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　　我本不属于人间，来到这里，无能存活，但 一颗爱慕的心，如茧自缚，遂有了今日的结局，此乃情魔之劫，非关人力可以改变……

　　《聊斋》集中国志怪小说想像力之大成，文字里的亡魂世界，所反映出的人性面貌，往往比现实更具有力量。《幽冥物语》撷取此一经典的精神，借附现代风貌，以传说众杂的北投山区为故事舞台，再现永恆的生命主题。〈爱慕〉里的蛇精因羡慕少女的美丽，来到人类社会，却终被众人辜负；〈房间〉暗夜里的声响，是摆脱不去的前尘往事，幢幢魅影夜半孤游；〈夜游〉本是为了找回失去的自由而进行的飙速探险，却意外碰见过去被辜负的友情亡魂……这些故事还保留着现世的温度，穿越了阴阳的界线，诉说一节节慾望纠缠的人鬼故事。

作者简介

郝誉翔

　　一九六九年生。台湾大学中国文学博士。现任东华大学中文系副教授。曾获联合文学小说新人奖、时报文学奖、台北文学奖、中央日报文学奖、全国大专学生文学奖、行政院新闻局优良剧本奖等奖项。着有短篇小说集《洗》、《逆旅》、《初恋安妮》，长篇小说《那年夏天，最宁静的海》，论着《目连戏中庶民文化之研究》、《情慾世纪末》，剧本《松鼠自杀事件》等书。

琉璃之境：失落文明的七色回响 著者： 艾莉西亚·凡尔纳 装帧： 精装，附赠手绘地图及古代符号索引 页数： 780页 核心主题： 探险、失落科技、哲学思辨、文化冲突 --- 图书简介： 在世界的边缘，存在着一片被世人遗忘的群岛——琉璃之境。传说中，那里曾是“光语者”文明的摇篮，一个掌握了将思维转化为物质能量的古老国度。然而，在一场被称为“大寂静”的灾变之后，光语者文明如同被潮水冲刷的沙堡，只留下残垣断壁和七种截然不同、相互矛盾的奇异技术遗迹，散落在海湾深处和高耸的晶体山脉之间。 《琉璃之境：失落文明的七色回响》并非一部简单的寻宝故事，它是一场对“完美”与“遗忘”的深刻追问。故事的主角，年轻的考古语言学家卡西乌斯·维特，自小便痴迷于收集那些关于光语者的零星记载——那些模糊不清的诗篇、扭曲的几何图形，以及唯一流传下来的、记载着“生命之源”的半残卷轴。他坚信，要理解现在世界的混乱，必须重新激活琉璃之境的智慧。 卡西乌斯组织了一支精锐且背景复杂的探险队，踏上了前往琉璃之境的航程。队伍中包括：冷静到近乎冷酷的导航专家，她似乎能感知到海洋深处的磁场变化；一位痴迷于炼金术、却对机械原理一窍不通的古董商人；以及一位来自对立宗教阵营的牧师，他视光语者的技术为亵渎，却又被某种神秘的契约力量束缚，必须参与这次旅程。 随着探险深入，卡西乌斯一行人开始接触到“七色回响”——光语者文明留下的七种核心技术体系。 第一重回响：‘固化思维’（青色）： 存在于深海热泉附近的巨大水晶结构群。这些晶体能够记录和重播过去发生的事件，完美无瑕，但它们记录的场景缺乏情感的细微波动，如同冰冷的影像，令人不寒而栗。卡西乌斯必须破解如何从纯粹的信息中提取“意图”。 第二重回响：‘共鸣之网’（黄色）： 散布在丛林上空的幽浮结构，它们能实现瞬间的远程通讯，但代价是使用者必须共享彼此最深层的恐惧与欲望。探险队内部的猜忌和隐藏的秘密，在激活这网络时被放大，几乎导致了队伍的分裂。 第三重回响：‘塑形之沙’（红色）： 一种能够根据意念改变分子结构的沙尘暴。他们发现，早期光语者曾用它建造宏伟的城市，但一旦使用者心神不宁，沙子便会失控，瞬间将一切化为无序的混沌。 每一次触及这些技术，都伴随着巨大的哲学拷问：当科技能完全复制记忆时，什么是真实？当思想可以瞬间传递时，个体的边界又在何处？ 旅程的高潮出现在那座被称为“螺旋塔”的中央建筑群。卡西乌斯最终找到了光语者文明自我毁灭的原因：他们试图融合七种技术，创造出一种超越生命的“终极意识体”。然而，这种融合并非和谐统一，而是七种极端理念的剧烈碰撞——效率对情感、秩序对自由、永恒对变化——最终，这种对“完美”的极致追求，反而撕裂了他们的现实基础。 卡西乌斯发现，所谓的“大寂静”，并非外力入侵，而是文明内部因技术冲突而产生的“信息内爆”。 在螺旋塔的顶端，卡西乌斯面临抉择：是重启那失控的“终极意识体”，冒着重蹈覆辙的风险去拯救一个可能已经消亡的文明理念；还是选择摧毁剩余的遗迹，让琉璃之境彻底回归自然，保护现世免受这种过度发达技术的反噬？ 《琉璃之境》通过卡西乌斯在异域风光中的挣扎，探讨了知识的重量、文明的周期性衰亡，以及人类面对绝对力量时，如何定义自身的价值与局限。它是一部关于探索物理边界的同时，更深入探索伦理和存在边界的史诗。书中详尽描绘了奇特的生态环境，从能发出低语的苔藓到在电磁风暴中栖息的巨型鸟类，每一处细节都烘托出失落文明的宏大与悲剧性。 推荐读者： 热衷于复杂世界观构建、对古代文明谜团和硬科幻元素感兴趣的读者，以及钟情于探索人类理性与情感边界的哲学爱好者。这本书将挑战你对“进步”的固有认知。

【自序】
爱慕
身体
房间
夜游
祕密
漩涡
瓶子
(附录)招魂

　　小说写完了，似乎就应该留给读者自己去诠释，但关于这本书，我仍忍不住想要交代它的由来。我以为，中文现代小说要走出一条属于自己的道路，那么，非得要回到被我们所遗忘了的传统不可。然而，中文小说的传统又是什么呢？志怪，正是我以为中文古典小说中最有趣的一环，但很可惜的是，现代小说却殊少能从中汲取滋养。

　　所以我花了很多的时间，仔细反覆阅读《聊斋》。《聊斋》乃是集中国志怪小说想像力之大成，故我从《聊斋》中汲取精粹，放入这本现代风貌的短篇小说中。小说的人名，如阿绣、鸦头、珊瑚、阿琐、婴宁、阿纤、青凤……，皆是出于《聊斋》，一来是为了趣味，一来则是，《聊斋》多以人为篇名，而人，实乃志怪小说中最为重要的元素，也最值得我们去剖析其中蕴含的象征意义。至于《聊斋》的故事主题，则被我加以浓缩变形，置诸小说当中，在此我不一一点出，希望可以留下更多想像的空间。

有了故事，有了人，就必须有场景。于是我想起了我的故乡，北投。

　　我在北投长大，成人，我几乎闭着眼睛，就能绘出那里街道的走向，街边的风景。而北投，在我的成长过程之中，竟也不只是一座朴素之城，反倒更像是一个充满了魔幻想像的诡谲温泉之地。它的古老，它的破落，它的沧桑，一直萦绕在我的脑际。故它就成为我这本现代志怪小说的场景。这样的北投或许不被多数人认可，但对我而言，它却是无比真实的，与我生命密切纠葛在一起的，属于我的北投。

　　为这本小说集取名为《幽冥物语》，则有两个原因。一是：志怪小说必涉亡魂的世界，故幽冥反倒往往比现实更具有力量。二是，我素喜读日本的物语，而日本物语中多为志怪小说，与中国早期古典小说极为相似，而我又特别偏爱「物语」二字，望文生义，彷彿是万物在夜里默默地说着话似的，很能说出我在写这一系列小说时的心境。

　　这本小说附有〈招魂〉一篇，则为我小时候的亲身经验，至今仍是历历如绘。故我不免思及物语小说的精神，乃是「物之哀」，而我这本书，也可说是在志怪想像之中，包裹着一个「物之哀」的心与回忆吧。

爱 慕
沿着北投的温泉路往上走，路会变得越来越狭隘，勉强仅容得下一个车身，到了最后，路几乎要被两旁的杂草所淹没。

一幢有十多层楼高的巨大建筑，突然从左边的山坡上冒出来，钢骨支架都已经完备了，但却不知为什么，才盖到一半，就被弃置，而变成了一座阴森森的废墟。整座大楼因此没有外墙，远远地看过去，彷彿是开出了许多只黑色的眼睛，空洞地望向蓝天。

经过废墟，再前行大约三百公尺，一大片相思树林便出现在拐弯处，路旁立着一个小木牌，歪歪扭扭地写着「此路不通」四个黑字。但这到底是谁写上去的呢？事实上，只要稍微留意，就会发现有一条泥土的小径，通往林中，而沿着小径走进去，就像是掉进一个史前世界似的，四周围长满了比人还要高大的蕨类，以及深绿色的肥大的芋叶。接下来再走没多久，穿过了树林，眼前竟又是豁然开朗，出现了一个被群山环绕的小山坳，里面佈满了绿油油的稻田和菜园，还有十来间老式的闽南砖屋，静静地躺卧在田边。

这些村民是何时迁移来此的呢？据说，应是日本时代的事了，但又有人说，村民皆是当年逃匿到山中的共产党的后代。但不论如何，在长期与世隔绝之后，可想而知，这座村子应该是如何的保守、顽固和落伍的了。又因为地理位置的缘故，这座村子一年中至少有二分之一的时间，是笼罩在浓厚的雾气里，而村民也早就习惯了在雾中的生活，视线既然不好，一切动作的速度也就不得不放慢了，但听力和嗅觉却因此磨练得更加敏锐起来。

对于村民而言，这个世界原本就是白茫茫的一片，有时反倒是夜里的梦境，还要来得更加清楚一些。

「我看，婴宁一定是蛇精变成的吧。」邻居的阿伯坐在门槛上，慢吞吞地说了一句。

我们不但不觉得奇怪，还纷纷「啊」了一声，恍然大悟过来：没错，绝对是这样的。众人一致若有所思地点了点头。而这个时候，婴宁正站在田埂旁边，弯下腰，摘採白色的野姜花。夕阳的余晖流洩在她的身上，散发出一股无比灿烂的光华，而那种奇妙的色泽，恐怕也只有美丽的蛇皮才能够折射出来的哪，人类怎么可能会拥有呢？

就在一个月前的深夜，婴宁突然来到我家。她搭乘摩托车，嘟嘟嘟地穿过夜里的山路。在北投的山区间，经常可以看到这种载客的摩托车，尤其是以载送酒女居多，可是这么晚了，整座村子都已经进入酣眠，而山路偏远，连一支路灯都没有，还会有谁专程摸黑上山来呢？母亲一直嘀咕着，打开门一看，竟然是一个不到二十岁模样的年轻女子，背着绿色的登山包，讲话怪腔怪调的，自称是三舅的女儿，名叫婴宁，从国外回来台湾过暑假，手中还握有一封署名要给母亲的信函。

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一直以來，我對那種能把我徹底拉入另一個世界的書就特別著迷，但要找到一本真正能做到這點的，實在是可遇不可求。《幽冥物語》呢，就屬於那種我花了老半天時間，結果卻發現它一點也沒能搔到我的癢處的例子。你知道嗎？有時候，一本小說的封面設計可能就已經傳達了非常豐富的訊息，讓人充滿期待，但一旦翻開，卻發現內容與期待完全走樣，那種失落感真的是難以言喻。例如，我特別喜歡那種在文字中能夠精準捕捉到時代脈動、社會氛圍，並且將之巧妙融入角色塑造與情節推展的敘事。好的作品，它應該能在閱讀的過程中，讓讀者感受到一種共鳴，一種對人性的深刻洞察，甚至是對現實世界的一種隱喻或反思。《幽冥物語》這本書，它似乎想營造一種神秘莫測的氛圍，但這種氛圍的營造卻顯得有些空泛，缺乏足夠的細節支撐，也沒有讓讀者產生足夠的好奇心去探究。我曾經讀過一本關於古老傳說的書，作者透過細膩的筆觸，將那些模糊的歷史碎片、民間的口耳相傳，編織成了一個既引人入勝又發人深省的故事，那種感覺就像是在跟隨作者的腳步，一起解開層層謎團。但《幽冥物語》給我的感覺，更像是作者在堆砌一些零散的詞句，試圖拼湊出一個輪廓，卻始終無法讓讀者看清楚它的全貌。我期待的是那種能夠在文字中呼吸、能夠在字裡行間感受到生命律動的體驗，但這本書，很可惜，並沒有給我這樣的感受。它就像是一張未經打磨的玉石，雖然潛藏著一些價值，但卻因為缺乏精雕細琢，而無法展現出應有的光芒。

评分☆☆☆☆☆

我向來對那些能夠帶我進入奇幻世界，感受不同於現實的氛圍的小說情有獨鍾。《幽冥物語》這本書，它在試圖建構一個我認為應該相當引人入勝的「幽冥」世界，但實際閱讀起來，卻覺得它的世界觀設定相當薄弱，而且很多設定都顯得牽強，缺乏內在的邏輯自洽。你知道嗎？一個好的奇幻世界，應該有其獨特的規則、歷史、文化，甚至是種種細微的生態系統，這些東西即使不直接說出來，也應該在文字的字裡行間有所暗示，讓讀者能夠感受到它的真實性。例如，我曾經讀過一本以古代神話為背景的小說，作者不僅對神話傳說有深入的研究，更在此基礎上進行了富有想像力的拓展，使得書中的世界既有傳承的古老韻味，又不失新奇的創意，讓讀者彷彿置身於一個活生生的神話國度。但《幽冥物語》在這方面做得相當不足，它對「幽冥」的描寫，更多的是一種概念性的堆砌，缺乏具體的細節和生動的想像，使得這個世界顯得空洞而蒼白。我期待的是那種能夠讓我沉浸其中，甚至忍不住去想像這個世界的種種可能性的作品，而不是像這樣，只是草草帶過，讓人提不起興趣。它就像是一幅未完成的畫，雖然有幾筆濃墨重彩，但整體構圖卻顯得鬆散，無法形成引人入勝的畫面。

评分☆☆☆☆☆

我總是在尋找那種能夠在文字中展現出作者獨特思考，並且能引發讀者反思的作品。《幽冥物語》這本書，它似乎想探討一些關於「幽冥」與「現實」的界線，但我覺得它的探討相當膚淺，而且缺乏深刻的見解。你看，真正的哲學性思考，往往不是直接告訴你答案，而是透過巧妙的故事設計，引導讀者自己去探索，去質疑。我曾經讀過一本探討生命意義的科幻小說，作者透過一個關於人工智能和人類意識融合的離奇故事，引發了一系列關於何為「生命」、何為「存在」的深刻問題，讓我在讀完之後，久久無法釋懷。相比之下，《幽冥物語》在這方面的處理，顯得有些草率，它只是提出了幾個模糊的問題，卻沒有提供足夠的線索和思考空間，讓讀者自己去挖掘。我期待的是那種能夠拓展我的視野，挑戰我的固有觀念的作品，而不是僅僅複製一些常見的思考模式。這本書，很可惜，並沒有給我這樣的啟發。它給我的感覺，就像是在進行一場關於人生意義的辯論，但卻沒有提出任何有力的論點。

评分☆☆☆☆☆

對於一本小說，我最看重的莫過於它能否在文字中營造出一種獨特的氛圍，讓讀者在閱讀時，能夠感受到一種身臨其境的沉浸感。《幽冥物語》這本書，它在嘗試營造一種「幽冥」的神秘感，但我覺得這種氛圍的營造，相當生硬，而且缺乏足夠的張力，讓人很難真正進入那個情境。你知道嗎？營造氛圍，不僅僅是運用一些黑暗、陰森的詞彙，更需要透過情節的推動、場景的描寫，以及角色的心態，一點一點地滲透到讀者的感官中。我曾經讀過一本以監獄為背景的小說，作者僅僅透過對日常瑣碎事件的細膩描寫，以及囚犯們在狹小空間裡的壓抑和絕望，就成功地營造出一種令人窒息的氛圍，讓讀者彷彿也能感受到那種無處不在的壓抑感。相比之下，《幽冥物語》對「幽冥」氛圍的處理，顯得有些浮於表面，它似乎只停留在對「幽冥」的字面理解上，而未能深入到其深層次的心理和情感層面。我期待的是那種能夠讓我在閱讀時，感受到一股無形的氣息，一種能夠觸動我心靈深處的氛圍。但這本書，很可惜，並沒有給我這樣的體驗。它給我的感覺，就像是在聽一首沒有旋律的歌曲，雖然有聲音，但卻無法打動人心。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，我對那種在敘事中能夠精準把握節奏，並且在適當的時候營造出驚喜或緊張感的作品就特別欣賞。《幽冥物語》這本書，它在試圖講述一個關於「幽冥」的冒險故事，但我覺得它的情節發展相當緩慢，而且很多地方都顯得拖沓，缺乏戲劇性的張力。你知道嗎？好的冒險故事，應該有起伏，有高潮，有讓人屏息的瞬間，這樣才能緊緊抓住讀者的注意力。我曾經讀過一本關於尋寶的探險小說，作者將每一段旅程的艱辛、每一個謎題的解答，以及每一個意想不到的危險，都描寫得驚心動魄，讓我在閱讀時，也跟著角色一起捏一把汗，期待著他們下一步的行動。但《幽冥物語》在情節推進上，顯得有些平淡，缺乏足夠的轉折和衝突，使得整個故事的節奏都顯得有些慵懶，讓人很容易就產生閱讀疲勞。我期待的是那種能夠讓我在閱讀時，心跳加速，腎上腺素飆升的體驗。但這本書，很可惜，並沒有給我這樣的感受。它給我的感覺，就像是在看一場平淡的紀錄片，雖然內容充實，但卻缺乏引人入勝的故事性。

评分☆☆☆☆☆

每次翻開一本新書，我都會忍不住去揣測作者的心意，他們到底想透過這個故事傳達些什麼？是想讓我們看到人性的善惡，還是想讓我們思考生命的意義？《幽冥物語》這本書，坦白說，它讓我在閱讀過程中，始終無法找到一個明確的切入點。它的主題似乎有些模糊不清，就好像遠方飄來一層霧，你看得到那裡有什麼東西，但卻看不清楚它的真實樣貌。我個人偏愛那種敘事結構清晰，情節發展有邏輯，角色塑造立體且有層次感的小說。例如，我最近讀到一本描寫歷史事件的作品，作者將複雜的政治鬥爭、個人情感糾葛，以及時代洪流中的無奈，都處理得恰到好處，讀起來讓人既能了解歷史，又能感受到人性的掙扎。相比之下，《幽冥物語》在情節推進上顯得有些跳躍，角色的動機也常常讓人難以理解，這使得讀者很難真正投入到故事之中。我希望作者能夠更深入地挖掘角色內心，讓他們的行為有跡可循，這樣才能讓讀者產生情感上的連結。有時候，一本好書就像一位老朋友，它能與你分享它的喜怒哀樂，讓你感同身受。但《幽冥物語》給我的感覺，更像是一個陌生的訪客，匆匆一瞥，卻沒有留下太深的印象。我期待的是那種能夠激發我思考，讓我有所感悟的文字，而不是僅僅提供一些片段式的場景。

评分☆☆☆☆☆

我一直都很喜歡那種能夠在故事中，巧妙地融入作者對世界或人性的觀察，並且能夠引發讀者思考的作品。《幽冥物語》這本書，它似乎想在「幽冥」與「人間」的對比中，展現一些關於生命意義的思考，但我覺得它的思考流於表面，而且缺乏足夠的深度和洞察力。你看，真正有價值的觀察，往往是細膩的，是能夠從平凡中發現不凡，從微觀中窺見宏觀的。我曾經讀過一本以普通人為主角的社會寫實小說，作者透過對日常生活瑣事的描寫，揭示了社會底層人們的艱辛與掙扎，以及他們在困境中依然保持的尊嚴和希望，讓我讀完之後，對社會有了更深刻的理解，也對人性有了更複雜的認識。相比之下，《幽冥物語》在這方面的處理，顯得有些概念化，它只是提出了「幽冥」與「人間」的對比，卻沒有深入挖掘其中的細節和情感，使得這種對比顯得蒼白無力。我期待的是那種能夠讓我看到世界更多的可能性，並且能夠引發我對自身存在的反思的作品。但這本書，很可惜，並沒有給我這樣的啟發。它給我的感覺，就像是在觀看一場經過精心編排的戲劇，雖然有情節，但卻缺乏真實的情感流露。

评分☆☆☆☆☆

我一直很欣賞那種能夠透過文字，將人性的複雜與矛盾展現得淋漓盡致的作品。《幽冥物語》這本書，它試圖描寫一些關於「幽冥」中生物的生存狀態，但我覺得它對這些生物的刻畫，過於單一和刻板，缺乏足夠的深度和層次感。你看，有時候，即使是描寫最簡單的生命，如果作者能夠賦予它們獨特的習性、情感，甚至是與環境之間的微妙互動，那麼這個角色就會變得鮮活起來。例如，我曾經讀過一本關於叢林動物的紀實文學，作者用非常細膩的筆觸，記錄了動物們在嚴酷環境中的生存鬥爭，它們之間的合作與競爭，以及它們對生命的渴望，讀起來讓人感覺到一種生命的原始力量，也對動物的智慧和情感有了全新的認識。相較之下，《幽冥物語》對「幽冥」中生物的描寫，更像是在列舉一些符號，它們的行為模式似乎都圍繞著某種單一的目的，缺乏變化和意外，也無法讓讀者產生共鳴。我期待的是那種能夠讓讀者感受到生命的多樣性，即使是虛構的生命，也能有其獨特的生命力。但這本書，很可惜，並沒有讓我看到這點。它給我的感覺，就像是在觀看一場缺乏情感的表演，雖然動作到位，但卻沒有靈魂。

评分☆☆☆☆☆

每一次翻開一本新書，我都希望它能給我帶來一些全新的體驗，一些意想不到的驚喜。《幽冥物語》這本書，它在嘗試構建一個與眾不同的「幽冥」世界，但我覺得它的創新程度，並沒有達到我預期的標準，而且很多設定都顯得有些似曾相識，缺乏原創性。你知道嗎？一個真正令人印象深刻的作品，往往能夠在傳統的框架下，加入獨特的元素，或者在熟悉的題材上，注入全新的視角。我曾經讀過一本以時間旅行為主題的小說，作者在傳統的「時間旅行」設定上，加入了非常獨特的「因果律」的解讀，以及對「歷史」與「選擇」之間關係的深刻探討，使得整個故事既充滿想像力，又引人深思，完全跳脫了以往同類作品的窠臼。相比之下，《幽冥物語》在「幽冥」世界的構建上，似乎更多的是在沿用一些既有的概念，缺乏足夠的突破和想像，使得這個世界顯得不夠新鮮，也難以激發讀者的好奇心。我期待的是那種能夠讓我眼前一亮的，充滿創意和驚喜的作品。但這本書，很可惜，並沒有給我這樣的感覺。它給我的感覺，就像是在品嚐一道熟悉的菜餚，雖然味道不錯，但卻少了那份獨特的調味，無法讓人驚艷。

评分☆☆☆☆☆

我對那些在文字中能夠營造出獨特語言風格，並且能夠透過詞彙的選擇和組合，傳達出細膩情感的作品，總是充滿了欣賞。《幽冥物語》這本書，它在描寫「幽冥」的景象和人物時，使用的語言，我個人覺得相當普通，而且缺乏特色，未能真正將「幽冥」的奇特感傳達出來。你知道嗎？語言是塑造氛圍和情感的利器，同樣一個場景，用不同的詞語去描寫，所產生的效果可能截然不同。我曾經讀過一本詩意的小說，作者的文字就像是流動的音樂，每一個詞語的選擇都恰到好處，既有畫面感，又能觸動人的心靈，讓讀者在閱讀時，感受到一種文字本身的魅力。相比之下，《幽冥物語》在語言運用上，顯得有些直白，它更像是將事物的功能性描述出來，而未能透過語言本身的韻味，去營造出一種獨特的感覺。我期待的是那種能夠讓我沉醉在文字之中的作品，讓語言本身成為一種享受。但這本書，很可惜，並沒有達到這個標準。它給我的感覺，就像是在閱讀一份平鋪直敘的報告，雖然信息清晰，但卻缺乏文學的美感。