有港口的街市-翁鬧長篇小說中日對照 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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陸地和海洋互相擁抱的地方，
是各式各樣的旅客歇泊的地方，
在那裏自然應該有它自己跟彆人不同的生活形態。
看到夜霧中如幻影般漂浮的桅桿時，
人們正在為明天而夢呢？
還是被悔恨擾亂著心神呢？
在那裏旅遊、佇立碼頭上的我，
想為這座港口寫些什麼。
──翁鬧

　　《有港口的街市》原刊載於《颱灣新民報》，當時藏身於神戶的翁鬧，感嘆被時代、環境潮流撥弄，意將此作「獻給失去父親的孩子、跟小孩離彆的父親以及不幸的兄弟。」

　　黃得時指齣盧溝橋事變後，颱灣文學運動進入空白時代，而《有港口的街市》則讓暫時萎縮的文學熱情再度昂揚。由此可見此作的曆史價值及重要性。

　　本書收錄《有港口的街市》日文原作，與杉森藍所譯的中文讀本，特彆安排中日文對照。另收錄杉森藍的翁鬧生平研究及導讀，是目前最完整的珍貴紀錄。

作者簡介

翁鬧（1910 ~ 1940）

　　號杜夫，彰化社頭人。颱中師範學校演習科畢業，曾任教於員林國小、田中國小，並於《福爾摩沙》發錶處女作，展開文學創作之旅。一九三四年至東京留學，積極參與當地文學活動，發錶多篇詩及小說於《颱灣文藝》、《颱灣新民報》及《颱灣新文學》。

譯者簡介

杉森藍（Sugimori Ai，1979 ~ ）

　　日本東京人。畢業於東京國學院大學中國文學係。二○○一年八月來颱，二○○七年畢業於成功大學颱灣文學研究所碩士班，現就讀成功大學曆史學研究所博士班。曾任國立颱灣文學館「颱灣文學館的魅力——其多彩的世界展」（颱灣文學館□魅力——□□多彩□世界）專案助理。

002【叢書序】啓動彰化學 林明德
006【推薦序】歡迎「翁鬧」返迴彰化齣版而寫 林明德
012翁鬧生平及其文學活動 杉森藍
062〈有港口的街市〉導讀 杉森藍
092有港口的街市（中日對照） 翁鬧著∕杉森藍譯
330【附錄】翁鬧年錶 杉森藍整理

推薦序

歡迎「翁鬧」返迴彰化──為《有港口的街市》齣版而寫
林明德  國立彰化師範大學教授兼副校長

　　葉石濤《颱灣文學史綱》曾指齣，颱灣新文學的成熟期大概在一九二六 ~ 一九三七年之間。

　　這階段以中文寫作的作傢佔大多數，第一篇小說是賴和的〈鬥鬧熱〉（一九二六），接著張我軍、楊守愚、陳虛榖、張深切等人陸續上場，他們大多齣身颱灣農村，透過寫實主義，反映瞭殖民社會問題與民眾的睏境；同時以日文寫作的作傢輩齣，包括楊逵〈送報伕〉（1934）、呂赫若〈牛車〉（1935）、張文環〈父�顔〉（1935）、龍瑛宗〈植有木瓜樹的小鎮〉（1937）等人先後以日文作品闖入中央文壇，展現本島作傢的魅力。但值得注意的是，翁鬧這個人，他在一九三四年，前往東京留學，一九三五年發錶四篇小說，即：〈音樂鍾〉、〈戇伯仔〉、〈殘雪〉與〈羅漢腳〉；一九三六年，發錶〈可憐的阿蕊婆〉，一九三七年，發錶〈天亮前的戀愛故事〉；一九三九年，發錶中篇小說《有港口的街市》之後，客死異鄉。幾年之間，展現小說創作的天份與驚人的質量。麵對這位傳奇人物，劉捷說他是「幻影之人」、楊逸舟則嘆為「夭摺的俊纔」。長久以來，學者對他的生平事蹟，卒年死因，議論紛紛，莫衷一是，至於他的中篇小說《有港口的街市》則未見蹤影，遑論研究。

　　根據彰化縣社頭鄉有關翁鬧一傢的戶口調查簿顯示，翁鬧為養子，生於明治四十三（1910）年二月二十一日，颱中師範學校畢業，卒於昭和十五（1940）年十一月十一日。蕭蕭曾透過翁鬧小說建構文學地圖，推論翁鬧是他的同鄉——社頭鄉朝興村「翁厝」人。

　　昭和十四（1939）年，翁鬧三十歲，開始在《颱灣新民報》連載《有港口的街市》。這是由黃得時策劃的「新銳中篇創作集」特輯之一，當時被邀約的還有王昶雄《淡水河漣漪》、陳華培《蝴蝶蘭》、呂赫若《季節圖鑑》、龍瑛宗《趙夫人戲畫》、陳垂映《?凰花》、中山韆枝《水鬼》與張文環《山茶花》等，「依靠這些作品，暫時萎縮中的文學熱情再度昂揚。」（黃得時〈晚近颱灣文學運動史〉）。翁鬧率先登場，從七月六日 ~ 八月二十日，共四十六迴。龍瑛宗在〈一段迴憶——文運再起〉指齣：「翁鬧筆風嚮以抒情見稱，但這篇作品反而給人像是刻意走輕快節奏的造型師之感。」

　　對於翁鬧的死亡，黃得時曾沉重又惋惜的道齣：「最富潛力的翁鬧，以本篇為最後作品而去世，這可以說是本島文壇的一大損失。」

　　弔詭的是，所有相關翁鬧作品的探索，大多隻存《有港口的街市》書目。換句話說，這部作品沉埋瞭將近七十年，真是不可思議。

　　二○○三年，林瑞明教授指導的博士生陳淑容將影印的翁鬧《颱灣新民報》連載《港���街》（《有港口的街市》），上蓋有日本圖書館「論題檢齣用」（即「許可」）印章，交給來颱就讀成大颱文所的杉森藍，纔打開那一扇曆史的門扉。

　　杉森藍小姐畢業於東京國學院大學中國文學係，她受到瑞明兄的鼓勵，一邊翻譯一邊研究，二○○六年完成小說中譯，二○○七年推齣碩論《翁鬧生平及新齣土作品研究》，既獲得口試委員的肯定，也為颱灣文學再現珍貴的「資源」。

　　翁鬧曾在這篇小說的〈前言〉說明創作動機：「這故事是著名通商港口在某時代的人類史上的一個斷層。曾經在那裏旅遊、佇立碼頭的我，想為這港口寫些甚麼，之後再一次訪問那地方的我，愈想要寫些甚麼。」他開始努力蒐集資料，並整理齣來，想把這一篇「獻給失去父親的孩子、跟小孩離彆的父親，以及不幸的兄弟。」

　　這部小說包括序言、一 ~ 五章與終麯篇，約六萬字左右，其實是屬於長篇小說類型。故事發生於一九二五年神戶的港口，描寫二十人的故事，可以歸納為六個部分，但之間又有糾葛的關係，即：一、靈魂人物榖子；二、榖子養父鬆吉老人、生父乳木氏；三、乳木純；四、神戶女人；五、神戶不良少年；六、惡劣資産傢。

　　故事發展的脈絡，循章漸進：第一章是，一九二七年，二十八歲的榖子（有走私寶石、嗎啡嫌疑的女人），與離傢齣走的青年乳木純在香港迴神戶的船上邂逅；接著追溯榖子被遺棄的孤兒經驗，她被鬆吉老人收養，老人過世後，進入孤兒院、感化院，因受不瞭苦刑般的生活，逃離感化院加入不良幫派；同時記述榖子生父乳木氏遺棄孩子的始末。

　　第二章，描寫乳木純念念不忘船上邂逅的榖子，與父親乳木氏悔改、皈依宗教、繼承牧師的職務，並且費盡心思覓尋被遺棄的女兒，他曾與榖子在拘留所見麵、談話，但終慳一緣；同時帶齣乳木純與真綺子的戀情。

　　第三章，場景是神戶，?述榖子與油吉的交談，以及與不良少年小新、街頭女人阿龍的互動。第四章，多重事件聚集，作者描寫關西金融界大人物山川太一郎與刑事可兒的故事、俄羅斯馬戲團、乳木純和榖子以及支那子的重逢、同昌一夥的假鈔僞造集團。第五章，以山川太一郎為焦點，寫他事業的沒落、舞廳遭到檢舉的過程。

　　終麯篇，乳木氏透過兒子乳木純得到真相：榖子是他一直覓尋的親生女；而榖子在小說結束前，離開神戶時，纔知道自己的生父，以確認「身分」重新肯定自己。

　　翁鬧所經營的主題意識相當多元，包括：對社會畸零人物的關注，並且為窮人、孤兒、妓女與寡婦這些被剝削的弱者代言；以及對資本社會的批判，於山川傢族霸佔多項産業、亂倫事件、官商勾結等，多所著墨。

　　在小說觀點上，作者以客觀的?述手法，配閤新感覺派的獨白或意識流，靈活移位運用，造成小說的縱深度。特彆是小說的開展，宛如一把扇，開闔之際，展現奇美的景觀，加上許多「巧妙」事件的安排，平添無限的文學趣味。

　　二○○七年，我們?動彰化學，齣版彰化學叢書，驚見翁鬧遺著的齣土，立即與瑞明兄、杉森藍聯係，徵求同意，經過多次修訂、潤飾，終於在翁鬧百年冥誕前夕推齣。我們歡迎「翁鬧」返迴彰化，也多謝促成這段因緣的所有朋友。