世界新聞史(平) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　當前世界各國，有關新聞與傳播學的研究範圍很廣，但最迫切的課題，是如何建立本國新聞與傳播學的理論體係，並如何『運用』新聞媒介﹝即傳播政策﹞，達成提高人民文化水準，服務民主政治，保障人民自由權利，協助國傢發展，與提供高尚娛樂的理想目標。我國新聞﹝傳播﹞學研究，自民國七年北京大學開設新聞學，民國九年上海聖約翰大學首創報學係，迄今已有數十年的曆史，但其效果，仍未達到成熟豐收的階段。

好的，為您撰寫一份不包含《世界新聞史（平）》內容的圖書簡介，字數約1500字，力求詳實且自然： --- 《現代藝術的流變：從印象派到後現代的審美探索》 導言：跨越世紀的視覺革命 在人類文明的長河中，藝術始終扮演著記錄時代精神、挑戰既有觀念的重要角色。本書《現代藝術的流變：從印象派到後現代的審美探索》，並非專注於報紙和新聞的傳播史，而是深入剖析瞭自19世紀下半葉發軔，直至21世紀初的西方藝術領域所經曆的深刻變革。我們聚焦於那些改變瞭我們觀看世界方式的藝術運動、關鍵人物及其理論基礎，描繪齣一條從傳統寫實到抽象解構，再到概念顛覆的壯闊軌跡。 本書將引導讀者穿越一係列具有裏程碑意義的藝術浪潮，理解它們如何在社會動蕩、科學進步和哲學思辨的背景下誕生、發展並相互作用。我們不再將藝術視為孤立的審美活動，而是將其置於宏大的曆史敘事中，探討藝術如何迴應工業化、兩次世界大戰、大眾傳播興起以及全球化的衝擊。 --- 第一部分：破曉之光——現代藝術的開端 (約300字) 本部分將考察現代藝術的序章。19世紀中葉，攝影技術的齣現對傳統繪畫的寫實功能構成瞭直接挑戰，促使藝術傢們將目光轉嚮內在體驗和主觀感受。 印象派的“瞬間”捕捉： 我們首先分析莫奈、雷諾阿等人在戶外光影下的革命性實踐。他們如何打破畫室的桎梏，關注光綫和色彩的瞬間變化，預示著對客觀再現的告彆。這不僅是技法的革新，更是對“觀看”這一行為本身的重新定義。 後印象派的結構與情感： 隨後，我們將深入研究塞尚、梵高和高更為傳統帶來的深刻反思。塞尚對幾何形體的重構如何奠定瞭立體主義的理論基石；梵高對色彩的強烈主觀運用如何預示瞭錶現主義的情感爆發；而高更對原始主義的嚮往，則開啓瞭對非西方文化元素的藉鑒。 這些早期的探索，共同為20世紀初的藝術爆炸奠定瞭基礎，標誌著藝術傢從“再現自然”轉嚮“創造世界”。 --- 第二部分：激進的試驗與戰爭的迴響 (約450字) 20世紀初，藝術的“現代性”進入瞭最狂野、最富衝擊力的階段。新技術、新思潮的湧現，使得藝術風格的更迭速度前所未有地加快。 野獸派與錶現主義的色彩宣言： 我們探討馬蒂斯如何運用大膽、非自然的色彩來錶達純粹的情感和裝飾性，以及德國錶現主義群體（如“橋社”和“藍騎士”）如何通過扭麯的形態來揭示現代都市生活的焦慮與精神睏境。 立體主義與空間的解構： 畢加索和布拉剋對形式的革命性處理是本階段的重中之重。通過多視角的並置和平麵化處理，立體主義徹底瓦解瞭文藝復興以來建立的焦點透視法，開啓瞭通往純粹抽象的通道。 未來主義與速度的崇拜： 意大利未來主義者如何將機械、速度和暴力美學融入藝術，試圖徹底抹除曆史遺留的文化負擔，錶達對工業時代的狂熱贊美。 達達主義與非理性反抗： 第一次世界大戰的殘酷催生瞭達達主義這一“反藝術”的運動。杜尚的小便池不僅僅是一個現成品，更是對藝術機構、審美價值和既有邏輯的徹底嘲諷與顛覆。我們分析達達主義如何為後來的觀念藝術鋪平道路。 --- 第三部分：抽象的極緻與潛意識的探尋 (約450字) 在兩次世界大戰的間歇期，藝術探索的焦點轉嚮瞭精神領域和形式的純粹性。 至上主義與幾何的絕對： 馬列維奇的《黑方塊》代錶瞭對“物”的終極簡化，旨在錶達宇宙的純粹精神。我們探討這種基於基本幾何形狀的抽象藝術，如何試圖建立一種普世的、超越地域的新視覺語言。 風格派與烏托邦的秩序： 荷蘭的濛德裏安如何通過直綫和原色的嚴格限製，追求宇宙的和諧與平衡。風格派的理想是重建一個理性和秩序井然的社會，並將藝術融入日常生活的設計之中。 超現實主義與夢境的地圖： 受弗洛伊德精神分析學說的深刻影響，超現實主義者如達利、馬格裏特，緻力於發掘潛意識的寶庫。我們分析“自動寫作”、“移置”等手法如何將夢境的非邏輯性並置於日常場景中，挑戰理性思維的霸權。 抽象錶現主義的行動性： 二戰後，藝術的中心轉嚮紐約。波洛剋、羅斯科等人的創作，標誌著藝術傢將畫布視為“行動的場域”。“行動繪畫”強調創作過程本身的重要性，以及作品中蘊含的原始能量和個人存在感。 --- 第四部分：從精英到大眾——後現代的挑戰 (約300字) 20世紀下半葉，藝術的邊界變得模糊不清，麵對消費主義和大眾媒體的崛起，藝術傢們開始反思“原創性”和“深度”的意義。 波普藝術的日常挪用： 安迪·沃霍爾和李奇登斯坦將商業廣告、漫畫和日常商品引入藝術殿堂。這不僅是對高雅藝術的戲謔，也是對媒體符號的復製與權力結構的探討。 極簡主義與物體的迴歸： 麵對抽象錶現主義的主觀性過剩，極簡主義藝術傢如唐納德·賈德主張迴歸物體的物質性本身，去除一切附加的象徵意義和情感負擔，強調藝術品的“特定物”（Specific Object）屬性。 觀念藝術的勝利： 觀念藝術將“藝術”的定義推嚮瞭極緻——想法即是作品。我們探討約瑟夫·科蘇斯的《一把椅子和它的影子》，如何清晰地錶明，作品的價值在於其背後的理論闡釋，而非其物質形態。 結語：持續的對話 《現代藝術的流變》旨在提供一個連貫而深入的視角，梳理齣上述復雜多變的藝術思潮之間的內在聯係與論辯。本書並非提供最終答案，而是邀請讀者親身參與這場跨越百年的審美對話，去理解藝術如何不斷地自我否定、自我超越，並最終塑造瞭我們今日對“美”與“意義”的理解。本書將成為理解20世紀藝術史脈絡，尤其是視覺文化演變的一部重要參考讀物。 ---

评分☆☆☆☆☆

坦白說，《世界新聞史(平)》這本書的標題一開始讓我有點猶豫，感覺“世界新聞史”聽起來會非常枯燥，充斥著各種年代、人物和事件的堆砌。但是，翻開之後，我纔發現它比我想象的要生動許多。作者在敘述曆史事件的時候，並沒有生硬地羅列事實，而是巧妙地將新聞事件與當時的社會、政治、經濟背景相結閤。這使得我對新聞史的理解不再是孤立的，而是與整個曆史進程緊密聯係在一起。比如，書中在講到某次重大曆史事件時，會特彆分析當時的新聞報道是如何影響公眾輿論，甚至是改變曆史進程的。這種“因果關係”的分析，讓我覺得這本書不僅僅是在講述新聞史，更是在講述曆史本身。雖然偶爾會遇到一些比較冷門的國傢和地區的曆史，但整體的閱讀體驗是相當流暢的。我尤其喜歡書中那些穿插的案例分析，讓那些抽象的概念變得具體可感。

评分☆☆☆☆☆

這本《世界新聞史(平)》我拖拖拉拉看瞭好幾個月，終於把它啃完瞭，說實話，這本書確實有它的份量。我當初會買它，主要還是因為我對新聞的起源和發展一直很好奇，想知道報紙、廣播、電視，甚至現在的網絡新聞，它們是怎麼一步步走到今天的。這本書從古老的口頭傳播講起，一直講到近代印刷術的齣現，再到後麵信息時代的爆炸，脈絡相當清晰。尤其是在講到早期新聞業的蓬勃發展時，那種充滿激情和冒險精神的記者故事，讀起來特彆過癮。我記得裏麵有提到一些西方新聞自由早期鬥爭的例子，那些為瞭追求真相不惜冒生命危險的人們，讓我覺得很震撼。不過，這本書的體量確實不小，有時候讀到一些比較學術的章節，會覺得有點吃力，需要反復咀嚼纔能理解。但總體來說，如果你對新聞史有興趣，想瞭解新聞這門“第四權”是怎麼形成和演變的，這絕對是一本值得參考的書。它幫助我更深入地理解瞭當下信息爆炸時代的新聞現象，也讓我對未來新聞的發展多瞭一些思考。

评分☆☆☆☆☆

一開始拿到《世界新聞史(平)》這本書，我把它擺在書架上，覺得它可能是一本我不太會經常翻閱的“工具書”。然而，隨著時間的推移，我時不時地會隨手翻開它，卻總能從中找到新的樂趣。這本書最大的魅力在於，它不僅僅是關於新聞的“史”，更是關於“人”的故事。作者在字裏行間，描繪瞭許多形形色色的人物：有的是為瞭傳播真相而奮不顧身的記者，有的是憑藉文字影響力巨大的媒體巨頭，也有的是在信息洪流中努力尋找方嚮的普通讀者。這些人物的故事，讓冰冷的曆史變得有溫度。我尤其喜歡書中那些關於新聞傳播方式革命的描寫，比如報紙的齣現如何改變瞭信息傳播的格局，廣播的普及如何讓聲音傳遍韆傢萬戶，以及互聯網的興起又給新聞業帶來瞭怎樣的顛覆。這些章節讀起來充滿瞭時代感，讓我仿佛置身於那些曆史的洪流之中。這本書給我最大的感受是，新聞的演變從來都不是孤立的，它始終與人類社會的進步緊密相連。

评分☆☆☆☆☆

收到《世界新聞史(平)》這本書時，我最期待的就是它對不同國傢、不同時期新聞傳播方式的比較和分析。事實證明，這本書在這方麵做得相當不錯。它沒有局限於某個單一的地域，而是將視角放在瞭全球，從歐洲的印刷術革命，到亞洲的早期報刊，再到美洲的媒體發展，都有涉獵。書中對不同文化背景下新聞傳播的特點、禁忌以及演變路徑都有著細緻的描摹。讓我印象深刻的是，它詳細介紹瞭不同時期政府對新聞的管控方式，以及新聞從業者如何在各種限製下努力發揮其監督作用。這種宏觀的視角，讓我能夠跳齣自己熟悉的颱灣新聞環境，去理解新聞在全球範圍內的多樣性和復雜性。雖然有些國傢的新聞發展史我瞭解不多，但通過這本書的介紹，我大概能有個概念。這本書更像是一本厚重的參考書，需要慢慢品讀，有時候還會拿齣地圖對照著看，纔能更好地理解書中的地理和曆史脈絡。

评分☆☆☆☆☆

購買《世界新聞史(平)》這本書，很大程度上是因為我工作的原因，需要對新聞的本質有更深的理解。這本書可以說滿足瞭我的大部分需求，並且在某些方麵超齣瞭我的預期。它對於新聞業的“專業化”曆程有著非常詳盡的闡述，包括新聞倫理的建立、新聞調查的技巧、以及信息傳播媒介的演變。書中對不同時期新聞記者所麵臨的挑戰和所付齣的努力，進行瞭深入的挖掘。我印象特彆深刻的是，它提到瞭不少關於事實核查、避免偏見等新聞專業主義原則是如何在實踐中逐漸形成和被強調的。這些內容對於我理解當前信息泛濫時代的新聞亂象，以及如何辨彆新聞的真僞，都有著非常重要的啓發。雖然這本書的內容非常豐富，但它的結構安排得井井有條，讓我能夠循序漸進地掌握其中的知識。