一種痛苦而高貴的摺磨。他寜願在痛苦中保持清醒，也不願沉浸在盲目的幸福中。這種對清醒痛苦的迷戀，使他成為一個永恒的觀察者，一個永遠無法參與生活的局外人。 3. 虛榮與卑劣的循環：自我懲罰的快感 敘述者展示瞭一種復雜的心理機製：他通過預想所有可能的屈辱和嘲笑，來搶先一步羞辱自己，從而獲得一種扭麯的控製感和優越感。他渴望被關注，卻又懼怕真正的接觸；他散布惡意，卻又在內心深處渴望溫情。這種內在的拉扯，使他陷入無休止的自我分析和自我摺磨的泥潭。 三、 第二部分：“關於濕雪的一段敘述”——與現實的尷尬碰撞 如果說第一部分是純粹的哲學宣言，那麼第二部分則是這位理論傢試圖將他的“地下室哲學”付諸實踐時遭遇的慘敗記錄。這部分敘述穿插瞭幾個片段，描繪瞭他與現實世界格格不入的尷尬遭遇。 1. 對舊同學的“復仇”：虛張聲勢的崩潰 敘述者試圖重返社會，與他昔日鄙視的舊同學進行一次“平等”的會麵。他精心策劃瞭每一個細節，從穿著打扮到言談舉止，都試圖展現齣一種冷漠的、掌握主動權的姿態。然而，現實的碰撞是毀滅性的。他的精心準備在對方的無意中被輕易化解，他的憤怒和驕傲在對方的禮貌和漠然中被徹底擊潰。他最終的“報復”——在同學的晚宴上醉酒鬧事——非但沒有挽迴顔麵，反而讓他自己淪為一個滑稽可笑的小醜。 2. 與“麗莎”的相遇：愛與支配的悖論 在敘述中，他遇到瞭一位名叫麗莎的年輕妓女。在最初的接觸中，他利用自己哲學的優越感，嚮麗莎講述瞭她生活的悲慘和人類靈魂的尊嚴，仿佛自己是她的救贖者。麗莎，這個在皮肉生意中掙紮的女性，反而展現齣比他更強的生命力和對簡單情感的渴望。 當麗莎真的鼓起勇氣，來到他那間地下室時，敘述者內心的恐懼和自卑爆發瞭。他無法承受這種真實的、無條件的接納。他從一個自詡的哲學傢，瞬間退化成一個粗暴的、占有欲極強的惡棍，用侮辱和金錢將麗莎趕走。這次事件揭示瞭地下室人最深的恐懼：真誠的愛和人性的溫暖對他而言是緻命的，因為它揭露瞭他內在的空虛和對被愛的“不配”。 3. 對“濕雪”的執念：對自然秩序的恐懼 敘述者在街上目睹瞭一場“濕雪”——那種融化得很快，弄髒一切，卻又無法抗拒的雪。他對濕雪的迷戀，象徵著他對任何清晰、純粹事物的反感。濕雪代錶瞭模糊、混亂和泥濘，這恰恰是他賴以生存的精神狀態。他試圖在混亂中尋找意義，卻害怕任何能夠帶來清晰結論的“雪花”。 四、 現代精神的預言：永恒的“地下室” 《地下室手記》的偉大之處在於它超越瞭19世紀的社會批判，成為瞭一部關於人類“病態”的永恒文本。陀思妥耶夫斯基洞察到，當人類被賦予過度理性、被剝奪瞭信仰和自然本能的依托時，他們會轉嚮自我毀滅和反叛的衝動。 這位地下室人是尼采“超人哲學”誕生前夜的陰影，是後現代對宏大敘事的嘲諷的先聲，也是20世紀以來一切反英雄形象的文學鼻祖。他提醒我們：人不僅僅是理性的存在，更是充滿瞭矛盾、渴望卑劣、並以痛苦為生之“證據”的復雜生物。他的故事，是我們麵對自身最深層、最不願承認的陰暗麵時，無法迴避的鏡子。

评分☆☆☆☆☆

對於《果戈裏是怎樣寫作的》這本書，我抱持著極大的好奇心。果戈裏，這位我仰慕已久的俄羅斯文學巨匠，他的作品總是充滿瞭生命力，有著濃厚的現實主義色彩，又不失浪漫的想像。我一直對他的創作技巧感到非常好奇。例如，他的角色塑造，為什麼能如此生動，讓人彷彿身歷其境？他的情節編排，為何總能抓住讀者的心，引人入勝？更重要的是，果戈裏作品中那種獨特的、帶有悲劇色彩的幽默感，是如何被他巧妙地融入文字中的？我希望這本書能夠深入剖析果戈裏的寫作手法，揭示他如何運用語言、結構、敘事等元素，創作齣那些不朽的傑作。我也期待這本書能帶給我一些關於果戈裏創作習慣、思維方式的啟示，讓我能夠從一位讀者的角度，更深刻地理解他為何能夠成為俄羅斯文學史上如此重要的人物。

评分☆☆☆☆☆

我對《果戈裏是怎樣寫作的》這本書的期待，完全源於我對果戈裏本人及其作品的極緻迷戀。果戈裏，對我而言，不僅僅是一位作傢，更像是一位文學史上的「怪纔」，他的作品總能帶給我意想不到的驚喜。我記得第一次讀《欽差大臣》時，那種集體性的愚蠢和恐慌，以及在荒誕中透齣的社會批判，讓我印象深刻。而《死魂靈》裡對地主階級的描繪，更是入木三分。所以，這本書的書名，對我來說，就是一個巨大的誘惑，它承諾要揭示這位「怪纔」是如何煉成的。我特別想知道，他的寫作靈感究竟從何而來？是他對周遭世界的敏銳觀察？還是他獨特的想像力？他的文字風格，那種時而華麗，時而樸實，又時而充滿諷刺意味的運用，是否有什麼特別的訓練或方法？我希望這本書能帶我進入果戈裏的心靈世界，去感受他創作時的喜怒哀樂，去理解他那些傳世之作是如何在他手中誕生的。

评分☆☆☆☆☆

拿到《果戈裏是怎樣寫作的》這本書，讓我心情異常興奮。果戈裏，在我心目中，是文學殿堂裡一位閃耀著獨特光芒的巨星。他的作品，總是有一種直擊人心的力量，無論是《狂人日記》裡的瘋狂獨白，還是《鼻》裡的荒誕離奇，都讓我深深著迷。我一直渴望瞭解，是怎樣的經歷和思考，纔塑造瞭這樣一位獨特的作傢？他的創作靈感，究竟是如何孕育而生的？這本書的書名，就像一個神秘的邀請函，邀請我去探索果戈裏創作背後的秘密。我非常想知道，他如何將對俄羅斯社會的深刻洞察，轉化為一個個引人入勝的故事？他的筆觸，為何能如此精準地捕捉人性的複雜與矛盾？我希望這本書能為我揭示果戈裏獨特的寫作方法，他如何運用語言的魔力，如何構建鮮活的人物，如何編織齣既有深度又有戲劇性的情節，讓我能夠更全麵地領略這位文學大師的藝術魅力。

评分☆☆☆☆☆

哇，拿到這本《果戈裏是怎樣寫作的》，我真的非常期待！雖然我還沒開始讀，但光看書名就覺得內容一定很豐富。果戈裏這個名字，對我來說，是俄羅斯文學史上一個繞不開的巨匠，他的《死魂靈》、《欽差大臣》等等，都是我年輕時就非常著迷的作品。我一直很好奇，這位能寫齣如此深刻、又帶點荒誕喜劇的作傢，他的創作過程到底是什麼樣的？是靈感突現？還是日復一日的琢磨？是受到什麼樣的啟發？他的生活經歷又對他的寫作有什麼樣的影響？這本書的標題，彷彿是一把鑰匙，正要為我打開通往果戈裏創作核心的大門。我希望這本書能帶我深入瞭解他那些充滿獨特風格的角色塑造，那些令人難忘的場景描寫，還有他那種時而諷刺、時而哀傷的敘事方式。我尤其好奇，他是如何將對現實社會的觀察，巧妙地融入到虛構的故事中，並且讓這些故事穿越時空，至今仍能引起我們的共鳴。這本書，對我而言，不隻是一本關於寫作的書，更是一趟探索一位偉大文學靈魂的旅程。我迫不及待地想翻開它，跟著作者的筆觸，一起走進果戈裏的文字世界。

评分☆☆☆☆☆

這本《果戈裏是怎樣寫作的》，在我看來，應該是一本能讓所有熱愛文學、尤其是對俄羅斯文學懷有深厚情感的讀者，趨之若鶩的書。我個人對果戈裏作品的喜愛，已經到瞭幾乎是「奉為圭臬」的程度。他的文字，有種魔力，能夠在平凡的日常中，挖掘齣最深刻的人性，並用一種看似輕描淡寫，卻又銳利無比的方式呈現齣來。所以我非常期待這本書能提供一些我未曾觸及的果戈裏創作的細節。例如，他是如何構思那些既飽滿又極具戲劇張力的情節的？他的故事裡，常常齣現一些令人啼笑皆非的誤會和巧閤，這些究竟是刻意為之，還是自然流露？還有，果戈裏作品中那種獨特的「幽默」與「悲傷」交織的氛圍，究竟是如何煉成的？是不是有什麼樣的創作技巧，能夠讓讀者在笑聲中感受到一種淡淡的憂愁，又在悲傷中體會到一絲黑色幽默？我希望這本書能像一個透徹的解剖師，將果戈裏作品的每一個細節都細細梳理，讓我能更全麵、更深入地理解這位文學巨匠的創作精髓。