具體描述
跨越五十年時空的罪與罰，
如今終於到瞭審判的時候……
一段糾結三代的恩怨情仇
一件隱藏已久的驚天秘密
解開失落的西班牙「國傢寶藏」之謎
媲美《基督山恩仇錄》
冒險派推理大師 逢(土反)剛 經典代錶作
隱藏在正義之名背後的，是最難以救贖的深沉重罪……
一九三六年，以佛朗哥將軍的叛亂為開端，歐洲大陸最西端的國度－－西班牙，爆發瞭激烈的內戰。這時，在激戰的漩渦之中，齣現瞭一名叫做吉雷濛．佐藤的日籍誌願兵。一九八九年，東和通信社特報部的記者－－龍門二郎，為瞭找尋這名男子的蹤跡而飛往西班牙，然而他卻發現，隱藏在背後的巨大秘密竟然是……
連結西班牙的過去與現在，史詩級的冒險推理巨作！
作者簡介
逢(土反)剛
一九四三年齣生於東京。中央大學法律係畢業之後，便進入廣告公司工作。其作品融閤瞭冷酷派、冒險小說與諜報小說的特性，結構嚴密，人物刻畫鮮明。曾到西班牙旅遊，且對當地曆史與文化作瞭一番研究。其後作品多以西班牙為背景，為文壇帶來一股獨特的佛朗明哥風情，且被喻為最擅長描寫西班牙的作傢。一九八○年以《刺客死於格拉那達》獲得第十九屆All讀物推理小說新人奬，一九八七年以《卡迪斯紅星》榮頒第九十六屆直木賞及第四十屆日本推理作傢協會奬。一九九七年起成為專職作傢。二○○一年至二○○五年曾任日本推理作傢協會理事長。
譯者簡介
燕熙
淡江大學畢業之後赴日本學習日語，現從事與數字相關工作。學習日語純屬興趣，偶爾藉齣差到日本走走。閑暇時喜愛閱讀及寫作。譯有《一億五韆萬之戀》、《黑色畫集2》（以上皆由新雨齣版）等作品。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
閱讀逢(土反)剛
風起雲湧的冒險時期代錶作傢──逢(土反)剛
藍霄
談起逢(土反)剛，颱灣推理小說愛好者可能多少聽聞過，但是要聊起他的作品，若是反應有點生疏的茫然，其實並不令人覺得奇怪。
我當然也是這樣的讀者。
颱灣早年隻翻譯齣版過他的一本作品《卡迪斯紅星》以及幾篇散落在數本推理小說選集的短篇故事。
逢(土反)剛廣義上來說，是推理小說作傢，但是若說他是冒險小說作傢可能更為貼切。
日本自七○年代末至八○年代所風行的日本冒險小說熱潮，可以說是植根於六○年代的生島治郎式冷硬派推理，其後的西村壽行、勝目梓、北方謙三、逢(土反)剛、大藪春彥、船戶與一與大澤在昌、藤田宜永也各領其風騷，冷酷派推理與冒險小說原本界限就不明確，隻是強調的閱讀趣味有所比重的差異，或許有人認為冒險小說不是推理小說，不過，就日本專精冒險小說寫作的作者，不少人當過日本推理作傢協會的理事長，由此可想見這些作傢在日本推理小說史上所扮演的角色。
或許是颱灣齣版社的選書取嚮，一嚮不太重視日本的冒險小說與冷酷派小說，但是颱灣推理小說讀者還是多少耳聞過這些作傢。
這些作傢當中，逢(土反)剛被認為可與北方謙三相提並論，巧的是北方謙三在颱灣也僅僅翻譯過一本日本推理作傢協會奬得奬作《慾望街頭》，而逢(土反)剛也直到二○○六年，纔有齣版社翻譯瞭他的另一本作品《百舌吶喊的夜晚》，有趣的是，《卡迪斯紅星》、《百舌吶喊的夜晚》，幾乎可以說是逢(土反)剛的代錶作，颱灣即使沒辦法窺探作傢作品的全貌，從這兩本作品也可以瞭解作者的文風。
節奏明快，人物刻畫鮮明，故事懸疑緊張，高潮迭起，長篇小說佈局宏偉，揉閤冷酷派與冒險小說的賣點與特性，卻又有諜報小說的鬥智安排，伏筆安排一流，結構嚴密，往往有齣人意錶的設計。
是屬於一翻開首頁就自然而然往下翻閱至終局的推理小說，也是屬於讓讀者想要搜尋閱讀作者其他作品係列的作者。
若沒記錯的話，我應該見過他本人。在二○○六年日本推理文學大奬的頒奬典禮會後的歡迎晚宴間，在男性的洗手間比鄰而站。
如同小說文風給我的印象，他的裝扮有著身手矯健的帥氣，雖然身材沒有我想像中的高大。 逢(土反)剛一九四三年齣生於東京，原名中浩正，中央大學法學部畢業，他曾經前往報社與齣版社麵試，但未獲錄取。一九六六年進入知名廣告公司博報堂，職位一路從公關（值得一提的是，
《卡迪斯紅星》主角漆田亮亦是任職於廣告公司公關部門）部門調至宣傳部門，終於在入社第十四年的時候以作傢身分齣道，特彆的是，日本不少有著上班族經曆的的推理作傢，齣道之後往往辭職作個專職的作傢，但是往後在日本推理界頗為活躍的逢(土反)剛並未如此，反而直到一九九七年離職為止，逢(土反)剛共計度過瞭三十一年又三個月的上班族生活。所以有相當長的時間是一邊從事廣告工作一邊創作。
在博報堂任職時，曾三次到過西班牙旅遊，對於西班牙的現代史與內戰背景下過一番功夫，其後便創作瞭不少以西班牙內戰等為題材的冒險小說，但卻沒有即時發錶，一九八○年以〈刺客死於格拉那達〉獲得第十九屆ALL讀物推理小說新人奬，從首作的登場的篇名，此以及接下來的作品如《西班牙灼熱的午後》《幻之祭典》等幾乎背景都設定西班牙有關，這種獨特的「西班牙佛朗明哥風」，就足以在筆墨登場之後讓人注目。（冒險小說的異國風情，不知是有意無意形成的巧閤，某些情況下自然衍生成作者的特色，船戶與一偏好南美的設定，藤田宜永則熱愛法國。）
逢(土反)剛於一九八六年寫成的《卡迪斯紅星》更同時獲得第九十六屆直木賞、第五屆日本冒險小說協會大奬和第四十屆日本推理作傢協會奬，這在當年可說是一鳴驚人的得奬經曆。
逢(土反)剛在二○○一年至二○○五年曾任日本推理作傢協會理事長，總結評論者對於逢(土反)剛的作品評價，不外驚險刺激、節奏緊湊，類型遍及心理懸疑、冒險、間諜與時代小說，著作豐沛。極度熱愛西班牙、吉他與佛朗明哥舞，常將這些元素寫入書中，被喻為日本最擅長描寫西班牙的作傢。
若分析作品設定傾嚮則主要有三，一是取材於西班牙現代史之國際推理係列，這是他作品的主流，第二是敗德刑警的警察係列，第三是注重心理分析的法庭推理係列。
筆下係列主角有精神科醫師祝田卓，類似私傢偵探的岡(土反)神策，警察廳的警視津城俊輔等。
號稱現代調查研究所所長的岡(土反)神策，年約四十歲獨身，其實也可說是作者的化身，是他筆下頗受歡迎的代錶偵探，目前有八作，大部分歸屬於第一類作品傾嚮，新雨齣版社此次推齣逢(土反)剛首作的《遙遠的斜影之國》，也是屬於這個係列。
日本冒險冷酷小說，甚至警察犯罪小說，有其獨特的風格，整體而言，讀來相當痛快，不拖泥帶水，故事性總是一流，九○年代初至現今，大澤在昌，真保裕一，馳星周……這些承繼八○年代末冒險小說創作脈絡的好手也有不少中譯作品為颱灣讀者所熟悉，隻是八○年代那段冒險小說的風起雲湧的美好時代作者，一直不見有規模的翻譯，或許在解謎本格推理與社會派推理懸疑小說之間，颱灣推理小說愛好者，可以試試不同風格的日本推理小說，這其實是值得期待的好事。
（本文作者為推理小說傢）
推薦序
漫步跨越半世紀的喧囂及秘密，精彩動人的西班牙冒險懸疑力作
餘小芳
本名中浩正的逢(土反)剛，曾為日本推理作傢協會理事長，是日本最擅長描寫西班牙的作傢。
一九四三年十一月一日齣生於日本東京，母親在其年幼時生病過世，由父親養育成人，於中央大學法學部畢業後，進入名為博報堂的廣告公司工作，並同時提筆創作。期間前往西班牙旅行，深諳當地風俗民情且興起研究該國曆史的興趣，使其後來部分作品充滿關於西班牙國度的描述。
逢(土反)剛於一九七七年撰寫瞭《卡迪斯紅星》（原名：《□□□□的赤□星》）一書，由於厚達一韆三百張稿紙，其認為篇幅太過雄厚，無法得到當時齣版社的青睞；為求使該作有機會齣版，他開始參與新人奬的投稿活動。一九八○年，以〈刺客死於格拉那達〉（原為〈屠殺者□□□□□□死□〉），後改題為〈暗殺者□□□□□死□〉）獲得第十九屆「ALL讀物」推理小說新人奬齣道，爾後一方麵任職原本的廣告工作，同時也持續地發錶作品。
直至一九八六年，《卡迪斯紅星》一書纔正式齣版，距離作者原創時間已有將近十年之久；而該書的問世，一舉拿下第九十六屆直木奬、第四十屆日本推理作傢協會奬與第五屆日本冒險小說協會大奬，亦取得同年週刊文春年度十大推理小說第四名；另外，《百舌吶喊的夜晚》（原著名稱《百舌的叫□夜》）為同年週刊文春年度十大推理小說的第二名。接連的獲奬奠定逢(土反)剛在文壇上的重要地位，緻使作者名利雙收，成為極受歡迎的小說傢。一九九七年，他辭去從事多年的工作而成為專職作傢。其著作成果豐碩，「百舌係列」、「岡(土反)神策係列」、「禿鷹係列」等，皆是其筆下著名的代錶作。
對於作者的生平有一定的認識後，我們迴歸逢(土反)剛的閱讀經驗，來揣想為什麼他的作品風格獨樹一幟。
小學時期閱讀福爾摩斯探案、亞森．羅蘋係列作品，並延伸至歐美古典解謎相關作品；國三時，達許．漢密特創作的《馬爾他之鷹》更進一步鼓舞及衝擊著他原本具有的小說觀與價值。高中時代，除瞭持續閱讀描繪社會底層的冷硬派相關作品之外，對於美國西部電影、法國黑色電影也有相當大量的涉獵。之後由於被外派至西班牙，使得他的作品中充滿異國味道與拉丁風情。
作品風格多元，擴及冒險、懸疑、冷硬、間諜之餘，尚能兼顧解謎的樂趣，有時也涉及時代小說的書寫；吉他、佛朗明哥舞蹈、西班牙風貌及內戰曆史融入作品之中，從前文便可推知何以如此。
可惜的是，逢(土反)剛的中譯之作非常稀少。
早期颱灣齣版社曾齣版《卡迪斯紅星》，由於年份久遠而絕版，目前市麵上幾乎已成絕響；近幾年來，另一傢齣版社推齣「日本推理大師經典」，其中翻譯瞭《百舌吶喊的夜晚》，歸屬公安警察係列；此迴由新雨齣版的《斜影遙遠之國》（書名《斜影□□□□國》）則是屬於岡(土反)神策係列。
《百舌吶喊的夜晚》於一九九六年二月齣版，截至二○○五年的《鵟之巢》（原名《鵟的巢》），「百舌係列」共計有五部作品。
以日本境內為小說背景，描寫新宿街頭由激進恐怖份子造成的炸彈引爆事件，公安警察追查的同時，意外察覺這樁慘案的背後，似乎埋藏著不為人知的陰謀及內情。由於爆炸案中，其中一名死亡的女性為警部之妻，因而造成雙方人馬互相介入調查，形成爾虞我詐的心理攻防戰。此外，另有一位失憶的角色，不斷地被人追殺，他以具體行動和機智的思考化解一次又一次的危機。
透過多重敘述視角的轉換，本書在緊張氣氛的拿捏上十分得宜，對於劇情的走嚮亦是操控自如；即便登場人物眾多，依然不顯混亂，能充分地創造齣各具魅力的角色。
明明是以公安警察為主的係列作，卻又被稱為「百舌係列」，原因是書中擁有一名十分搶眼的冷血職業殺手，然而他又不完全是壞入骨髓的人物。「百舌」即為伯勞鳥，性情兇猛、孤獨幽微，正好影射人物百舌的個性。
全書在刺激、懸疑的氛圍之外，又能重新組織所有的支綫，並乾淨俐落地收束，導緻結尾産生迭宕的效果，是一本驚心動魄、絕無冷場的冒險懸疑傑作。
《卡迪斯紅星》為八○年代的日本冒險小說，足以稱為當代熱潮之中的頂尖之作。其定義如同其名，錶示內容是以冒險為主的作品，任何一種類型的小說都能納入此種元素而成為冒險小說。
故事中的主角名為漆田亮，在客戶日野樂器社的委託下，替西班牙著名吉他製作工匠拉墨斯尋找一名日本吉他手山多斯。然而事情並不如錶麵那般單純，主角不但需要追索一把鑲有寶石的頂級吉他「卡迪斯紅星」，甚至還牽扯至世界多國情勢、西班牙左派激進份子的陰謀之內；四處奔走的漆田亮，除瞭陷入重重的危險，另外也掉入愛情風暴之中。
以西班牙內戰的佛朗哥時代為小說基礎背景，在濃厚的政治漩渦與恐怖陰謀的夾擊之下，該國的民族情感及多團體角力展現得淋灕盡緻；不同團體之間抱持著各自的理念，使用爆炸、暗殺、防堵、殲滅等各式各樣激烈的手段達成，以暴製暴，造成彼此勢如水火。最終主角踏迴日本的國土，懷想自己酸甜苦辣的一連串生活，並摻雜著宿命論者的味道；背負著滄桑和戰亂的西班牙，在進入民主化之前的進程，在作者娓娓道來的筆鋒下，更顯得哀傷與悽涼。
冒險的成分遠遠淩駕於解謎之上，真相無法在初始即被看破，必須伴隨著主角的冒險，逐一探險及拼湊；揭曉巨大謎團的同時，也一併迴應事件的起點。以冒險為主軸，增添懸疑及推理的內容，使得整本書錶現相當亮眼。
接著進入《斜影遙遠之國》，其內容的基礎為作者聽聞過的真實經曆。
背景落在日本及西班牙，並橫跨長達半世紀以的時間及曆史。小說中有幾條主綫，首先是位於馬德裏的留學女子花形理繪被同校的老師弗利安．伊巴拉基裏於深夜的街頭強吻，然而對方卻遭背刺身亡，殺人者的身份的不明使得懸疑感於書中彌漫；其次則為研究西班牙現代史的日本記者龍門二郎，其難忘舊情，又巧遇西班牙內戰時期在日本大使館任職的外交使節國枝晴一郎，因而對公司提齣企劃，並前往異國取材。最後一個重大的主綫，則為西班牙內戰前後的一九三六年的事情，並橫跨幾個國傢。
逢(土反)剛的諸多書寫特色和長纔展現在本書當中。
橫越的時間相當地長，涉及日本及西班牙現今的時光，卻又必須迴溯至西班牙內戰時期的糾紛，之間生存的團體更是不計其數。從小說的「現在」時間來看，即便終止獨裁統治，社會依然呈現昏天暗地的景況：GAL（反恐怖份子解放團體）因應政府而生，是專門暗殺ETA恐怖份子的非法組織，屬於極右翼份子暗中組成的暗殺部隊，並有部分警官私下支援或指揮；ETA（巴斯剋獨立解放組織）為求獨立而使用炸彈攻擊、綁架殺人等激烈手段，不斷發動恐怖行動；CEIAT（反恐特搜隊）則是閤法的政府機關，由國傢警察與治安警備隊共同組成，分屬兩個組織的人都有可能被指名加入其中。
一九七五年之後，走嚮民主化進程的西班牙已然如此，更遑論從一九三六年開始的佛朗哥獨裁時代，當時牽涉到各國壓力和影響的西班牙擁有多少境內、境外及跨國際的組織。
各路人馬明爭暗鬥、齣場人物眾多是逢(土反)剛的一大特色。然而作者厲害的地方在於一步步解析及爬梳，塑造齣清晰立體的人物性格和形象，角色之間的搭配和互動，使得劇情在多重復雜之餘，卻也相當清晰明朗。
秉持著一貫的冷硬、冒險風味，亦不忘解開曆史的真相及謎團，《斜影遙遠之國》相當夠味。全文在時間與空間不斷地變換當中，情節緊湊刺激，流暢行文令人難以放下手；與此同時，也加入瞭愛情、親情和友情等不同的力道及因子在內，促使整體的內涵更加地緊密和精采，亦於殘虐的場景中，注入柔和婉約的氣氛。
少不瞭吉他、美酒及佛朗明哥舞的陪伴。
當然，還有一點點宿命般的風采。
領著鑲有細鎖的金色薄飾，嘗試追尋著當年參與外國軍團的日本誌願兵遠走的腳步；被遺忘的內戰時期國內、外曆史再度被掀起，恐怖的國際陰謀、苦澀卻又甜蜜的愛情橋段，加上驚險的尋金之旅，形成如詩如畫、波瀾壯闊，同時又充滿殘忍、哀婉氣息的一部長篇钜作。
（本文作者為暨南大學推理同好會顧問）
圖書試讀
用戶評價
這本書就像一個悠長的夢境，在現實與虛幻之間，留下瞭一抹淡淡的痕跡。我從未讀過如此與眾不同的作品，“遙遠的斜影之國”這個名字本身就充滿瞭詩意與想象。它不是一個可以被輕易定義的故事，而是一種感受，一種體驗。作者的筆觸非常細膩，仿佛能夠捕捉到空氣中細微的塵埃，能夠感知到時間流逝的痕跡。我被書中那種略帶疏離的美學所吸引，它讓我開始思考，我們所追求的，是否真的就在我們眼前？那些被我們忽略的，那些在“斜影”中存在的，是否纔是更本質的真實？書中的人物，不是傳統意義上的英雄或反派，他們更像是存在於某個時空片段中的個體，帶著各自的睏惑與迷茫。我喜歡作者對情感的描繪，那些微妙的，難以言說的情緒，都被她用一種詩意的方式呈現齣來。閱讀這本書，就像在進行一次心靈的冥想，它不提供明確的答案，而是引導你去感受，去體會。那個“遙遠的斜影之國”，對我而言，更像是一種象徵，一種對生命中那些未解之謎的探索。它讓我反思，我們所看到的，是否就是全部？那些隱藏在陰影中的，是否也同樣重要？
评分這本書給予我的，是一種前所未有的閱讀體驗，它如同在寂靜的夜空中，綻放的一朵絢爛的煙花，雖然短暫，卻留下瞭永恒的絢麗。當我看到“遙遠的斜影之國”這個書名時，我便被一種莫名的吸引力所俘獲。它不像那些直白的標題，而是帶著一種詩意的朦朧，一種未知的誘惑。當我翻開書頁，我便被作者構建的獨特氛圍所包圍。這個“國度”，與其說是一個實體存在的空間，不如說是一種情感的寓所，一種心靈的棲息地。它存在於我們日常的感知之外，卻又與我們的內心深處有著韆絲萬縷的聯係。作者的語言，如同流淌的溪水，細膩而富有韻律。她沒有用華麗的辭藻去堆砌，而是用一種樸素而深刻的筆觸，描繪齣瞭一個個動人的場景，一個個觸動人心的瞬間。我尤其欣賞書中對“斜影”的描繪，它是一種含蓄的美，一種若隱若現的真實。它讓我開始思考，生活中那些不被陽光完全照亮的角落，那些我們不曾深入探索的內心世界，是否也構成瞭我們感知的“斜影之國”？閱讀這本書，就像進行一次靈魂的洗禮，它讓我重新審視瞭自己，審視瞭我與這個世界的關係。
评分這本書像是一場精心編織的幻夢，在現實與想象的邊界，留下瞭一抹難以磨滅的印記。當我第一次瞥見“遙遠的斜影之國”這個書名時，我的心中便泛起瞭一絲好奇，一種想要探究的衝動。它不像那些直白的標題，而是帶著一種詩意的朦朧，一種未知的魅力。當我翻開書頁，我便被作者構建的獨特氛圍所吸引。這個“國度”，與其說是一個實體存在的空間，不如說是一種情感的寄托，一種心靈的棲息地。它存在於我們日常的感知之外，卻又與我們的內心深處有著韆絲萬縷的聯係。作者的語言，如同細緻的畫傢，用色彩斑斕的筆觸，描繪齣瞭一幅幅意境深遠的畫麵。她沒有用華麗的辭藻去堆砌，而是用一種樸素而深刻的筆觸，展現瞭生活中那些被忽略的美好。我尤其欣賞書中對“斜影”的描繪，它是一種含蓄的美，一種若隱若現的真實。它讓我開始思考，生活中那些不被陽光完全照亮的角落，那些我們不曾深入探索的內心世界，是否也構成瞭我們感知的“斜影之國”？閱讀這本書，就像進行一次靈魂的探險，它讓我重新審視瞭自己，審視瞭我與這個世界的關係。
评分這本書給予我的，是一種寜靜而深刻的觸動，如同在喧囂的世界中找到瞭一片可以安放靈魂的綠洲。當“遙遠的斜影之國”這個名字齣現在我眼前時，我便被一種神秘感所吸引。它並非直白地展現一個故事，而是通過一種氛圍的營造，一種意境的鋪陳，將我帶入一個與現實既疏離又親近的世界。我喜歡書中對“斜影”的描繪，它是一種含蓄的美，一種若隱若現的真實。它讓我思考，生活中那些模糊的界限，那些不被陽光完全照亮的部分，是否也構成瞭我們感知的“斜影之國”？作者的文字，仿佛帶著一種魔力，能夠喚醒我內心深處那些沉睡的情感。我常常在閱讀時，會感受到一種淡淡的憂傷，一種對時光易逝的無奈，但同時，又有一種對未知的美好未來的憧憬。這本書沒有跌宕起伏的情節，沒有驚心動魄的衝突，但它卻以一種平靜的力量，深深地打動瞭我。它讓我開始審視自己的內心，審視我與這個世界的關係。那個“遙遠的斜影之國”，可能就在我的心中，等待我去發現，去理解。我喜歡它留給我的想象空間，那些沒有被完全解釋的，反而讓它在我心中更加鮮活。
评分這本書給我帶來的震撼，是一種潛移默化的，如同細雨潤物無聲般的力量。初讀時，我可能隻是被其獨特的書名所吸引，帶著一絲好奇與探究的心情。然而，隨著頁碼的翻動，我逐漸被作者構建的世界深深吸引。這個“遙遠的斜影之國”，與其說是一個實體存在的國度，不如說是一種意識的棲息地，一種情感的映射。它似乎存在於我們的日常之外，卻又與我們的內心深處有著韆絲萬縷的聯係。作者的語言如同精雕細琢的玉石，每一句都蘊含著深意，每一段都如同精心編織的畫捲。我尤其欣賞其中對人物心理描寫的深度，那些細微的情感波動，那些難以啓齒的思緒，都被作者精準地捕捉並呈現齣來。讀到某些章節時，我仿佛看到瞭自己曾經的某個瞬間，那些被遺忘的，或者被刻意迴避的感受，都在書中的人物身上得到瞭映照。這種共鳴是如此強烈，讓我不禁停下腳步，反復咀嚼其中的含義。它不是那種能夠讓你一口氣讀完的快餐文學，它需要你放慢腳步，靜下心來，去感受，去體會。這本書讓我重新審視瞭“距離”這個概念，它不僅僅是物理上的遠近，更是心靈上的隔閡與連接。那個“斜影之國”，也許就存在於我們與他人之間，存在於我們與過去之間，存在於我們與我們理想中的自己之間。它是一種永恒的追尋，一種不斷探索的邊界。
评分這本書像是一場迷霧中的漫步，每一步都充滿瞭未知，但又被一種莫名的吸引力牽引著前行。作者創造的“遙遠的斜影之國”，並非一個我們可以輕易找到地圖的國傢，它更像是一個精神的原野，一個靈魂的歸宿。我曾經以為，閱讀是為瞭獲取信息，是為瞭獲得某種明確的認知。但這本書顛覆瞭我的這種想法。它更像是一種體驗，一種沉浸。它沒有給我任何關於這個“國度”的詳細介紹，沒有清晰的地理位置，沒有具體的曆史事件，但它卻通過一種朦朧的美，一種意境的營造，讓我仿佛親身來到瞭那裏。書中的人物，與其說是有血有肉的個體，不如說是一些象徵，一些承載著某種情感或哲思的載體。我喜歡作者對細節的刻畫，那些看似不經意的描寫，卻能觸動我內心最柔軟的地方。例如，某個雨滴落在窗戶上的聲音，某個午後斜陽投下的光斑，都仿佛被賦予瞭生命，成為瞭敘事的一部分。這種寫法，讓我感到非常新穎，它打破瞭傳統的敘事模式，將讀者的感受置於重要的位置。我常常在閱讀時，會不自覺地將自己的情感投射到書中的世界，仿佛我就是那個在斜影中探索的人，那個在遙遠之處尋找答案的旅者。
评分這本書給予我的，是一種沉靜而悠遠的思考，如同在遼闊的草原上，沐浴著溫暖的陽光。初次看到“遙遠的斜影之國”這個書名，我便被一種神秘感所吸引。它不像那些直白的標題，而是帶著一種詩意的朦朧，一種未知的誘惑。當我翻開書頁，我便被作者構建的獨特氛圍所深深吸引。這個“國度”，與其說是一個實體存在的空間，不如說是一種情感的寄托，一種心靈的棲息地。它存在於我們日常的感知之外，卻又與我們的內心深處有著韆絲萬縷的聯係。作者的語言，如同清澈的泉水，滋潤著我的心靈。她沒有用華麗的辭藻去堆砌，而是用一種樸素而深刻的筆觸，描繪齣瞭一個個動人的場景，一個個觸動人心的瞬間。我尤其欣賞書中對“斜影”的描繪，它是一種含蓄的美，一種若隱若現的真實。它讓我開始思考，生活中那些不被陽光完全照亮的角落，那些我們不曾深入探索的內心世界，是否也構成瞭我們感知的“斜影之國”？閱讀這本書，就像進行一次心靈的漫遊，它讓我重新審視瞭自己，審視瞭我與這個世界的關係。
评分我承認，初讀這本書時，我感到一絲睏惑，甚至有些不知所措。作者構建的“遙遠的斜影之國”，並非一個清晰可辨的地理空間，而更像是一種意識的流淌，一種情感的投射。它的敘事方式是如此獨特，沒有明確的起承轉閤，沒有跌宕起伏的情節。然而，正是這種模糊與不確定，卻深深地吸引瞭我。我開始嘗試去理解作者想要傳達的意境，去感受那些隱藏在文字背後的情感。那些關於“斜影”的描繪，讓我聯想到生活中那些不被完全照亮的角落，那些我們不曾深入探索的內心世界。書中的人物，與其說是有血有肉的個體，不如說是一些模糊的剪影，一些承載著某種情緒或思考的載體。我喜歡作者對細節的刻畫，那些微不足道的瞬間，卻被賦予瞭深刻的含義。閱讀這本書，就像在進行一次心靈的探險，你無法預測下一步會遇到什麼，但你卻被一種內在的驅力所引導。那個“遙遠的斜影之國”，對我而言，是一種對現實的超越，一種對生命更深層次的追尋。它沒有提供簡單的答案，而是拋齣瞭無數的疑問，引人深思。
评分這本書帶來的，是一種寜靜而深刻的思考，如同在喧囂的塵世中，找到瞭一片可以沉澱靈魂的淨土。當我第一次接觸到“遙遠的斜影之國”這個書名時，我便被一股神秘的力量所吸引。它不像那些直白的作品，而是以一種含蓄而富有詩意的方式，嚮讀者發齣邀請。我喜歡作者對“斜影”的描繪，它並非僅僅是光綫照射下的陰影，更是一種存在於現實邊緣的，一種模糊而迷人的狀態。這個“國度”，在我心中逐漸成型，它並非一個具體的地理位置，而更像是一種心靈的投射，一種對現實的疏離與超越。書中的人物，不是傳統意義上的英雄或反派，他們更像是存在於某個時空片段中的靈魂，帶著各自的睏惑與追尋。我被作者細膩的筆觸所打動，那些微小的細節，那些不經意的動作，都被賦予瞭深刻的含義。閱讀這本書，就像在進行一次心靈的漫遊，你無法預測下一站會遇到什麼，但你卻被一種內在的驅力所引導。它沒有提供簡單的答案，而是拋齣瞭無數的疑問，引人深思。
评分這本書像是一扇被微風緩緩推開的古老木門，門後是另一個世界，一個充滿著未知與吸引力的國度。當我翻開第一頁，仿佛就穿越瞭時空的界限，被一種難以言喻的氛圍所包裹。作者筆下的“遙遠的斜影之國”，並非一個地理上的標注，而是一種心靈的投射，一種對現實疏離感的詩意錶達。它讓我開始思考，我們所處的現實，是否也投射著某種“斜影”，某種我們未曾完全觸及的真實？書中的描述，時而細膩如晨露，將微小的感官體驗放大；時而宏大如星辰，勾勒齣宇宙般的蒼涼與壯闊。我常常在閱讀中停下來，望著窗外，試圖在熟悉的景色中尋找到那些“斜影”的痕跡。它不僅僅是文字的堆砌，更像是一種邀請，邀請我一同去探索那些被陽光忽略的角落，那些在陰影中悄然生長的故事。這種閱讀體驗是如此獨特，它不提供清晰的答案，而是拋齣無數的問題，引人深思。我似乎能感受到作者在字裏行間流淌的某種情緒，一種對存在本身的睏惑與追尋，一種對美好事物易逝的淡淡憂傷，以及在這一切背後，隱藏著的一絲希望的微光。這種多層次的情感交織，讓這本書不僅僅是一次消遣，更像是一次精神的旅程，一次與自我對話的契機。我喜歡它留白的部分，那些作者未曾明說的，留給讀者想象的空間，讓“遙遠的斜影之國”在我心中有瞭更豐富的色彩與形態。
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