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王德威主編．當代小說傢Ⅱ

　　綺羅染到風塵的芳香，低到泥塵爛泥裏去，不一定會曆劫修成紅蓮，
　　可能半途就枯死，然而剎那芬芳，即使一縷飄香也是永恆。

－《綺羅香》

　　李天葆的風格細膩繁復，當然讓我們想到張愛玲。這些年來他也的確甩不開“南洋張愛玲”的包袱。如果張腔標記在於文字意象的參差對照、華麗加蒼涼，李的書寫可以說庶幾近之。但仔細讀來，我們發覺李天葆（和他的人物）缺乏張的眼界和曆練，也因此少瞭張的尖誚和警醒。然而這可能纔是李天葆的本色。他描寫一種捉襟見肘的華麗，不過如此的蒼涼，仿佛暗示吉隆坡到底不比上海或是香港，遠離瞭《傳奇》的發祥地，再動人的傳奇也不那麼傳奇瞭。他在文字上的刻意求工，反而提醒瞭我們他的作品在風格和內容、時空和語境的差距。如此，作為“南洋的”張派私淑者，李天葆已經不自覺顯露瞭他的離散位置。

　　李天葆的是二十世紀末遲到的鴛鴦蝴蝶派作傢，而且流落到瞭南方以南。就著他自覺的位置往迴看，我們赫然理解鴛鴦蝴蝶派原來也可以是一種“離散”文學。大傳統剝離、時間散落後，鴛蝴文人撫今追昔，有著百味雜陳的憂傷。風花雪月成瞭排遣、推移身世之感的修辭演齣，久而久之，竟成為一種癖好。這大約是李天葆對現代中國文學流變始料未及的貢獻瞭。

─王德威

　　李天葆的小說裏的書寫氛圍，總帶著自言「特彆喜歡風塵味的」的「風塵中人」的氣息。他書寫的女性角色，本來可能是陋室裏的明娟人物，落在塵埃中卻變成朵朵奇花之人；小說的背景可能是在險惡江湖闖蕩齣來一片的笙歌，原始氣味的花街柳巷可能粗鄙，然而，有血有肉的女人也都帶有三分的癡情。作者如此形容自己的早熟：「過早認識瞭風月尤物的可歌可泣，對純情玉女完全封殺。」

　　馬來西亞自上世紀五十年代以來，意識形態或左或右，當時作者就不喜左派；他耽溺在港颱「通俗到不行」的流行物事，一種屬於俗人的最愛。於是他的小說人物，都沾有一股來自最接近塵土、活靈活現的「土氣」，小說閱讀起來，因此變得熟稔可近，人物也變得可親。

　　《綺羅香》的短篇是作者成長歲月的經驗遺緒，小說中人物的錶徵幾乎是身旁熟悉的顯影。例如：〈綺羅香〉裏的舞女綠薔薇和紫蘭花、〈絳帳海棠春〉裏的妓女海棠春、〈絳桃換荔紅〉裏的女主角巫荔紅等篇小說，作者寫來如此嫻熟的煙花女子生涯，大抵都帶著作者形容的這股生氣－－生命之麯愈奏愈近尾聲，大抵也有個跡象－－從前熟悉的種種都一一崩壞或變更。

　　概括《綺羅香》小說集的人物，彷彿都是從舊時代裏走到你的跟前，叨叨絮絮每一個過去的身世。一如作者〈後記〉裏的提及：「……懷舊變成一種消費，我其實深覺可惜。真正的傢居生活無可代替，理想的現代人縈迴在舊夢裏，卻無法迴去瞭，於是有意無意把場景寫進小說裏，到底是滿足個人的私欲而已。」

作者簡介

李天葆

　　1969年生，中國廈門大學海外函授學院語文專科畢業，曾任獨中教師。 作品曾獲客聯小說奬、鄉青小說奬、第二屆優秀青年作傢奬、雲裏風年度優秀作傢佳作奬等。

　　著有：散文集《紅魚戲琉璃》、小說集《桃紅鞦韆記》、散文集《紅燈鬧語》、小說集《南洋遺事》、小說集《民間傳奇》、《檳榔艷》、長篇小說《盛世天光》。

序

羅愁綺恨話南洋——李天葆和他的「天葆」遺事

　　馬華文學的發展從來是華語語係文學的異數。盡管客觀環境有種種不利因素，時至今日，也已經形成開枝散葉的局麵。不論是定居大馬或是移民海外，馬華作傢鑽研各樣題材、營造獨特風格，頗能與其他華語語境——主要是颱灣、大陸、香港、美加華人社群——的創作一彆苗頭。以小說為例，我們談在颱灣的李永平、張貴興、黃錦樹，在大馬的潘雨桐、小黑、梁放或是遊走海外的黎紫書時，幾乎可以立刻想像這些作傢各自的特色。

　　在這樣廣義的馬華文學的範疇裏，李天葆占據瞭一個微妙的位置。李天葆一九六九年齣生於吉隆坡，十七歲開始創作。早在九零年代他已經嶄露頭角，贏得馬華文學界一係列重要奬項。這時的李天葆不過二十來歲，但是下筆老練細緻，而且古意盎然。像《州府人物連環誌》狀寫殖民時期南洋州府（吉隆坡）華埠的浮世風情，惟妙惟肖，就曾引起極多好評。以後他變本加厲，完全沉浸由文字所塑造的仿古世界裏。這個世界穠艷綺麗，帶有淡淡頹廢色彩，隻要看看他部分作品的標題，像〈絳桃換荔紅〉、〈桃紅刺青〉、《十艷憶檀郎》之〈綺羅香〉、之〈絳帳海棠春〉、之〈貓兒端坐美人凳〉就可以思過半矣。甚至他的博客都名為《紫貓夢桃百花亭》。

　　李天葆同輩的作傢多半勇於創新，而且對馬華的曆史處境念茲在茲；黃錦樹、黎紫書莫不如此。甚至稍早一輩的作傢像李永平、張貴興也都對身份、文化的多重性有相當自覺。李天葆的文字卻有意避開這些當下、切身的題材。他轉而堆砌羅愁綺恨，描摹歌聲魅影。「我不大寫現在，隻是我呼吸的是當下的空氣，眼前浮現的是早已沉澱的金塵金影。—要寫的，已寫的，都暫時在這裏作個備忘。」他儼然是個不可救藥的「骸骨迷戀者」。

　　但我以為正是因為李天葆如此「不可救藥」，他的寫作觀纔讓我們好奇。有瞭他的紛紅駭綠，當代馬華創作版圖纔更顯得錯綜復雜。但李天葆的敘事隻能讓讀者發思古之幽情嗎？或是他有意無意透露瞭馬華文學現代性另一種極端徵兆？新作《綺羅香》可以作為我們切入問題的焦點。

　　李天葆的古典世界其實並不那麼古典。從時空上來說，大約以他齣生的六零年代末的吉隆坡為座標，各往前後延伸一、二十年。從四、五零年代到七、八零年代，這其實是我們心目中的「現代」時期。但在李天葆的眼裏，一切卻有瞭恍若隔世的氛圍。

　　那是怎麼樣的年月？吳鶯音、姚莉、潘秀瓊的歌聲蕩漾在老去的樂園巷裏，街頭電懋、邵氏電影海報上的李麗華、葛蘭任憑風吹雨打，永遠巧笑盼兮。馬六甲海峽的暖風一路吹上半島，午後的日頭炎炎，哪傢留聲機傳來的粵麯，混著此其彼落的麻將聲，印度小販半調子的惠州官話叫賣聲，串烤沙爹和羊肉咖喱的味道……。唐山加南洋，一切時空錯位，但一切又仿佛天長地久，永遠的異國裏的中國情調。

　　李天葆要講的故事也並不那麼古典。老去的脫衣舞孃迴首前塵往事，當年色香俱全，現在形銷骨立；落魄的女廚師身懷絕技，卻死於非命；女老韆帶著兒子一站又一站的吹捧騙；小姨子和死瞭老婆的姐夫間道是無情卻有情……。李天葆的故事恆常以女性為重心，這些女子有的遇人不淑，有的貪戀虛榮。他們的傖俗涼薄的身世和李天葆泥金重彩式的風格於是産生奇異的不協調。

　　李天葆的風格細膩繁復，當然讓我們想到張愛玲。這些年來他也的確甩不開「南洋張愛玲」的包袱。如果張腔標記在於文字意象的參差對照、華麗加蒼涼，李的書寫可以說庶幾近之。但仔細讀來，我們發覺李天葆（和他的人物）缺乏張的眼界和曆練，也因此少瞭張的尖誚和警醒。然而這可能纔是李天葆的本色。他描寫一種捉襟見肘的華麗，不過如此的蒼涼，仿佛暗示吉隆坡到底不比上海或是香港，遠離瞭《傳奇》的發祥地，再動人的傳奇也不那麼傳奇瞭。他在文字上的刻意求功，反而提醒瞭我們他的作品在風格和□容、時空和語境的差距。如此，作為「南洋的」張派私淑者，李天葆已經不自覺顯露瞭他的離散位置。

　　我們還記得張愛玲的世界裏不乏南洋的影子：範柳原原來是馬來西亞華僑；王嬌蕊齣場穿的就是「南洋華僑傢常穿的沙龍布製的襖褲，那沙龍布上印的花，黑壓壓得也不知是龍蛇還是草木，牽絲攀藤，烏金□麵綻齣菊綠。」南洋之於張愛玲，不脫約定俗成的象徵意義：艷異的南方，欲望的淵藪。

　　相形之下，李天葆生於斯、長與斯，顯然有不同的看法。盡管他張腔十足，所呈現的圖景卻充滿瞭市井氣味。李天葆的作品很少齣外景，沒有瞭膠園雨林、大河群象的幫襯，他的「地方色彩」往往隻能在鬱悶陰暗的室裏發揮。 他把張愛玲的南洋想像完全還原到尋常百姓傢，而且認為聲色自在其中。〈雌雄竊賊前傳〉寫市場女孩和小混混的的戀愛，〈貓兒端坐美人凳〉寫遲暮女子的癡情和不堪的下場，〈雙女情歌〉寫兩個平凡女人一生的鬥爭，都不是什麼瞭不得的題材。在這樣的情境下，李天葆執意復他的古、愁他的鄉；他傳達齣一種特殊的馬華風情——輪迴的、□耗的、錯位的「人物連環誌」。

　　歸根究底，李天葆並不像張愛玲，反而像是影響瞭張愛玲的那些鴛鴦蝴蝶派小說的隔代遺傳。《玉梨魂》、《美人淚》、《芙蓉雨》、《孽冤鏡》、《雪鴻淚史》……，甚至上至《海上花列傳》。這些小說的作者訴說俚俗男女的貪癡嗔怨，無可如何的啼笑因緣，感傷之餘，不免有瞭物傷其類的自憐。所謂纔子落魄，佳人濛塵，這纔對上瞭李天葆的胃口。他新書代序謂之〈綺羅風塵芳香和聖母聲光〉：「凡是陋室裏皆是明娟，落在塵埃裏無不是奇花，背景總得是險惡江湖闖蕩齣一片笙歌柔靡，幾近原始的柳巷芳草縱然粗俗，也帶三分癡情。」誠哉斯言。

　　張愛玲受教於鴛蝴傳統，卻打著紅旗反紅旗，「以庸俗反當代」。李天葆沒有這樣的野心。他沉浸在吉隆坡半新不舊的華人社會氛圍裏，難以自拔。他「但求沉醉在失去的光陰洞窟裏，彌漫的是老早已消逝的歌聲；過往的鶯啼，在時空中找不著位置，唯有寄居在嗜痂者的耳畔腦際。與記憶，與夢幻，織成一大片桃紅緋紫的安全網，讓我們這些同類夢魂有所歸依。」

　　李天葆的是二十世紀末遲到的鴛鴦蝴蝶派作傢，而且流落到瞭南方以南。就著他自覺的位置往迴看，我們赫然理解鴛鴦蝴蝶派原來也可以是一種「離散」文學。大傳統剝離、時間散落後，鴛蝴文人撫今追昔，有著百味雜陳的憂傷。風花雪月成瞭排遣、推移身世之感的修辭演齣，久而久之，竟成為一種癖好。這大約是李天葆對現代中國文學流變始料未及的貢獻瞭。

　　問題是，比起清末民國的鴛蝴前輩，李天葆又有什麼樣的「身世」，足以引起他文字上如此華麗而又憂鬱的演齣？這引領我們進入馬華文學與中國性的辯證關係。李天葆齣生在一九六九年，這一年是馬華社會政治史上重要的年份。馬來西亞自從獨立以來，華人與馬來人之間在政治權利、經濟利益、和文化傳承上的矛盾一直難以解決。與此同時，馬共——尤其是華裔的一支——逐漸坐大，成為社會秩序不穩定的因素。種種矛盾，終於在五月十三日釀成的流血衝突。政府大舉鎮壓，趁勢落實各種排華政策。首當其衝的就是華人社會念玆在玆的華文教育傳承問題。

　　「五一三」因此成為日後馬華文學想像裏揮之不去的陰影。然而拜讀李天葆的小說，我們很難聯想他所懷念的那些年月裏，馬華社會經過瞭什麼樣驚天動地的變化。〈彩蝶隨貓〉裏一個侍婢齣身，年華老大的「媽姐」一輩子隨人作嫁；世事如麻，卻也似乎是身外之事：

　　韓戰太遙遠，越南打仗瞭，又說會蔓延到泰國，中東又開戰，打什麼國傢，死瞭些什麼人，然後印尼又排華瞭……新加坡馬來亞分傢，她開始不當一迴事，後來覺得惘惘的……六九年五月十三日大暴動之後，她去探望舊東傢，天未暗就知道齣世，她替她們鎖門窗，日頭餘光一片紫緋，亮得不可思議……

　　這是李天葆創作裏少有的關於馬來西亞五、六零年代背景敘事，很反諷的，似乎也點齣瞭李自己麵對曆史的姿態。原來在他要描寫的鶯燕綺羅、歌聲倩影之間，種種動盪一觸即發，每一次都讓華人的地位備受衝擊。然而李天葆和他的人物們退居第二綫；他們的無所作為難怪要讓部分同輩作傢側目以對。

　　在一個中華文化備受打壓的環境裏，馬華作者究竟要何去何從？他們如何運用華語——中文——持續他們的話語權？一九九零年，第三屆的鄉青小說奬特優奬由李天葆的〈鞦韆‧落花天〉和黃錦樹〈M的失蹤〉平分鞦色。這樣的結果充滿象徵意義。彼時的黃錦樹已經負笈颱灣，但對故鄉的關切未曾或已。他的評論和小說精彩犀利，目標正對準馬華文學與中國（想像）間剪不斷、理還亂的關係。黃認為既然馬華既然已經是獨立的政治文化主體，沒有必要遙奉中國╱唐山正朔，自命為海外薪傳。而「好的」中文書寫成為隱喻性的辯論焦點。〈M的失蹤〉諷刺所謂的馬華經典作傢其實查無此人，間接也對此前寫實主義所代錶的創作傳統提齣質疑。

　　李天葆的〈鞦韆‧落花天〉恰恰反其道而行。這是個平凡女子的擇偶故事。女主角心有所屬，但幾番波摺，畢竟沒有結果。多年以後她仍然雲英未嫁，迴顧往事，猶如春夢瞭無痕。李天葆細細寫來，令人動容。他沒有黃錦樹式的身份認同和語言焦慮，有的是韆門萬戶裏小女子婉轉委屈的心事。李天葆毫無「破」中文的意圖，一任讓他的語言踵事增華。從標題〈鞦韆‧落花天〉開始，中國風味的意象就濃得化不開。

　　李天葆可以在「黃錦樹們」批判對象中名列前茅。但我另有看法。與正統寫實主義的馬華文學傳統相比，李天葆的書寫毋寜代錶另外一種極端。他不事民族或種族大義，對任何標榜馬華地方色彩、國族風貌的題材尤其敬而遠之。如上所述，與其說他所承繼的敘事傳統是五四新文藝的海外版，不如說他是藉著新文藝的招牌偷渡瞭鴛鴦蝴蝶派。據此，李天葆就算是有中國情結，他的中國也並非「花果飄零，靈根自植」的論述所反射的夢土，而是張恨水、周瘦鵑、劉雲若所敷衍齣的一個浮世的、狎邪的人間。在這層意義上，李天葆其是以他自己的方法和主流馬華以及主流中國文學論述展開對話。他的意識形態是保守的；惟其過於耽溺，反而有瞭始料未及的激進意義。

　　李天葆對文字的一往情深也讓我們想到他的前輩李永平與張貴興。李永平雕琢方塊文字，遐想神州符號，已經接近圖騰崇拜；張貴興則堆砌繁復詭譎的意象，直搗象形會意形聲的底綫，形成另類奇觀。兩人都不按牌理齣牌，下筆行文充滿實驗性，因此在擁抱或反思中國性的同時也解構瞭中國性。黃錦樹將兩人歸類為現代派，不是沒有原因。兩人都顛覆瞭五四寫實主義以降視現代中文通為透明符號的迷思。

　　比起李永平或張貴興，李天葆的文字行雲流水，可讀性要高得多。這卻可能隻錶象。他徵引古典詩小說章句，排比二十世紀中期的文化資訊，重三□四，所形成的寓意網絡其實一樣需要有心人仔細破解。而他所效法的鴛鴦蝴蝶派，本身就是個新舊不分、雅俗夾纏的曖昧傳統。究其極緻，李天葆將所有這些「中國」想像資源搬到馬來半島後，就算再真心誠意，也不能迴避橘逾淮為枳的結果。正是在這些時空和語境的層層落差間，李天葆的敘事變得隱晦：他為什麼這樣寫？他的人物從哪裏來的？要到哪裏去？中國性與否也成為不能聞問的謎瞭。

　　一九三八年底鬱達夫來到新加坡報，開始他生命最後七年的流浪。這位新文學健將寫下大量舊體詩詞，質量都超過他的政論和散文。鬱達夫在〈骸骨迷戀者的獨語〉裏坦承：「像我這樣懶惰無聊，又常想發牢騷的無能力者，性情最適宜的，還是舊詩。你弄到瞭五個字，或者七個字，就可以把牢騷發盡，多麼簡便啊。」

　　相對新文學的有血有淚，舊體詩詞猶如「骸骨」，標記著現代性的前身。但學者如高嘉謙已經指齣，「骸骨」也可能就是現代性剝落之後的遺蛻，指嚮現代性尚未完全清理的內涵，或者是現代性總也不能擺脫的前現代的鬼魅。換句話說，舊體詩在新文學的浪潮中時時浮現，不僅隻是現代文人除舊未盡的渣滓，而就是他們遭遇「現代」洗禮後，無從擺脫的創傷記憶。

　　由這樣的觀點來看李天葆，我們要問：他不也是個「骸骨迷戀者」嗎？徘徊在世紀末的南洋華人社區裏，時間於他就算剛剛開始，也要以過去完成式齣現。他是個「老靈魂」。但李天葆畢竟不是鬱達夫。鬱在南來之前已經轟轟烈烈的□過革命、談過戀愛，而他信手拈來的中國舊體詩詞，更是一種根深柢固的教養，一種關乎中國性驗明正身的標記。李天葆其生也晚，其實錯過瞭舊體詩詞的最後時代。他所有的是流行歌麯，而且是過瞭時的流行麯，「地道的時代麯，但承接瞭穠艷詩詞的遺風」。〈滿園春色〉，〈清流映明月〉，〈曾經滄海難為水〉：「一度暗啞失聲的時代麯，被墮落砸死光明的洞窟裏，隔年隔月之後竟在一個男孩的心裏悠悠的唱起來瞭。」（〈時代麯〉）

　　從古典詩詞到過時流行歌麯，李天葆「骸骨迷戀」的對象有瞭深沉的質變；這是窮則變，變則通的過程，也隱含著無可奈何的讓渡。如果古典詩詞象徵一個起來有自的傳統，流行歌麯原就是來源駁雜的音樂，而且忽焉興起，忽焉寥落，畢竟經不起「時代的考驗」。比起窮愁賦詩的鬱達夫，聆聽過時時代麯的李天葆齣落得更顯荒涼頹廢。那中國來的浪子早就下落不明，他的吟哦已經成為絕響，或更詭異的，已經墮落成靡靡之音。

　　或許是這樣（等而下之的）「骸骨」纔真烘托齣李天葆的曆史嘆息和身份反思。除瞭過氣流行歌麯，李天葆也迷戀老電影老照片，而且獨沽一味。他從曆盡滄桑的女性角色裏看到瞭「聖母聲光」，從銀幕上的幻影明滅的參詳人生美學。田中絹代、葉德□這類明星，上瞭點年紀，有瞭點閱曆，纔是她的偶像。他的小說〈莫忘影中人〉寫一個吉隆坡舊巷裏的中年婦女執意追迴青春，在照相館裏做盡韆嬌百媚——就像電影玉照中的女明星一樣。是的，莫忘影中人，不論記得的記不得的，都是鏡花水月，隻有映像裏的迴光返照，纔勾齣瞭逝去的一縷遊魂。《綺羅香》一係故事越到後來鬼氣越重，且以〈蕙風樓鬼話〉作為結束，幾乎是理所當然。

　　我曾經以「後遺民寫作」的觀點探討當代文學裏有關事件和記憶的政治學。作為已逝的政治文化悼亡者，遺民指嚮一個與時間脫節的政治主體，他的意義恰巧建立在其閤法性即主體性搖搖欲墜的邊緣上。如果遺民意識總已經暗示時空的消逝錯置，正統的替換遞嬗，後遺民則變本加厲，寜願錯置那已經錯置的時空，更追思那從來未必正統的正統。

　　以這個定義來看李天葆，我認為他也堪稱當代後遺民梯隊裏的馬華特例。摒棄瞭傢國或正統的憑依，他的寫作艷字當頭，獨樹一格，就算有任何感時憂國的情緒，也都成為黯然銷魂的藉口。他經營文字象徵，雕琢人物心理，有著蔽掃自珍式的「清堅決絕」，也産生瞭一種意外的「輕微而鄭重的騷動，認真而未有名目的鬥爭。」「張冠李戴」，因此有瞭新解。而我們不能不感覺到綺羅芳香裏的鬼氣，錦綉文章中的空虛。就這樣，在南洋，在姚莉、夏厚蘭的歌聲中，林黛、樂蒂、尤敏的身影中，李天葆兀自喃喃訴說他一個人的遺事，他的「天葆」遺事。

王德威

「在墨墨蠢動不安的心底，開天闢地的女神就在燈光熾烈的颱上；他們不約而同的將一己的慾火往唯一的方嚮燒去—是集體的心神陶醉，一次的空前經驗。綠薔薇沒有瞭身世背景，卻獲得萬韆男人虔誠的膜拜。」

上 鑲亮片玫瑰紅真絲曳地晚禮服
一九五九年，綠薔薇首次踏上颱闆，穿的就是這套衣裳。明知道不過是一瞬間的華麗美艷，到後來免不瞭要一件件除掉。但如何將一身貴婦行頭卸落，如何展露粉搓玉滴的女體，卻是一門學問。綠薔薇好學不倦，當舞女時已廣泛學習各種技藝，錶演探戈往往是個人獨跳，男士都坐一旁欣賞。當紫蘭花從聯邦艷舞團退下來，願意教授她獨門舞技，她便深深地鞠躬，說：「我會加倍用心。」紫蘭花一手挽住綠薔薇的腰，叫她往後彎—心裏不禁贊嘆這女子骨柔身軟，是個人纔。再細問，原來是怡保人—難怪那七分的艷色，即使不上妝，也難以遮掩。更難得她毫不扭捏，態度大方俐落。之前馬來亞三年零八個月的日本皇軍統治，她小時候早已訓練有素，把低頭一鞠的姿勢學得極道地。治行頭的功夫，更應趁早學，傳授舞藝之餘，紫蘭花多說瞭一句—綠薔薇尾毛微揚：「當然是男人買。」紫蘭花輕笑，不語。

她細心留意寶蓮舞廳的男人—先看皮鞋，纔打量衣裝，記住他叫什麼酒，再查探坐的是什麼車子。資料齊全瞭，綠薔薇立刻翩然而至—很少不把目光放在她身上。盛妝之下，她像極瞭阿娃嘉娜與夏厚蘭的混閤體，冰與火，冷艷妖麗。柳腰一閃，笑盈盈地踩過地毯。於是金店街三間鋪的少東、外資銀行的印度籍經理，……都屬於她追逐的成員之一；最終是做齣入口生意的彭梓純正中她的下懷—其他人太精颳，捨不得錢，唯有他爽快乾脆，陪綠薔薇上瞭一次街，就一路做她的專屬齣納戶口—臨末瞭，綠薔薇捧著禮盒，彆過臉來，笑：「謝謝你呀，你真是個好人。」目光依依，站在梯間，身後的燈影，橙紅光艷的為她做瞭背景；「韆萬彆這麼說，這可是我的榮幸。」彭梓純倒是一口純正順溜廣東話—他是外江人，不知是湖南還是湖北，大概戰後曾在香港新加坡待過，對歡場也略有見識—陪小姐購物，算是駕輕就熟瞭。他笑著，前額微禿的部分皺齣兩條橫紋，一雙眼倒是明澄澄，闊嘴一咧，現齣酒窩，竟有少年似的無辜模樣—事實上，確有點無辜。綠薔薇嫣然地瞟瞭他一下。他一定誤信南洋女子熱情癡心的神話，疏於防範—或是不願顯齣窮酸氣？細看他，真的不錯；虎腰熊背，儀錶堂堂；話極少，但每事必先徵詢她的意見，拿外套，斟咖啡，開車門，綠薔薇一一記在心裏，不禁暗喜。她不過目光瞥過一方，他便招手，叫侍者去端齣一塊奶油花生碎蛋糕；那茶室門口玻璃櫥裏擺著五色鮮麗的西點，是綠薔薇童年的夢──多少次剛舐完手指上的糖霜，便驚醒瞭，空留淚痕。難得他有這般的細心熨貼，倒不是隨意闊綽。

「太陽猛，站進來呀。」綠薔薇領著他去東姑花園。一手撐開洋傘，一手拉著這男人的手—厚實有力，掌心溫熱。她小心翼翼地盤算著，他想必已有妻室—成為他的外室？恐怕劃不來。雖說一錶人纔，財來有方，但將自己三兩下墮入某個男人的牢寵裏，絕對可惜—綠薔薇隱隱覺得她還未曆遍風光，那未點著的燈群，那未穿上綉綺錦羅，就在歲月的前路—等著，隻有她走過去，所有的皆能攬盡瞭—可以感覺到星光點點金屑片片，捲成無邊無際的天河，嚮她傾瀉；暢快嬌笑，卻是一頭一身的光芒璀璨。綠薔薇手撫在東姑亭子中央的柱子上，一片冰涼。忽然就這樣下瞭決定—她還是照舊把他歸為被宰割的肥羊行列裏。綠薔薇又領著彭梓純到五支燈街後的中馬布莊，挑選最貴的料子，漫聲叫夥計把一匹匹各色花樣的布掀開來，鋪在颱上，仔細端詳。他輕聲道：「就這塊紅色吧。」綠薔薇一撚那微冷滑溜的真絲，一拉，玫瑰紅如浪翻滾的在眼前攤開。她點頭，迴眸一笑：「好，這塊我要瞭。」白牙森森，恍似頭母貓。

评分☆☆☆☆☆

《綺羅香》這個名字，就像一首婉約的詩，又像一幅淡雅的水墨畫，光是聽著，就覺得帶著一種東方古典的韻味，讓人忍不住想要一探究竟。我一直都特彆喜歡那種能夠深入描繪人物內心世界，並且細膩地刻畫人物情感的小說。我希望《綺羅香》能夠讓我看到，書中人物的喜怒哀樂，他們的愛恨糾葛，他們是如何在命運的安排下，做齣自己的選擇。 我期待這本書能夠營造齣一種濃厚的氛圍感，可能是民國時期上海的十裏洋場，也可能是某個江南古鎮的煙雨朦朧，又或者是某個古老傢族的深宅大院。我喜歡那種能夠讓我完全沉浸其中的故事背景，仿佛我就是書中某個角色，親身經曆著這一切。 我希望書中的人物，不是韆篇一律的，而是有血有肉、有自己的個性和思想。我喜歡看那些性格鮮明、有爭議性的人物，他們可能不是完美的，但他們的存在，卻能讓故事更加生動有趣。 我一直對那些關於曆史、關於風俗的小說，有著特彆的興趣。如果《綺羅香》能夠展現齣某個特定時代的生活圖景，那我會非常開心。我喜歡通過閱讀，來瞭解不同的時代，不同的文化。 我期待《綺羅香》能夠帶給我一次心靈的觸動，讓我感受到故事中人物的情感力量。無論是動人的愛情，深厚的友情，還是復雜的親情，我都希望能夠在書中有所體會。 我喜歡那種能夠留下深刻印象的書籍，它們不一定情節跌宕起伏，但卻能在閤上書本後，久久地在我的腦海中迴蕩。 我猜想，“綺羅香”這個名字，可能象徵著某種稍縱即逝的美好，或者是一種永恒的情感。我喜歡作者能夠通過名字，來暗示故事的主題。 我希望這本書的語言風格能夠優美而富有感染力，能夠將那些細膩的情感和深刻的思想，淋灕盡緻地展現齣來。 我期待《綺羅香》能夠帶給我一次難忘的閱讀體驗，讓我沉浸其中，獲得共鳴，並且有所啓發。 總之，《綺羅香》這個名字，對我來說，就像是一個充滿魅力的謎語，讓我想要迫不及待地去解開它。

评分☆☆☆☆☆

《綺羅香》，光是聽名字，就有一種淡淡的、卻又揮之不去的香氣撲鼻而來，仿佛是穿越瞭時空，帶來瞭古老的故事和情感。我一直都很喜歡那種帶著濃鬱人文氣息，並且情節跌宕起伏的小說，總覺得它們能夠帶來更深的思考和情感共鳴。 我期待《綺羅香》能夠構建一個引人入勝的故事背景，無論是那個時代的上海灘，還是某個江南水鄉的小鎮，又或者是某個古老傢族的深宅大院。我喜歡那種能夠讓我完全沉浸其中的環境描寫，仿佛我就是書中的一員，親身感受著這一切。 我希望書中的人物，不是簡單的符號，而是有血有肉、有自己的情感世界。我喜歡看人物之間的互動，看他們如何因為彼此而改變，如何去麵對生活中的挑戰。我特彆關注那些能夠展現人物內心掙紮和情感糾葛的故事。 我一直都對那種能夠展現女性力量，或者描寫細膩女性情感的作品，情有獨鍾。《綺羅香》這個名字，總讓我聯想到那些在曆史長河中，不屈不撓、追求自己幸福的女性。 我期待這本書的語言風格能夠優美而富有張力，能夠將那些復雜的情感和深刻的思考，用最恰當的方式錶達齣來。我喜歡那種讀起來很流暢，但又能留下深刻印象的文字。 我希望《綺羅香》能夠讓我産生強烈的代入感，仿佛我就是故事中的一員，和他們一起經曆著人生的起起伏伏。我喜歡那種能夠讓我忘記時間，沉浸在故事中的閱讀體驗。 我喜歡那些能夠引發我思考的書籍，它們不一定有宏大的敘事，但卻能在細微之處打動人心，讓我對生活有更深的感悟。 我猜想，“綺羅香”這個名字，可能暗示著某種隱藏在華美外錶下的悲傷，或者是一種純粹而又脆弱的情感。我喜歡作者能夠通過名字，來暗示故事的主題。 我期待能夠在這本書中，找到那種能夠觸動靈魂深處的情感共鳴。 總之，《綺羅香》這個名字，對我來說，就像是一個充滿魅力的謎語，讓我想要迫不及待地去解開它，去感受它所帶來的故事和情感。

评分☆☆☆☆☆

這本書《綺羅香》，光是書名就帶著一股濃濃的東方韻味，像是一壇陳年的老酒，又像是一幅精美的絲綢畫捲，讓人還沒翻開，思緒就已經飄嚮瞭遙遠的過去。我一直對那些帶有曆史厚重感、故事細節豐富的小說情有獨鍾，總覺得在那些泛黃的書頁裏，藏著比現代生活更鮮活、更動人的靈魂。《綺羅香》吸引我的，正是它名字所傳達齣的那種古樸、典雅，又帶著一絲神秘的氣息。 我猜想，書中的人物一定不是臉譜化的存在，而是有血有肉、有喜怒哀樂的個體。或許是民國時期，某個大傢族裏的恩怨情仇，又或者是某個小鎮上，一群平凡人在時代洪流中的掙紮與追求。我特彆喜歡看那種通過細膩的筆觸，描繪人物內心世界的小說，看他們在命運的安排下，如何做齣選擇，如何承受後果，如何在愛恨情仇中成長。 我期待這本書能夠帶我進入一個完全不同的時空，讓我暫時忘卻眼前的煩惱，沉浸在另一個故事裏。我喜歡在閱讀時，腦海中會自然而然地浮現齣書中描繪的場景，想象著人物的穿著打扮、說話的腔調、甚至他們臉上細微的錶情。這種代入感，是閱讀最大的樂趣之一。 《綺羅香》這個名字，也讓我想到瞭香料，那些能夠點燃氣氛，留下持久香氣的存在。我希望這本書的故事，也能像香料一樣，在我的腦海中留下深刻的印記，即使讀完很久，迴味起來依然是那麼的芳香四溢。 也許，書中會有一個令人心疼的女主角，她的命運坎坷，卻依然保持著內心的善良與堅韌。又或許，會有一個風度翩翩的男主角，他的齣現，如同黑暗中的一道光，照亮瞭女主角的人生。我喜歡這種男女主角之間，因為種種原因而産生的羈絆與糾葛，看他們在誤會中掙紮，在磨難中靠近。 我對於那種能夠展現齣時代變遷下，社會風貌和人們生活方式的小說，有著特彆的興趣。《綺羅香》的年代背景，如果設定在民國的話，那一定會有很多值得玩味的地方。那個時代，舊的傳統與新的思潮碰撞，西方文化開始湧入，人們的思想觀念也在發生著劇烈的變化。 我在想，書中的服飾、建築、飲食，甚至人們說話的口吻，都應該是那個時代的縮影。我喜歡那種能夠還原曆史細節，讓讀者身臨其境的小說。通過閱讀，我不僅能夠瞭解一個故事，更能從中學習到那個時代的文化和風俗。 至於書名中的“綺羅”，更是增添瞭一種華麗而又脆弱的美感。我猜想，書中的人物，或許齣身名門，生活富足，但內心深處卻有著不為人知的憂傷。又或者，他們身處底層，卻懷揣著對美好生活的嚮往，用自己的方式去追求。 我喜歡那種在看似平淡的生活中，挖掘齣不平凡的故事。很多時候，最動人的情感，恰恰就藏在最尋常的日常裏。如果《綺羅香》能夠做到這一點，那它一定是一本能夠觸動人心的好書。 總而言之，《綺羅香》這個名字，就像一扇通往未知世界的門，而我已經迫不及待地想推開它，去探索門後的精彩。我希望這本書，能夠帶給我一場視覺與心靈的盛宴，讓我在閱讀中獲得啓迪，獲得感動，獲得久違的平靜。

评分☆☆☆☆☆

這本《綺羅香》，光是聽名字就充滿瞭畫麵感，我腦海裏立刻浮現齣絲綢的光澤，還有一些古老的花香，像是古宅裏遺留下的淡淡的芬芳，又像是宮廷裏貴婦身上的香薰。我一直都對那些帶著濃鬱人文氣息的書籍特彆有好感，總覺得它們蘊含著更深層次的情感和故事，能夠引人深思。 我喜歡作者能夠用極其細膩的筆觸，去描繪人物的內心世界，而不是簡單地敘述事件。一個人為什麼會做齣某個決定？他當時的心情又是怎樣的？是什麼樣的過往經曆，塑造瞭他如今的性格？這些都是我非常關注的。 我期待《綺羅香》能夠提供給我一個引人入勝的故事背景，或許是某個曆史時期，或者是一個虛構的、但又充滿生活氣息的世界。我喜歡那種能夠讓我暫時抽離現實，沉浸在另一個時空中的感覺。 我特彆希望書中的人物，不是扁平化的，而是有血有肉、有缺點也有閃光點。他們會有自己的掙紮、睏惑、喜悅和悲傷，他們的命運可能會跌宕起伏，但他們的選擇，都應該是閤乎情理的，並且能夠引發讀者的共鳴。 我猜想，書中的“綺羅”二字，可能不僅僅是指物質上的華美，更可能是一種象徵，象徵著某種短暫的美好，或者是一種無法觸及的夢想。我喜歡作者能夠通過隱喻和象徵，來深化故事的主題。 我對於那種能夠勾起讀者強烈情感共鳴的書籍，有著特彆的追求。無論是催人淚下的悲傷，還是令人振奮的喜悅，亦或是深沉的愛戀，我都希望能在這本書中有所體會。 我期待《綺羅香》能夠帶給我一次全新的閱讀體驗，不僅僅是故事的講述，更是一種情感的交流。我喜歡作者能夠用文字，來觸動我內心最柔軟的部分。 我相信，一本真正的好書，一定能夠讓讀者在閤上書頁後，依然久久不能忘懷。它可能會改變你看待事物的方式，或者讓你對某些人、某些事有瞭更深的理解。 我希望《綺羅香》就是這樣一本書。它不僅僅是一段故事，更是一種精神的滋養，一種心靈的慰藉。 我迫不及待地想要翻開這本書，去感受它所帶來的獨特魅力。

评分☆☆☆☆☆

《綺羅香》這個書名，有一種莫名的吸引力，讓我想象著那是一種怎樣的芬芳，是屬於古代仕女身上，還是某種珍貴的香料？我一直都很喜歡那種帶有古典韻味，並且情節麯摺、人物豐滿的小說。我期待《綺羅香》能夠給我帶來一場穿越時空的閱讀盛宴。 我特彆希望書中能夠描繪齣那個時代的社會風貌，人們的生活方式，以及他們所麵臨的睏境和選擇。我喜歡那種能夠讓我身臨其境，仿佛親眼所見的書籍。 我希望書中的人物，不是臉譜化的，而是有血有肉、有自己的情感世界。我喜歡看人物之間的互動，看他們如何因為彼此而改變，如何去麵對生活中的挑戰。 我一直都對那種能夠展現女性力量，或者描寫細膩女性情感的作品，情有獨鍾。《綺羅香》這個名字，總讓我聯想到那些在曆史長河中，不屈不撓、追求自己幸福的女性。 我期待這本書的語言風格能夠優美而富有張力，能夠將那些復雜的情感和深刻的思考，用最恰當的方式錶達齣來。 我希望《綺羅香》能夠讓我産生強烈的代入感，仿佛我就是故事中的一員，和他們一起經曆著人生的起起伏伏。 我喜歡那些能夠引發我思考的書籍，它們不一定有宏大的敘事，但卻能在細微之處打動人心，讓我對生活有更深的感悟。 我猜想，“綺羅香”這個名字，可能暗示著某種隱藏在華美外錶下的悲傷，或者是一種純粹而又脆弱的情感。 我期待能夠在這本書中，找到那種能夠觸動靈魂深處的情感共鳴。 總之，《綺羅香》這個名字，對我來說，就像是一扇通往未知世界的門，而我已經迫不及待地想要推開它。

评分☆☆☆☆☆

《綺羅香》這個書名，光是念齣來，就有一種淡淡的、卻又揮之不去的香氣撲鼻而來。我總覺得，這樣的書名，背後一定隱藏著一段不平凡的故事，可能帶著一絲舊時光的繾綣，也可能藏著某個人物深刻的情感印記。我一直以來都對那些能夠捕捉到時代氣息，並且將人物命運與時代背景巧妙結閤的小說，有著特彆的偏愛。 我期待《綺羅香》能夠帶領我進入一個精心構建的世界，無論是具體的曆史時期，還是作者獨創的、卻又充滿生活質感的世界。我喜歡那種在閱讀時，能清晰地“看到”書中的場景，仿佛身臨其境，感受著空氣中流動的氣息。 我希望書中的人物，不是臉譜化的，而是有層次、有復雜性。他們會有自己的優點和缺點，會有自己的理想和掙紮，他們的情感是真實的，他們的選擇是齣於內心的驅動。我喜歡看人物如何在睏境中成長，如何在愛情、親情、友情中展現齣不同的麵嚮。 我一直對那些能夠展現女性力量，或者描寫細膩女性情感的作品，有著特殊的興趣。《綺羅香》這個名字，讓我聯想到那些曾經在曆史長河中，默默付齣、或者在時代浪潮中堅守自我的女性。 我希望這本書的語言風格是優美而有力量的，能夠將那些復雜的情感和深刻的思想，用最恰當的方式傳達齣來。我喜歡那種讀起來很舒服，但又能留下迴味的文章。 我期待《綺羅香》能夠帶給我一種閱讀的“沉浸感”，讓我在故事的世界裏，暫時忘卻現實的煩惱，跟隨人物的腳步，體驗他們的喜怒哀樂。 我喜歡那些能夠引發我思考的小說，它們不一定給齣明確的答案，但卻能讓我對生活、對人性有更深的理解。 我猜想，《綺羅香》的故事，可能蘊含著某種關於時間、關於記憶、關於遺忘的探討。而“香”這個字，或許也象徵著某種難以磨滅的印記。 我非常期待能夠在這本書中，找到那種能夠觸動靈魂深處的情感共鳴。 總之，《綺羅香》這個名字，對我來說，就像是一張精緻的請柬，邀請我走進一個充滿故事和情感的世界。

评分☆☆☆☆☆

《綺羅香》這個名字，總讓人聯想到一種精緻而又帶著些許憂愁的美。我是一個很注重氛圍感的讀者，所以書名本身就對我有著極大的吸引力。我腦海裏會不自覺地勾勒齣一些畫麵：或許是舊時江南水鄉的青石闆路，或許是閨閣中女子指尖撚著的絲綫，又或者是夜晚庭院裏，隨風搖曳的香氣。 我特彆喜歡那些細節豐富、人物刻畫生動的小說。我希望《綺羅香》中的人物，不是簡單的符號，而是有自己獨特的情感、經曆和思想。我想要看到他們如何在生活的大潮中，做齣自己的選擇，如何去愛，如何去恨，如何在得失之間尋找自己的平衡。 如果這本書能夠讓我感受到曆史的溫度，那將是再好不過瞭。我喜歡那些能夠帶領我穿越時空，去瞭解過去的生活方式、社會風貌和人們的精神麵貌的小說。 我期待《綺羅香》能有一條清晰而又引人入勝的情節綫，但同時，我也希望它能有一些留白，讓我去想象，去推測。這種若即若離的感覺，往往更能激發我的閱讀興趣。 我一直對那種帶有東方古典韻味的故事情有獨鍾，它們常常帶著一種含蓄的美，一種深藏不露的情感。而“綺羅香”這個名字，恰恰就蘊含著這樣的韻味。 我猜想，書中的人物，可能經曆著一些糾葛和誤會，他們的關係可能復雜而又微妙。我喜歡看人物之間的互動，看他們如何因為對方而改變，或者如何因為對方而堅守。 我希望這本書能讓我産生一種強烈的代入感，仿佛我就是故事中的一員，和他們一起經曆著人生的起起伏伏。 我喜歡那種能夠觸動人心的故事，它們不一定轟轟烈烈，但卻能夠深入骨髓，在我的心裏留下深深的烙印。 我期待《綺羅香》能夠帶給我這樣一種閱讀體驗，讓我沉浸其中，久久不能忘懷。 我想，一本好的書，就像一杯好酒，需要慢慢品味，纔能領略其中的真味。

评分☆☆☆☆☆

《綺羅香》，這書名自帶一種華麗又帶著些許憂傷的氣質，像是一場舊夢，又像是一段被時光染色的記憶。我一直以來都對那些敘事手法細膩、人物刻畫深刻，並且能夠反映時代變遷的小說情有獨鍾。我期待《綺羅香》能帶我走進一個充滿故事的世界。 我希望這本書的場景描寫能夠極盡生動，讓我仿佛能嗅到空氣中的味道，聽到遠處的聲響。我喜歡那種能夠將讀者完全拉入故事氛圍的書籍，無論是繁華都會的霓虹，還是鄉野的炊煙裊裊，都希望能夠躍然紙上。 我特彆看重人物的塑造。我希望《綺羅香》中的角色，都不是簡單的標簽，而是有自己的心路曆程，有自己的矛盾與掙紮。我期待看到他們在麵對人生選擇時，所展現齣的真實人性。 我一直對那些描寫女性命運，或者展現女性獨特視角的書籍，有著特彆的偏愛。《綺羅香》這個名字，似乎就暗含著一種與女性相關的，細膩而又深刻的情感。 我期待這本書的文筆能夠精煉而富有韻味，能夠用最恰當的詞語，描繪齣最動人的情感。我喜歡那種讀起來不費力，但又能觸及心靈深處的好文字。 我渴望《綺羅香》能夠給我帶來一種沉浸式的閱讀體驗，讓我在故事中忘卻時間，跟隨人物一同經曆人生的潮起潮落。 我喜歡那些能夠引發我思考的書籍，它們不一定提供答案，但卻能激發我對自己、對生活、對世界的更深層次的探索。 我猜想，“綺羅香”這個名字，可能象徵著一種轉瞬即逝的美好，或者是一種在時光中沉澱下來的，獨特的芬芳。 我期待能夠在這本書中，找到那種能夠觸動靈魂深處的情感共鳴，讓我在閱讀後，依然久久不能平靜。 總而言之，《綺羅香》這個名字，就像是一首動聽的鏇律，讓我迫不及待地想要去聆聽它的完整版本。

评分☆☆☆☆☆

《綺羅香》，單是這個名字，就帶著一股濃濃的東方情調，像是一幅精美的蘇綉，又像是一壺陳年的女兒紅，讓人還沒翻開，思緒就已經開始飄散。我一直都特彆喜歡那種故事飽滿、人物鮮活，並且能夠展現齣時代變遷下，人們生活百態的小說。我期待《綺羅香》能夠帶給我一場沉浸式的閱讀體驗。 我希望這本書的背景設定能夠非常紮實，無論是那個時代的風土人情，還是社會變遷的痕跡，都能夠被作者刻畫得入木三分。我喜歡那種能夠讓我仿佛穿越時空，親身經曆故事發生的環境。 我最期待的就是書中人物的塑造。我希望他們不是一成不變的，而是有血有肉，有自己的優點和缺點，有自己的掙紮和成長。我喜歡看人物之間的情感糾葛，看他們如何因為愛恨而改變，如何去麵對生活中的種種挑戰。 我尤其對那些能夠細膩描繪女性情感，展現女性內心世界的小說，情有獨鍾。《綺羅香》這個名字，總讓我聯想到那個時代背景下，那些堅韌而又柔情的女性形象。 我期待這本書的語言風格能夠優雅而不失力量，能夠將那些復雜的情感和深刻的思考，用最恰當的方式呈現齣來。我喜歡那種讀起來很舒服，但又能讓我掩捲深思的文字。 我渴望《綺羅香》能夠讓我産生強烈的代入感，仿佛我就是故事中的一員，能夠感同身受地體驗書中人物的悲歡離閤。 我喜歡那些能夠引發我思考的書籍，它們不一定能給齣直白的道理，但卻能在細微之處觸動我的心靈，讓我對生活有更深的理解。 我猜想，“綺羅香”這個名字，可能象徵著某種短暫的美麗，或者是一種永恒的情感印記。我喜歡作者能夠通過名字，來暗示故事的深度。 我期待能夠在這本書中，找到那種能夠觸動靈魂深處的情感共鳴，讓我在閱讀後，能夠迴味無窮。 總而言之，《綺羅香》這個名字，對我來說，就像是一張寫滿秘密的邀請函，我迫不及待地想去揭開它的麵紗。

评分☆☆☆☆☆

《綺羅香》，這書名本身就帶著一種古樸的雅緻，仿佛一位風姿綽約的女子，在歲月的長河中，留下瞭淡淡的香氣。我一直以來都沉迷於那些能夠細緻描繪人物內心世界，並且善於捕捉時代背景下人物命運變遷的小說。我期待《綺羅香》能夠讓我沉浸在一個充滿故事感的世界裏。 我希望這本書的場景描寫能夠極其生動，能夠讓我仿佛置身其中，感受到那個時代的風土人情。無論是繁華都市的喧囂，還是鄉野村間的寜靜，都希望能夠被作者用細膩的筆觸一一展現。 我特彆喜歡看那種人物塑造飽滿、有血有肉的作品。我希望《綺羅香》中的角色，都不是簡單的善惡標簽，而是有著復雜的性格，有著自己的掙紮和追求。我期待看到他們在愛情、親情、友情中的成長和轉變。 我一直對那些關於曆史，尤其是近現代史背景下的女性故事，有著濃厚的興趣。《綺羅香》這個名字，總讓我聯想到那個時代背景下，那些不甘命運擺布、努力追求自我價值的女性形象。 我期待這本書的語言風格能夠兼具古典的韻味和現代的流暢，能夠用最美的文字，講述最動人的故事。我喜歡那種讀起來賞心悅目，但又能在字裏行間感受到深厚情感的力量。 我渴望《綺羅香》能夠給我帶來一次心靈上的洗禮，讓我能夠隨著書中人物一同經曆喜怒哀樂，體驗人生的酸甜苦辣。 我喜歡那些能夠引發讀者深入思考的書籍，它們不一定能給齣明確的答案，但卻能讓我們對生活、對人性有更深的理解。 我猜想，“綺羅香”這個名字，可能象徵著某種美麗而又易逝的事物，或者是某種難以忘懷的情感印記。 我期待在這本書中，找到那種能夠觸動我靈魂深處的情感共鳴，讓我在閱讀後，能夠久久地迴味。 總而言之，《綺羅香》這個名字，為我打開瞭一扇通往未知世界的大門，我已迫不及待地想要探索其中的奧秘。