大陆「新写实小说」(平)

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具体描述

「新写实」是大陆文坛八十年代后期出现的新潮流﹐它标志着大陆新时期文学(1977?1989)的结束和后新时期(1989?)的到来。本书不仅透辟地论述了「新写实」的本质特征及其出现对大陆文学的意义﹐而且详细介绍了新 写实小说的代表作家及其作品。不论对于有心研究大陆当代文学的人﹐或者仅对大陆当代小说有兴趣的读者﹐本书都值得认真一读。
好的,这是一本关于中国当代文学的专著的简介,重点探讨了“新写实主义”在中国大陆文学发展中的独特脉络、思想内核与艺术实践,同时也会涉及与“新写实小说”并存或相互影响的其他文学思潮。 --- 《边缘的重塑:中国当代文学中的“新写实”转向与时代镜像》 书籍简介 本书旨在对二十世纪八十年代末至九十年代中期在中国大陆文坛上兴起并占据重要地位的“新写实主义”文学思潮进行一次全面、深入的考察与理论梳理。不同于以往的宏大叙事或纯粹的先锋实验,“新写实主义”以一种近乎冷峻的姿态,试图重新贴近日常生活、重塑个体经验与社会现实的复杂关系。本书并非简单地罗列作品,而是力求挖掘其兴起的时代背景、内在的哲学基础,以及其独特的艺术语言对中国文学现代性的进程所产生的深远影响。 第一部分:时代裂痕与文学的回归 “新写实主义”的诞生,并非空中楼阁,而是对特定历史阶段社会心理状态的敏感捕捉。随着改革开放的深入,“旧的理想”逐渐消退,社会结构经历剧烈调整,个体在市场化浪潮和全球化冲击下,面临着前所未有的身份迷失与价值重估。本书首先将“新写实”置于这一历史语境中考察。 我们认为,“新写实”是一种对“文学的虚无”的反动,也是对八十年代“寻根文学”和“先锋文学”的某种程度上的校正。前者的宏大史诗情怀与后者的符号化、游戏化倾向,都未能充分承载转型期中国社会那份沉甸甸的、琐碎的、甚至有些令人无措的“在场感”。“新写实”文学家们转向了对身边人、身边事的细致描摹,他们关注的不再是历史的必然性,而是日常生活的偶然性与无意义感。 本部分深入分析了以王安忆、池莉、刘震云等为代表的一批作家的早期创作倾向。他们的共同点在于,拒绝进行高昂的道德审判或玄妙的哲学思辨,而是选择了一种近乎“在场记录”的叙事姿态。这种“在场”是冷静的、克制的,它要求作者放弃文学的干预权,让事件和人物在文本中自行生长。 第二部分:美学特征的解构与重构 “新写实主义”的美学主张,核心在于对“真实性”的重新定义。如果说十九世纪的现实主义强调外部世界的客观对应,那么“新写实”则更侧重于一种“在场感”和“体验的真实”。本书着重剖析了以下几个关键的美学维度: 1. “去戏剧化”的叙事策略: 新写实小说往往避免情节的高潮迭起,而是倾向于平铺直叙,甚至充斥着大量冗余、重复的日常生活细节。这种“无聊”正是对过度设计情节的文学的批判。我们探讨了这种叙事如何营造出一种“时间的粘稠感”,迫使读者慢下来,感受日常的重量。 2. 语言的“去修饰化”: 语言风格上,新写实作家们努力消除文学腔,追求一种近似口语、甚至略显粗粝的表达。这不仅是风格的回归,更是一种姿态的宣示——文学不应是高悬的艺术殿堂,而应是能够直接对话现实的工具。 3. 小人物与“非英雄”的登场: 与过去文学中承载历史使命的英雄人物不同,新写实在笔下呈现的是在城市化进程中被边缘化、在市场经济中挣扎求生的普通人。他们的困境是内在的、心理层面的,而非外部压迫下的抗争。他们的“意义”在于他们对“无意义”的承受。 4. 空间的原乡: 本书特别关注新写实小说对特定城市空间(如武汉、郑州、上海的弄堂)的描摹。这些空间不再是符号性的背景,而是与人物命运紧密缠绕的“身体性”存在。 第三部分:理论对话与文坛争鸣 “新写实主义”并非一个铁板一块的阵营,它在兴起之初就伴随着激烈的理论争论。本书将“新写实”置于与当时其他重要思潮的对比中进行考察,以凸显其独特贡献。 首先,是与“先锋文学”的对话。先锋文学热衷于解构语言和打破叙事规范,其关注点在于文学本身的边界。而新写实主义则认为,文学的边界恰恰在于对现实最直接的介入。我们分析了两者在对“语言的怀疑”上的差异:先锋怀疑语言的指称能力,而新写实在怀疑的是作者利用语言来构建“完美意义”的能力。 其次,是与“伤痕文学”和“改革文学”的区分。伤痕文学带有强烈的道德修复动机,改革文学则对经济建设抱有积极的期待。新写实主义则显得更加疏离和审慎,它既不沉溺于过去的创伤,也不对未来的发展盲目乐观。它的基调是“观看”而非“评判”。 此外,本书还讨论了“新写实”对后来“底层叙事”和“日常生活美学”的潜在影响,指出其开启了一条注重个体经验的、非意识形态化的现实书写路径。 第四部分:局限性与历史定位 任何文学思潮的兴盛都带有其时代局限性。本书的最后一部分,冷静地分析了“新写实主义”在发展中遇到的挑战。由于其对宏大叙事的刻意回避,有时会导致作品在思想深度上显得不足,容易滑向平庸化或“文学的平庸化生存”。当社会矛盾以更剧烈的方式爆发时,新写实那种克制的“描摹”姿态,有时难以承载社会转型的巨大张力。 然而,这种局限性恰恰构成了其历史价值的注脚。它标志着中国当代文学在经历了意识形态的狂热与先锋的幻灭之后,终于回归到对“人本身”——那个在日常烟火中呼吸、困惑、无力却又坚韧的个体——的关注。 《边缘的重塑》试图证明,“新写实主义”并非一个短暂的潮流,而是中国文学在现代化进程中一次重要的“在场”的尝试,它教会了后来的写作者,如何从日常的碎片中,艰难地拼贴出时代的侧影。本书为研究者、文学爱好者提供了一个理解中国当代文学转型期复杂肌理的全新视角。 (全书约15万字,包含对核心作家的深度文本分析和理论梳理。)

著者信息

图书目录

图书序言

图书试读

用户评价

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这本书就像一阵突如其来的狂风,刮开了我一直以来对“大陆新写实小说”的固有认知。原本以为这只是一堆现实生活的堆砌,乏善可陈,没想到它却以一种近乎残酷的温柔,直击灵魂。故事里的每一个人物,无论是平凡的劳动者,还是身处社会夹缝中的边缘人,他们的挣扎、他们的希望、他们的绝望,都如同烙印般深刻。作者没有回避生活的阴暗面,那些我们习以为常却又不愿意深究的现实,被毫不留情地展现在读者面前。但更难能可贵的是,即使在最泥泞的土地上,作者也顽强地开出了花朵。那种面对苦难依然选择坚韧,在绝望中搜寻微光的生命力,让人在读完后久久不能平静。它不像那些煽情的故事,让你哭得稀里哗啦,然后就结束了;它是一种更深沉的触动,让你在合上书页的那一刻,开始审视自己的生活,审视这个我们共同居住的世界。我被这种朴实却充满力量的叙事所打动,它让我重新认识了“写实”二字的重量,也让我对大陆的文学创作有了全新的期待。

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不得不说,这本书的阅读体验非常“沉浸”。我感觉自己不是在阅读一个故事,而是置身于那个故事发生的世界里,成为了其中的一员。作者在描绘社会现实的层面做得非常出色,那些细节的铺陈,那些场景的切换,都显得那么真实可信,仿佛是我亲身经历过的。比如书中对某个小镇生活的描绘,那种特有的地域风情,那种淳朴而又略带狡黠的人情味,都让我产生了强烈的代入感。更重要的是,作者并没有停留在表面的描绘,他深入到了人物的内心世界,去挖掘他们行为背后的动机,去揭示他们内心的矛盾和挣扎。我特别欣赏作者在处理人物弧光方面所展现出的高超技巧,那些曾经 Mistakes 的人物,在经历了一些事情之后,并没有完全改变,但却在某些方面变得更加成熟和理解。这种真实的成长,比虚幻的完美更加动人。

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这本小说带给我的是一种久违的思考的快感。它不是那种一口气读完就丢到一边的小说,而是会让你在读的过程中,时不时地停下来,让思绪随着故事的脉络蔓延。我特别喜欢作者对人物内心世界的细腻刻画,那种不动声色的描摹,却能精准地捕捉到人物微妙的情绪变化。尤其是在处理人际关系方面,那些不经意间的对话,那些欲言又止的沉默,都充满了生活的智慧和无奈。书中的一些场景,虽然没有惊心动魄的戏剧冲突,但却因为其极高的真实感而显得格外有力量。我仿佛能闻到空气中的烟火味,听到远处市井的喧嚣,感受到人物内心的潮起潮落。这让我不禁思考,我们每天的生活,是不是也充满了这样的“无声的波澜”?只是我们太过匆忙,太过麻木,而忽略了这些细微之处。作者的笔触如同手术刀般精准,却又带着一份人文关怀,他在解剖现实的同时,也在试图抚慰那些受伤的心灵。

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这本书给我带来的最直接的感受是“接地气”。它没有华丽的辞藻,没有故弄玄虚的情节,只是用最朴素的语言,讲述着最真实的生活。我看到了书中人物的喜怒哀乐,看到了他们的努力与付出,也看到了他们的失落与无奈。作者对社会底层人物的关注,让我感到十分欣慰。他没有美化他们的生活,也没有妖魔化他们,而是以一种平等的视角,去呈现他们的生存状态,去展现他们的尊严和价值。这种写实的力量,在于它能够唤醒我们内心深处的共鸣。我仿佛看到了自己的影子,看到了身边人的身影。这本书让我明白,生活本身就是一部最精彩的小说,而我们每个人,都是这部小说中不可或缺的一部分。它让我更加珍惜当下,更加关注身边的人和事。

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读完这本书,我有一种被现实狠狠“拥抱”的感觉,但这种拥抱并不疼痛,反而充满了力量。作者的叙事风格非常独特,他似乎总能在最日常的事件中,挖掘出最深刻的人性。我印象最深刻的是其中一个关于家庭的故事,没有狗血的剧情,没有夸张的冲突,只是平淡的日常,却让我看到了婚姻中那些不易察觉的裂痕,以及夫妻之间那些无法言说的默契和妥协。这种“润物细无声”的写作方式,比那些声嘶力竭的控诉更能触动人心。它让我意识到,生活并非总是非黑即白,更多时候是介于两者之间的灰色地带,而我们每个人,都在这个灰色地带里努力地寻找自己的位置。这本书给我最大的启发在于,它让我看到了普通人的坚韧和智慧,看到了在平凡生活中孕育出的伟大。它让我相信,即使没有轰轰烈烈的故事,我们的生命依然可以闪耀着独特的光芒。

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