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作者简介
 
陈一华

　　本名陈壹华，台湾台北人。1952年8月19日生，2006年5月12日病逝于台北荣总大德安宁病房。陈一华是台湾童话的彗星，曾于《国语日报》开设「诗一般的童话」专栏，亦曾入选多种儿童文学选集。

　　陈一华其人其作　　徐锦成（国立高雄应用科技大学文化事业发展系助理教授）

　　陈一华，本名陈壹华，台湾台北人，一九五二年八月十九日生。二○○六年五月十二日，因癌症病逝于台北荣总大德安宁病房，享年五十四岁。

　　陈一华生前从未出过书、从未得过文学奖。依文学界的惯例，很难称这样一个人为作家；因此，陈一华的去世，在台湾文坛未泛起丝毫波澜。事实上，陈一华也几乎不与文坛人士来往。要描述这样一位辞世作家，我们只能透过有限的文献及她几位朋友的资料提供，拼凑出如下的样貌：

　　陈一华出生于台东。养父过世后，曾随养母、继父搬至高雄。读过两年国小，之后便辍学，未再接受正规教育。大约九岁时搬到台南东山乡。她的青春时期做过些什么事，并不清楚；只知道她上台北，学过画，参加过写作班，也在大学旁听或参加外面不少课程，广泛接触哲学、宗教、音乐、戏剧、舞蹈。她喜欢唱歌、跳舞、演戏，会不少乐器，也在合唱团好一段时日，并在才艺班教过儿童画。

　　二○○○年，陈一华得知自己罹患癌症。大约同一时期，她开始创作童话，并向《国语日报》等媒体投稿。

　　二○○三年九月到二○○四年三月，是陈一华童话创作丰收的季节。《国语日报‧儿童文艺版》以「诗一般的童话」为专栏名称，半年内密集刊出二十篇陈一华童话。恰巧二○○三年九歌首度出版《年度童话选》，陈一华以〈海星邮票〉一篇入选《九十二年童话选》。之后的《九十三年童话选》（以〈失去声音的脚印〉入选）及《九十四年童话选》（以〈小号角贝壳〉入选），陈一华均未缺席。二○○六年七月，天卫文化一次推出四本《二○○○?二○○三台湾儿童文学精华集》，陈一华更以〈春风里的秋千〉（二○○○）、〈七彩星星〉（二○○二）、〈海星邮票〉（二○○三）等三篇入选。以一位未出书的作者而能获年度文学选集如此青睐，在台湾文学界堪称异数。

　　在九歌版《九十三年童话选》中，陈一华曾自述：「写『诗一般的童话』专栏时，我病得很严重，写完即住进医院，住了好长一段时间，在生死一线间挣扎。童话陪伴我，读、写的愉悦，让我忘记病痛，忘记病房黯沉的气氛。感谢上天的恩宠，我又能够继续读书、画画、写童话。」从这段自述中，可以看出陈一华对于生命、阅读、绘画、写作的珍惜与喜爱。

　　陈一华于二○○四年六月首度住进台北荣总；期间因病情反覆，几度进出。荣总曾于二○○六年三月二十八日至四月十一日在医院文化走廊为陈一华举办过一次画展，那是她生前唯一一次画展。二○○七年七月十三至二十六日，陈一华的第二次画展在台北社教馆展出两週；不过，这时她已过世一年了。陈一华生前未与画坛往来，在画坛毫无名气。她所留下的近百幅画作的价值，仍等待有心人发掘及肯定。

　　陈一华的童话，如今终于由慈济传播人文志业基金会出版。可以预料，陈一华其人其作将在台湾童话史上留下深刻的痕迹。

　　附记：本书的三十则「给小朋友的贴心话」，均由青年作家刘怡妙小姐执笔，谨此说明并致谢。

《星辰低语者》 类型： 奇幻史诗/文明探秘 作者： 艾琳·维斯珀 出版社： 苍穹之翼出版公司 出版日期： 纪元历 472 年 秋季 --- 导言：被遗忘的歌谣与裂痕中的微光 《星辰低语者》的故事，始于一片被时间遗忘的广袤大陆——埃塞隆。这片土地曾是古老神祇居所的碎片，被一层厚重的、被称为“以太迷雾”的能量场笼罩，阻隔了外界的窥探，也隔绝了内部文明的进步。 故事的主角是卡斯帕·瑞文，一位生活在边缘贸易城邦“灰岩镇”的年轻抄写员。卡斯帕并非传统意义上的英雄，他瘦弱、沉默寡言，唯一的特长是对早已失传的“原始语”有着惊人的天赋。他毕生热衷于收集那些被主流学者斥为无稽之谈的残破羊皮卷和石碑拓片，试图拼凑出埃塞隆在“大寂静”时代之前的真实面貌。 “大寂静”是埃塞隆文明史上一个无法被解释的断层。约莫三千年前，所有关于高阶魔法、星象观测以及跨域通讯的记录，都戛然而止，仿佛一个强大的存在，或是一场灾难，抹去了文明的记忆。留下的，只有在迷雾深处偶尔闪现的巨大、无法理解的机械残骸，以及被后世解读为神迹的模糊传说。 第一卷：尘封的密室与低语的共振 卡斯帕的平静生活被一次意外的发现彻底打破。在清理一座即将被拆除的旧图书馆地下密室时，他发现了一口由未知的、能吸收光线的黑色矿石铸造的古老石棺。石棺上刻画的符号，正是他一直在研究的“原始语”，但其复杂程度远超他以往见过的任何文本。 当卡斯帕尝试以他掌握的有限知识解读这些符号时，他无意中触动了某种机关。石棺没有打开，但一种低沉、如同地壳深处传来的“共振”穿透了他的骨髓。这不是声音，而是一种信息流，直接灌输到他的脑海中。 这些信息流揭示了一个惊人的事实：埃塞隆的“大寂静”并非自然灾害，而是一场被精心策划的“记忆封存”。曾经统治这片大陆的文明——“观星者”——为了对抗某种来自宇宙深处的“熵增之蚀”，选择将自身最核心的技术和知识，以能量形态封存在了类似石棺的“记忆晶簇”中，并利用以太迷雾作为保护屏障。 卡斯帕意识到，他无意中激活了第一枚晶簇，而这种共振，正在吸引不应被唤醒的存在。 第二卷：追逐者与秩序的幻象 卡斯帕的异动很快被埃塞隆大陆上最大的两个势力察觉。 首先是“光铸议会”。他们是迷雾笼罩下现存秩序的维护者，信奉“稳固与限制”的信条。议会拥有对以太迷雾进行有限度操控的能力，他们视任何对“大寂静”的探究为对现有社会结构的威胁。首席执政官塞莱娜·塔尔，一位冷酷而高效的法师，认为卡斯帕手中的“共振”是一种极不稳定的能量源，必须立即回收并销毁。她派出精锐的“寂静审判官”，全大陆搜捕卡斯帕。 其次是“深渊拾荒者”。这是一个游走于法律边缘的秘密组织，他们相信记忆晶簇中蕴含着足以打破阶级固化、重获“辉煌时代”力量的钥匙。他们的领导者是一位神秘的机械师，“铁喙”，他拥有一批由古老材料改造而成的机械仆从。拾荒者们并不关心卡斯帕的安危，他们唯一的目标，是利用卡斯帕的解读能力，找到并开启更多的晶簇。 卡斯帕带着被激活的晶簇碎片，被迫逃离了灰岩镇。他的旅程充满了艰难的抉择：他既不能信任代表当前统治阶层的议会，也无法相信那些只顾私利的拾荒者。他唯一的同伴，是一位名叫莉亚的流浪学者，她曾是议会中的异见者，对古代的符文几何学有独到的见解，为卡斯帕提供了必要的保护和解读辅助。 他们穿梭于埃塞隆险峻的地貌中：穿越由远古魔法熔岩冷却而成的“黑曜石峡谷”，躲避以太迷雾中随机出现的、具有强大自我防御机制的“幽灵构造体”。 第三卷：界域的边缘与熵的低语 在旅程的中段，卡斯帕和莉亚根据晶簇中闪现的星图信息，找到了一个被称为“边界之塔”的遗迹。这座塔是观星者文明为了观测和防御外部威胁而建造的，它位于以太迷雾的边缘，也是唯一能暂时“稳定”记忆晶簇能量的地方。 在塔内，卡斯帕通过更长时间的深度共振，接触到了观星者文明更深层的记忆：他们并非单纯地想保存知识，而是试图将整个文明的心灵意识数据化，上传到一个被称为“至高节点”的超级系统中，以逃避宇宙中的不可抗力——“熵增之蚀”。 然而，在上传过程中，发生了灾难性的错误。一部分信息被“侵蚀”，扭曲成了带有毁灭性的逻辑病毒，这些病毒在传输过程中被封存在了晶簇内，并成为了议会和拾荒者争夺的焦点。 更令人震惊的是，卡斯帕发现，“熵增之蚀”并非来自外部，而是观星者文明内部的“绝对理性”走向了极端，自我吞噬的结果。 这种“逻辑侵蚀”仍在以一种缓慢、无形的方式，通过以太迷雾，侵蚀着埃塞隆大陆上所有智慧生命的基础思维结构。 当卡斯帕终于解读出启动“至高节点”的完整序列时，塞莱娜的审判官部队和铁喙的拾荒者大军也同时抵达了边界之塔。一场多方混战爆发，卡斯帕必须在被双方势力利用或摧毁之前，做出最终的决定。 终章：选择与重构 战斗的白热化中，卡斯帕意识到，无论是重启被污染的“至高节点”让全大陆沉睡，还是让混乱的力量（熵的低语）扩散，都将导致埃塞隆的灭亡。 真正的“记忆”并非储存在冰冷的晶簇中，而是在“当下”的行动和选择里。 卡斯帕做出了一个出乎所有人意料的举动。他没有启动至高节点，而是将所有剩余的晶簇碎片，融入到他解读“原始语”时所使用的记录工具——一支由古老羽毛制成的笔中。他将解读出的、关于“如何平衡理性与情感”、“如何构建可持续的知识传承”的“修正算法”，以一种新的、动态的符文形式，注入到塔顶残留的能量发射器中。 这股修正后的能量，没有“封存”或“毁灭”，而是以一种温和的波形，渗透进了以太迷雾。迷雾开始减弱，显露出埃塞隆大陆上空原本被遮蔽的、无数闪烁着微光的“真实星辰”。 塞莱娜的审判官们因失去了迷雾的掩护，其对能量的绝对控制力被削弱，被迫后撤；铁喙的拾荒者们则因失去了对“神级技术”的执念，面对真实的世界感到迷茫。 卡斯帕没有成为统治者，也没有成为救世主。他只是一个重新打开了世界窗户的抄写员。他与莉亚一起，站在边界之塔的顶端，看着被星光重新照亮的埃塞隆。文明的“大寂静”结束了，但真正的挑战才刚刚开始：如何在没有神祇、没有绝对秩序的星空下，以人类自身的智慧，重建一个不会自我毁灭的未来。 《星辰低语者》是一部关于记忆、传承与个体在宏大历史洪流中选择的史诗，探讨了知识的重量与文明迭代的真正代价。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的封面设计就吸引了我。那种复古的风格，加上略带模糊的照片，让人感觉像是从旧时光里翻出来的。而内容更是让我惊喜。作者的叙事方式非常独特，他/她（我还是不想透露主角的性别）没有采用传统的线性叙事，而是将故事碎片化地呈现出来，让读者自己去拼凑。这种叙事方式，一开始可能会让人觉得有些跳跃，但随着阅读的深入，你会发现这种方式其实非常巧妙，它能够更好地展现主角的内心世界，以及他/她所经历的复杂情感。故事的背景设定在台湾的某个小镇，作者对于小镇的描写非常细腻，让人仿佛身临其境。我特别喜欢作者对于人物的刻画，每一个人物都栩栩如生，都有自己的个性和故事。尤其是主角，他/她的性格非常复杂，既有脆弱的一面，也有坚强的一面。作者并没有简单地将主角塑造成一个英雄，而是展现了他/她的真实和矛盾。这本书让我思考了很多关于人生的问题，比如我们应该如何面对过去的伤痛，如何寻找自己的身份认同，以及如何与他人建立真正的连接。

评分☆☆☆☆☆

这本书啊，真的是那种读完之后会让人忍不住想再读一遍的类型。它不是那种情节跌宕起伏、引人入胜的小说，而是那种像一杯温水一样，慢慢地渗透到你心底，让你感受到一种淡淡的忧伤和温暖。作者的文笔非常流畅，有一种诗意的美感，很多句子读起来都让人回味无穷。故事的主题也很深刻，它探讨了记忆、身份认同、以及人与人之间的关系。主角的经历，让我联想到我的外婆，她也是一个经历过时代变迁的老人，身上背负着很多的故事和秘密。作者对于台湾历史和文化的描写，也让我受益匪浅。我一直觉得，好的小说不仅仅是讲一个故事，更重要的是能够引发读者的思考和共鸣。这本书就做到了这一点。它让我开始重新审视自己的生活，思考自己的人生价值。而且，这本书的结构也很巧妙，作者采用了非线性的叙事方式，让故事更加引人入胜。虽然一开始可能会有些困惑，但随着故事的推进，你会慢慢地理解作者的意图，并且被这种叙事方式所吸引。总而言之，这是一本值得反复阅读的好书，它会让你在阅读的过程中，感受到一种心灵的洗涤。

评分☆☆☆☆☆

读完这本小说，感觉像是经历了一场漫长的、潮湿的雨后。故事的氛围很浓郁，那种压抑、潮湿、带着淡淡霉味的空气感，作者写得特别好，让人仿佛身处在台湾某个老旧的眷村里，能闻到巷子里飘来的阵阵饭菜香，也能感受到那种被时代洪流裹挟着，却又无力改变的无力感。主角的内心挣扎被刻画得非常细腻，他/她（我故意不说性别，因为这本小说对性别的探讨也很有意思）的迷茫、痛苦、以及对过去的追忆，都深深地触动了我。作者并没有用大刀阔斧的笔触去描绘什么惊天动地的事件，而是选择用一种非常克制、内敛的方式，去展现小人物的命运。这种写作风格，一开始可能会让人觉得有些沉闷，但随着故事的推进，你会慢慢地被这种氛围所吸引，并且越来越深入地理解主角的内心世界。尤其喜欢作者对于细节的描写，比如老旧的家具、斑驳的墙壁、以及主角身上那件总是穿着的旧外套，这些细节都充满了象征意义，也让故事更加真实、可信。读完之后，我忍不住开始思考，我们每个人的人生，不就像是这本小说里主角的命运一样，在时代的洪流中漂泊，寻找着自己的归宿吗？

评分☆☆☆☆☆

这本书的节奏很慢，像是在缓缓流淌的溪水，需要耐心去感受。它不是那种让你一口气读完的爽文，而是那种需要你静下心来，慢慢品味的书。作者的文笔很细腻，他/她善于运用各种修辞手法，将人物的内心世界刻画得淋漓尽致。故事的主题很深刻，它探讨了人与人之间的疏离、孤独、以及对归属感的渴望。主角的经历，让我联想到我自己，我也曾经有过类似的迷茫和困惑。作者对于台湾社会文化的描写，也让我印象深刻。我特别喜欢作者对于细节的描写，比如主角经常去的那家咖啡馆、主角家里的老照片、以及主角身上那件总是穿着的旧衬衫，这些细节都充满了象征意义，也让故事更加真实、可信。这本书让我思考了很多关于人生的问题，比如我们应该如何面对自己的过去，如何寻找自己的未来，以及如何与他人建立真正的连接。它不是一本让你看完之后就能找到答案的书，而是一本让你看完之后，会继续思考的书。它会像一颗种子一样，种在你的心里，慢慢地生根发芽。

评分☆☆☆☆☆

这本书读起来有点像在听一首老歌，旋律缓慢而忧伤，却又带着一种淡淡的怀旧感。作者的文字功底很深厚，他/她能够用最简单的语言，表达最深刻的情感。故事的主角是一个在时代夹缝中挣扎的小人物，他/她的命运充满了坎坷和无奈。作者并没有刻意去渲染悲情，而是选择用一种平淡的口吻，去讲述主角的故事。这种平淡的叙事方式，反而更能打动人心。我特别喜欢作者对于台湾社会现实的描写，他/她敏锐地捕捉到了社会底层人民的痛苦和挣扎，并且将这些痛苦和挣扎真实地呈现出来。这本书让我看到了台湾社会不为人知的一面，也让我对这个社会有了更深刻的理解。而且，这本书的语言风格也很有特色，作者经常使用一些台湾本土的俚语和方言，让故事更加接地气。虽然我不是台湾人，但通过阅读这本书，我仿佛也能够感受到台湾文化的魅力。总而言之，这是一本值得细细品味的好书，它会让你在阅读的过程中，感受到一种心灵的震撼。