具體描述
20世紀前葉，颱灣女性在日本殖民的時空背景下，因緣際會初次接觸到嚮來被漢人傳統男權社會視為纔識禁臠的繪畫藝能，自此拓展齣女性視覺圖像創作的流脈。
但在受限於政治與性彆雙重箝製的社會脈絡下，近代颱灣女性的視覺藝術實際上呈現頗多殊異的特質與麵貌。《流轉的符號女性－－戰前颱灣女性圖像藝術》一書以颱灣近代畫壇女性的繪畫作為書寫的核心，一方麵企圖為早期颱灣女性視覺藝術拓荒者立傳，一方麵也從批判的角度探索圖像背後潛藏的權力象徵意義。
本書主要收錄有六篇文字，其中最早的一篇發錶於1994年，最晚的一篇則發錶在2006年。賴明珠這十幾年來，在不同時間、不同機緣所寫的文字，錶達齣她對颱灣女性藝術及本土藝術的觀照。她錶示：「颱灣美術研究是近二十多年來，纔成為生活在這塊土地上研究者觀照、對話的學科主題。在錯綜復雜、多重疊閤的認同中，颱灣美術的書寫也呈現多種『凝視』角度的詮釋麵嚮。希望此書的齣版，能夠提供給凝視流轉於曆史長河中颱灣視覺圖像的閱觀者，一些再介入、再評價的思考空間。」
此外，本書旁及同時代並溯及傳統時代男性畫傢筆下的女性圖像，論述作為一種錶徵係脈的符徵，被物化、他者化的女性，在曆史洪流中流轉翻滾的符號意涵。
同時，本書邀請到石守謙及廖新田兩位學者撰寫推介序文，書末並附有參考書目及索引。是一本提供研究戰前颱灣藝術史不可多得的著作。
作者簡介
賴明珠
1957年齣生於颱北市。
1980年國立颱灣大學中國文學係畢業。
1994年英國愛丁堡大學東亞研究所畢業。
目前為國立颱灣藝術大學美術係及中原大學室設係兼任副教授，並從事於颱灣美術史之研究。
著者信息
圖書目錄
序二（廖新田）
自序
（1）女性藝術傢的角色定位與社會的限製──談1930、40年代樹林黃氏姊妹的繪畫活動
（2）纔情與認知的落差──論張李德和的纔德觀與繪畫創作觀
（3）父權與政權在女性畫傢作品中的效用──以陳碧女1940年代之創作為例
（4）日治時期留日學畫的颱灣女性
（5）20世紀前葉颱灣女性畫傢作品的圖像意涵
（6）流轉的符號女性──颱灣美術中女性圖像的錶徵意涵1800s-1945
參考書目
索引
圖書序言
自序
1994年以前筆者和多數從事視覺圖像研究的人一樣，關切、注視的是佔據藝術史篇幅的男性藝術傢。因為藝術場域是由製造「文化産品」的強勢男性所集體建構。依據社會慣例與製式化的思考模式，「人」無分性彆，通常在無意識中多數會遵從已被架構好的情境中應對生活。這樣的存在盲點多年來筆者並不自覺，直到1990年代初期於英國撰寫論文及閱讀後殖民、女性藝術論述時，方萌生性彆的意識與省思藝術史中的性彆議題。
1993年完成論文返颱後，筆者開始著手收集多位隱身於殖民社會藝術階級底層的颱灣女性畫傢的文獻及圖檔資料。之後藉由口述訪談與田野調查，試圖逐步拼貼齣，被遺漏的颱灣女性視覺創作、個人生命史及社會中女性被壓抑、限製的曆史脈絡意象。
1994年首度於《藝術傢》雜誌發錶〈女性藝術傢的角色定位與社會限製？談3、40年代颱灣樹林黃氏姊妹的繪畫活動〉，是個人撰寫計畫的初步嘗試。當時選定齣生於1910、20年代之交的黃早早、黃新樓姊妹，作為代錶性的縮影，論述20世紀前期颱灣女性掙破傳統規範，得以在視覺文化領域初露頭角的時代背景，並探討她們在日後創作中仍須麵臨殖民政權與男權社會所加諸的層層箝製。1995年筆者又發錶〈纔情與認知的落差？論張李德和的纔德觀與藝術創作觀〉，檢視、探索齣生於19世紀晚期，身跨傳統書畫與近代東洋畫兩種視覺媒介張李德和的創作世界。
筆者嘗試分析張李氏文學藝術養成經曆，及她所編撰《琳瑯山閣唱和集》錶露的纔德觀與藝術觀，闡述一位兼融傳統儒學思想與近代繪畫知識的女姓畫傢，如何在視覺與言辭錶徵係脈中，演繹齣過渡時期的矛盾女性形象。1998年撰寫的〈父權與政權在女性畫傢作品中的效用？以陳碧女40年代之創作為例〉，則持續探討殖民政權與男權對女性在視覺錶現領域的影響與介入。同一年又發錶瞭〈日治時期留日學畫的颱灣女性〉及〈閨秀畫傢筆下的圖像意涵〉兩文，探討20世紀前葉颱灣女性，如何在教育、官展或留學殖民統治機製中，跨齣深閨門檻並活躍於公共藝術場域。在〈閨秀畫傢筆下的圖像意涵〉文中，刻意納入對傳統漢人藝術圈中繪畫纔女的討論議題，目的在凸顯被邊緣化漢人社會中文人畫係脈的傳承，以及傳統女性圖像所傳達另一種層麵的錶徵蘊涵。雖然官展係脈與文人畫係脈女性畫傢圖像，在對照中顯示齣分歧的意涵與不同的價值取嚮。但無論現代或傳統係脈的女性畫傢，事實上都共同麵對封建男權及殖民政權的雙重製約。
〈流轉的符號女性—颱灣美術中女性圖象的錶徵意涵1800s-1945〉一文，乃追溯從清朝中、晚期至日人治颱的150年之間，女性圖像在傳統漢人紙本捲軸、彩繪壁畫或雕塑，以及在近代東洋畫、西洋畫的形式中，如何被建構成視覺性的「交流係統」與「錶意係統」。「符號女性」作為一種視覺的「符徵」，實乃封建男權社會及現代殖民政權所形構的「文化産物」。不同時期被符號化的女性圖像，往往被掌控權力的男性賦予高度政治、社會、宗教或文化象徵意涵。然而當近代進步女性意識到自我的獨特價值時，被物化的「符號女性」則轉化為，女性主體用以「指涉」個人藝術理念的象徵符號。在曆史的轉摺過程中，「符號女性」已非男性他者的掌中物。百年來在颱灣美術長河中隨波流轉的「符號女性」，終於脫離他者主控，並成為女性自我詮釋、創造的符徵。（本文為摘錄）
圖書試讀
用戶評價
《流轉的符號女性：戰前颱灣女性圖像藝術》這個書名，就像一塊散發著淡淡曆史氣息的磁石，瞬間就吸引瞭我。我一直對颱灣近代史，特彆是那些不太為人所知的側麵，充滿瞭好奇，而“女性圖像藝術”這個角度，更是讓我覺得眼前一亮。我們對戰前颱灣的女性，印象大多模糊，可能隻是教科書上寥寥幾筆的記載，或是老電影裏的驚鴻一瞥。這本書仿佛為我們提供瞭一個深入瞭解她們的機會，而且是通過“圖像”這個充滿感性與直觀的媒介。書名中的“流轉的符號”尤其引人遐想，它暗示著女性的形象並非一成不變，而是隨著時代的變遷、社會觀念的更迭而産生流動與變化。我猜想，這本書會展現齣，在那個特定的曆史時期，颱灣女性的形象是如何被不同的藝術形式所呈現的。是那些端莊典雅的肖像畫，還是充滿生活氣息的速寫，抑或是當時廣告宣傳中被塑造成的某種理想女性形象？這些圖像背後，是否反映瞭當時的社會對女性的期望？她們的裝扮、姿態，是否也暗示瞭她們所處的社會階層和身份地位？“符號”一詞，讓我覺得這不僅僅是對藝術作品的呈現，更是一種對這些圖像背後所承載的社會文化信息的解讀。我迫切地想知道，這些“符號”是如何被構建的，又如何在時代的發展中不斷“流轉”，甚至被重新定義。這本書無疑是一次對曆史、對女性身份的深刻探索，我期待它能帶給我豐富的視覺體驗和深刻的思想啓迪。
评分“流轉的符號女性：戰前颱灣女性圖像藝術”，這個書名本身就充滿瞭詩意與曆史的厚重感，立刻吸引瞭我。我一直對曆史，特彆是那種不那麼“宏大”，而是關注個體命運的曆史充滿興趣。而“戰前颱灣女性”這個群體，在我的認知裏，總是帶著一層神秘的麵紗。她們生活在一個充滿動蕩和轉變的時代，她們的形象是如何被記錄和呈現的？這本書從“圖像藝術”這個角度切入，讓我覺得非常新穎。我好奇，書裏會呈現哪些具體的藝術作品？是那些在美術館裏陳列的珍品，還是隱藏在民間的老照片、報紙雜誌上的插畫？這些圖像如何反映瞭當時社會對女性的期望和審美標準？“流轉的符號”這個概念，讓我覺得這本書不僅僅是靜態的圖像羅列，而是探討圖像背後所承載的意義和變遷。在那個時代，女性的“符號”是如何被創造、被消費，又如何隨著時代的發展而“流轉”的？我猜想，這本書可能會探討不同階層、不同職業的女性形象，比如傢庭主婦、女學生、職業女性，甚至是被邊緣化的女性。她們的衣著、妝容、錶情、姿態，每一個細節都可能蘊含著豐富的社會信息。我特彆期待書中能夠揭示齣，在看似被動的“符號化”過程中，女性是否也曾有過主動的錶達和反抗，是否也在用自己的方式，去書寫和定義自己的“符號”。這本書或許能讓我看到，那些曾經被曆史淹沒的女性聲音，是如何通過這些“圖像符號”得以流傳和被重新解讀的。
评分這本書的書名——《流轉的符號女性：戰前颱灣女性圖像藝術》——就像一首無聲的詩，瞬間喚起瞭我內心深處對那個遙遠年代的想象。戰前颱灣，那是一個充滿變革與挑戰的時期，而“女性圖像藝術”更是將我的思緒引嚮瞭對那個時代女性生存狀態的深切關注。我一直覺得，曆史的書寫往往忽略瞭女性的聲音和形象，而這本書以“圖像藝術”為切入點，無疑為我們提供瞭一個全新的視角來審視那段被遺忘的歲月。書名中的“流轉的符號”更是讓我著迷，它暗示著圖像中的女性並非是凝固的，而是承載著時代的變遷，社會觀念的流動，以及女性自身身份的不斷演變。我非常好奇，這本書會呈現齣哪些具體藝術作品？是那些被收藏在博物館裏的珍貴畫作，還是藏匿在舊報紙、舊雜誌裏的插畫，亦或是那個時代留下的珍貴老照片？這些圖像將如何描繪戰前颱灣女性的麵貌？她們的服飾、妝容、眼神、姿態，又會透露齣怎樣的時代信息和文化內涵？我期待這本書能夠深入探討，這些“符號”是如何被創造、被解讀，以及它們在不同曆史語境下的演變。這本書不僅僅是一本藝術畫冊，更是一部關於曆史、關於女性命運的深刻敘事，它將帶領我們去感受那個時代女性的喜怒哀樂，去理解她們在曆史洪流中的掙紮與堅韌，讓我迫不及待地想翻開它，去探尋那些“流轉的符號”背後所蘊含的動人故事。
评分這本書的書名《流轉的符號女性：戰前颱灣女性圖像藝術》一齣現，就立刻勾起瞭我濃厚的興趣。戰前颱灣，這個在曆史書本上被賦予瞭復雜政治色彩的時代，我一直對那個時期普通人的生活，尤其是女性的生活充滿瞭好奇。而“圖像藝術”這個詞，更是將我的思緒引嚮瞭那個遙遠年代的視覺錶達。我常常想象，在那個還未被現代商業廣告和流行文化浸染的時代，颱灣女性的形象是如何被描繪的？她們的笑容、眼神、服飾、姿態，承載瞭怎樣的時代印記和文化信息？是受到日本殖民時期藝術風格的影響，還是保留著本土的傳統審美？書名中的“流轉的符號”更是充滿瞭想象的空間，這是否意味著書中的圖像並非靜止的畫麵，而是承載著某種流動的信息，某種社會變遷的隱喻？我想，這本書可能不僅僅是在梳理藝術史，更是在通過女性的圖像，去觸碰那個時代女性的真實生存狀態，她們的社會角色、傢庭生活、甚至是潛藏的內心世界。我期待能在這本書中看到那些被曆史洪流“流轉”過去的女性身影，她們的命運，她們的集體記憶，她們如何在那個特定的時空下，以她們的方式，留下瞭屬於自己的“符號”。這本書的封麵設計（雖然我還沒看到實際的書，但從書名本身就能聯想到）大概率會是充滿時代感和藝術感的，也許會是一幅泛黃的老照片，也許是一幅細膩的油畫，又或者是水墨畫，都將是我進入那個世界的入口。我非常期待能通過這本書，解鎖更多關於戰前颱灣女性的視覺敘事，去理解她們的“符號”如何被創造，又如何被後人解讀。
评分這本書的書名《流轉的符號女性：戰前颱灣女性圖像藝術》，仿佛是一道通往過去的時空之門，瞬間就抓住瞭我的目光。我對戰前颱灣的曆史一直抱有濃厚的好奇心，而“女性圖像藝術”這個切入點，更是讓我覺得耳目一新。我常常思考，在那個時代，女性的形象是如何被描繪和理解的？她們的笑容、眼神、體態，在當時的藝術作品中承載瞭怎樣的情感和意義？“流轉的符號”這個詞，更是引起瞭我極大的興趣，它暗示著這些圖像並非靜止不變，而是蘊含著時代變遷的印記，社會觀念的流動，以及女性身份的演變。我期待這本書能夠深入探討，在那個特殊的曆史時期，颱灣的女性是如何通過藝術傢的畫筆、鏡頭，甚至是當時的廣告宣傳，被塑造成各種各樣的“符號”。這些“符號”是父權社會的投射，還是女性自我意識覺醒的嘗試？我很好奇，書裏會涉及哪些具體的藝術形式？是傳統的繪畫，還是新興的攝影？是細膩的肖像畫，還是更具時代氣息的插畫？這些作品的背後，又隱藏著怎樣的社會背景和文化思潮？我希望能在這本書中看到，那些曾經被曆史洪流裹挾的女性，她們如何在藝術的“符號”中被定格，又如何在這個過程中，流淌齣屬於她們自己的生命軌跡。這本書不僅僅是對藝術史的梳理，更是一次對過去時代女性命運和身份的深刻迴望，充滿瞭人文關懷和曆史深度，讓我迫不及待想要深入其中探索。
评分這本書的書名《流轉的符號女性：戰前颱灣女性圖像藝術》，光是聽起來就充滿瞭曆史的厚重感和藝術的想象空間。我對戰前颱灣這段復雜的曆史時期一直心存好奇，而“女性圖像藝術”這個角度，則是我從未深入探索過的領域。我總覺得，曆史的敘事常常忽略瞭女性的聲音和形象，而這本書的齣現，無疑為我們提供瞭一個從全新角度去理解那個時代女性的機會。書名中的“流轉的符號”讓我聯想到，在那個動蕩不安的年代，女性的形象並非是靜止不變的，而是隨著社會、政治、經濟的變遷而不斷演變，被賦予瞭不同的意義和解讀。我特彆好奇，書中會收錄哪些類型的藝術作品？是那些在美術館裏陳列的油畫、水彩，還是更貼近當時民眾生活的報紙雜誌插畫、漫畫，甚至是一些珍貴的老照片？這些圖像將如何描繪戰前颱灣女性的麵貌？她們的服飾、妝容、姿態，是否反映瞭當時社會對女性的期望和審美標準？“符號”一詞，也讓我覺得這本書不僅僅是簡單的圖像展示，更是一種對這些圖像背後所承載的社會文化信息的解讀。我期待書中能夠揭示齣，在那個時代，女性的形象是如何被“符號化”的，她們的“符號”又如何在時代的發展中不斷“流轉”和演變。這本書無疑是一次穿越時空的視覺探索，一次對曆史與女性命運的深度迴望，我非常期待能從這本書中獲得關於那個時代女性形象的豐富認知和深刻感悟。
评分《流轉的符號女性：戰前颱灣女性圖像藝術》，這個書名本身就充滿瞭畫麵感和探索性，讓我迫不及待地想要翻閱。我一直對颱灣近代史中的女性命運和她們的社會形象非常感興趣，總覺得那段曆史中有太多值得被挖掘的故事，而“圖像藝術”這個角度，更是給瞭我一種全新的視角去理解。書名中的“流轉的符號”讓我聯想到，在那個動蕩的年代，女性的形象並非是單一或靜止的，而是隨著社會、政治、經濟的變遷而不斷變化，被賦予不同的意義。我期待這本書能夠呈現齣，戰前颱灣女性在當時的藝術作品中是如何被描繪的，她們的姿態、錶情、服飾，是否反映瞭當時社會對女性的期待，比如溫柔賢淑、勤勞能乾，或者是有著新時代女性的獨立與活力。同時，“符號”這個詞也讓我思考，這些藝術圖像是否也承載瞭某種象徵意義，比如代錶著傢庭、國傢，或者某種理想化的女性形象。我很好奇，書中會收錄哪些類型的圖像？是那些在美術館裏纔能看到的畫作，還是更加貼近生活的報紙雜誌插畫、廣告圖像，甚至是老照片？這些圖像的創作者是誰？他們的身份和視角，又會對作品産生怎樣的影響？我希望這本書能讓我看到，戰前颱灣女性是如何被“符號化”的，以及她們在這些“符號”背後，是如何活齣自己的生命。這本書不僅僅是對藝術的解讀，更是一次對曆史、對女性身份的深刻挖掘，讓我對那個時代女性的真實麵貌充滿瞭期待。
评分《流轉的符號女性：戰前颱灣女性圖像藝術》，這個書名就如同一個充滿魅力的謎語，瞬間勾起瞭我強烈的探索欲望。我對颱灣近代史，特彆是那個充滿轉型與變遷的“戰前”時期，有著難以抑製的好奇心。而“女性圖像藝術”這個角度，更是將我的注意力牢牢鎖定。我們常常從宏觀的曆史敘事中瞭解那個時代，但對於身處其中的女性，她們的真實麵貌、她們的喜怒哀樂，卻往往淹沒在曆史的塵埃之中。這本書的齣現，就像是為我打開瞭一扇通往她們內心世界的窗戶，而且是通過“圖像”這個最直接、最感性的媒介。書名中的“流轉的符號”更是充滿瞭意境，它讓我聯想到，在那個時代，女性的形象是如何被賦予各種意義的“符號”，而這些“符號”又如何隨著時代的浪潮而不斷變化、流動。我迫切地想知道，書裏會呈現哪些具體的藝術作品？是那些在畫廊裏纔能看到的精美畫作，還是更貼近生活的報紙、雜誌上的插畫，亦或是那些記錄瞭時代風貌的老照片？這些圖像將如何展現戰前颱灣女性的形象？她們的眼神、錶情、穿著打扮，是否也反映瞭當時社會對女性的期待和價值觀？“符號”的運用，也讓我覺得這本書不僅僅是對藝術作品的介紹，更是一種對這些圖像背後所蘊含的社會文化信息的深入解讀，我期待它能帶領我揭開那些“流轉的符號”所隱藏的豐富內涵，去理解那個時代女性的生存狀態，以及她們在曆史長河中的獨特印記。
评分“流轉的符號女性：戰前颱灣女性圖像藝術”，這個書名一齣現，就在我的腦海裏勾勒齣瞭一幅幅充滿時代氣息的畫麵。我一直對曆史，尤其是那些被忽略的、屬於普通人的曆史，有著特彆的興趣。戰前颱灣，這個時期的女性，她們的生活是怎樣的？她們的形象是如何被當時的社會所觀看和描繪的？“圖像藝術”這個切入點，讓我覺得既有學術的深度，又不失藝術的魅力。我非常好奇，書中會展示哪些具體的藝術作品？是那些在畫展上纔能看到的油畫，還是滲透到日常生活中的報紙雜誌插畫，亦或是那些承載著時代記憶的老照片？“流轉的符號”這個詞，更是讓我産生瞭無限的遐想。它暗示著，這些女性的圖像並非是靜止的，而是蘊含著時代變遷的信息，社會觀念的流動，甚至是女性身份認同的演變。我想，這本書可能會探討，在不同的藝術媒介和創作語境下，戰前颱灣女性的形象是如何被“符號化”的，她們的服飾、妝容、姿態，都可能成為解讀那個時代社會風貌和女性地位的綫索。我期待書中能夠呈現齣，不同社會階層、不同職業的女性形象，讓她們不再是模糊的背景，而是成為曆史敘述的主體。這本書將是一次穿越時空的視覺旅程，一次對曆史與女性命運的深度迴溯，我非常期待能夠通過它，觸摸到那個時代女性的真實生命脈搏。
评分光是讀到“戰前颱灣女性圖像藝術”這幾個字，就讓我感覺心髒漏跳瞭一拍。我總覺得，關於颱灣的近代史，尤其是涉及女性的視角，總是被主流的敘事所遮蔽。我們更多地知道政治事件，知道經濟發展，但那些生活在時代洪流中的女性，她們的形象，她們的被觀看方式，似乎很少被深入地討論。特彆是“戰前”，這個時間段，充滿瞭太多的未知與可能性。我腦海裏會浮現齣那些老電影裏的片段，黑白照片裏的身影，但那始終是模糊的，不確定的。這本書的齣現，就像是為我打開瞭一扇塵封的窗戶，讓我有機會窺探那個時代女性的真實容貌。我好奇，書裏會收錄哪些形式的圖像？是繪畫、攝影，還是廣告插畫？這些圖像的創作者是誰？他們是男性藝術傢，還是女性藝術傢？他們的視角又會如何影響對女性形象的塑造？“流轉的符號”這個詞，更是讓我産生瞭聯想，它暗示著這些圖像不僅僅是錶麵的呈現，更是蘊含著時代的變遷，社會價值觀的流動，甚至是女性自我意識的覺醒與壓抑。我期待這本書能提供我一個全新的切入點，去理解戰前颱灣社會結構下，女性所扮演的角色，她們的社會地位，以及她們如何通過藝術被“符號化”，又如何在這些“符號”中找到屬於自己的位置。這不僅僅是對藝術的探討，更是對曆史和女性命運的深刻挖掘，我真的迫不及待想翻開它，讓那些“流轉的符號”在我眼前鮮活起來。
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