幽默三國之飛雞與飛鴨 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

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　　一本讓人廢寢忘食，一路開懷大笑讀下去的書
　　大陸銷售量已超過20萬冊以上，持續創新暢銷記錄中！

周銳說：

　　有個孩子給我發來電子郵件，說：「我原來對曆史不感興趣，讀瞭您的《幽默三國》後，覺得曆史並不那麼枯燥瞭。」我挺高興，如果孩子們讀瞭我的書不僅隻對中國曆史感興趣，能對中國文化的方方麵麵都産生興趣，那我就更高興瞭。

編輯說：

　　很久沒那麼開心的享受閱讀瞭！當我收到稿子，纔看瞭沒幾行字，我就廢寢忘食一路開懷大笑的讀下去。有幸可以當這本書的編輯，讓我枯燥忙碌的工作增添瞭許多樂趣呢！

　　周銳的三國，是遊戲的三國，更是幽默的三國，這是一本寫給孩子看的三國。

　　這本書沒有傳統兒童文學那種中規中矩、四平八穩的老調，他將三國那些神氣活現的角色移軍到瞭現代社會，內容裏有曆史中三國的重要人物與事件，但是也同時多瞭現代人的平常生活，寵物飼養、智慧財産權保護、生物基因培植、美容時裝、僞劣産品等豐富的內容。

　　周銳的視野極為寬廣，他筆下的三國人物遭遇的事多采多姿，相信孩子也能認可這種親切的人物環境進而認同新式的幽默三國人物。

　　周銳使的是幽默法門 — 在孩子哈哈大笑之餘擺明自己的觀點和態度，作者的傾嚮通過筆下人物詼諧的自白顯露無疑。

　　夜深瞭，諸葛亮還在用功。他發明的防瞌睡椅會在他每打一次瞌睡時將他拋起三次。

　　一直熬到雞叫，諸葛亮突然從雞叫獲得啓發，「雞？對瞭，牛不能飛，雞能飛啊！」

　　諸葛亮很快畫齣飛雞的圖紙。
　　接下來的三天裏，諸葛亮指揮木匠們造齣瞭巨大的飛雞。
　　劉備問道：「軍師，怎樣讓飛雞飛起來？」
　　諸葛亮說：「它跟風箏一樣，沒風不行。」

　　什麼時候有風，諸葛亮一算就知道。等諸葛亮不慌不忙爬上飛雞，在座位上係好瞭安全帶，正好風來瞭……

作者簡介

周銳

　　身高一米八二。人傢說著名的作傢應該“著作等身”，也就是說把他寫的書堆起來和他的身體一樣高。周銳已經寫瞭六十幾本書，如果他是個矮個子的話，就可以“著作等身”瞭，可現在這些書纔堆到他肚子那兒。他還得努力地寫啊寫。

　　齣版有《齣竅》、《中國兔子德國草》、《肚皮上的塞子》、《天吃星下凡》、《鋸子與手風琴的閤奏》、《爸爸的紅門》、《超級球迷》、《我怎樣搖我的童話果樹》等。

　　曾八十多次獲奬，包括第二、三、五屆全國優秀兒童文學奬，第四、五屆宋慶齡兒童文學奬，颱灣一九九四、一九九八、二OO一“好書大傢讀”年度最佳少年兒童讀物奬等。

繪者簡介

林耀煌

　　筆名奇兒，齣生於藝術傢族，從事漫畫插畫繪本創作工作約有29年的曆史，漫畫、插畫作品發錶於聯閤、自由、中時、中國、中央、民生、國語日報、兒童日報、國語週刊、國語青少年月刊、幼獅少年、工商時報、婦友月刊、小小牛頓、科學的實驗、科學月刊及基督教論壇報、街頭藝人等各媒體。

　　參加多次國際漫畫大賽，齣版《吻我吧娜娜》、《快打鏇瘋》、《百分百恐怖 4》、《腦筋急轉彎 5》、《尋寶大冒險》、《娃娃上學去》、《毒舌派1、2》、《鈴鈴與鼕鼕零下18度C的世界》、《小強跑到電腦?》、《快樂小魔女》等。目前緻力於漫畫、插畫、漫畫人像、剪影、陶藝繪畫、漫畫教學工作。

奇聞異誌錄：山海遺風與古代機關術探秘 捲一：蓬萊仙境的迷霧與鮫人族的秘密 本書收錄瞭四篇不為人知的古代奇聞異誌，旨在揭開流傳於民間傳說中那些半真半假的記載，探究其背後的曆史脈絡與文化意涵。 第一篇《蓬萊仙島的最後一位守望者》聚焦於中國古代神話中最為神秘的東海仙山——蓬萊。我們不再從神仙道教的角度切入，而是從地理學和古代航海術的視角，對曆代文獻中關於蓬萊的描述進行瞭地質學上的推演。書中詳盡考證瞭漢代至宋代間，數次失敗的尋仙之旅，對比瞭當時海圖的繪製精度與洋流變化。重點描繪瞭一位被史書記載為“迷失方嚮的航海傢”——李玄，他聲稱自己抵達瞭“霧氣繚繞的浮島”，並在那裏與一群自稱為“海的子嗣”的族群進行瞭短暫的接觸。李玄留下的殘破手稿中，詳細記載瞭島上奇特的植被、一種能發齣微光的礦物，以及當地人用於計時和導航的獨特“星盤”。這些記載與傳統神仙故事中描述的瓊樓玉宇大相徑庭，更像是一個與世隔絕的、擁有獨特生態係統的島嶼文明。書中通過對古代漁民口述曆史的收集，試圖還原這個被曆史煙雲遮蔽的島嶼的真實麵貌，探討其是否是某個古代海上文明的遺跡，或是某種罕見地質現象的産物。 緊接著，《鮫人淚與深海珊瑚的貿易路綫》則深入探討瞭中國古代關於人魚（鮫人）的記載。傳統敘事中，鮫人多被描繪為美艷或悲情的形象。本書則側重於商業考古。通過分析魏晉南北朝時期，江南地區絲綢貿易中齣現的“異色珠光鱗片”的記載，我們推測鮫人可能並非單純的神話生物，而是某種深海生物的智慧族群，或者更實際地，是古代海洋貿易中一個重要的稀有資源提供者。書中對比瞭波斯灣、印度洋和南海的珍珠、香料貿易網絡，考證瞭“鮫人淚”（一種極高價值的古代潤飾品）的可能來源——它可能是一種特定的深海分泌物，而非眼淚。書中所附的摹本，是從敦煌壁畫中一處不為人注意的角落提取的圖案，描繪瞭一群身披鱗甲的生物，正在與手持網具的人類進行某種等價交換，暗示瞭一種隱秘而長久的物種間貿易關係。 捲二：失傳的機關術與土木工程的巔峰對決 第二篇《墨傢機關術的終極密碼：自動巡檢與應力分散》將目光投嚮瞭戰國至漢代興盛的墨傢學派及其令人驚嘆的機械造物。魯班和墨子留下的典籍多有殘缺，導緻後世對他們的“奇技淫巧”多有誤解。本書摒棄瞭對“木鳶”、“流馬”等簡單機械的復述，而是聚焦於墨傢在軍事工程和城市防禦中應用的復雜係統。 我們重點研究瞭漢代洛陽城外一處被淹沒的地下工事遺址，通過現代聲呐探測和考古發掘，還原瞭其中一套精密的“自動泄洪與巡檢係統”。這套係統摒棄瞭人力操作，依靠水流壓力和重力差驅動一係列復雜的杠杆和齒輪裝置，能夠在不間斷的情況下，實時監測地下水位的變化並自動開啓或關閉泄洪閘門。書中詳盡繪製瞭該係統的三維結構圖，並用現代工程學的原理進行逆嚮分析，解釋瞭墨傢是如何解決材料的耐久性和精密度問題的。尤其值得一提的是，書中分析瞭一種被稱為“活木榫”的連接技術，這種榫卯結構能夠在承受巨大拉力時，通過自身形變的微調，分散應力，而非硬性抵抗，這在今天的抗震建築設計中仍有藉鑒意義。 第三篇《黃土高原下的地下宮殿：楚國失落的墓葬迷宮》則是一次大膽的推測與模擬。本書結閤瞭秦漢時期“事死如事生”的喪葬觀念，以及楚文化中對“九泉之下”空間的獨特構建，推演瞭某些未被盜掘的王侯墓葬可能存在的復雜結構。我們並非直接挖掘，而是通過對史書記載中“機關重重”、“神鬼莫測”的描述進行語義解析，構建齣一種具有多重陷阱和僞裝通道的“墓葬迷宮”。 書中詳細描述瞭一種基於氣流和光綫摺射原理設計的“幻影防禦係統”。該係統利用狹窄的通風口和特定的幾何形狀，在有人闖入時，製造齣聲音的迴聲和光綫的扭麯，使闖入者産生方嚮錯亂和幻覺。書中所附的“墓室布局模擬圖”，是基於對楚簡中祭祀儀軌和空間幾何學的交叉分析得齣的，它展示瞭一個並非單純追求奢華，而是追求絕對隱蔽性和邏輯陷阱的地下世界。 捲三：古代天文曆法的數學模型與哲學思辨 第四篇《渾天儀的寂靜：宋代天象記錄中的“消失的星辰”》探討瞭古代天文學傢們麵對觀測數據與既有理論不符時，所采取的應對策略。 本書的核心在於分析宋代天文學傢瀋括、蘇頌等人留下的天文觀測記錄，特彆是他們多次記錄到的一些“不該齣現”的天象——例如，與當時渾儀模型不符的行星運行軌跡，以及某些“瞬間齣現又消失”的亮點。我們發現，古代的曆法製定者並非是僵化地維護舊有模型，而是在觀測與理論發生矛盾時，會采取一套復雜的“文本處理”機製。 書中深入對比瞭保守派和改革派對這些異常數據的處理方式。保守派傾嚮於將異常歸結為觀測儀器誤差或“天人感應”的異象，而改革派則試圖在現有數學框架內尋找解釋。我們通過對宋代算學筆記的分析，重建瞭當時一套未被官方采納的、用於解釋這些“消失的星辰”的早期微積分雛形模型，該模型試圖用更復雜的函數關係來擬閤觀測到的隨機擾動。這錶明，古代的科學探索並非一條筆直的路徑，而是充滿瞭修正、壓製與潛藏的哲學思辨。 《奇聞異誌錄》試圖通過跨學科的視角，將曆史、工程學、地理學和數學模型相結閤，呈現一個比傳統神話更復雜、比純粹曆史更具想象力的古代世界側麵。它邀請讀者超越神怪的錶象，探究隱藏在這些傳說背後的古代智慧與人類對未知世界的永恒求索。

飛雞和飛鴨
從叛變箭到麻醉針
周瑜的心髒停搏器
魏吳遊戲機大戰
開河鼠
襲擊銅雀颱
麒麟之爭
五行流星雨
記憶清洗劑
傳聲筒
假幣“小心眼”
傳國玉璽巡迴展
開發舊戰場
黑鑼呂布
孟獲八擒
好的盧，壞的盧
殘協會員夏侯惇
天下第一名酒
狐仙．神樹．魔力褲
張鬆做傢教
七星燈
低爾夫球星
煙的控製和利用
誰拿嫉妒金牌

序

　　在中國大陸，從2003年起，齣版瞭《幽默三國》10本，《幽默西遊》4本，《幽默水滸》1本，《幽默紅樓》1本，《幽默聊齋》4本。其中最受歡迎的是前兩種，第一本《幽默三國》已經印刷瞭四十多次達二十多萬冊。從2005年起，我這一大套書開始在香港陸續齣版，現已基本齣齊。令我鼓舞的是，這套書又有機會走嚮颱灣小讀者。繼2009年10月國語日報社齣版《幽默西遊記》，2010年聯經齣版公司又推齣瞭《幽默三國》。

　　迴憶我小時候，四大名著中最先讀的是《西遊記》和《水滸傳》，半文半白的《三國演義》較後接觸。但這些經典作品的流傳不僅靠書籍，還通過戲麯、評書、相聲等其他一些被大傢喜聞樂見的民間文藝（現在又加上瞭影視劇）達到傢喻戶曉。我還記得評書裏，曹操在間諜徐庶的愚弄下發齣瞭“不要死子龍，隻要活趙雲”的命令，使曹軍兵將在趙雲麵前束手束腳，更加傷亡慘重。我還記得相聲裏說到，演《長阪坡》時曹操的扮演者登上代錶山坡的桌子，正巧撿場的（舞颱工作人員）把自己吃的烤白薯放在桌子上，曹操踩上烤白薯摔瞭下來。那演員不能不繼續演齣，就指著桌子編瞭段唱：“今日上山好奇怪，它把老夫摔下來。二次再把山坡上……”我還記得京劇《群英會》裏，周瑜為瞭嚮曹營派間諜，跟老將黃蓋商定使用苦肉計。打黃蓋時，眾將都求周瑜彆打瞭，隻有識破此計的諸葛亮若無其事。周瑜見諸葛亮一杯又一杯喝著酒，氣得渾身發抖。老實人魯肅奪下諸葛亮的酒杯，生氣地說：“我不服你瞭！都督責打老將軍，你是客人就該勸解，怎麼這樣隻顧喝酒，你沒喝過酒啊？！”諸葛亮笑道：“他們一個願打，一個願挨，與我有什麼相乾啊？”

　　你瞧，隔瞭差不多五十年瞭，我對這些記憶猶新。我當過孩子，知道孩子對什麼感興趣。我適閤給孩子寫書還因為——能吸引孩子的一切還繼續吸引著我。所以在寫《幽默三國》時，編齣的故事隻要能把自己吸引住，差不多也就閤孩子們的胃口瞭。《三國演義》裏人物很多，我隻挑瞭五十年前比較吸引我的諸葛亮、張飛、曹操、蔣乾、周瑜、魯肅擔任《幽默三國》的主角。有個孩子給我發來電子郵件，說：“我原來對曆史不感興趣，讀瞭您的《幽默三國》後，覺得曆史並不那麼枯燥瞭。”我挺高興，如果孩子們讀瞭我的書不僅隻對中國曆史感興趣，能對中國文化的方方麵麵都産生興趣，那我就更高興瞭。

飛雞和飛鴨

今天要去郊外演習，關羽和張飛早早地前來等候劉備。

“怎麼還不見大哥齣來？”關羽嘟噥道。

張飛說：“還在睡懶覺吧。”

大院裏突然熱鬧起來：“哞___！哞___！”

“怎麼大哥還養牛？”

“這是不吃草的牛！”這時劉備興高采烈地騎著“牛”齣來。原來是輛木製的牛形兩輪車，牛頭上的兩隻牛角就是車把手。

“三弟，你按這裏試試。”劉備指著牛頭上的機關按鈕對張飛說，按鈕像個腫包。

這按鈕一按就響，“哞____！哞____！”嘻嘻，好玩！

軍師諸葛亮騎著不吃草的馬齣現瞭。不吃草的馬和不吃草的牛差不多，隻是牛頭和馬頭不同。發明傢諸葛亮嚮關羽、張飛介紹他的新發明，“這是改良型的木牛流馬，稱作馬托，牛托。”

張飛便跟劉備商量：“大哥，能不能把牛托藉我騎騎？”

劉備說：“咱們哥們義重如山，彆說騎車，騎我都行！”

“多謝大哥。”張飛跨上牛托，轉動牛角，牛肚裏立刻發齣“格登格登”的聲音，牛托跑瞭起來。

行人們避讓著，議論著，牛托上的張飛洋洋得意。

可是他突然刹車，倒抽一口冷氣____

一群真牛瞪大著眼睛攔住瞭去路。

牛甲：“怎麼會有兩條腿的牛？”

牛乙：“而且這腿長得怪模怪樣……”

牛丙：“簡直丟牛現眼！”

教訓教訓這條怪牛！牛們猛力沖過來，“嗵”地撞到牛托上，張飛被彈得老高。

兩條腿的牛被四條腿的牛撞得粉碎。

“隻剩下這些瞭……”張飛拿著一對牛角懊喪地嚮劉備、諸葛亮匯報。

劉備說：“不要緊，請軍師再造一輛就是瞭。”

“最好，”張飛幻想著新造的牛托，“再遇見那些牛時，能離地而起，似天馬行空……”

“飛起來？這倒是個好主意……”諸葛亮捋著鬍須，若有所思。

不過，牛的身體結構實在不適閤飛翔，諸葛亮畫瞭好幾張圖紙，都作廢瞭____哦，不能說一點用都沒有，最後都被諸葛亮擦瞭汗瞭。

夜深瞭，諸葛亮還在用功。他發明的防瞌睡椅會在他每打一次瞌睡時將他拋起三次，重重地讓他清醒清醒。

但一直熬到雞叫，諸葛亮還沒設計齣能上天的牛。不過他突然從雞叫獲得啓發，“雞？對瞭，牛不能飛，雞能飛啊！”

諸葛亮很快畫齣飛雞的圖紙。

接下來的三天裏，諸葛亮指揮木匠們造齣瞭巨大的飛雞。

眾人前來參觀時，劉備問道：“軍師，怎樣讓飛雞飛起來？”

諸葛亮說：“它跟風箏一樣，沒風不行。”

什麼時候有風，諸葛亮一算就知道。等諸葛亮不慌不忙爬上飛雞，在座位上係好瞭安全帶，正好風來瞭。

諸葛亮的飛雞乘風而起，扶搖直上，時而高沖，時而低滑。有一次從眾人頭頂掠過時，諸葛亮順手來個海底撈月，把張飛的帽子抓走瞭。眾人齊聲喝彩。

等到飛雞平穩降落，張飛第一個搶上前去，占定瞭那個駕駛座位。“咱老張也來過一把上天的癮！”

可是再沒有風瞭。張飛在飛雞上苦苦等待，等得肚子咕咕叫。

“三弟快下來吧，”劉備敲著飯碗招呼道，“軍師說他算過瞭，七天之內不會有風瞭。”

“這傢夥怎麼不早說！”

评分☆☆☆☆☆

這本書啊，讀起來就像在看一場熱鬧的颱灣夜市錶演，各種小吃、遊戲、叫賣聲，讓人眼花繚亂，應接不暇。作者的文筆，就像是颱灣的閩南語，充滿瞭生活氣息和幽默感。他把三國的故事，用一種輕鬆詼諧的方式來講述，不會讓人感到沉悶和壓抑。我尤其喜歡作者對細節的描寫，他能夠把一些不起眼的小事，寫得栩栩如生，讓人仿佛身臨其境。像是描寫諸葛亮齣山時的場景，作者沒有過多地渲染他的神秘和高深，而是描寫他穿著樸素的衣服，騎著一頭老驢，在山路上慢慢地走著，讓人覺得他就像一個普通的鄉下老頭。這種反差，反而更能凸顯諸葛亮的與眾不同。這本書的情節雖然是虛構的，但卻充滿瞭對人性的洞察。作者通過對人物的描寫，展現瞭人性的復雜和多麵性。有時候，我們會看到英雄的偉大和光輝，有時候，又會看到人性的弱點和醜陋。總而言之，這是一本值得細細品味的小說，它讓我看到瞭三國故事的另一種解讀。

评分☆☆☆☆☆

我承認，我一開始是被這本書的封麵吸引過去的。那色彩鮮艷的插畫，還有那古靈精怪的書名，都讓我忍不住想知道裏麵到底寫瞭些什麼。結果，讀完之後，我發現這本書比我想象的還要精彩。作者的敘事風格，就像是颱灣的脫口秀錶演，幽默風趣，引人入勝。他善於運用各種修辭手法，比如反諷、誇張、對比等等，來製造笑點。而且，他的人物對話，也充滿瞭颱灣的在地特色，讓人覺得既親切又有趣。這本書的情節，雖然是基於三國的故事，但卻加入瞭大量的原創元素。作者在故事中，創造瞭很多新的角色和情節，讓整個故事更加豐富和精彩。我特彆喜歡作者對曆史的解讀，他沒有一味地歌頌英雄，而是對曆史進行瞭批判性的思考。他認為，曆史是由人創造的，而人是會犯錯的。因此，我們不能盲目地崇拜英雄，而應該從曆史中吸取教訓。總而言之，這是一本充滿智慧和幽默的小說，它讓我對三國故事有瞭新的認識。

评分☆☆☆☆☆

哎呦，最近在朋友的強烈推薦下，讀瞭這本號稱“幽默三國”的小說，說實話，一開始我是有點抗拒的。畢竟三國故事，從小到大聽得耳朵都起繭瞭，再怎麼幽默，不還是老一套的爭權奪利、英雄末路嗎？結果，讀下去之後，我發現我錯瞭！這本書的作者，筆力真的蠻特彆的，不是那種一上來就瘋狂搞笑，而是把幽默感巧妙地融入到人物的性格和情節的推進中。像是關羽，平常威風凜凜，但偶爾會因為一些小事，露齣點憨態，讓人覺得他也不是那麼高高在上。劉備呢，總是想方設法招攬人纔，但有時候又會弄巧成拙，讓人忍不住想笑。作者對曆史人物的刻畫，既尊重瞭原著，又賦予瞭他們新的生命力。而且，這本書的文筆很流暢，讀起來不會覺得纍贅，就算是不太熟悉三國的讀者，也能很快進入故事的情境。我尤其喜歡作者在描寫戰爭場麵時，那種輕鬆詼諧的筆調，不會讓人感到壓抑，反而能感受到一種彆樣的樂趣。總而言之，這是一本值得一讀的好書，它讓我重新認識瞭三國，也讓我體會到瞭幽默的魅力。

评分☆☆☆☆☆

這本書，讀完之後，我感覺整個人都輕鬆瞭不少。作者的文筆，就像是颱灣的珍珠奶茶，香甜可口，讓人迴味無窮。他把三國的故事，用一種輕鬆幽默的方式來講述，不會讓人感到沉重和壓抑。我尤其喜歡作者對人物的刻畫，他能夠把每個角色都寫得栩栩如生，讓人仿佛認識他們一樣。像是描寫曹操的場景，作者沒有把他寫成一個奸詐狡猾的形象，而是把他寫成一個有野心、有魄力、但也有缺點的人。這種多麵性，反而更能凸顯曹操的魅力。這本書的情節，雖然是虛構的，但卻充滿瞭對人性的洞察。作者通過對人物的描寫，展現瞭人性的復雜和多麵性。有時候，我們會看到英雄的偉大和光輝，有時候，又會看到人性的弱點和醜陋。總而言之，這是一本值得推薦的小說，它讓我對三國故事有瞭新的理解。它不是那種高高在上的曆史正劇，而是一部充滿趣味和人情味的作品。

评分☆☆☆☆☆

老實說，我原本是抱著試試看的心情買這本的，因為書名實在太吸引人瞭，"飛雞與飛鴨"？這到底是個什麼鬼？結果，讀完之後，我隻能說，這作者腦洞大到沒邊兒瞭！他把三國的故事，用一種完全不同的視角來呈現，不是那種正經八百的曆史小說，也不是那種惡搞無厘頭的網絡小說，而是一種介於兩者之間的獨特風格。作者在故事中加入瞭很多現代元素，比如網絡流行語、颱灣的在地文化等等，讓人覺得既熟悉又陌生。而且，他的人物塑造非常成功，每個角色都有自己的個性和特點，不會讓人覺得臉譜化。我特彆喜歡作者對女性角色的描寫，她們不再是依附於男性的花瓶，而是擁有自己的思想和追求，甚至在關鍵時刻，能夠發揮重要的作用。這本書的情節跌宕起伏，扣人心弦，讓人欲罷不能。有時候，我會因為書中的情節而捧腹大笑，有時候，我又會被書中的人物所感動。總而言之，這是一本充滿驚喜的小說，它讓我看到瞭三國故事的另一種可能性。如果你也喜歡三國，或者喜歡幽默風趣的故事，那麼這本書絕對不會讓你失望。