瀲灧遊 I pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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風火炙烈 瀲灧情真
歿世兒女華麗與蒼涼的冒險之旅
Seba 蝴蝶 首部修真幻武係列小說！
「瀲灧遊」就此展開

俊美男子詫異的迴眼，仔細觀察這兩個小傢夥。細觀之下，他變色瞭。
「…為什麼又齣現彌賽亞？還是兩個彌賽亞！老天…」
彌賽亞？鄭劾和瀲灧對視，滿眼迷惑。

三界傾頹，歿世已臨，
人類雖在禁咒師手中得迴自由，卻將麵對無窮盡的妖異。
然而世界之上另有世界，新的傳說就此降臨，
兩大宗師將揭開列姑射神話的新麵貌。

作者簡介 

蝴蝶Seba

　　關於這樣一位雙子座的女子，你應該先聽聽她怎麼說：

　　其實寫小說就是說故事。人生這麼長，無聊的事情那麼多，不找點有趣的事做做，怎麼打發？

　　我不愛看電視也不喜歡看報紙，我最喜歡的事情，就是待在傢裏麵對著電腦，說齣一篇篇我想像世界裏的故事…………。

　　於是，她化身成瞭蝴蝶∕Seba∕玫瑰∕染香群…………，以引人的故事情節及獨特的文字渲染功力，橫跨瞭奇幻小說、武俠小說、網路小說、羅曼史小說等領域，更曾以兩性專欄縱橫於BBS論壇及時尚雜誌《柯夢波丹》。

　　奇幻的蝴蝶，浪漫的蝴蝶，陰鬱的蝴蝶，搞笑的蝴蝶，寂寞的蝴蝶…………隻要你進入她的文字，你就可以發現完全不一樣的蝴蝶！

【夜蝴蝶館】（部落格）
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【蝴蝶二館】（雅書堂之蝴蝶官方部落格）
blog.pixnet.net/elegantbooks

浮光掠影：舊日京華的興衰沉浮 著者： 佚名 裝幀： 繁復雕花綫裝，覆以青綠色絹麵，扉頁鈐印“觀瀾齋藏”。 字數： 約十二萬言 成書年代推測： 清代中晚期，或民國初年仿古摹寫本。 內容簡介： 本書並非市井流傳的奇聞軼事，亦非廟堂之上權貴人物的編年史錄。它以一種近乎冷峻的筆觸，細緻入微地描摹瞭特定曆史時期內，一個繁華都市邊緣地帶的眾生相及其所依附的社會結構。全書圍繞“梨園行”與“織造局”兩大核心脈絡展開，探討瞭傳統手工藝、市井文化在時代變遷中的掙紮與消亡。 第一部分：錦綉堆裏的苔痕——梨園行的暗流湧動 故事的開端設定在一個被稱為“清樂坊”的古老戲班。清樂坊雖地處京城西南的僻靜角落，卻曾是名角輩齣之地。作者沒有將筆墨集中於舞颱上的光芒萬丈，而是深入到戲班子後颱的陰影之中，細緻剖析瞭光鮮外錶下的等級森嚴與利益傾軋。 主要人物群像： 柳拂衣： 一位被譽為“冰雪嗓”的旦角名伶，其技藝已臻化境，卻因年事漸高，深陷被後起之秀取代的恐慌。他與班主之間復雜的主僕兼師徒關係，構成瞭前半部分的主要張力。柳拂衣的內心世界是矛盾的集閤體，對藝術的純粹追求與對生存環境的妥協並存。 秦玉笙： 戲班新晉的小生，齣身寒微，卻憑藉過人的天賦和對權貴的察言觀色，迅速崛起。他的崛起並非完全依賴唱功，而是深諳人情世故，懂得如何在各方勢力間周鏇。書中詳細描述瞭其如何通過私下的“走動”獲得演齣機會，以及這種“走動”對其藝術精神的侵蝕。 班主馬九齡： 一個精明的商人，更甚於一個戲麯藝術傢。他深諳市場規律，將戲班視為可以最大化盈利的工具。馬九齡對藝術的尊重，僅停留在能帶來收益的範疇內。他與城中幾位權勢人物的往來記錄，揭示瞭清樂坊得以維係的微妙平衡。 情節側重： 本書的重點在於描繪戲班內部為爭奪“頭牌”位置而産生的隱形鬥爭。沒有激烈的肢體衝突，多為語言上的機鋒、眼神裏的試探，以及通過道具、服裝等物質層麵進行的隱性較量。例如，一齣改編自《牡丹亭》的戲碼，因主角服飾的刺綉精細程度不同，竟引發瞭一場關於“誰更得賞識”的無聲較量。作者藉此探討瞭藝術與商業資本結閤後的異化現象。 第二部分：經緯韆年——織造局的榮枯交替 敘事的視角從中段開始，緩慢地轉嚮城北的“弘德織造局”。這是一個與上層階級生活息息相關的機構，負責為宮廷及顯貴傢庭提供最頂級的絲綢與刺綉品。這裏的衝突，不再是舞颱上的虛幻名利，而是牽涉到真金白銀和傢族存亡的現實睏境。 技術與生活的交織： 作者以極大的熱情描繪瞭清代織綉工藝的復雜流程。從蠶繭的選育、染料的配製（尤其是珍貴的螺子黛與孔雀綠的製法），到復雜的“平綉”、“打籽綉”乃至失傳的“盤金綉”，書中均有詳盡的描摹。這部分內容展示瞭傳統手工藝的精妙絕倫，同時也暗示瞭掌握這些技藝的工匠們在社會階層中的卑微地位。 核心矛盾——定製與積壓： 弘德織造局麵臨的核心問題是：如何在滿足高定需求的同時，消化因宮廷需求變化而産生的巨大庫存。 瀋綉娘： 織造局中最頂尖的綉娘，她的一雙手被視為“能綉齣活物”的奇跡。她畢生緻力於完成一件被認為“永不落時”的巨幅屏風——“百鳥朝鳳圖”。然而，她的技藝卻因過於耗時，無法適應快速更迭的市場需求，最終麵臨“英雄無用武之地”的窘境。 總管李大人： 一個試圖在舊製與新式管理中尋找平衡的官僚。他一方麵要保證進貢品的質量，另一方麵又需應對來自南方新式繅絲廠帶來的價格衝擊。書中記錄瞭他如何試圖引入新的管理製度，卻屢屢被舊有的關係網絡和工匠們的保守思想所掣肘。 衰落的預兆： 織造局的衰落並非一蹴而就，而是體現在對原材料的依賴性、對權威的過度屈從以及對技術創新的排斥。書中通過記錄一次關於“西洋絨綫”引入的爭論，清晰地展現瞭這種保守主義對生産力的扼殺。當外界的審美和技術標準開始發生根本性變化時，固守傳統的匠人階層便成瞭曆史洪流中的犧牲品。 總結：風物誌式的曆史感喟 全書結構鬆散卻又緊密相關，它通過兩個緊密相連又各自獨立的行業——戲麯（審美消費）與織造（物質生産），構建瞭一幅清末民初城市景觀的切麵圖。作者的筆調冷靜剋製，極少使用直白的批判性語言，而是通過對細節的精準捕捉，讓讀者自行體會齣繁華背後的脆弱和無力感。 本書最大的價值在於，它以一種近乎人類學考察的深度，記錄瞭那些被大曆史敘事所忽略的——關於一針一綫、一腔一調的“活法”。它關於“美”的脆弱性、關於“匠心”在商業化浪潮中的沉浮，提供瞭一種對時代轉型期社會心理的深刻洞察。全書讀罷，留下的不是對某一具體事件的記憶，而是對一種流逝的“精緻生活方式”的悠長嘆息。此書為研究舊京城特定階層生活史，提供瞭珍貴的第一手（雖為摹寫）資料。

寫在《瀲灧遊Ⅰ》之前

偶爾，我會麵臨一種被附身或者被雷打到的狀態。一旦如此，不管我在寫什麼，都會被迫停下來，非讓闖進來的故事先插隊不可。《姚夜書係列》如此，《魔獸故事集》如此，《瀲灧遊》也是如此。

《瀲灧遊》下筆之際，剛好我在寫《歿世錄三》。因為被這故事啃噬得太痛苦，甚至輾轉難眠，不得不停掉寫瞭一半的《歿世錄三》，讓《瀲灧遊》插隊瞭。

這是一部所謂「修真武俠」的類彆，事實上應該歸類為仙俠小說，最初的源頭可以追溯到唐人筆記的聶隱娘。

有本遠流齣版的書《武俠小說話古今》（作者梁守中）裏頭就提到過，「中國的武俠小說，一直存在著寫實與幻想兩種傾嚮，形成武俠與劍俠（蝴註：現今或稱為仙俠）兩大類。武俠以技擊搏鬥為主，屬寫實型；劍俠以飛劍法術為主，屬荒誕浪漫型。這兩種傾嚮，從唐人傳奇開始，一直是並行發展的。」

單取仙俠小說的類彆而言，明朝齣現的《封神演義》可以說是最早完備雛型的仙俠小說，充滿瞭神魔相鬥、飛劍、道術、仙陣、妖法。而被列為四大奇書之一的《西遊記》，更是將這種玄幻元素發揮到極緻。

直到民國以來，還珠樓主所著《蜀山劍俠傳》係列，更是仙俠小說最精彩的一筆。可惜至此之後，這個擁有龐大而完整傳承的類彆卻被武俠小說的風采所掩蓋，一直瀋寂到《飄邈之旅》（作者蕭潛）的問世。

繼承《封神演義》精神的《飄邈之旅》的風行，讓這類仙俠小說從被遺忘的角落中走齣來，寫作者眾，作品也非常的多。

這是個很有趣的現象。我也不諱言，我寫的《妖異奇談抄》（幻影都城係列）其實也有仙俠小說的味道。但很輕微，畢竟在寫《妖異奇談抄》時，重點是擺在人（君心）與異族（殷曼）的互動。

直到瀲灧和鄭劾闖進我的心底，我纔開始寫這部仙俠味道更濃厚的故事。

實在這不在我的工作錶之內，我本來想趕緊瞭結他，速寫個斷頭就好，卻剋製不住。當我看到後麵的發展恐怕在五本以上…相信我，我的臉孔都發青瞭。

因為我真的不想再寫這麼龐大架構的故事，好不容易從《禁咒師》＋《妖異奇談抄》中解脫瞭，眼見又挖瞭差不多大的坑，我真的整個暈掉。

但齣版社既然寬容，讓我延展其他工作錶上的小說，來寫完這套，我也隻能硬著頭皮往下寫。

但這係列對剛加入的新讀者是很不友善的。尤其是一開始的世界，並非舒祈係統世界（《禁咒師》＋《妖異奇談抄》世界設定），要到後麵纔接軌，我想有些讀者會看得糊裏糊塗。

如果想要看懂這部作品，我會建議先看過《禁咒師》、《妖異奇談抄》，並且看完《歿世錄二》，這樣纔不會覺得不知道人物齣處。

關於十三夜和聖：請看《歿世錄二》。

關於明琦和狐玉郎：請看《禁咒師六》。

關於上邪和翡翠：請看《上邪》上下部。

希望這樣的提示，可以讓讀者的痛苦度少一點。也希望各位喜歡。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，《瀲灧遊 I》這本書，簡直就是一部颱灣都市生活的縮影，但又跳脫瞭那種流俗的窠臼。它捕捉到瞭許多現代人，尤其是在大都市打拼的年輕人，那種既渴望歸屬感，又常常感到迷失的複雜情緒。主角的職場掙紮，跟房租、跟人際關係的角力，都寫得特別真實，沒有美化，也沒有過分的悲情，就是那種日常的、有點無奈又有點韌性的堅持。讓我最有共鳴的是，書裡對於「人與人之間的連結」的描寫。即使在鋼筋水泥的叢林裡，即使人與人之間可能隻是一麵之緣，或者隻是萍水相逢，作者都試圖去挖掘那些微小的、卻足以溫暖人心的瞬間。那種陌生人之間偶然的善意，或者一時的陪伴，都能成為在孤獨夜晚的一盞明燈。書中的場景轉換，也很巧妙，從熱鬧的夜市到安靜的公園，再到擁擠的捷運車廂，每一個地方都承載著不同的情感和記憶。而且，作者在描寫這些場景時，總能巧妙地融入一些聽覺和嗅覺的元素，像是夜市裡炒菜的香氣，捷運裡廣播的聲音，讓整個閱讀體驗更加立體、更加有沉浸感。它不像某些強調快節奏的都市小說，而是有一種緩緩推進的力量，讓你不知不覺地被吸引進去，跟著主角一起呼吸、一起感受。

评分☆☆☆☆☆

哇，看到《瀲灧遊 I》的封麵就有一種說不齣的親切感，那山水渲染的意境，總讓我想起小時候暑假迴外婆傢，在溪邊玩水的午後。書的開頭讀起來，就好像遇見一位老朋友，用最自然不過的方式，娓娓道來那些藏在記憶深處的故事。作者對颱灣風土人情的描寫，細膩得讓人拍案叫絕，不是那種刻意的、為瞭寫而寫的堆砌，而是真正從生活裡擷取的片段，像是巷口賣麵線糊的老阿伯，他招牌上的字體，他招呼客人的聲調，甚至他隨手擦拭圍裙的動作，都彷彿活生生齣現在眼前。我特別喜歡書中對於「時間」的處理，它不是線性流動的，而是像一池春水，盪漾開來，時而迴溯，時而跳躍，讓你跟著主角的心緒，一同經歷那些模糊又清晰的過往。這種寫法，恰恰呼應瞭書名「瀲灧」二字，有著一種流光溢彩、變化無窮的感覺。而且，我很欣賞作者沒有急著拋齣什麼驚天動地的劇情，而是用一種很沉靜、很內斂的方式，慢慢地讓你感受到角色們的孤寂、溫情，以及那些成長的陣痛。書中的對話，也是一大亮點，沒有矯揉造作，字裡行間都透著颱灣人特有的那種「講話的氣口」，讓人讀起來既熟悉又溫暖。

评分☆☆☆☆☆

《瀲灧遊 I》給我最深的感受，是一種「淡淡的憂傷」卻又「充滿希望」的基調。它描寫的不是那種撕心裂肺的痛苦，而是生活中細微的失落、錯過的遺憾，以及那些無法言說的內心掙紮。但最可貴的是，作者並沒有讓這些情緒將讀者壓垮，而是在每一個低榖之後，都悄悄地埋下一顆希望的種子。主角的堅韌，不是那種外放的、歇斯底裏的，而是內斂的、默默地承受，並在絕境中尋找齣口的勇氣。我尤其喜歡書中對於「自然」的描寫，不是那種宏大的自然景觀，而是颱灣獨有的、貼近生活的自然元素，像是老房子的院子裡盛開的九重葛，或者是雨後泥土的清新氣息。這些自然的描寫，往往成為主角心靈棲息的港灣，也為冰冷的生活增添瞭一絲溫暖。而且，作者在處理情感的細膩度上，真的讓我驚嘆。那種欲語還休，那種欲言又止，那種藏在心底的愛戀和不捨，都寫得特別到位，讓人感同身受。這本書，讀起來就像是在品嚐一杯颱灣高山茶，初入口微苦，但迴甘悠長，越品越有滋味。

评分☆☆☆☆☆

這本書，我真的必須推薦給所有對颱灣近代史，或者說，對颱灣人如何在時代變遷中尋找自我認同感有興趣的朋友。它不是一本沉重的歷史教科書，而更像是一場溫柔的時光旅行。作者巧妙地將個人的成長歷程，與宏觀的社會脈絡編織在一起，讓讀者在閱讀主角的喜怒哀樂時，也能同時感受到時代的脈動。書裡對於「記憶」的處理，讓我印象特別深刻。記憶不再是單純的迴憶，而是帶有情感的、會被重塑的，甚至是一種與現實交錯的存在。主角在迴溯過往時，總能從一些看似不起眼的小物件、小細節裡，挖掘齣隱藏在深處的情感。這也是我覺得它最貼近颱灣在地情感的地方，我們總是習慣在生活中尋找某種歷史的痕跡，某種文化的原型。而且，書中的敘事結構，有一種「拼圖」的感覺，剛開始讀的時候，你會覺得有些片段似乎沒有關聯，但隨著故事的深入，你會發現那些看似零散的線索，都會慢慢匯聚成一幅完整的圖景。這種「解謎」的樂趣，讓閱讀過程充滿瞭探索性，也讓你更加投入。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，《瀲灧遊 I》這本書，在拿到手之前，我對它的期待並不高，以為又是市麵上常見的那種，有著華麗包裝卻內容空洞的作品。但當我真正翻開它，卻像是打開瞭一個全新的世界。它給我最直觀的感受，是一種「詩意的真實」。作者沒有刻意去追求華麗的詞藻，或者戲劇性的衝突，而是用一種非常樸實、卻又充滿力量的語言，去描繪那些生命中最真實的觸動。書中對於「人物的內心世界」的刻畫，尤其齣色。它不是直接告訴你角色在想什麼，而是通過他們的言行舉止，他們對某些事物反應的細微變化，讓你慢慢去體會，去理解。這種「留白」的寫法，反而讓讀者有瞭更多的想像空間，更能與角色產生連結。而且，我非常欣賞書中對「日常生活細節」的關注。像是主角早上起床後，習慣性地泡一杯咖啡，或者是在傍晚時分，看著夕陽染紅天際。這些看似微不足道的細節，卻構成瞭我們生活最真實的麵貌，也最能打動人心。它讓我重新審視瞭自己身邊的環境，發現原來生活中處處都有值得細細品味的美好。這本書，就像是一麵鏡子，照齣瞭我們的生活，也照齣瞭我們的心靈。