具体描述
一位很会帮人得奖的剪接师–廖庆松!
有人说，电影剪接像是舞蹈，「答答...恰恰恰」，如同伦巴、骚莎、芭蕾，随着舞曲本身灵魂的相异，你自然就能舞出他本身的节奏。而廖桑却以李白、杜甫为师，比喻电影画面与情绪的融合哲学；并以罗丹解放石头灵魂的例子，来解说剪接理论中没提到一个剪接师该有的态度。
「只要拍完交给小廖就好了!」这是候导最常说的一句话，《悲情城市》、《戏梦人生》除了是候导改变说故事方式的起点，同时也是廖桑电影剪接的转泪点。原来悲情城市一开始有可能是非常精采的连续剧，最后凭着候导的直觉，以及借由廖桑忠于「还原电影灵魂」之手，成就了这部台湾取得国际影展通行证，并极具诗意的经典佳作。
本书从廖桑及作者的角度，窃看导演、剪接师创作的神秘思考哲学。而荣获2001年柏林影展最佳导演奖的爱情故事片《爱你爱我》，原来是从黑道片摇身变来的；另外，廖桑究竟在《囧男孩》里动了什么手脚，让他变成一部令人欢笑又动容的年度好片?
本书就像是一本台湾艺术电影史，其中的精采处也会令你感染了廖桑的态度—「每一页，都屏息读!」
著者信息
图书目录
第一章 廖庆松的剪接理念
第二章 廖庆松与台湾新电影
第三章 电影剪接的转捩点
第四章 廖庆松与华人电影新世代
外一章 国际影展－－从「○」到取得「特别通行证」
附录：
廖庆松作品年表
参考书目及非书资料
电影人笔记
电影片名Index
第二章 廖庆松与台湾新电影
第三章 电影剪接的转捩点
第四章 廖庆松与华人电影新世代
外一章 国际影展－－从「○」到取得「特别通行证」
附录：
廖庆松作品年表
参考书目及非书资料
电影人笔记
电影片名Index
图书序言
廖庆松与台湾新电影
《海滩的一天》，看到导演特殊的视觉魅力
「《海滩的一天》让我见识到杨德昌的电影美学观，其实拍成长，怎么拍也是小品，可是《海滩》让人看到导演一种特殊的视觉魅力。」当视野一出来时，就跳脱了小品格局︰「他对事情的观点，非常有别于其他导演，后来再看，我觉得那是《海滩》最有意思的部份。你看，张艾嘉穿着北一女制服，在日式房屋的地板上走动，我觉得那是杨德昌很聪明的用了他过往经验来谈一个现象。」
就在台湾现代化过程中，一群人，有男有女，如何在这段时空中寻找自我的过程，杨德昌的八部电影（註13），都聚焦台北的现代化，探讨红尘里的众生相。
「杨德昌每拍一部戏都是他生活的写照，他看起来很理性，但他根本躲不开他的生活。他也许比较麻烦，但是他生活中如果没那个感觉，他真是拍不出东西来的；一旦他对生活有个感觉，他会去做出来。他不是那种可以把很多东西挖出来去做的人，他还是很生活的，只是他用一个很理性的方式来传达，其实杨德昌拍电影非常的诚实。」
「《一一》是家庭版的《恐怖份子》，我的感觉是这样，结构非常像，《一一》比较感性，他那时候大概又被某些生活现象刺激感动了。」廖桑说︰「他的作品很慢，两、三年才一部。没有感觉，他没办法拍，他是完全忠于自己创作情感与创作感觉的导演。」
「剪《海滩的一天》时，你们是怎么抓每个人的节奏？」
「他是非常欧洲、非常优雅的。那时候我只是尽力，就是你喜欢，你愿意为这个付出全部的时间，你愿意把它做好，其他都不管。我记得都是睡在剪接机底下，几天不回家根本就是很正常的。因为他拍得很漂亮，『光』的观念都跟以前不太一样，我剪得很过瘾，充分融入那个情绪中，记得剪圆山饭店里张艾嘉与胡茵梦对话的那场戏时，我简直是跟她们在一起了。」
「怎么说？」
「因为她们讲话都纤纤细细的，我剪接时用力到好像跟她们一起演戏似的，根本跟着她们戏中的情绪走，我第一次剪片会跟着演员讲那种话。」演员脸部虽没什么表情，你的心却跟她们揪在一起，紧随着内在的心情起伏︰「我觉得我这辈子剪片和演员同步，就是这两部片子，《海滩的一天》和《恐怖份子》。像胡茵梦讲话要留多长，剪的时候，我好像要用自己的生命去取代她们的生命去刻划出那种感觉来。可能我太投入，片子剪得有点慢；但是那个投入、跟演员的互动，真是…。因为他的结构很过瘾，完全是理性的在前进，又是一种回忆。如今来看，我觉得自己是太用力了；可是那个当下，真觉得自己像跟她们融在一起了，每一格都屏息剪。」
《海滩的一天》，看到导演特殊的视觉魅力
「《海滩的一天》让我见识到杨德昌的电影美学观，其实拍成长，怎么拍也是小品，可是《海滩》让人看到导演一种特殊的视觉魅力。」当视野一出来时，就跳脱了小品格局︰「他对事情的观点，非常有别于其他导演，后来再看，我觉得那是《海滩》最有意思的部份。你看，张艾嘉穿着北一女制服，在日式房屋的地板上走动，我觉得那是杨德昌很聪明的用了他过往经验来谈一个现象。」
就在台湾现代化过程中，一群人，有男有女，如何在这段时空中寻找自我的过程，杨德昌的八部电影（註13），都聚焦台北的现代化，探讨红尘里的众生相。
「杨德昌每拍一部戏都是他生活的写照，他看起来很理性，但他根本躲不开他的生活。他也许比较麻烦，但是他生活中如果没那个感觉，他真是拍不出东西来的；一旦他对生活有个感觉，他会去做出来。他不是那种可以把很多东西挖出来去做的人，他还是很生活的，只是他用一个很理性的方式来传达，其实杨德昌拍电影非常的诚实。」
「《一一》是家庭版的《恐怖份子》，我的感觉是这样，结构非常像，《一一》比较感性，他那时候大概又被某些生活现象刺激感动了。」廖桑说︰「他的作品很慢，两、三年才一部。没有感觉，他没办法拍，他是完全忠于自己创作情感与创作感觉的导演。」
「剪《海滩的一天》时，你们是怎么抓每个人的节奏？」
「他是非常欧洲、非常优雅的。那时候我只是尽力，就是你喜欢，你愿意为这个付出全部的时间，你愿意把它做好，其他都不管。我记得都是睡在剪接机底下，几天不回家根本就是很正常的。因为他拍得很漂亮，『光』的观念都跟以前不太一样，我剪得很过瘾，充分融入那个情绪中，记得剪圆山饭店里张艾嘉与胡茵梦对话的那场戏时，我简直是跟她们在一起了。」
「怎么说？」
「因为她们讲话都纤纤细细的，我剪接时用力到好像跟她们一起演戏似的，根本跟着她们戏中的情绪走，我第一次剪片会跟着演员讲那种话。」演员脸部虽没什么表情，你的心却跟她们揪在一起，紧随着内在的心情起伏︰「我觉得我这辈子剪片和演员同步，就是这两部片子，《海滩的一天》和《恐怖份子》。像胡茵梦讲话要留多长，剪的时候，我好像要用自己的生命去取代她们的生命去刻划出那种感觉来。可能我太投入，片子剪得有点慢；但是那个投入、跟演员的互动，真是…。因为他的结构很过瘾，完全是理性的在前进，又是一种回忆。如今来看，我觉得自己是太用力了；可是那个当下，真觉得自己像跟她们融在一起了，每一格都屏息剪。」
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None
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