导演．巴莱：特有种魏德圣的《赛德克．巴莱》手记(赛德克．巴莱3) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　他，魏德圣，台湾特有种导演，
　　最直接、最勇敢、最真情至性的第一手告白。

　　《赛德克．巴莱》可以说是一部创纪录的电影，无论规模、成本、场面等等。导演魏德圣自十二年前萌发了意念，到2011年完成了电影，足足花了十二年的时间。

　　本书为魏德圣导演述说自己的《赛德克．巴莱》故事，从决定开拍、前制，以及拍摄至杀青后的心情起伏；有失落、有烦躁、有郁闷、有欢欣，当然更有坚持意念的动力与心境。

　　这本手记，可以说是追逐电影梦者的导览；可以说是电影人工作日志与教材；更可以是窥看电影导演幕后喜怒哀乐的心情日记。

作者简介

魏德圣

　　1969年生，台南人。因为受到军中同袍的影响，工专毕业的他一脚踏进了电影圈。1993年至2002年间参与多部电影和电视制作，同时开始提笔写剧本，1994年完成的《卖冰的儿子》获得新闻局优良电影剧本奖，也因此开始执导多部影片，其中1999年的《七月天》参加了加拿大温哥华影展并获得龙虎奖特别奖。那段期间参与的电影作品包括了日本导演林海象的《海鬼灯》、杨德昌导演执导的《麻将》、以及担任陈国富执导的《双瞳》策划兼副导演。

　　2000年，完成讲述雾社事件始末的剧本《赛德克．巴莱》，并再度获得新闻局优良电影剧本奖的肯定。由于太太一句话的鼓励，在2004年，不惜斥资两百万拍摄《赛德克．巴莱》五分钟试拍片，这部影片在网路上广为流传。

　　2008年，执导的《海角七号》在观众口碑的带动下，以票房五亿三千万的成绩，成为台湾电影史上最卖座的台湾电影，除了获得当年金马奖年度台湾杰出电影、观众票选最佳影片、最佳男配角等多项大奖，更在夏威夷、日本海洋等国际影展上勇夺首奖。

　　他筹画多年的史诗鉅片《赛德克．巴莱》，在历经重重难关之后，终于完成，于2011年9月上映。

【撰文整理】游文兴

　　1983年生，不像台北人。嘉义县私立南华大学文学系，勉强毕业。曾任电影《海角七号》、《赛德克．巴莱》制片助理，不务正业。以下，未完待续。

《光影的拓扑学：电影叙事中的空间、时间与伦理构建》 导言：电影作为理解世界的复杂系统 本书旨在深入探讨电影叙事结构中的核心要素——空间、时间与伦理维度——它们如何相互交织，共同构建出一个既可被感知又充满张力的虚构世界。我们超越了对单一类型片或特定导演风格的简单分析，转而采用一种跨学科的视角，审视电影语言学、现象学以及哲学伦理学在银幕再现中的深刻关联。电影不仅是娱乐或艺术的载体，更是一种高度结构化的信息传递系统，其内在逻辑与人类认知世界的模式息息相关。我们将聚焦于叙事空间如何形塑人物命运，时间如何被主观化处理，以及电影如何不动声色地植入或挑战既有的伦理框架。 第一部分：空间的拓扑学——场景、疆域与心理地理 第一章：银幕上的“场所”（Place）与“空间”（Space）的张力 本章首先区分了“空间”的客观性与“场所”的主观性。电影中的空间并非仅仅是布景或外景的简单记录，而是经过精心编排和符号化的“场所”。我们分析了德勒兹（Deleuze）关于“运动-影像”和“时间-影像”的理论如何应用于空间叙事。例如，封闭空间（如密室、牢笼）如何成为人物心理压力的具象化，而开阔的荒野或都市丛林则象征着自由的代价与迷失的可能性。我们将考察如何通过景深、镜头运动（如跟拍、盘旋镜头）来操控观众对场景距离和亲密度的感知，这直接影响了情绪的投射。 第二章：地理政治与界限的消解 电影叙事往往涉及地理边界的建构与跨越。本章探讨了“疆域”（Territory）的概念在电影中的作用。无论是国界、家庭领地还是社会阶层划分，这些界限是冲突产生的物质基础。我们将研究那些试图跨越或破坏既定界限的叙事模式（如流亡、逃亡、入侵），并分析这些行为如何重塑人物的身份认同。特别关注那些依赖于极端地理环境（如极地、深海、虚拟空间）来探讨人性极限的电影作品，考察这些极端场所如何迫使人物回归最原始的生存与道德抉择。 第三章：蒙太奇的空间性：跳跃与连续的辩证法 蒙太奇不只是时间的切割，更是空间的重组。本章深入研究了爱森斯坦（Eisenstein）的“碰撞蒙太奇”在空间维度上的延伸。通过不连贯的场景并置，电影可以瞬间完成地理上的远距离跳跃，或在不同层面的现实之间切换。这种空间上的非线性处理，要求观众主动参与到意义的建构中，填补场景之间的“空间断裂”。我们将分析这种技术如何被用于表达混乱、记忆闪回或梦境的非理性逻辑。 第二部分：时间的非线性重构——记忆、预言与瞬时性 第四章：时间的流动性：主观时间与客观时间的冲突 电影是捕捉时间的艺术，但这种捕捉是高度主观化的。本章探讨了电影如何解构牛顿式的线性时间（Objective Time）来表达角色的内在体验（Subjective Time）。通过慢镜头、快进、循环叙事以及意识流的表现手法，时间可以被拉伸、压缩甚至逆转。我们将分析这些时间变形如何直接反映人物的焦虑、希望或精神状态，以及导演如何利用观众对时间流逝的生理反应来达成情感效果。 第五章：记忆的剧场：闪回、闪前与不确定性叙事 记忆是时间最不稳定的形态。本章聚焦于闪回（Flashback）和闪前（Flashforward）作为叙事工具的复杂性。闪回不仅是提供背景信息，更是一种对过去的主动重访和重塑，往往带有强烈的叙事偏见。而闪前则常常作为一种悬念或宿命感的来源。我们将考察那些采用“不可靠叙述者”的电影，这些叙述者对时间的操控（如记忆缺失、时间错乱）使得观众对事件的真实性产生根本的质疑，从而深化了叙事的伦理困境。 第六章：悬置与“瞬间的永恒” 在叙事的紧张高潮处，时间似乎被冻结，进入一种“瞬间的永恒”（Eternal Present）。本章研究了如何通过极度密集的视觉信息和声音设计来制造这种时间悬置感。这种瞬间往往是角色做出关键决定、完成身份转变或经历“顿悟”的时刻。它打破了叙事的惯性，迫使观众沉浸于纯粹的“在场”（Presence），感受事件的重量感和不可逆转性。 第三部分：伦理的疆界——凝视、权力与道德的编排 第七章：凝视的政治学：主体与客体的权力关系 “凝视”（Gaze）是电影伦理分析的核心。本章援引穆尔（Mulvey）的理论，但将其拓展到超越性别对立的权力结构分析中。我们考察了谁拥有“观看”的权利（谁是观察者），以及谁被置于“被观看”的位置（谁是客体）。这种权力关系不仅体现在裸露或色情场面中，更深层次地体现在对弱势群体、异质文化或自然环境的呈现方式上。电影的权力在于它如何引导观众的道德立场。 第八章：道德场域的模糊化：灰色地带的构建 现代叙事倾向于避开简单的“善恶”二元对立，转而探索道德的灰色地带。本章分析了如何通过复杂的动机展示、对行为后果的延迟呈现，以及将“反英雄”置于核心位置来瓦解传统的道德判断体系。叙事不再提供明确的道德指示牌，而是要求观众在信息不全的情况下进行艰难的伦理权衡。这种模糊性本身即是一种对社会规范的批判性介入。 第九章：伦理的缺席与叙事的责任 最后，本章探讨了当电影故意“省略”或“回避”关键的伦理冲突时所产生的效果。这包括对暴力行为的非表现化处理（Off-screen violence），或对重大历史创伤的沉默。我们探讨了这种“伦理上的缺席”是否构成一种逃避责任，还是一种更高明的艺术手法，即通过留白，将不可言说的创伤的重负转嫁给观众，迫使他们以更内省的方式完成道德建构。 结论：结构与体验的交汇 《光影的拓扑学》最终认为，电影的叙事结构并非冰冷的机械装置，而是人类经验的复杂映射。空间、时间与伦理的编排，共同构成了一套精密的“拓扑结构”，它指导着观众的感知，挑战着他们的预设，并最终重塑了我们对现实世界中界限、变迁与责任的理解。本书旨在为研究者提供一套分析电影结构复杂性的工具箱，揭示银幕背后的深刻的认知与道德工程。

【推荐序】他一生最大的梦想，就是电影！◎吴念真……………2
【自序】不变…………………………6

【前言】一切都始于冲动--------------8

【前制期．开始】2009.03.23→2009.10.27
吴宇森………………16
选角…………………21
官方部落格…………24
钱制…………………28
首次勘景……………31
彩虹…………………34
赛德克文化祭………38
国防部………………44
片场…………………47
国际团队……………51
谈判…………………56
换人…………………60
八八风灾……………65
新马赫坡……………69
分镜会议……………72
日本美术会议………79
角色公布……………83
开镜，开始…………90

【拍摄期1．磨合】2009.10.28→2009.12.23

导演好………………98
最初的磨合…………104
为什么………………109
永远赶不上好莱坞？……113
我要钱，你们要什么？…118
调整…………………121
冬至…………………124

【拍摄期2．崩溃】2009.12.26→2010.04.08

最想死的时候………130
初入马赫坡…………137
火烧森林……………141
坏人…………………144
当作另一部电影拍………150
终点呢？……………159
雾社事件……………167
马赫坡第一阶段，结束…177
因为没有钱…………183

【拍摄期3．冲刺】2010.04.11→2010.09.05

星光云集……………192
三天…………………198
让大家知道我们在干嘛！…205
回来了，又失去了…215
人止关的意外………219
再见…………………229
五千万………………234
熬过崩溃，重新开始……237
太阳…………………246
动线…………………255
追逐蝴蝶……………261
倒数…………………267
倒数「三！」………268
倒数「二！」………269
倒数「一！」………271
这天…………………273
杀青酒，一辈子的价值…276

【后记】杀青之后，后制……282

推荐序

他一生最大的梦想，就是电影！

　　《赛德克．巴莱》杀青了，而这本手记也画下最后一个句点。是谁说过的，电影一旦进了戏院就不再属于导演了；它属于观众，属于影史的一部分。但这本书无论如何都必将属于导演自己，是一段生命历程、一个记忆，在心里，无法磨灭。

　　电影，在台湾绝对不是一个如同它的外在那般浪漫多采的行业，相反的，它是一个充满挫折、困顿和折磨的工作。

　　记得十几年前某个国际影展上，一个第三世界国家的导演得了奖。他在台上说：「电影工作其实还不错，让我有理由跟朋友借钱当旅费出国参展，也让我有机会穿上和好莱坞巨星们一样的燕尾服，虽然有点不合身，而且租金还没付清……」

　　记得当时在台下的我拚命鼓掌，一边大笑，一边却忍不住热泪盈眶。因为旁人听来或许轻松幽默的话语中，我却听到了其中淡淡的辛酸和无奈，一如台湾许多导演的困境和心情。

　　台湾的电影导演绝对不只是一个导演而已，找题材、找资金、找场景、找演员；应付老板、应付媒体、应付经纪人，搞不好连海报设计、广告文案，甚至预告片都需要自己披挂上阵。

　　不知道有多少台湾导演都讲过类似的一句话：在台湾，导演真正用在拍片的时间，是整部电影完成的过程里最少的一部分。

　　如果你不清楚这些导演的意思，魏导正好可以当见证，说给你听，而且绝对有说服力。因为《赛德克．巴莱》花了创纪录的成本、陈设了创纪录的场景……而且请务必记住，从一个意念开始到完成，这位导演足足花了十几年。

　　这本手记，你可以把它当成一本「导览」。如果你是一个对电影怀抱着单纯、浪漫、美好，而且认为一切似乎都理所当然的人，你必将理解：梦可不是躺着就可以完成。

　　你也可以把它当成一部「工作日志」、一部「教材」看。如果你是一个电影人，或许从中你可以得到许多经验，避开许多风险，因为魏导已经用精力、时间和金钱，帮你踩踏出一条依迹可循的路径，虽然未必从此一路宽敞。

　　你更可以把它当成一本「心情日记」，偷窥一下一个导演──想像中应该是何等英明神武的一个人啊──的疲惫、无力、寂寞，甚至屈辱、颓丧。

　　至于我自己所看到的最重要的一部分，是魏导在《海角七号》的风光之后，那么义无反顾地把取之于电影的，再用之于电影。因着这样的决心，无论如何，他都对得起电影、对得起观众，更对得起自己。

　　最后，请容许我提醒一下魏导，或许你也会有对不起的人，某些时候、某些部分，我们经常对不起自己的家人，就如同许多导演、许多电影人一般。

吴念真（导演．编剧．作家） 

前言

一切都始于冲动

　　电影就像自己的孩子，尤其是在这片土地。特别是在下定决心开拍时和男生播种的瞬间，都需要一股冲动。二○○八年十月十七日，夏威夷国际影展结束后，回到台湾的第一天；《海角七号》拿下了第三个奖座；票房正式突破四亿。

　　这趟回来，有一股冲动。有些影展会让人很舒服，夏威夷影展就是其一。没有紧密的行程，也没有特别的得奖压力，我和同行的工作人员买了当地的啤酒，轻松坐在海边聊着。

　　曾经说我像只被关起来的斗狗，全身充满力量却无处发洩；而今，我这只斗狗终于逮到机会突破牢笼。我竭尽所能向前奔跑，要把压抑十几年的能量一次爆发出来。

　　成功了！我让许多所谓的专家必须重新配副眼镜。接着有人开始讨论电影为什么会热卖？魏德圣到底是谁？公司慢慢接到媒体的邀约採访，机关团体请我参加演讲座谈。接下来，一发不可收拾。

　　突然间，我有点措手不及。行程满档导致我必须使用手机里的行事历，并请公司宣传发简讯提醒，以免漏掉哪一个邀约。瞬间，我从银幕的后面跳到镜头的前面，还得配合摆出适合的拍照姿势。

　　「来，导演，摆出一个沉思的样子。」我试着去适应这样的角色。

　　夏威夷影展最后一天，我们得到「剧情类首奖」。我当然很高兴。但也浮现一些负面情绪。

　　我感觉灵魂和身体是分开的。灵魂待在家里无所事事，身体却像是被工厂的输送带运往各地工作，而且只需要做一件事情，讲话。不停讲话，从早上睁开眼睛就要讲话，一直讲到晚上十一点回家睡觉，隔天继续。如果是讲不
　　一样的话就算了，偏偏讲的是一样的内容，每天都一样。

　　这时的我，像个一戳就破的汽球。看起来很大，里面却空空的。

　　那感觉很虚，真的很虚。我心里想着，人生到底是在干嘛？期待成功吗？可是成功以后，难道这就是我要的结果？每天数钱，然后讲话，数钱、讲话、数钱、讲话、数钱、讲话……看到钱就要讲话。人生，怎么会这么无聊？赚了钱，就要讲话……

　　然而，人在空虚的时候，就会有很多莫名奇妙的事情发生。

　　网路上开始出现许多难听的批评，甚至把我贬得一文不值。也有人把我捧上了天，说得多完美就有多完美；可是他们把电影讲得那么好，很多都不是我原来的想法，这时我真不知应该高兴还是难过……

　　一开始，我会很在意观众的想法，常常三不五时看一下部落格的留言，或是搜寻相关文章。但是如今，我愈来愈不在意，甚至会以第三者的角度看待这些批评，总觉得他们说的好像跟我没有太大关系。「魏．德．圣」这三个字似乎也离我愈来愈远……

　　「不应该是这样的，不能让自己每天像是浮在半空中。我必须找些事情来做。」昨晚我下飞机，心里反覆着这个念头。

　　今天早上八点进公司，只有我一个人。放好夏威夷影展的奖座后，我打开座位旁的抽屉，看见里面躺着一本本完成的剧本。

　　没错，我是拍片的人，我本来就应该属于这里。

　　我没有特别告诉什么人，我只是等着看谁会第一个进门。

　　「之后把早上的时间空下来，任何行程从中午后开始。採访、座谈的邀请都不要再接了，我要留时间给我自己。要开始筹备了。」我对着第一个进来的工作人员说，接着就笑了。

　　「筹备《赛德克．巴莱》。」我坚定地说。

　　如果说，《海角七号》是一股需要证明的冲动，那么《赛德克．巴莱》就是一股需要生存的冲动。

　　战士应该在战场上流血。猎人应该在猎场里追捕。

作者序

不变

　　离宣传期愈来愈近，就会离自己愈来愈远。趁自己还是自己的时候，整理出这些。

　　希望各位读者可以接受我原来的样子、原来的想法、原来的失败、原来的喜怒哀乐……
　　但是，终究不会变的是──这是一部值得的电影，这是一件美好的事！

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，一些成功的艺术作品，其创作者本身就具有一种“特有种”的气质，他们身上有一种独特的能量和视角，能够将平凡的素材转化为不朽的艺术。魏德圣导演在我心中，就属于这样一位“特有种”。《赛德克．巴莱》这部电影，以其磅礴的气势和深刻的人文关怀，征服了我，也让更多人认识了台湾原住民的历史。《赛德克．巴莱3》这个标题，让我联想到这或许是关于《赛德克．巴莱》系列创作的一次深度梳理，或者是对某个特定创作阶段的聚焦。我很好奇，在创作过程中，魏德圣导演是否会遇到一些“卡点”，或者是在一些关键时刻，他是如何做出决策的？这本书会不会像一本案头必备的“史书”，详细记录下这部电影诞生的每一个重要节点？我渴望通过这本书，去感受导演在创作过程中的那种“燃”，那种对艺术的执着，以及他对历史的敬畏。我相信，这本书不仅仅是献给影迷的，更是对所有对电影创作、对历史叙事感兴趣的人的一次珍贵启示。

评分☆☆☆☆☆

这本书的名字我当初是被“导演．巴莱”这个称谓吸引的，感觉充满了某种仪式感和对导演的致敬。而且“特有种魏德圣”这个副标题，又让人觉得导演本身就带着一股独特的、不容忽视的“魏德圣”标签。我一直对《赛德克．巴莱》这部电影充满敬意，它的史诗感、它的壮烈、它的历史厚重感，都深深地打动了我。我很好奇，在拍摄这样一部史诗般的电影背后，魏德圣导演会有怎样的思考？他如何处理那些历史细节？如何将真实的历史人物和事件转化为影像？我尤其好奇他作为导演，在创作过程中，是如何平衡艺术追求和商业考量的？他又是如何调动演员的表演，如何构建那个年代的氛围？这本书，在我看来，不仅仅是一本关于电影拍摄的书，更像是打开了一扇窗，让我得以窥见一位杰出导演的内心世界，以及他对台湾历史、对民族精神的深刻理解。我期待着从这本书中，看到一个更立体、更真实的魏德圣，以及他对《赛德克．巴莱》这部作品倾注的心血和智慧。

评分☆☆☆☆☆

我对《赛德克．巴莱》这部电影的感情非常复杂，它既有让我热血沸腾的英雄史诗，也有让我为之动容的悲情故事。这本书的出现，就像是为我打开了一扇通往导演内心世界的门。我一直很好奇，像魏德圣这样一位能够将民族史诗般的故事搬上银幕的导演，在创作过程中，脑海中究竟在想些什么？他如何能在浩瀚的历史长河中，精准地捕捉到那些最能触动人心的情感和细节？我期待这本书能为我揭示，导演是如何在剧本创作、场景搭建、演员指导等各个环节，都注入自己独特的艺术思考和人文关怀的。我希望这本书能让我看到，一个导演在面对历史题材时，是如何做到既忠于史实，又不失艺术感染力的。我相信，这本书不仅仅是记录一部电影的诞生，更是记录了一位艺术家对历史的理解、对民族精神的探索，以及他对影像艺术的极致追求。

评分☆☆☆☆☆

作为一名忠实的电影爱好者，特别是对那些能够触及历史深层、引发观众思考的影片情有独钟，《赛德克．巴莱》无疑是其中一部让我久久不能忘怀的佳作。这本书的出现，恰好满足了我对这部电影幕后故事的强烈好奇心。我一直认为，一部伟大的电影，其背后往往蕴含着比屏幕上呈现的更复杂、更动人的故事。我迫切地想知道，魏德圣导演是如何构思，如何将《赛德克．巴莱》的宏大叙事一点一滴地搭建起来的。这本书会不会像一部电影的“导演剪辑版”，为我揭示那些未曾公开的镜头、未曾被讲述的细节？我期待着从中了解到，导演在面对历史文献、人物传记时，是如何提炼、取舍，最终形成自己独特的视觉语言和叙事方式的。我也很好奇，在拍摄过程中，他是否会遇到一些意想不到的挑战，又是如何克服的？这本书，对我而言，是一次深入了解电影创作全过程的绝佳机会，我希望能从中获得宝贵的经验和启发，不仅仅是关于电影制作，更是关于如何以一种深刻的方式去讲述历史、讲述民族故事。

评分☆☆☆☆☆

《赛德克．巴莱》在我心中，不只是一部电影，更是一次关于历史、关于民族精神的深刻对话。我一直对那些能够唤醒我们对过去记忆的作品充满着莫名的好感，而这部电影，无疑做到了这一点。当我在书店看到这本书时，我立刻被它吸引住了。“特有种魏德圣”这个词，让我觉得非常贴切，导演本身就带有一种独特的艺术气质和对历史的深刻洞察力。我非常期待这本书能带我走进《赛德克．巴莱》的创作“秘境”。我希望从中看到导演在考证历史、设计场景、塑造人物时所付出的艰辛努力。这本书是否会透露一些拍摄过程中的趣闻轶事，或者是在面对一些敏感的历史事件时，导演是如何巧妙地处理的？我希望能从这本书中，读出导演对《赛德克．巴莱》这部作品的深沉情感，以及他如何用镜头语言去诠释那些被遗忘的、却又如此重要的历史瞬间。