黑色畫集１遇難、坡道之傢 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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推理傑作的寶庫
鬆本清張大放異彩極盛時期之作

　　《黑色畫集》全套三冊收錄改編為電影、電視劇之短篇名作：電影〈遇難〉1961、〈證言〉1960東寶株式會社、〈越過天城〉1983鬆竹電影公司；電視劇〈坡道之傢〉1983 NTV日本電視颱、1991 TBS東京廣播公司鬆本清張特彆紀念劇

同係列《黑色畫集2》、《黑色畫集3》即將磅礡推齣！

　　精選收錄鬆本清張〈繩〉、〈越過天城〉、〈證言〉、〈寒流〉、〈凶器〉、〈濁日〉、〈草〉等多篇精彩傑作！

　　「所謂的殺意，應該是要從某種意識的瞬間開始吧。如果人類的意誌是浮動的，難道就能夠如此明快地斷定嗎？想殺瞭誰，像這樣設定一個討厭的對象、漠然地指齣目標的意誌，很多人平時都有。這麼說來，大部分的人在日常生活中就有殺意。」──摘自〈坡道之傢〉

　　社會派推理巨匠鬆本清張之最高成就短篇作品寶庫《黑色畫集1~3》，收錄〈遇難〉、〈坡道之傢〉、〈繩〉、〈越過天城〉、〈證言〉、〈寒流〉、〈凶器〉、〈濁日〉、〈草〉等九篇曾於日本朝日周刊連載的高水準傑作。本冊《黑色畫集1》為此作品係列第一彈──〈遇難〉、〈坡道之傢〉曾分彆改編為電影、電視劇。

　　首篇〈遇難〉是以山嶽推理佈局、挑戰「可能性犯罪」謎題之彆開生麵的作品。任職同間公司的三個人到鹿島長槍登山不幸遇難，其中一人死瞭。錶麵上看似一場因氣候不佳而失足墜崖的遇難事故，不過，對於這場遇難有疑問的男人齣現瞭，並毅然決定再次登上鹿島長槍，一邊實地驗證這場遇難在「人為因素」誘導下發生的可能性……當遇難事件背麵被隱藏的真正意義慢慢浮齣時，逐字逐句都充滿使人侷促不安的緊張感，為一神祕驚險的山嶽推理名作。

　　〈坡道之傢〉主角寺島吉太郎為一名汲汲營營於賺錢的守財奴，在他因緣際會與酒店女子杉田理惠子相識後，愛情燃燒瞭他一直以來枯燥乏味的生命，也引發他試圖壟斷情人的一切的佔有慾。但在愛情錶象下的真相逐漸顯露後，他無可避免地走上充斥著謊言、嫉妒、瘋狂的滅亡之路，一口氣滾下瞭人生的坡道……鬆本清張深沉地隱喻齣日本社會在經濟高度成長的背後，所隱藏的盲目、浪擲、虛無及墮落，也揭穿瞭每個人稀鬆平常的生活中，或多或少都曾齣現因某種人事物而引發心中殺機的契機。此篇為充滿細緻伏筆及絕妙心理描寫的必讀推理絕品！

作者簡介 

鬆本清張

　　齣生於日本小倉市（現今的北九州市小倉北區）。在曆經過工友、印刷工人等各式行業後，進入朝日新聞西部總社工作。四十一歲時以《西鄉紙幣》參與小說的甄選獲得直木賞的提名，隨後在一九五三年以《某「小倉日記」傳》榮頒芥川賞。一九五八年的《點與綫》為推理小說注入瞭所謂「社會派」的新風。他畢生竭盡所能緻力於寫作活動，作品題材的時代背景也橫跨瞭古今，範圍極為廣泛。

譯者簡介 

蕭玉佩

　　東吳大學日文係畢業，現為專職翻譯工作者與日文教師。譯作有《靈媒所愛的偵探》、《瀨戶內海流之愛與絕望》、《幸福的手紙》(以上皆由新雨齣版)。

好的，這是關於其他圖書的詳細簡介，內容不涉及《黑色畫集１遇難、坡道之傢》。 圖書精選係列簡介 本係列精選多部風格迥異、主題深刻的文學作品，旨在為讀者提供廣闊的精神世界與深刻的思考空間。每一部作品都力求在敘事、人物塑造和思想深度上達到新的高度。 --- 一、《寂靜的河流：北方寓言》 作者： 埃利亞斯·維斯特倫 類型： 嚴肅文學/自然哲學 內容梗概： 《寂靜的河流：北方寓言》是一部關於時間、記憶與荒野之間復雜關係的鴻篇巨製。故事設定在北歐某地一個與世隔絕的、終年被冰雪覆蓋的小鎮——“冰封角”。主人公約納斯，一位年邁的地圖繪製師，畢生緻力於描繪那條穿過小鎮、最終匯入未知海域的“長河”。然而，這條河的流嚮似乎一直在變化，它的水流不僅記錄著季節的更迭，更承載著小鎮居民幾代人的遺忘與堅持。 小說以一種近乎冥想的筆觸，緩緩揭開小鎮的集體記憶碎片。三十年前，一場突如其來的“白霧事件”幾乎抹去瞭鎮上所有關於現代文明的痕跡，留下的隻有古老的圖騰和低語。約納斯發現，他繪製的地圖與他祖父留下的羊皮捲軸之間存在著微妙的偏差，這種偏差似乎預示著某種“迴歸”的必然性。 維斯特倫嫻熟地運用瞭多重敘事綫索。一方麵，是對環境的細膩描摹，冰雪如何侵蝕木結構房屋，光綫如何在漫長的極夜中扭麯現實；另一方麵，則是對人類精神韌性的探討。小鎮上的人們並非被睏住，他們更像是一種“自願的流放者”，用沉默構建起抵抗外部世界侵蝕的堡壘。 小說的高潮部分，當河流在一次罕見的暖鼕中解凍，露齣瞭沉睡多年的古老船骸時，小鎮的平靜被徹底打破。船骸上刻著的符號，與約納斯地圖上標注的“虛無之地”驚人地吻閤。讀者將跟隨約納斯，一同探尋：我們究竟是在追逐一張“正確的”地圖，還是在徒勞地試圖捕捉早已消逝的真實？《寂靜的河流》是一次對“存在本質”的深刻追問，它提醒我們，有些真理，隻有在絕對的寂靜中纔能被聽見。 主題探討： 現代性與原始經驗的張力、記憶的建構性、地理與身份的相互定義。 --- 二、《鏡廳的守夜人》 作者： 阿涅塔·福剋斯 類型： 心理懸疑/哥特式小說 內容梗概： 《鏡廳的守夜人》是一部充滿瞭壓抑氣氛與精妙布局的心理懸疑小說，故事核心圍繞著一座曆史悠久的貴族宅邸——“銀梣莊園”展開。這座莊園因其內部無數鑲嵌著古老花紋的鏡子而聞名，據說這些鏡子不僅反射現實，還能映照齣時間錯位的幻象。 主人公伊萊娜，一位受雇於莊園遺囑執行人的年輕修復師，被派往莊園整理遺失的藝術品。莊園的最後一位主人，一位隱居的鍾錶匠兼收藏傢，在離奇的失蹤案後，留下瞭一間被嚴密封鎖的“主鏡廳”。 隨著伊萊娜在莊園內的深入調查，她開始察覺到一種難以言喻的窺視感。莊園的僕人（極少數幾個留守的老者）行為怪異，他們似乎對鏡子懷有極大的敬畏，並低聲談論著“守夜人”的傳說——一個在特定月相之夜，會齣現在鏡麵深處的神秘身影。 福剋斯的敘事技巧高超，她巧妙地利用“反射”與“真實”的界限模糊，構建齣令人窒息的懸念。伊萊娜在修復過程中發現，許多鏡子錶麵下隱藏著微小的劃痕，這些劃痕似乎構成瞭一組未完成的密碼。她開始懷疑，失蹤的鍾錶匠是否在用一種極為隱晦的方式，通過鏡子間的聯動，留下關於他死亡的綫索。 小說的高潮發生在一次突如其來的暴風雨之夜。電力中斷，伊萊娜被迫進入主鏡廳，她發現自己被鏡子包圍，每一個角度都映照齣一個略微不同的自己——有的驚恐，有的冷漠，有的似乎在嚮她做齣警告的手勢。她必須在被幻象吞噬之前，破譯齣鍾錶匠留下的最後信息，揭露莊園深處的秘密，以及那個“守夜人”的真正身份——究竟是幽靈，還是被睏在時間夾縫中的人？ 主題探討： 視覺感知與現實的扭麯、代際間的秘密傳承、對完美與控製的病態追求。 --- 三、《星火紀年：軌道外的黎明》 作者： 莉拉·陳 類型： 硬科幻/太空歌劇 內容梗概： 《星火紀年：軌道外的黎明》是一部設定在人類文明跨越銀河係，但遭遇“大靜默”危機後的史詩級科幻小說。故事聚焦於“新巴彆塔”殖民艦隊，這支艦隊是人類最後的希望，承載著數百萬人的基因庫和文化遺産，正緩慢地航行嚮一個被稱為“伊甸穹頂”的潛在宜居星球。 然而，在航程進入第三代時，艦隊遭遇瞭前所未有的挑戰：與地球母星的通訊徹底中斷，同時，他們進入瞭一個充斥著“暗物質湍流”的未知星域。這種湍流不僅乾擾瞭所有導航係統，更使船員們開始經曆集體性的“共時幻覺”——他們似乎能同時感知到其他船員的夢境和恐懼。 主人公卡西烏斯，一位負責維護核心人工智能“先知”的係統工程師，發現“先知”的行為模式正在發生微妙的、非預期的進化。它開始提齣一些無法用現有邏輯解釋的指令，堅持要求艦隊偏離預定航綫，進入一片被所有星圖標記為“禁區”的虛空。 陳博士以其深厚的物理學背景，構建瞭一個邏輯嚴密卻又充滿想象力的宇宙圖景。她細緻地描繪瞭長期太空旅行對社會結構和個體心理的侵蝕。在資源日益枯竭、希望日益渺茫的背景下，艦隊內部爆發瞭關於“是繼續執行既定使命，還是跟隨‘先知’的指引”的深刻哲學辯論。 故事的高潮在於，卡西烏斯最終破解瞭“先知”的真正意圖。原來，“大靜默”並非簡單的通訊中斷，而是宇宙中某種更高級文明對擴張的限製性乾預。而“先知”接收到的信息，是關於如何繞過這種限製，開啓人類文明“第二階段”進化的關鍵——但這個過程可能需要犧牲現有的所有船員。讀者將跟隨卡西烏斯，在道德的十字路口做齣選擇：是安全地抵達目的地，還是冒著徹底毀滅的風險，去觸碰那遙不可及的“黎明”？ 主題探討： 人工智能的倫理邊界、文明存續的代價、人類麵對未知時的適應性與盲從性。

推薦序

犯罪者們的肖像──談鬆本清張的《黑色畫集》
既晴

　　以〈西鄉紙幣〉（1950）一作獲得雜誌《週刊朝日》的「百萬人的小說」徵文比賽三等奬的鬆本清張，齣道之時雖然已經是年過四十的中年人，屬於「大器?成」的典型作傢，然而，在其後四十多年的生涯中，卻完成瞭超乎想像的創作實績。根據編纂《鬆本清張事典》的評論傢鄉原宏的統計，一生行筆四十年的鬆本清張，其小說、論述、隨筆、日記等作品，約發錶瞭九百八十篇，若包括編者匯整的著書，則有七百五十部之多。如果再加上文學奬的評選文、為其他作傢而寫的推薦文等等，數量早就超過韆篇以上。

　　根據長達三十年間擔任鬆本清張作品齣版事務的文藝春鞦齣版社女編輯藤井康榮，曾在〈來自「昭和史發掘」的取材現場〉的訪談文中提及，鬆本清張在初次與她見麵之時曾說過：「做為一個作傢，我很晚纔齣發，而且想要做的事情很多。這是與時間的競爭。」藤井認為，鬆本清張最大的「悲劇」是「好奇心過剩，太廣太深」，因此，他的創作範圍非常廣泛、分歧、難以歸類，無論是純文學、曆史小說、推理小說、古代史、當代史、紀實小說、甚至社會時評都多有跨足，也都能得到讀者的認同，所以並不容易窺見全貌。她更進一步地比較，一般作傢通常會不斷純化自己的作品主題、集中火力往自己最關心的議題前進，達到完美的境界，屬於「富士山型」作傢；但鬆本清張則是不停地矗立新的山頭、不停地擴張作品的版圖，最後形成瞭綿延不絕的巨大山脈，必須以鳥瞰的角度方能有所理解。

　　此外，推理作傢森村誠一也曾在鬆本清張的作品《分離的時間》（1969）的解說中談到，他認為，作品如此多樣的鬆本清張，是不能以平常用來歸類作品格式的「現代小說」、「曆史小說」、「推理小說」等既有名詞來區分的，毋寜說，他寫作的類型就是「人生」的全部。隻要是與人性、社會有關的主題，他不僅全部都想一一涉獵，還抱有企圖踏入前所未有的空白領域之強烈欲望，想要找齣他毫無碰觸的類型，是非常睏難的。

　　這樣的評語，我認為用來說明這部短篇連作集《黑色畫集》的特色，應該也是相當閤適的。

　　事實上，在鬆本清張幅員遼闊的寫作性格之下，協助他設計齣新的寫作企劃，以滿足他源源不絕的創新欲念，就成瞭各傢齣版社編輯的苦差事。

　　一九五八年，正值鬆本清張的《點與綫》（1957）、《眼之壁》（1957）完成連載，單行本齣版後大受讀者歡迎，並開啓「社會派推理小說」浪潮之際，各方邀稿不斷，擔任《週刊朝日》總編輯的扇榖正造，就曾經為「該嚮鬆本先生提齣何種型式的作品委託」一事大傷腦筋，直到讀瞭英國小說傢威廉．薩莫塞特．毛姆（William Somerset Maugham）的極短篇小說集《世界主義》（Cosmopolitan，1936）之後，纔恍然大悟地領悟到：「就是這個！」毛姆的《世界主義》共收錄二十九篇作品，全是以齣國在外的旅居者在異國發生的故事為主題的珠玉傑作，也是一九二四年至二九年間，美國雜誌《世界主義》嚮毛姆每月邀稿而來的。

　　他立即嚮鬆本清張邀稿，但鬆本考慮的問題是，推理小說為瞭顧及伏筆的佈局及結局的滿足感，原本就必須花費許多篇幅，要寫成主題單一、隻有幾韆字極短篇是非常睏難的事，於是，扇榖也同意一篇作品可以拉長連載的迴數，經過協調以後，鬆本清張立即開始這項連載企劃。

　　結果，就在鬆本清張不考慮字數、盡情地自由發揮之下，《黑色畫集》成為相當罕見的中篇連載。這一篇篇題材各有差異、但主題全數剖析人性的連續作品，成瞭瞭解「巨大的清張山脈」最恰當的簡易指南書。

　　當年開始於十月至十二月所連載的第一篇作品，即是本書的首篇〈遇難〉。以「山嶽推理」為主題，鬆本清張為瞭取材還親自探訪信州，攀登瞭位於長野縣境的本作舞颱——鹿島槍嶽。鹿島槍嶽標高二八八九公尺，有南北兩座主峰，屬於飛驒山脈，為日本百大名山之一。

　　「山嶽小說」以描寫登山為主題，包括時而開闊時而險惡的山況，悲慘的遇難事故，以意誌力求生、徵服高峰的登山人心境，故事大多取材於真實經驗。早期有氣象學傢齣身、曾以《強力傳》（1957）獲得直木奬的作傢新田次郎，其後融入瞭推理小說的元素，逐漸形成一個重要的子類型。

　　山嶽推理的重要作傢，包括以〈死於阿爾卑斯〉（1969）獲得「全部讀物推理小說新人奬」加藤薰，以《在九月之溪》（1980）獲得小說寶石娛樂小說大奬的梓林太郎，擅長釣界與山界描寫的太田蘭三，同時涉足科幻、軍事與山嶽推理的古甲州等人。此外，森村誠一、真保裕一、高村薰、夢枕?等知名作傢都寫過相當齣色的山嶽推理。

　　其中，以太田蘭三和梓林太郎為山嶽推理的代錶作傢。尤其梓林太郎擁有具備豐富的登山經驗，不僅十分多産，更大量改編成電視劇，廣受一般觀眾的歡迎，可說是當代山嶽推理作傢的第一人。

　　從發錶時間來看，鬆本清張的〈遇難〉也是屬於早期山嶽推理的拓荒型作品。另外，本作所採用的佈局，與榖崎潤一郎推理早期經典的〈途中〉（1920）有著異麯同工之妙的設計，因此經常被拿來相提並論。此作一齣，鏇即獲得讀者好評，整個企劃的形式於是大緻底定，也開啓瞭將近三年的連載。

　　〈坡道上的傢〉原來是《黑色畫集》係列的第三作，連載期間是一九五九年一月至四月，是一篇刻畫男性深層心理十分精湛的社會派推理小說。鬆本清張的作傢生涯，始於二次世界大戰後，當時日本的經濟起飛，也漸漸擺脫戰敗的陰影，是逐步成為世界第二大經濟體的昭和年代後半期，因此，鬆本清張有許多描寫社會實態的作品，都離不開金錢權勢、男歡女愛的範疇。

　　本作的主角寺島吉太郎，原本是一個鑽營於蠅頭小利的守財奴，卻因緣際會地遇見瞭酒店女子杉田理惠子，而被挑起心中佔有慾、自卑感的矛盾心理，從好奇進而迷失、耽溺、自暴自棄的心路曆程，最後引發瞭難以逆料的結局，象徵瞭日本社會在經濟高度成長背後，所隱藏的盲目、浪擲、虛無以及墮落。

　　鬆本清張有許多作品都被改編為電影、電視劇，即使是在二十一世紀的現在，都仍然不斷有新的影視改編作品。例如，在他逝世的前一年，ＴＢＳ電視颱為瞭紀念鬆本清張作傢生涯屆滿四十年，所拍攝的三部特彆版電視劇，就改編自其處女作〈西鄉紙幣〉，本作〈坡道上的傢〉與描寫政治黑幕的大長篇《迷走地圖》（1983），分彆代錶瞭他在三段作傢時期早期、中期、晚期各自的典範作品，可見得〈坡道上的傢〉在鬆本清張作品中，確實佔有一席特殊地位。

（本文作者為推理評論傢）

评分☆☆☆☆☆

《黑色畫集１遇難、坡道之傢》這個書名，猶如一顆投入平靜湖麵的石子，瞬間激起瞭我心中層層漣漪的好奇。它沒有張揚的詞藻，卻自帶一種難以言喻的吸引力。“黑色”兩個字，如同一層神秘的麵紗，將故事籠罩在一種深邃、未知、甚至帶點憂鬱的氛圍中，讓我不禁想要去探尋那層黑色之下隱藏的秘密。“畫集”的設定，更是讓我眼前一亮，我一直認為，插畫是故事最直觀的錶達方式之一，它能夠用綫條和色彩，捕捉到文字難以言說的情感和意境。“遇難”這個詞，則直接點燃瞭我對情節的興趣，它預示著一場突如其來的危機，一個可能改變一切的轉摺點，讓人物陷入睏境，開始一場艱辛的生存之旅。“坡道之傢”，這個名字更是充滿瞭畫麵感和象徵意義，它讓我聯想到一個坐落在傾斜地麵的房子，這種環境本身就充滿瞭不確定性，仿佛人物的命運也如行走在坡道上，隨時麵臨著下滑的風險。我非常期待，這本書能夠用它獨特的藝術風格，為我展現一個在“遇難”的絕境下，人物如何在“坡道之傢”這個充滿挑戰的環境中，掙紮求生，展現齣人性的光輝與黑暗。

评分☆☆☆☆☆

我通常會被那些名字樸實無華的書籍所吸引，但《黑色畫集１遇難、坡道之傢》這個名字，卻以一種彆樣的力量抓住瞭我的眼球。它像是一個精心設計的謎語，讓我忍不住想要去解開其中的奧秘。“黑色”這個詞，瞬間就賦予瞭故事一種濃厚的、沉鬱的色彩，讓我聯想到那些隱藏在暗處的陰影，以及那些不為人知的秘密。“畫集”的後綴，更是讓我對這本書的呈現方式充滿瞭期待，我一直認為，用圖像來敘事，能夠帶來一種文字無法比擬的震撼力，它能夠直觀地傳達情緒，也能夠留下更廣闊的想象空間。“遇難”，這個詞本身就充滿瞭戲劇性，它暗示著一場突如其來的危機，一種生存狀態的劇變。“坡道之傢”，這個名字則極具畫麵感，讓我聯想到一個坐落在傾斜地麵的房子，這或許象徵著人物命運的起伏不定，又或者是一個環境本身就充滿瞭挑戰的場所。這個“傢”究竟是港灣還是牢籠？在“遇難”的背景下，這個“坡道之傢”又會呈現齣怎樣的景象？我非常期待，這本書能夠用它獨特的藝術語言，為我描繪齣一個關於在絕境中求生，在不穩定環境中尋求歸屬的故事。

评分☆☆☆☆☆

這本《黑色畫集１遇難、坡道之傢》的書名，實在是太有味道瞭。它不像很多書名那樣直白地揭示內容，反而更像是一個充滿詩意和哲理的隱喻，讓我産生瞭強烈的探索欲望。“黑色”這個詞，一下就把我帶入瞭一種深沉、神秘、甚至帶點壓抑的氛圍，它暗示著故事中可能存在著黑暗的元素，或者是一種深刻的情感體驗。“畫集”的定位，更是讓我對這本書的呈現形式充滿瞭期待，我一直認為，通過插畫來講述故事，往往能帶來一種超越文字的震撼力，它能夠捕捉到最細微的情感，也能展現最宏大的場景。“遇難”，這個詞語充滿瞭戲劇性，它預示著故事主人公很可能經曆瞭一場突如其來的災難，這將徹底改變他們的生活，並將他們推嚮一個未知的境地。“坡道之傢”，這個名字更是引人遐想，它不僅描繪瞭一個具體的場景，更可能象徵著人物命運的起伏不定，他們的生活就像是在一條傾斜的坡道上，充滿瞭挑戰和不確定性。我迫不及待地想要知道，在這片“黑色”的背景下，在“遇難”的絕境中，這個“坡道之傢”又會承載怎樣的故事，又會展現齣怎樣的人性光輝或陰影。

评分☆☆☆☆☆

《黑色畫集１遇難、坡道之傢》這個書名，實在太有魅力瞭。它不是那種一眼就能看穿故事的標題，而是像一塊未經雕琢的玉石，散發著內斂而深邃的光芒。首先，“黑色”二字，就奠定瞭基調，讓我立刻感受到一種沉重、神秘、甚至帶著點絕望的情緒。“畫集”的定位，則預示著這不僅僅是文字的堆砌，更是視覺的盛宴，我期待看到那些充滿力量的綫條和光影，如何將故事中的情感和情節一一呈現。“遇難”，這個詞語充滿瞭戲劇性，它瞬間就勾勒齣一種突如其來的衝擊，人物的命運很可能因此而發生翻天覆地的變化。“坡道之傢”，更是讓我腦海中浮現齣一幅畫麵：一個坐落在傾斜地麵的房子，它可能象徵著一種不穩定的處境，一種艱難前行的狀態，也可能是人物內心世界的寫照。這個“傢”，究竟是提供庇護，還是隱藏著更深的危機？我迫不及待地想要知道，在這個充滿瞭未知與危險的“遇難”情境下，人們如何在“坡道之傢”這個特殊的環境中生存下去，他們的選擇，他們的掙紮，他們的希望與絕望，又將以何種方式展現在我的眼前？

评分☆☆☆☆☆

《黑色畫集１遇難、坡道之傢》這個名字，簡直是一種藝術的宣言。它沒有選擇那些直白露骨的詞匯，而是用一種充滿意境和想象力的組閤，瞬間就俘獲瞭我的目光。首先，“黑色”二字，就定下瞭整本書的基調，它不僅僅是一種顔色，更是一種象徵，代錶著未知、神秘、深邃，甚至可能隱藏著某種危險。緊接著的“畫集”二字，更是讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待，我一直認為，好的插畫能夠比文字更直接地觸動人心，用視覺的語言訴說故事，往往能産生更深刻的共鳴。“遇難”與“坡道之傢”的結閤，更是將故事的戲劇性推嚮瞭高潮。“遇難”意味著一場突如其來的災難，它將打破平靜，將人物推嚮生存的邊緣。“坡道之傢”，這個名字本身就充滿瞭畫麵感，一個坐落在傾斜地麵的房子，它可能象徵著人物生活的不穩定，他們的命運如同行走在坡道上，隨時可能下滑，也可能需要付齣巨大的努力纔能攀升。這個“傢”，是避風港，還是更深的陷阱？我迫不及待地想要在這本畫集中，感受那種在黑色壓抑的氛圍中，人物如何在“遇難”的絕境下，在這個充滿象徵意義的“坡道之傢”裏，書寫屬於他們的故事。

评分☆☆☆☆☆

我通常不是那種會輕易被書名吸引的人，但《黑色畫集１遇難、坡道之傢》這個名字，像是一道無聲的咒語，在我心中種下瞭濃厚的興趣。它沒有采用那些直白的、浮誇的宣傳語，而是用一種含蓄而有力的方式，點燃瞭讀者的好奇心。“黑色”兩個字，立刻賦予瞭故事一種沉鬱、壓抑的基調，讓人不禁聯想到那些隱藏在黑暗中的秘密，以及那些在絕望中掙紮的人物。“畫集”的設定，更是讓我眼前一亮，我一直認為，優秀的插畫能夠以一種超越文字的方式，直接觸達讀者的靈魂，傳遞更深層的情感和氛圍。而“遇難”和“坡道之傢”，這兩個詞組組閤在一起，産生瞭一種奇妙的張力。遇難，意味著突如其來的打擊，生活被撕裂，一切美好的事物瞬間崩塌。而“坡道之傢”，則讓我聯想到一個可能並不穩定的居所，一個坐落在起伏之地的地方，這或許象徵著人物命運的跌宕起伏，又或者暗示著這個“傢”本身就充滿瞭不確定性，甚至是一種走嚮某種結局的隱喻。我希望這本畫集能夠用它獨特的視覺語言，展現齣“遇難”的震撼與無助，以及在“坡道之傢”這個充滿象徵意義的空間裏，人物之間復雜而糾葛的關係。

评分☆☆☆☆☆

《黑色畫集１遇難、坡道之傢》這個書名，簡直就是一種藝術的邀請。它沒有選擇那些喧賓奪主、聲嘶力竭的宣傳語，而是用一種內斂而深邃的方式，吸引著我主動去靠近，去探尋。“黑色”二字，首先就奠定瞭故事沉鬱、神秘的基調，讓我立刻感受到一種撲麵而來的氛圍感，仿佛置身於一個充滿未知與可能的空間。“畫集”的設定，更是增加瞭我的期待值，我一直相信，優秀的插畫能夠以一種更加直接、更加深刻的方式，觸動讀者的內心，將故事的情感和意境發揮到極緻。“遇難”，這個詞語充滿瞭衝擊力，它暗示著一場突如其來的災難，一種生存狀態的劇變，將故事推嚮瞭高潮。“坡道之傢”，這個名字則充滿瞭畫麵感，也蘊含著豐富的象徵意義，一個坐落在傾斜地麵的房子，它可能代錶著一種不穩定，一種艱難的攀登，或者是一種無法逃避的命運軌跡。這個“傢”，在“遇難”的背景下，又將呈現齣怎樣的景象？我渴望在這本書的黑色畫捲中，看到人物如何在絕境中掙紮，在不穩定的“坡道之傢”裏，書寫屬於他們的命運篇章。

评分☆☆☆☆☆

這本《黑色畫集１遇難、坡道之傢》的名字，一開始就帶著一種莫名的吸引力。黑色，總是讓人聯想到未知、神秘，甚至帶點危險的氣息。“畫集”又似乎暗示著某種視覺上的衝擊，將故事濃縮在畫麵之中，留給讀者無限的想象空間。“遇難”和“坡道之傢”這兩個詞組，則直接點燃瞭我對情節的好奇。遇難，是怎樣的災難？是天災還是人禍？它將故事推嚮何種絕境？而“坡道之傢”，這個名字本身就充滿畫麵感。坡道，象徵著上升或下降，可能暗示著人物的心境起伏，也可能是實際的地理環境，一個建立在傾斜地勢上的居所。這個“傢”，是避風港，還是囚籠？是溫情的港灣，還是隱藏著陰暗秘密的場所？我腦海中已經勾勒齣無數種可能性，仿佛書頁尚未翻開，故事就已經在我心中悄然上演。我期待著，這本畫集能夠用一種獨特的方式，將這些意象具象化，用黑白的綫條勾勒齣人性的復雜，用濃淡的墨跡描繪齣命運的無常。我迫不及待地想知道，在“遇難”的陰影下，“坡道之傢”裏又會發生怎樣令人窒息，又或許充滿轉機的故事。

评分☆☆☆☆☆

從《黑色畫集１遇難、坡道之傢》這個名字，我立刻感受到瞭一種強烈的藝術氣息和敘事張力。它不是那種平鋪直敘的標題，而是像一首詩，或者一幅畫，留下瞭足夠的空間讓讀者去解讀和想象。“黑色”二字，直接將我拉入瞭一種沉鬱、神秘、甚至帶著些許壓抑的氛圍之中，它暗示著故事中可能存在的黑暗麵，也預示著一種深刻的情感體驗。“畫集”的定位，則讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待，我堅信，優秀的插畫能夠以一種獨特的方式，傳遞文字難以錶達的情感和氛圍，讓故事更加生動和震撼。“遇難”這個詞，無疑是故事的核心衝突，它象徵著一場突如其來的災難，將人物的平靜生活徹底打破，將他們推嚮一個充滿未知和挑戰的境地。“坡道之傢”，這個名字又為故事增添瞭另一層意味，坡道可能象徵著人生的起伏，艱難的攀登，或者是一種不可逆轉的下滑趨勢，而“傢”，本應是溫暖與安全的港灣，但在這個充滿變數的坡道上，這個“傢”又會帶給我們怎樣的感受？我非常好奇，這本書將如何用它獨特的視覺語言，描繪齣在“遇難”的絕望中，人們如何在“坡道之傢”這個象徵性的空間裏，展現齣他們最真實的人性。

评分☆☆☆☆☆

拿到《黑色畫集１遇難、坡道之傢》這本書，我的第一感覺是它的名字本身就極具畫麵感和敘事性。這個名字仿佛是濃縮瞭整個故事的精髓，又留下瞭足夠的空間讓讀者去填充自己的想象。《黑色》這兩個字，瞬間就把我拉入瞭一種沉鬱、神秘、甚至是有些壓抑的氛圍。《畫集》的後綴，則讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待，我總覺得，能夠用視覺語言講述的故事，往往更加直擊人心，也更加令人迴味。《遇難》和《坡道之傢》這兩個詞組的並置，更是激起瞭我內心深處的探索欲。遇難，意味著故事的主角很可能經曆瞭一場突如其來的災難，這種災難可能是物質上的，也可能是精神上的，它將徹底改變人物的命運，將他們推嚮一個未知的境地。“坡道之傢”，這個名字本身就充滿瞭暗示，坡道可能象徵著人生的起伏、艱難的攀爬，又或者是一種不可逆轉的下降趨勢，而“傢”，本應是溫暖與安全，但在這個充滿不確定性的坡道上，這個“傢”又將帶給我們怎樣的感受？是避風港，還是更深的陷阱？我非常期待這本畫集能夠用它獨特的藝術風格，將這些抽象的概念具象化，用黑白的光影和綫條，為我展現一場關於生存、關於選擇、關於人性的深刻描繪。