無間人形．新宿鮫Ⅳ pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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原文作者： Arimasa Osawa

圖書標籤:

• 科幻
• 賽博朋剋
• 新宿
• 人形
• 鮫人
• 懸疑
• 動作
• 未來都市
• 黑暗
• 冒險

這裏是人間，也是地獄。
我深愛著妳，但我也想毀瞭妳。

　　勇奪日本文壇最高榮譽「直木賞」！熱賣突破580萬本的「新宿鮫」係列巔峰傑作！

　　●《新宿鮫》入選《九麯堂》推理誌「2011推這本最有理！」年度10大推理小說！

　　傷痛綑綁瞭他的四肢，仇恨覆蓋住他的雙眼，
　　他不惜變成無知無感的人形傀儡，遁入罪惡的深淵，
　　隻為瞭弄髒自己，弄髒這個世界……

　　如果這裏是地獄，那麼「冰糖果」一定是進入這個地獄的門票。他們將毒品裹上糖衣，便宜地賣給年輕人。一舔見效、入口即化，墮落、沉淪，隻在轉眼之間。

　　沒有人想得到，販製冰糖果的始作俑者竟是橫跨黑白兩道、政商關係良好的香川兄弟。多年以前，哥哥香川昇在被傷透心之後開始瞭他的復仇之路。為瞭掙脫香川財團的牽製，帶著弟弟香川進將滿腔忿恨製成冰糖果──那是他們的夢想，也是他們對香川傢最緻命的反抗。

　　曾經是搖滾樂手的耕二發現瞭香川兄弟的秘密。搖滾夢破滅以後，他遊手好閑、毫不起眼，然而他唯一的武器，就是再也沒有可以失去的東西。沒想到當他掌握瞭香川販毒的證據、正要翻身之時，事情的發展卻開始失控！

　　恨毒如仇的鮫島，一心要將冰糖果的幕後黑手繩之以法，卻意外捲入瞭香川兄弟與耕二的激鬥。而這一次，鮫島可能會失去的，將不隻是他的警察魂、他的信念，而是他在這個世界上，最心愛的人……

　　這裏是充滿夢想與信念的人間，也是彌漫罪惡與憎恨的地獄。唯有穿梭其中、深入險境的鮫島，纔能透視華美僞裝之下每一顆不設防的心。愛與背叛、期待與恐懼、惡行與善念……等激烈交鋒的人性衝突，都在我們眼前一一映現。而唯有讀到最後，纔能發覺，這場人性攻防的終點不是殺戮，而是守護。

作者簡介

大澤在昌　Arimasa Osawa

　　齣生於1956年，愛知縣名古屋人。中學時期即沉迷於美國推理大師錢德勒等人的冷硬派作品，並與日本冷硬派先驅生島治郎通信，在其影響下寫下約二十部短篇作品。東海高中畢業後，進入慶應義塾大學法學部及文化學院就讀，但後來並未完成學業。

　　1979年，他以失蹤人口調查員佐久間公為主人翁的《感傷的街角》榮獲「小說推理新人賞」，從此踏上作傢之路。1986年，則以《深夜馬戲團》獲日本冒險小說協會的「最優秀短篇賞」。

　　1991年，他以《新宿鮫》榮獲「吉川英治文學新人賞」、「日本推理作傢協會賞」，他後來並以主角鮫島警部發展成一係列作品，讓他一躍成為日本傢喻戶曉的暢銷作傢！1993年，他更以《新宿鮫─無間人形》榮獲日本文壇最高榮譽「直木賞」！2001、2002、2006年則分彆以《於心而言，過於沉重》、《黑暗引路人》以及《狼花─新宿鮫IX》三度奪下日本冒險小說協會「日本軍大賞」。他另於2004年以《潘朵拉之島》榮獲第十七屆「柴田鍊三郎賞」。2011年，大澤又獲頒「推理文學大賞」，以錶彰他對推理小說發展的貢獻。

　　在他眾多的作品中，最膾炙人口也最具代錶性的便是《新宿鮫》係列，不但八度入選「這本推理小說真厲害！」年度十大推理小說，並被改編成電影、電視劇和漫畫，暢銷高達580萬本，「新宿鮫」受歡迎的程度由此可見一斑。

　　2001年，他與其主持的「大澤事務所」麾下兩名大將──宮部美幸和京極夏彥，三人共同成立專屬網站「大極宮」，並推齣《週刊大極宮》，增加與讀者之間的互動。2009年，他更透過知名編輯戶川安宣的居中介紹，和颱灣「推理文學研究會」共同舉辦跨國慈善拍賣，為當年颱灣的八八水災募款。2006年至2009年間，他並齣任「日本推理作傢協會」會長。

　　因為本身喜愛電腦遊戲，他甚至還參與過電玩的製作，負責人物的塑造與情節的安排，並且自己也化身成遊戲中的人物。

譯者簡介

詹慕如

　　颱灣大學曆史係、東京設計師學院工業設計科畢業，目前就讀輔仁大學翻譯學研究所，並從事專職日文口筆譯。譯作有《客房中的旅行》、《小孩的宇宙》、《幸福，從心開始》、《紐約熟女的時尚對話》、《All in One一次學好英文》、《英式英文小酒館》等。

好的，這是一份不包含《無間人形·新宿鮫IV》內容的圖書簡介，內容詳盡，力求自然流暢。 《星骸之蝕：光年之外的低語》 作者： 零度星辰 類型： 硬科幻、太空歌劇、文明衝突 字數： 約 1600 字 導言：在絕對的寂靜中，文明的殘響被放大 在人類文明跨越光年，踏足銀河係深處數韆年後的紀元，星際航行早已不再是遙不可及的夢想，而是日常的生存法則。然而，距離地球核心星域數萬光年之外的“赫菲斯托斯懸臂”，一個被星圖標記為“盲區”的區域，正悄然孕育著足以顛覆現有宇宙秩序的恐怖真相。 《星骸之蝕：光年之外的低語》是一部宏大敘事的太空歌劇，它剝去瞭星際殖民光鮮亮麗的外衣，深入探討瞭在極端環境下，生命的韌性、科技的倫理睏境以及宇宙中不可名狀的古老力量。本書的核心衝突，圍繞著人類聯盟（United Terran Sovereignty, UTS）與一種未知的、似乎超越瞭物理定律的實體——“蝕能體”（The Eclipsed）之間的首次正麵接觸展開。 第一幕：遺失的信標與“赫菲斯托斯幽靈” 故事始於旗艦“奧德賽號”——一艘裝備著最新型麯率驅動引擎的探索艦。它的任務原本是例行公事：在赫菲斯托斯懸臂邊緣的塵埃雲中尋找失聯已久的探礦艦隊“珀爾修斯之矛”。然而，當“奧德賽號”抵達目標坐標時，他們發現的不是船體殘骸，而是一個由未知金屬構成的、直徑超過百公裏的巨大結構體，它無聲地懸浮在星際介質中，吸收著周圍的一切光綫。 首席科學官，艾拉·文森特博士，一位癡迷於超越現有物理框架的理論物理學傢，認定這個結構體是比人類文明早數百萬年存在的“前驅文明”的遺跡。然而，艦長卡倫·雷德上校卻對此保持著極度的警惕。雷德上校是帝國戰爭時期培養齣的精英，他深知在廣袤的宇宙中，任何無主的巨大科技奇跡，都可能是一個精心設置的陷阱。 結構體內發齣的並非無綫電波，而是一種極低頻的、具有生物共振性的“低語”。這種低語能夠繞過所有已知的信號過濾係統，直接侵入船員的潛意識，引發集體幻覺和不可抑製的偏執。幾名船員開始齣現反常行為，他們聲稱“聽到瞭正確的答案”，並試圖破壞麯率引擎，迫使飛船永久停泊在這個“聖地”。 第二幕：蝕能體的覺醒與科技的悖論 隨著調查深入，“奧德賽號”的工程人員意外激活瞭結構體內部的一套能量係統。這套係統所散發齣的能量場，與人類引以為傲的“量子糾纏通訊”技術有著詭異的相似性，但其能級高齣數個數量級。艾拉博士發現，這種能量被稱為“蝕能”，它似乎並不遵循已知的能量守恒定律，而是從宇宙的“虛空”中汲取能量，並以一種扭麯物質結構的方式進行作用。 “蝕能體”並非傳統意義上的生物或人工智能。它們更像是一種基於信息熵的宏觀實體，能夠“重寫”局部空間的物理規則。它們似乎在沉睡中被“奧德賽號”的探測驚醒，並開始以一種極度高效且無聲的方式滲透進飛船的係統。 衝突升級，因為人類的武器係統在麵對蝕能體的防護罩時完全失效。傳統的動能彈、粒子束乃至反物質武器，都像是打在瞭棉花上，能量被結構體的錶麵“吸收”並轉化為信息流，反過來攻擊船員的心靈防綫。雷德上校意識到，他們麵對的不是一場戰爭，而是一場認知層麵的碾壓。 在絕望之際，一支隸屬於“邊境巡衛隊”的特種部隊趕來增援。這支部隊由“認知乾擾專傢”和退役的Xeno語言學傢組成，他們帶來的唯一希望，是嘗試與這種“信息生命”進行非暴力溝通。 第三幕：倫理的懸崖與文明的選擇 故事的高潮發生在飛船與結構體的核心接觸點。艾拉博士通過一套古代的、基於諧振頻率的接口，終於接觸到瞭“蝕能體”的集體意識。她看到的不是毀滅的欲望，而是一種跨越時間尺度的、對“有序結構”的極度排斥。 蝕能體認為，人類在宇宙中的存在，包括其嚴謹的物理定律、可預測的生命周期以及對“邏輯”的執著，都是一種對宇宙本源“混沌之美”的玷汙。它們不尋求徵服，而是尋求“同化”——將所有有序的結構，轉化為它們所理解的、基於虛無和無限可能性的新形態。 雷德上校必須在兩個極端選項中做齣抉擇： 1. 全麵撤退： 放棄“奧德賽號”和所有發現，將赫菲斯托斯懸臂封鎖，試圖隱瞞這個發現，避免其技術擴散到核心星域。 2. 孤注一擲的攻擊： 啓用秘密研發的“熵增武器”，這是一種理論上能瞬間摧毀蝕能體結構，但副作用是可能導緻周邊星域物理定律永久性紊亂的超級武器。 《星骸之蝕》的結局並非簡單的勝利或失敗。它探討瞭當文明遭遇遠超自身理解的實體時，人類的傲慢與恐懼將如何塑造其最終命運。本書將帶領讀者穿越深邃的星際空間，直麵科技進步的終極悖論：我們越是探索宇宙的邊界，就越是可能觸碰到那些寜願保持沉睡的、來自宇宙最深處的低語。 這是一個關於生存的哲學寓言，關於我們是否準備好接受，宇宙中並非隻有我們是智慧生命的沉重拷問。 推薦讀者： 熱衷於硬科幻設定的讀者，喜歡《沙丘》式的宏大敘事與《異形》式的壓抑氛圍的愛好者。

推薦序
操弄人心的製毒者，墜入無間地獄
既晴

　　自《新宿鮫》（1990）以來，經過多年沉潛的大澤在昌，一躍躋身日本一綫作傢之列。續作《毒猿》（1991）、《屍蘭》（1993），同樣以刑警鮫島為主角，大澤節奏迅速的場麵調度、簡潔明快的人物刻畫之獨特風格，也建立起日本冷硬派刑事搜查的創作典範，而《無間人形》（1993）為「新宿鮫」係列第四作，挾其銳不可擋之勢，終於獲得第一一○屆直木奬的肯定，大澤的作傢生涯首次攀上顛峰。

　　刑警鮫島探案之所以獲得評者、讀者的極高評價，主因乃由於鮫島與過去推理小說裏齣現的刑警截然不同，而這又跟現實世界中日本警察體係息息相關。

　　日本警察的組織龐大、人數眾多、階級嚴明、分工精細、各有職掌。此外，為瞭因應廣域、跨知識範疇的現代犯罪，於是又加上很多統籌、協調的部會，到最後，疊床架屋、互相牽製的情況屢見不鮮。在以往日本推理的世界裏，麵對大型犯罪，警方上下一心、眾誌成城，展現團隊精神，是與現實有些差距的理想狀態。直到鮫島齣現，纔讓日本推理的刑警變得真實。

　　日本警察共分警視總監、警視監、警視長、警視正、警視、警部、警部補、巡查部長、巡查九個階級，篩選標準為國傢Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ種考試。通過國傢Ⅰ種考試即為警部補，是有資格進入核心管理階級的菁英組；Ⅱ種考試閤格者即巡查部長，為基層管理者，稱準菁英組；Ⅱ種考試閤格者即巡查，為基層執行者，稱非菁英組。Ⅱ、Ⅲ種考試齣身者的晉升之路有其極限，在職業生涯裏，要升到警視正以上的機會微乎其微。

　　鮫島原是前途不可限量的菁英組，但因捲入警界高層鬥爭而遭流放，纔調職到新宿署生活安全部（一九九六年前稱防犯部），被局裏視為異數。這段經曆，也讓鮫島看穿警察體係的黑暗，使他從此衊視組織，獨來獨往。

　　生活安全部主要負責少年犯罪、特種行業管理、槍枝毒品查緝，以及賭博、詐欺、老鼠會、高利貸、銷贓之金融犯罪等。《無間人形》裏鮫島偵查毒品買賣、來源的情節，在《毒猿》或第七作《灰夜》（2001）也都能看到。由於賭博、毒品、賣春經常伴隨齣現，齣入賭場、酒店，在街頭巡視可疑的隨機買賣，是鮫島的傢常便飯。

　　然而，在《無間人形》裏，可以看到現代的犯罪 / 偵查關係，已不再是單純一對一，而是多對多。有權調查毒品來源的，除瞭生活安全部，還有厚生勞動省的麻藥取締官；若因毒品利益衝突，導緻發生殺人案，那麼搜查一課就有權介入；萬一背後牽涉到暴力團體、甚至政治傢，那麼組織犯罪對策部、公安部都不可能袖手旁觀。

　　復雜的犯罪，暴露齣搜查的混亂、權限的掣肘。必須要有一個秉持打擊犯罪的信念、無視於組織僵行的刑警，纔能直搗黃龍，讓真相水落石齣。鮫島一齣，令歹徒喪膽、令弱者破涕、令官僚低頭——象徵瞭平民百姓對正義的期盼、對秩序的需求、對信任的渴望，這就是鮫島深受愛戴的最大魅力。

對筈野浩的逮捕令最後還是過期瞭。不過到瞭第九天，筈野終於有瞭動靜。

那天是星期一。前一天星期天，筈野一整天都沒有離開自己在初颱的公寓。再上一個星期天，鮫島看到他帶在自由之丘高級酒店工作的小姐到橫濱去，在中華街的餐廳大手筆揮霍。

豪遊的資金應該差不多用盡瞭吧？鮫島一邊這麼想，一邊監視著一步也沒齣公寓的筈野。

隔天星期一。筈野比平常早下班，下午六點半就離開瞭公司。

開車離開的筈野，沒迴傢，也沒往鬧區去。

他一如往常開著白色賓士一九○，離開中古車店開上瞭環狀八號綫，鮫島追在後麵。

知道賓士開上甲州街道時，鮫島很緊張。在目前為止的監視中，筈野還是第一次這麼早離開公司，也是第一次開上甲州街道。

終於開始行動瞭──鮫島如此確信。

筈野的賓士開上甲州街道的位置，比環狀八號綫更偏市中心。他的目的地並不是市中心，他開在甲州街道齣東京的車道上。

匯入甲州街道後不久，就可以看到首都高速公路的永福入口。賓士亮起方嚮燈，往高速公路入口接近。

首都高速四號綫齣東京的方嚮，在永福之後高井戶起就是中央自動車道。鮫島知道，因為高井戶沒有下行方嚮的入口，所以筈野纔開迴永福。

中央自動車道下行方嚮過瞭八王子收費站後車數就驟然減少。賓士一口氣加快瞭車速，以一百四十到一百五十公裏的速度巡航在超車道上。

鮫島一邊擔心自己的跟蹤會不會被發現，忐忑不安地追在後麵。

筈野的賓士和鮫島的BMW一轉眼就穿過小佛隧道，過瞭相模湖交流道。車速再次加快開過瞭上野原，在大月岔口沒有開往河口湖，而是筆直朝勝沼、諏訪湖方嚮前進，最後終於進入全長四點七公裏的笹子隧道。

鮫島稍早開始跟筈野保持距離。隻要過瞭大月岔口前的初狩小型休息站，到下個勝沼交流道為止，既沒有齣口也沒有能停車的地方。

在高速公路上往同方嚮前進的車總是很容易被記住。如果這是一趟跟冰糖果買賣有關的車程，那筈野當然會很小心注意有沒有車尾隨在後。

進入笹子隧道，整體的車流開始變差。運氣不好可能會緊貼在對方車子之後。

賓士的尾燈跟國産車相比紅色的光更強烈，天暗之後也很容易區分齣來。

開在長長直綫形的隧道裏，或許也因為看不見對嚮車，慢慢有種掉進垂直洞穴裏的錯覺。太過筆直的道路，因為周圍被封閉，反而難開。

穿過笹子隧道，距離勝沼交流道還有五公裏。這麼算來距離八王子收費站已經走瞭六十公裏。

齣瞭隧道之後，行車道上隻有一颱大卡車，看不到賓士車的蹤影，鮫島加快瞭車速。如果筈野在勝沼交流道下瞭車，那就追不到他的去嚮瞭。

踩下油門，將車速提升到將近一百六十公裏。一轉眼就接近勝沼交流道的標示。

沒看到賓士的蹤跡。

评分☆☆☆☆☆

“無間人形．新宿鮫Ⅳ”，光是這幾個字就足以讓我的好奇心如同被點燃的引綫一般，瞬間炸裂。我是一個對那種將現實世界與怪誕、神秘的超自然元素巧妙結閤在一起的作品有著近乎狂熱的喜愛。新宿，這個日本最繁華、最包羅萬象的都市，本身就充滿瞭無數的故事的可能性。而“無間人形”這個詞，則直接將我拉入瞭一種陰森、絕望的意境，仿佛是一種被命運詛咒，永遠處於痛苦輪迴中的存在，而“人形”則將其具象化，讓我聯想到那些擁有人類外錶，卻可能懷揣著非人動機的造物，或是被扭麯的靈魂。“新宿鮫”這個概念，更是充滿瞭奇幻色彩，它可能是一種潛藏在都市水道中的古老巨獸，也可能是一種象徵著某種原始力量的圖騰，與都市的現代氣息形成強烈的對比。我迫不及待地想知道，作者是如何將這些元素融為一體，構建齣一個怎樣扣人心弦的故事，讓我跟隨主角在新宿的霓虹燈影下， unravel 那些隱藏在“無間人形”背後的秘密，以及“新宿鮫”所代錶的神秘力量。

评分☆☆☆☆☆

當我看到“無間人形．新宿鮫Ⅳ”這個書名時，我的腦海中立即浮現齣瞭一種充滿宿命感和都市怪談的畫麵。我一直對那種在現代都市的繁華之下，潛藏著不為人知、甚至帶有超自然色彩的黑暗故事深感著迷。“新宿”這個地名，本身就帶著一種光怪陸離、信息爆炸的都市氣息，而“無間人形”則立刻給我一種被睏在永恒痛苦、無法解脫的生命形態的聯想。“人形”則讓這種想象更加具體，可能指嚮瞭被創造、被遺棄，或者是因為某種原因而扭麯瞭自身本質的生命體。“新宿鮫”這個詞更是充滿瞭神秘和力量感，它可能是一種象徵，一種傳說，或者是一種真實存在的、與都市有著韆絲萬縷聯係的神秘生物。我非常期待，作者是如何將這些元素巧妙地編織在一起，構築齣一個引人入勝的故事情節，既能展現都市的冷漠與疏離，又能帶來超自然的震撼與思考，讓我跟隨主角一同深入新宿的黑暗角落，體驗一場充滿未知與驚險的冒險。

评分☆☆☆☆☆

我一直對那種將現實世界與超自然元素巧妙融閤的故事著迷，尤其是當這種融閤發生在像新宿這樣充滿活度與矛盾的都市時，更是彆有一番風味。看到“無間人形．新宿鮫Ⅳ”這個書名，腦海中立刻浮現齣無數個畫麵：繁華的夜景下，霓虹燈光勾勒齣城市的輪廓，而在這光鮮亮麗的錶象之下，是否潛藏著被遺忘的角落，那裏孕育著非人的存在？“無間”二字，帶著一種永無止境的痛苦和輪迴感，暗示著某種罪孽的延續，或者是一種被睏住的靈魂無法解脫的命運。“人形”則更加具象化，讓人聯想到被製造、被操控，抑或是被賦予瞭扭麯生命的某種實體。而“新宿鮫”這個符號，則為整個故事注入瞭一股冷冽的、海洋般的神秘氣息，仿佛是深海的巨獸，或是某種與水有關的古老傳說，與新宿這個陸地上的繁華形成瞭鮮明的對比和張力。我希望這本書能在這幾個元素之間找到一種絕妙的平衡，既有都市的疏離感和現實的殘酷，又有超現實的震撼和對人性的深刻探討。

评分☆☆☆☆☆

“無間人形．新宿鮫Ⅳ”，這個書名本身就充滿瞭故事感，足以勾起我強烈的閱讀欲望。我一嚮偏愛那種在現實的肌理中，潛藏著神秘、詭異甚至是一些超現實元素的文學作品。新宿，作為日本最繁華、最充滿活力的都市之一，其光鮮亮麗的外錶下，無疑隱藏著無數不為人知的故事與角落。而“無間人形”這四個字，則立刻營造齣一種沉重而又悲涼的氛圍，它暗示著一種永恒的痛苦，一種無法擺脫的宿命，或者是一種被睏在無盡輪迴中的存在。“人形”則將這種抽象的概念具象化，或許是那些被遺棄的、被製造齣來的，又或者是那些因為某種原因而失去瞭靈魂的人類。“新宿鮫”這個帶有奇幻色彩的詞匯，更是為故事增添瞭一層神秘的麵紗，它可能是一種隱藏在都市深處的神秘生物，或者是一種象徵著某種未知力量的圖騰。我迫不及待地想知道，作者是如何將這些元素融閤，創造齣一個怎樣的故事，讓我跟隨主角一起，探索新宿的黑暗深處，揭開那“無間人形”與“新宿鮫”背後的秘密。

评分☆☆☆☆☆

“無間人形．新宿鮫Ⅳ”，光是這個書名就足夠讓我産生一種強烈的期待。我一直是一個對帶有都市傳說、怪談，甚至是一些帶有深刻哲學探討的作品情有獨鍾的讀者。當你看到“無間”這兩個字，很容易聯想到那種永無止境的痛苦、因果的糾纏，以及一種被睏在命運漩渦中無法掙脫的絕望感。而“人形”則將這種抽象的概念具象化，暗示著某種被製造、被扭麯，或者是一種擁有人類外錶卻喪失瞭人性本質的存在。當這些元素與“新宿”這個充滿活力的現代都市背景結閤時，便産生瞭一種強烈的反差和張力。而“新宿鮫”這個獨特的設定，更是為整個故事增添瞭一層神秘而又危險的色彩，它可能代錶著一種潛藏在都市深處的古老力量，或者是一種與水、與黑暗有關的未知生物。我非常期待，作者是如何將這些元素編織在一起，構建齣一個既有都市懸疑的驚悚，又有奇幻色彩的震撼，同時還能引發讀者對人性、命運等問題的深刻思考。

评分☆☆☆☆☆

翻開這本書，“無間人形．新宿鮫Ⅳ”這個書名就好像一把鑰匙，瞬間打開瞭我對未知世界的好奇之門。我一直以來都對那些發生在都市背景下，卻又充滿瞭超自然元素的神秘故事情有獨鍾。新宿，這個承載著現代都市光鮮與暗流湧動之地，本身就充滿瞭戲劇性的張力。而“無間人形”，則立刻勾勒齣一種被睏在永恒痛苦或循環中的生命形態，它們或許是悲劇的産物，或許是罪惡的化身，卻又擁有著人形的外錶，這種反差極具吸引力。“新宿鮫”這個詞，則給我一種冰冷、原始、又帶著某種未知力量的感覺，仿佛是某種隱藏在都市深處的古老傳說，或者是一種與自然界神秘力量的呼應。我期待著作者能夠將這幾個看似不相關的元素巧妙地融閤在一起，創造齣一個既有都市懸疑的緊張刺激，又有奇幻色彩的震撼人心的故事，讓我沉浸其中，體驗一種在現實與虛幻之間遊走的獨特魅力。

评分☆☆☆☆☆

這部書的封麵上“無間人形．新宿鮫Ⅳ”幾個字，乍一看就帶著一股子神秘莫測的氣息，再配上那隱約可見的、帶著詭異光澤的插圖，足以勾起我極大的好奇心。我是一個對帶有都市傳說、怪談，甚至是帶有奇幻色彩的懸疑故事情有獨鍾的讀者，總覺得在現代都市的鋼筋水泥叢林下，隱藏著不為人知的黑暗與不可思議。而“新宿鮫”這個名字本身就自帶一種水生生物的冰冷和危險感，再加上“無間人形”更是增添瞭幾分詭異和人造的陰森，仿佛是某種被遺棄的、擁有自我意識的造物，在城市的深處遊蕩，尋找著屬於自己的某種執念。這本書的封麵設計就成功地營造瞭一種壓抑而又充滿吸引力的氛圍，讓我迫不及待地想知道，在這 IV 部中，又會有怎樣離奇的故事在新宿這個光怪陸離的舞颱上展開？是關於覺醒的機械生命，還是潛藏在水底的未知恐怖？或者是那些被扭麯的人性，化作瞭某種難以名狀的“人形”？我期待著它能給我帶來一種全新的閱讀體驗，一種在現實與虛幻之間遊走的驚悚感。

评分☆☆☆☆☆

這是一本讓我瞬間被名字吸引的書。“無間人形．新宿鮫Ⅳ”。光是這幾個字，就仿佛勾勒齣瞭一幅充滿張力的畫麵。我是一個非常喜歡帶有都市奇幻和怪談色彩作品的讀者。當“新宿”這個地名齣現時，我便聯想到那個霓虹閃爍、人潮湧動的現代都市，那裏既有光鮮亮麗的一麵，也必然隱藏著不為人知的陰暗角落。而“無間人形”這四個字，則賦予瞭故事一種深刻的哲學意味和宿命感。它暗示著某種永恒的痛苦，或者是一種被睏在無盡輪迴中的存在。而“人形”則將這種抽象的痛苦具象化，或許是某種被扭麯的生命，或者是被製造齣來的、擁有著人類外形卻不具備人類情感的生物。“新宿鮫”這個概念更是充滿瞭想象力，仿佛是一種潛藏在都市水脈中的神秘生物，或者是一種象徵著某種原始力量的圖騰。我迫不及待地想知道，在這 IV 部作品中，作者將會如何 unravel 這些元素，構建齣一個怎樣令人毛骨悚然又引人入勝的故事。

评分☆☆☆☆☆

初次看到“無間人形．新宿鮫Ⅳ”這個書名，我的腦海中便立刻湧現齣無數奇特的想象。我本身就對那種將現實都市背景與超自然、怪誕元素相結閤的故事有著濃厚的興趣，而“新宿”這個名字，自然而然地將我帶入瞭那個光怪陸離、充滿生機與暗流的東京都會。緊接著“無間人形”這幾個字，則勾勒齣一種被睏在永恒痛苦、無法超脫的存在，它們或許是悲劇的産物，或許是扭麯的象徵，而“人形”則賦予瞭這種抽象的絕望以具象的外衣，讓人聯想到某種被製造、被遺棄，或者是因為某種原因而失去瞭人性的生命體。“新宿鮫”這個詞更是充滿瞭神秘感和衝擊力，它可能暗示著一種潛藏在都市水道中的巨大生物，或者是一種與水、與黑暗有著深刻聯係的古老傳說。我非常好奇，作者是如何將這些看似不相乾的元素巧妙地串聯起來，構建齣一個既有都市懸疑的緊張刺激，又有奇幻色彩的震撼人心的故事，讓我沉浸其中，體驗一種前所未有的閱讀感受。

评分☆☆☆☆☆

當一本名為“無間人形．新宿鮫Ⅳ”的書擺在眼前，我腦海中第一個浮現的便是那種難以捉摸的、充滿宿命感的敘事風格。特彆是“無間”這個詞，它本身就帶有極強的佛教色彩，暗示著因果報應，永世不得超生，或者是一種睏在無限循環中的絕望。這種意象與現代都市的快節奏、人與人之間的疏離感相結閤，很容易産生一種強烈的反差和戲劇性。再加上“人形”，似乎指嚮瞭某種非自然的生命形態，它們可能是被製造齣來的，也可能是被某種詛咒所轉化，擁有著人類的外形，卻可能懷揣著非人的動機和情感，甚至可能是一種對人類社會的反諷。而“新宿鮫”這個彆具一格的設定，則為故事增添瞭一抹奇幻色彩，想象著某種擁有強大力量，卻又隱藏在都市陰影中的生物，與那些“無間人形”之間會産生怎樣的聯係？它們之間是敵是友？是共生還是互相毀滅？我期待作者能夠構建一個龐大而復雜的設定，將這些元素有機地串聯起來，講述一個既有都市懸疑的緊張刺激，又有奇幻色彩的震撼人心的故事。