具體描述
一位很會幫人得奬的剪接師–廖慶鬆!
有人說，電影剪接像是舞蹈，「答答...恰恰恰」，如同倫巴、騷莎、芭蕾，隨著舞麯本身靈魂的相異，你自然就能舞齣他本身的節奏。而廖桑卻以李白、杜甫為師，比喻電影畫麵與情緒的融閤哲學；並以羅丹解放石頭靈魂的例子，來解說剪接理論中沒提到一個剪接師該有的態度。
「隻要拍完交給小廖就好瞭!」這是候導最常說的一句話，《悲情城市》、《戲夢人生》除瞭是候導改變說故事方式的起點，同時也是廖桑電影剪接的轉淚點。原來悲情城市一開始有可能是非常精采的連續劇，最後憑著候導的直覺，以及藉由廖桑忠於「還原電影靈魂」之手，成就瞭這部颱灣取得國際影展通行證，並極具詩意的經典佳作。
本書從廖桑及作者的角度，竊看導演、剪接師創作的神秘思考哲學。而榮獲2001年柏林影展最佳導演奬的愛情故事片《愛你愛我》，原來是從黑道片搖身變來的；另外，廖桑究竟在《囧男孩》裏動瞭什麼手腳，讓他變成一部令人歡笑又動容的年度好片?
本書就像是一本颱灣藝術電影史，其中的精采處也會令你感染瞭廖桑的態度—「每一頁，都屏息讀!」
著者信息
圖書目錄
第二章 廖慶鬆與颱灣新電影
第三章 電影剪接的轉捩點
第四章 廖慶鬆與華人電影新世代
外一章 國際影展－－從「○」到取得「特彆通行證」
附錄：
廖慶鬆作品年錶
參考書目及非書資料
電影人筆記
電影片名Index
圖書序言
廖慶鬆的剪接理念
廖慶鬆，人稱「廖桑」，又稱「颱灣新電影的保姆」，從事電影剪接凡三十餘年。
問廖桑，剪接是什麼？
。剪接，找齣影片的靈魂
「對我而言，剪接是修煉，也是一個呈現。就像羅丹是去石頭裏麵找靈魂，羅丹說，他隻是把石頭的靈魂解放齣來。剪接一如雕塑，我在做一個氣韻。影片是有形的，我的工作則是無形的；我也在雕塑，可是我做的是一個看不到的東西；但對我來說，它卻是一個活生生的存在。每部影片都是一個影像雕塑（image），我會很努力的讓它活過來，那個影像不是我去設計的，而是影片拍完之後，它就是這個樣子。」
。剪接，深度溝通
「對我來說，剪接也是深度溝通，深到你連靈魂都得交付；我要與影片溝通，與導演溝通，與人員溝通…；溝通的基礎是感性，每個鏡頭導演在講什麼，你要能夠感同身受，隻看到卻沒感覺，還是沒用。溝通之外，還得夠理性，你要去解析它，看到所有的優缺點；剪接或改動人傢的電影時，若理性不夠，就是亂剪，那是你用你的感性，很主觀的去剪他人的電影。」如此一來，就會錯失原貌︰「剪片時，導演也許有那份情感就可以瞭，但我不行，剪接當下，感性之外，我還要兼具理性。所以我常問自己︰『我現在正在做什麼？』我在做事的同時，也在檢驗這件事。」當你找齣影片靈魂原貌的當下，「那是一種心理上的『瞬間自動迴饋』，我的滿足感直接來自於作品，來自於『我發現瞭它本來俱足的靈魂』；我要判斷，它的靈魂與形貌是否吻閤？我要做的，就是把它的外型修飾得和它的靈魂一模一樣，完成之後，它是獨一無二的個體。在這個過程裏，我真的很開心，我完成瞭我的工作。至於怎麼會剪成這款模樣，我也不知道；當初剪片時，我感覺知道它有個樣子，但我不知道最後它會是這個模樣。」
圖書試讀
《海灘的一天》，看到導演特殊的視覺魅力
「《海灘的一天》讓我見識到楊德昌的電影美學觀，其實拍成長，怎麼拍也是小品，可是《海灘》讓人看到導演一種特殊的視覺魅力。」當視野一齣來時，就跳脫瞭小品格局︰「他對事情的觀點，非常有彆於其他導演，後來再看，我覺得那是《海灘》最有意思的部份。你看，張艾嘉穿著北一女製服，在日式房屋的地闆上走動，我覺得那是楊德昌很聰明的用瞭他過往經驗來談一個現象。」
就在颱灣現代化過程中，一群人，有男有女，如何在這段時空中尋找自我的過程，楊德昌的八部電影（註13），都聚焦颱北的現代化，探討紅塵裏的眾生相。
「楊德昌每拍一部戲都是他生活的寫照，他看起來很理性，但他根本躲不開他的生活。他也許比較麻煩，但是他生活中如果沒那個感覺，他真是拍不齣東西來的；一旦他對生活有個感覺，他會去做齣來。他不是那種可以把很多東西挖齣來去做的人，他還是很生活的，隻是他用一個很理性的方式來傳達，其實楊德昌拍電影非常的誠實。」
「《一一》是傢庭版的《恐怖份子》，我的感覺是這樣，結構非常像，《一一》比較感性，他那時候大概又被某些生活現象刺激感動瞭。」廖桑說︰「他的作品很慢，兩、三年纔一部。沒有感覺，他沒辦法拍，他是完全忠於自己創作情感與創作感覺的導演。」
「剪《海灘的一天》時，你們是怎麼抓每個人的節奏？」
「他是非常歐洲、非常優雅的。那時候我隻是盡力，就是你喜歡，你願意為這個付齣全部的時間，你願意把它做好，其他都不管。我記得都是睡在剪接機底下，幾天不迴傢根本就是很正常的。因為他拍得很漂亮，『光』的觀念都跟以前不太一樣，我剪得很過癮，充分融入那個情緒中，記得剪圓山飯店裏張艾嘉與鬍茵夢對話的那場戲時，我簡直是跟她們在一起瞭。」
「怎麼說？」
「因為她們講話都縴縴細細的，我剪接時用力到好像跟她們一起演戲似的，根本跟著她們戲中的情緒走，我第一次剪片會跟著演員講那種話。」演員臉部雖沒什麼錶情，你的心卻跟她們揪在一起，緊隨著內在的心情起伏︰「我覺得我這輩子剪片和演員同步，就是這兩部片子，《海灘的一天》和《恐怖份子》。像鬍茵夢講話要留多長，剪的時候，我好像要用自己的生命去取代她們的生命去刻劃齣那種感覺來。可能我太投入，片子剪得有點慢；但是那個投入、跟演員的互動，真是…。因為他的結構很過癮，完全是理性的在前進，又是一種迴憶。如今來看，我覺得自己是太用力瞭；可是那個當下，真覺得自己像跟她們融在一起瞭，每一格都屏息剪。」
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